ビデオエンジニアのお仕事

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みひなとりこし
5 years ago
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1 テレビ局制作現場の映像技術関西テレビ放送株式会社制作技術局制作技術センタービデオエンジニア帆足聡一郎

2 経歴と過去の担当番組 1998 年関西テレビ放送入社放送部 ( マスター ) 配属デジタルマスター CMバンクシステム構築 2005 年制作技術部へ異動映像グループにてVEを担当し現在に至るスタジオスタジオ番組全般中継野球中継競馬中継等大阪国際女子マラソン 2008,09,10 年にSEを担当ダイヤモンドカップゴルフ 2009,10,15,16 年にSEを担当連続ドラマ 2011 春グッドライフ主演 : 反町隆史 2012 春 37 歳で医者になった僕主演 : 草彅剛 2013 春幽かな彼女主演 : 香取慎吾 2015 冬銭の戦争主演 : 草彅剛 2016 春僕のヤバイ妻主演 : 伊藤英明 2017 冬嘘の戦争主演 : 草彅剛受賞ドラマ 2010 年その街の今は日本放送文化大賞準グランプリ 2011 年レッスンズ文化庁芸術祭大賞 ( テレビドラマ部門 ) US 国際フィルムビデオ祭最優秀賞 2012 年ピロートーク日本民間放送連盟賞優秀賞 ( テレビドラマ部門 ) HDR 制作 Livejack Special 4K 音楽ライブ収録つくるということ 8K カンテレテクニカルフェア展示 2 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

3 目次スタジオ中継ドラマ 4K カメ調の基礎システムの基礎システム構築変化する状況優先順位特殊中継作業の流れトーン色表現編集へ引継ぎ高画質化ワークフロー HDR 課題 3 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

4 スタジオ制御ケーフル光 CAM ケーフルカメラ CCU( カメラコントロールユニット ) RCP( リモートコントロールハネル ) 4 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

5 カメ調 ( カメラの調整 ) カメラ単体の色調を整える複数台のカメラの色調を揃える総合的にカメラの調子を見る視聴者が違和感を感じないように実際の照明の雰囲気カメラを通すと 5 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

6 色温度光の色味を温度で表現したもの (K: ケルビン値 ) 白熱電球太陽光 ( 朝夕 ) 太陽光 ( 晴天 ) 太陽光 ( 曇り ) 晴天の青空スタジオの多くは 3000K 付近のハロゲンライトを使用見たままを表現すると画が赤っぽくなってしまうその色温度下での白 ( ホワイトバランス ) をとることで見やすい画に仕上げる 6 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

7 カメラ内蔵フィルタ業務用カメラは色温度 3200K の時にホワイトバランスを取ると最適な状態となるように作られている白熱電球太陽光 ( 朝夕 ) 太陽光 ( 晴天 ) 太陽光 ( 曇り ) 晴天の青空色補正フィルタ (CC フィルタ ) 素通し ( 基準 ) CC フィルタ色補正フィルタ高色温度の青さを補正するために内蔵している物理フィルタ 3200,4300,5600,6300,8000K が一般的 ND フィルタ光量調整用フィルタ光量の強さに合わせて最適な ND フィルタを使用し最適な明るさにする 7 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

が取れた状態という照明が均一で光量も一定の条件下では色温度に変化がないので色も一定に保たれる W 3CCD

8 ホワイトバランス (WB) カメラは光の 3 原色である Red Green Blue の値を変化させて色を表現するどの明るさ ( 階調 ) に於いても均一にバランスが取れた状態を WB が取れた状態という照明が均一で光量も一定の条件下では色温度に変化がないので色も一定に保たれる W 3CCD グレースケールを使用しその色温度下における白 (WB) をとる 8 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

9 WFM( 波形モニタ ) 映像信号を波形として表示し色の三要素である色相彩度明度 ( 輝度 ) のうち主に輝度と RGB バランスを計測監視することができる明 R G B 暗グレースケールをカメラで撮り WFM を見ると上図のような波形表示で見ることができる明部中間部暗部の各階調ごとの RGB バランスが整うように調整する 9 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

彩度が低く白黒に近付くことを表す反対に外側に伸びるほどその色が鮮やかに色濃くなる

10 VECTOR( ベクトルスコープ ) 色の三要素である色相彩度明度のうち主に色相 (HU E) と彩度 (Saturation) を計測監視することができる薄濃 W 波形表示が中心に収束するほど彩度が低く白黒に近付くことを表す反対に外側に伸びるほどその色が鮮やかに色濃くなる色成分の配置をみれば反対色 ( 補色 ) の関係もわかる 10 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

11 最終調整グレースケールはあくまで基礎調整最後は実際に撮る画を見て最終調整を行う女性が多いので肌が綺麗になるように出演者の服の色背景のセットとのバランス朝のトーク番組なので明るめに爽やかに色味を乗せすぎるとベッタリするから程よくいい感じに全編通して明暗の極端な変動がないように番組に合った雰囲気作りをすることが大切 11 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

12 システム系統図カメラ等の入力素材と出力先を図面に表したもの 12 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

13 入力素材カメラ系館内分配系 ( 外部からの素材 ) VTR 系テロップファイル系カメラ VTR テロップ装置などの入力素材は図面左側に 13 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

14 スイッチャールータースイッチャールーター (MTX) スイッチャールーター等の大型切替装置は図面中央に 14 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

15 出力先モニタ系マスター他サブ TRK などモニタ系マスター本線送出などの出力先は図面右側に 15 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

機器の特性スイッチャー入力信号をショックなく切り替えることができる入力素材の同期がとれていなければならない内部でエフェクト等の効果スーパー処理などを行えるルーター入出力系ほぼ全てが一度ルーターに入力されている切り替え可能な巨大分配器のようなもの必ずしも同期がとれていなくてもよい

16 機器の特性スイッチャー入力信号をショックなく切り替えることができる入力素材の同期がとれていなければならない内部でエフェクト等の効果スーパー処理などを行えるルーター入出力系ほぼ全てが一度ルーターに入力されている切り替え可能な巨大分配器のようなもの必ずしも同期がとれていなくてもよい切替時にショックが出るので OA に出る切替には向かない SD/HD/3G/6G/12G-SDI 対応のルーターも登場 IP や音声信号と混在できるもの内部で信号変換やマルチビューア作成等各社の特色があるものが登場し注目されている 16 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

17 システム構築の考え方入力素材は? 臨時で増えたら? 同期はとれている? どんな信号をどこが必要としているか分配先は? 信号切り替えが必要? システム構築事前準備は必要か? 作業時間はどれくらい? 冗長構成は万全か? 万が一壊れたらどうする? 余裕をもって構築すると様々な局面で対処しやすい 17 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

18 中継スポーツ LIVE 制作番組特殊中継 18 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

19 システム構築環境規模信号場所中継車バラシ電源カメラ台数スロー数布線距離信号ルート追加機材映像音声同期タリーインカム本線伝送 19 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

20 変化する状況天候による影響機材の保護色温度の変化時間による影響時間制限がある場所日の出日没での色温度変化人機械による影響予期せぬトラブル本番スタンバイ直前に発生する変更 20 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

21 優先順位事前のプランニングをもとに現場設営を行う出先も一斉に作業を始める為対処すべき事象が同時に発生することも多い優先順位を見極め対処することが重要 OA 時間カメラインカム本番信号布線本線現場設営優先順位を判断事前準備 ( プランニング ) 中継車間接続車内環境本社連絡モニタ切替カメ調 21 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

22 特殊中継ゴルフ中継 22 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

23 特殊中継ロードレース中継 23 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

24 ドラマ撮影音声照明映像 24 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

25 映像担当の作業の流れベース設営アイリス色調整収録編集立会 25 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

26 ベース設営監督モニタ映像ベース設置場所シンプル接続作業環境 26 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

27 トーン色表現実際の感じ調整後番組全体のトーン場所時間場面心情 27 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

28 色が持つイメージ暖色系トーン ( 色の印象 ) 明白明るい楽しい明るい女性的情熱的明度クレー地味な華やか暗黒低暗い彩度高 IQ 軸を利用寒色系不安な暗い男性的理知的 28 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

29 編集への引継ぎ収録形態の多様化現場現場編集編集室収録形態修正合成カラコレクレーティンクカラリスト DIT としての成長が望まれる 29 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

30 映像の高画質化 HD(1920*1080) 2K(2048*1080) UltraHD(3840*2160) 4K(4096*2160) 8K(7680*4320) HDR(High Dynamic Range) SDR(Standard Dynamic Range) SDR HDR 23.98p,24p,25p 29.97p,50i,50p 59.94i,59.94p etc 高解像度フレームレートダイナミックレンジ高画質化 8bit 10bit 12bit 16bit 量子化色域 Rec.709 Rec.2020 etc 30 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

Function の略モニタ側の信号変換 HLG:Hybrid Log Gamma

PQ(ST2084):Perceptual Quantization の略 Dolby

31 4K ワークフロー撮影システム編集表示カメラ / レンズ選択 HDR 制作 SDR 制作撮影収録伝送方式解像度色域変換遅延モニタリングデータ管理グレーディング HDR/SDR HLG/PQ ディスプレイガンマ (EOTF) フォーマット (OETF) 収録納品モニタの性能 OETF:Optical Electro Transfer Function の略カメラ側の信号変換 S-log3etc EOTF:Electro Optical Transfer Function の略モニタ側の信号変換 HLG:Hybrid Log Gamma の略 NHK 提案 SDR との互換性部分が多く仕上げ含めイメージングが楽放送系 PQ(ST2084):Perceptual Quantization の略 Dolby 提案 HDR 効果がより大きく得られる配信系に多い 31 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

32 HDR(High Dynamic Range) 効果広いダイナミックレンジを活かして暗部から高輝度部まで色階調を豊かに表現できる視聴者はより視覚に近い映像を体感でき臨場感が得られる例 ) 野球やサッカー等の日向と日陰の両立室内の人物と窓外の風景が 1 枚の画で成立ポイント 1.HDR に対応したモニターでのみ表示可能 2.HDR 規格は大きく分けて 2 種類 PQ か HLG 3.PQ で仕上げた作品は PQ で HLG で仕上げたものは HLG でと HDR モニターを適正なモードに合わせて初めて効果が得られる 4. 撮影は RAW か Log でダイナミックレンジを広く記録する RAW か Log かはデータサイズと完成度を鑑み用途に応じて選ぶ SDI 出力がネムイ映像になる LUT(LookUpTable) でのモニタリング 5. 編集で HDR 対応モニタを見ながらグレーディング 6. 納品に合わせて PQ あるいは HLG の OETF に再変換し納品 7. 表示側 ( テレビ等 ) で EOTF( 戻し ) を行い視聴者に正確に伝わる SDR 4K HD HDR SDR HDR 32 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

33 4K システム構築の課題様々な信号伝送方式信号変換色域変換それに伴う遅延 3G-SDI 4 12G-SDI IP TICO 非圧縮非圧縮で遅延がない IP 化部分の遅延視覚上無損失の圧縮技術既存の安心感伝送距離の制約伝送距離の制約がない遅延画質劣化はほぼ無いシステム構築が大変対応機器が少ない規格の乱立既存の 3G システムを利用可能 LEVEL-A/B SQD/2SI 高価 IP エンジニア各社のメイン提案ではない 33 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

収録機の充実を膨大なデータ量グレーディング素材受け渡しの伝達項目納品 OETF 対応 CB

34 4K(HDR) 制作の課題撮影 VE 編集フォーカス問題レンズズーム幅の不足 CMOS 問題 HDR/SDR の両立特に PQ は難アイリスコントロールモニタによって HDR 効果の出方が違う見えてほしくない部分も見える収録機の充実を膨大なデータ量グレーディング素材受け渡しの伝達項目納品 OETF 対応 CB 番組にどう活かせるかを念頭に技術を有効に使うことが重要 34 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26

スライド 1

スライド 1 HDR 制作の検討ポイントとワークフロー Avid HDR セミナー最新動向に学ぶ HDR と 4K 制作ソリューション 2016/2/23 株式会社 IMAGICA 由良俊樹 KEY WORD 2016/2/23 Copyright 2016 IMAGICA Corp. All rights reserved. 2 Key Word 輝度 cd/m 2 nits stop ex. 10 stops