男らしさと横綱柏戸の表象例えば, 表 1. は国立国会図書館デジタルコレクション ( 5) で, 柏戸大鵬という見出しが掲載されている雑誌の数を検索した結果である. ただし, デジタルコレクションでは, 全ての所蔵雑誌のデジタル化が完了しているわけで

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りさこおうじ
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1 スポーツとジェンダー研究 14:33-42, 2016 < 研究ノート > 男らしさと横綱柏戸の表象柏戸の何が男性的なのかー The Relationship between The Masculinity and The Representation of Yokozuna-Kashiwado:What is the Masculinity of Kashiwado? 川野佐江子 ( 大阪樟蔭女子大学 ) Saeko KAWANO (Osaka Shoin Women's University) 1. はじめに 1960 年代の日本の高度経済成長期に, 大相撲で活躍した力士に大鵬 1) と柏戸 2) という横綱がいる. 彼らが大相撲人気を牽引した時代を特に柏鵬時代と呼び, 戦後相撲史に大きな足跡を残している. それは, 若い彼ら二人が互いに切磋琢磨しながら番付を駆け上り, 二人同時に横綱に昇進していく様に多くの人々が魅了され, また新たな相撲ファンを獲得していった特異な時代だったからだ. 終戦とともに引退した双葉山以降の戦後の大相撲の歴史を見ると, この柏鵬時代のような相撲ブームが何回か訪れている. 柏鵬時代の直前 1950 年代には, 栃錦と若乃花という二人の横綱が作った栃若時代という相撲ブームがある. 両名とも力士としては小柄な体型 3) で, 技の栃錦, 力の若乃花というライバル構図で人気を博した. 彼ら小兵の栃若が, 苦難を乗り越え克己と努力によって横綱に昇進していく物語は, 敗戦から復興していく小さな日本人を象徴したとも言えるだろう. この栃若時代は, また NHK のテレビ放送 4) で相撲中継が始まる時代と合致している. 中継放送により, 多くの人々に動く相撲が届けられるようになったことは, 力士の個性や相撲競技への関心を高めることに貢献し, 大相撲が大きな娯楽として注目を集めることに繋がった. そして新聞, 雑誌, ラジオ, 映画, テレビというメディアが揃った 1960 年代に登場してくるのが大鵬と柏戸である. この両名は, 常に柏鵬という対立構図におかれて語られていくが, 注目度という点では大鵬が柏戸より大きく抜きんでていたことが知られている. それは, メディアでの登場の状況に明らかである. 表 1. 国立国会図書館デジタルコレクション検索による柏戸大鵬記事の掲載雑誌数 (2014 年 8 月 29 日調べ ) 検索キーワード出版年柏戸大鵬 1950 ~ ~ ~ ~ ~ ~ 合計冊数

2 男らしさと横綱柏戸の表象例えば, 表 1. は国立国会図書館デジタルコレクション ( 5) で, 柏戸大鵬という見出しが掲載されている雑誌の数を検索した結果である. ただし, デジタルコレクションでは, 全ての所蔵雑誌のデジタル化が完了しているわけではないことと, またそれぞれ一語による検索のため, ごく希に力士柏戸や力士大鵬を表していない場合もあり, 表 1. の数値は今後修正される可能性が高いが, それを考慮しても合計の掲載雑誌数を見れば, 大鵬の方が柏戸の約 1.8 倍の数であることが分かる. これはもちろん大鵬が優勝回数や連勝記録など競技上の実績で柏戸に大きく差をつけていたことが要因の一つに挙げられるだろう. また, 川野の調査 ( 川野,2014,p.79) によれば,NHK に残されている柏戸と大鵬の映像数は, 大鵬の 614 本に対して柏戸は 243 本となっている. こちらは, 大鵬が柏戸の実に 2.5 倍の映像記録を残していることになる. もちろん, これには柏戸 ( 鏡山親方 ) が 1996 年に 58 歳で逝去しており, 大鵬のほうが長命だった 6) ことも要因ではあるだろう. しかし, 表 1. から分かるのは, 彼らが力士として現役力士だった 1950 年代 ~ 60 年代においても, 柏戸 328 冊, 大鵬 438 冊と 1.3 倍の違いがあることだ. 表 1 で注目したいのは,1950 年代は柏戸が大鵬の 10 倍である点である. これは, 柏戸の方が 2 歳年長であり,2 年先に初土俵を踏んでいることと関係している. また, 柏戸が, 本名の富樫からしこ名を柏戸に改名するのが 1959 年 3 月である. したがって, 表 1. の柏戸 50 冊というのは 1959 年の 3 月から 12 月までの 10 カ月間に限定された結果になる. 一方同じく大鵬も 1959 年 5 月場所以降本名の納谷からしこ名を大鵬へ改名する. この大鵬が 5 月から 12 月までの 8ヶ月の間に 5 冊であったことは, この時期の柏戸と大鵬では, 圧倒的に柏戸が注目されていたことが分かるのである. しかし, この両者への注目度は 1960 年代になると逆転していく. 柏戸と大鵬が初めて本場所で顔を合わせるのは 1960 年 1 月場所で, 大鵬は前場所の十両優勝による初入幕となった場所である. 当時柏戸は, すでに小結にまで昇進しており, この最初の勝負は柏戸勝利で終わるが, 以降相撲記録を更新していく大鵬と, 彼に唯一土を付けられる敵役柏戸という構図で, 両者の取組はたいへんな熱狂を人びとに与えていくことなる. このように柏鵬時代と称される大相撲の 1 タームは, 当初は柏戸がその人気を牽引したが, 後に大鵬の人気が柏戸を圧倒していったことが, 以上の資料からも分かるのである. 2. 目的以上のように,1950 年代 ~ 1960 年代の大相撲界が, 大鵬と柏戸を中心に注目されていた状況を踏まえ, 本論はとくに柏戸の身体に着目し, そこに表れる男性性の表象 7) について検討していく. そのことから, 男性性というものがどのように表象され構築されていくのかを考察することを目的とする. 本論でなぜ男性性の表象を検討するために柏戸に着目するのかと言えば, まず, 柏戸には男臭い力士という表象があるからだ. 対立構図に置かれた大鵬が, 巨人大鵬卵焼きというキャッチフレーズで, 女性や子どもから支持を受け国民的人気者の代名詞とされたこととの差異化を強調する意味で, 柏戸には阪神柏戸ウィスキー 8) というキャッチフレーズが与えられた. これは, 柏戸の支持者が女性性や子ども性を従属させることで優越性を獲得しようとする者たちであることを表している. この女性性や子ども性への優越性を, コンネルのヘゲモニーすなわちヘゲモニーは, 全面的な文化的優越, つまりそれ以外の選択肢の抹消を意味するわけではない. それは力関係すなわち競争状態の中での優越性である. したがって, それ以外の文化パターンや集団は, 排除されるのではなく従属させられるのである. ( コンネル,1993,p.267) であるとすれば, 柏戸支持者は大鵬支持者オンナコドモとの競争的対比構造の中でこそ柏戸にヘゲモニックな男性性を期待したと言えよう. もちろん, 各時代の人気力士たちが, その時代の現実の男性の姿と完全に一致するもの

3 川野ではないが, 男性たちはヘゲモニックな男性性を支持することで, 想像の世界で自分とはかけ離れた男性性を体験し欲求を充足することに加えて, 西欧近代的家父長制の成立に加担していた ( 田中,2009,p.62) のであり, マスコミの発達した社会では, 主導的な男らしさは広告としてしか存在しえない ( コンネル,1993,p.267) のであれば, 柏戸という男臭い力士の表象を通してその時代のヘゲモニックな男性性を俯瞰することができるだろう. さらに本論で柏戸を取り上げる理由にはもう一つある. それは剛の柏戸, 柔の大鵬という常套句の存在である. これは, 筋肉質の固い肉体から速さと力で相手を攻め立てる柏戸と, 相手の攻めをその柔軟で重い体で受け止める守りの大鵬との技術的対比をより鮮明にさせる効果を持つ. その結果この常套句は, 柏戸の相撲技術の特徴を肉体的な力業にのみ収斂させ, その後の柏戸表象にヘゲモニックな男性性を読み取らせることになったと考えられるからだ. コンネルはヘゲモニーは物理的な力による優越を意味してはいないが, それにもとづく優越と両立不可能ではない ( コンネル,1993,p.266) と述べており, これに依拠すれば肉体的パワーは, それだけでヘゲモニックな男性性を支える一つの要素となる. 大鵬にパワーが無いという意味ではなく, 剛健さ ( パワー ) を表象されてしまった柏戸には, よりヘゲモニーの要素が強く付与されたといえるだろう. 一方でこの剛の表象は, 柏戸の社会的役割や人格とどのように結びつき, それが柏戸自身とどのように関係したのかも検討していきたい 3. 方法柏戸は, 後に昭和の大横綱と言われた大鵬とともに, 柏鵬時代と呼ばれる高度経済成長期の相撲人気を担った一方の力士であり, そこでは柔の大鵬に対して剛の柏戸としてイメージがメディアを通して固定化されていることは述べた. また出世が早く順調であったために注目度が高く, メディアへの露出が多く, メディアにおいて数多くの資料が残されている. ここでは雑誌相撲 9) から 1956 ~ 69 年に掲載された柏戸 ( 富樫時代も含む ) の身体と顔の変遷を,1 三段目 ~ 十両,2 幕内 ~ 三役,3 大関,4 横綱と分け, それぞれで柏戸イメージがいかに構築されていったのかを検討する. 補足資料として大相撲画報 ( 朝日新聞社 ) を使用する. また, 写真資料の他, 記事などから言説分析も行う. 理論背景には, 男性性と身体表象を検討するために, 男性学, 現象学的身体論, 消費社会論などをおく. 4. 雑誌相撲に見る柏戸の表象今回, 本論で調査したのは表 2. の通りである. 主に写真ページを中心に検討を行った. 表 2. 本論用に調査した相撲掲載の柏戸写真ページ数番付の区分 (1956 ~ 70 年 :15 年間 ) 閲覧ページ数 1 三段目 ~ 十両 ( 富樫時代 ) 幕内 ~ 大関横綱 676 合計 1,

男らしさと横綱柏戸の表象 ①三段目 1955 年 5 月 1957 年 9 月十両 1957 年 11 月 1958 年 7 月図 1. 相撲初掲載右奥 17 歳図 2.

4 男らしさと横綱柏戸の表象 ①三段目 1955 年 5 月 1957 年 9 月十両 1957 年 11 月 1958 年 7 月図 1. 相撲初掲載右奥 17 歳図 2. 相撲 1957 年 11 月号左下 18 歳柏戸は 1954 年 9 月に前相撲でデビューしてから 1959 年 1 月前頭 16 枚目までの 4 年半ほどを本名の富樫を名乗っていた彼の最初の相撲掲載は 1956 年 3 月増刊号 157 頁の集合写真である図 1. 記事は有望力士座談会鳳雛の夢よ輝けというイトルで三段目の力士 4 人が掲載されているこの集合写真は頁の左上に小さく掲載され 4 人の中で柏戸富樫が特別目立っているわけではないとはいえすでに将来を期待される若い力士として注目されていたことが分かる図 2. は幕下時代で十両昇進が期待される力士たちの一人として掲載されているが左下に無表情に写っているだけであるいずれも未熟な少年の表象であり彼の個性はまだ伺うことはできないしかし十両に昇進し優勝をすると様子は急激に変わってくる図 3. は十両優勝直後の見開き頁での特集グラビア記事である見出しにある駿馬は速攻相撲を特徴とした彼の個性と若さを表現しているまた出世も早く番付を駆け上がるイメージが含まれているかと推測できるここでの柏戸富樫はほとんど無表情であるがこれはむしろ世慣れしていない若者の初々しいイメージを演出することになっているだろう図 3. 相撲 1958 年 5 月号 p.26~27 19 歳 36

川野 ②幕内三役 1958 年 9 月場所 1960 年 7 月場所相撲界では十両になるとやっと大銀杏が結え紋付き羽織の着用が許されるようになるがこれは

幕内に昇進することはたいへんな出世であるといえるその新入幕でのグラビアの一部が図 4. である図 4. では表情はまだ少ないが図 3.

のコメントにはうれいをふくんだ富樫の表情この有望力士はスポーツマンライクな近代的感覚を身につけている知性的でもあるとあり新しい時代を象徴する美しく知的な青年としての

座談会のページが増えていくその中でとりわけ若者らしい明るさや素朴さが好漢好男子としてイメージされていくことがこの時代の柏戸表象に多く見られる図 4.

は相撲では唯一のウィンクの写真である他の資料にも見られない珍しい表情である番付を上げるごとに笑顔が増えていく中で無邪気さ天真爛漫さが全面に押し出されるようになるそして次第に

5 川野 ②幕内三役 1958 年 9 月場所 1960 年 7 月場所相撲界では十両になるとやっと大銀杏が結え紋付き羽織の着用が許されるようになるがこれはいわば正式に力士になったという意味になる 10 そして正式の力士にも十両と幕内との間には区別があり基本的に両者の取組は発生しない 11 同じ大銀杏でも横綱との対戦が組まれる可能性のある幕内に昇進することはたいへんな出世であるといえるその新入幕でのグラビアの一部が図 4. である図 4. では表情はまだ少ないが図 3. 以前と比べるわずかに柔らかくなってくるのが分かる図 4. のコメントにはうれいをふくんだ富樫の表情この有望力士はスポーツマンライクな近代的感覚を身につけている知性的でもあるとあり新しい時代を象徴する美しく知的な青年としてのイメージが作られていく成績とともにさらに注目度が上がる中秋場所入幕三人衆相撲 1958,11 月増刊号では同年代の若秩父豊ノ海とともにハイティーントリオとして注目されグラビアや座談会のページが増えていくその中でとりわけ若者らしい明るさや素朴さが好漢好男子としてイメージされていくことがこの時代の柏戸表象に多く見られる図 4. 相撲 1958 年 9 月号 19 歳図 5. 相撲 1959 年 5 月号このようなメディアへの露出が増えてくると柏戸の表情にも変化が見られるようになる図 5. は相撲では唯一のウィンクの写真である他の資料にも見られない珍しい表情である番付を上げるごとに笑顔が増えていく中で無邪気さ天真爛漫さが全面に押し出されるようになるそして次第に美男という形容が増えてくる図 6. 柏戸は美男におわす図 7 幕内でも一二を争う美男柏戸の素顔など美丈夫として視覚化されていくまた巡業先や仕度部屋などでのスナップ写真は図 8 表情豊かで人の良さ明るさ若者らしさ素朴さ飾り気の無さを表出させ次第に物事にこだわらない外連味のない正攻法なという柏戸表象が作られていく図 6. 相撲 1959 年 9 月号図 7. 相撲 1959 年 10 月号 37 図 8. 相撲 1960 年 6 月号

これまでに作られた柏戸の美男子で真っ直ぐな性格で若々しく明るく逞しい好男子というイメージは, 大鵬の登場と同時に剛と柔の一方の剛へと回収されていく.

6 男らしさと横綱柏戸の表象柏戸が小結であった 1960 年 1 月場所, 新入幕の大鵬と初めての取組が組まれるが, 以降, 柏戸と大鵬は常に比較される形でそのイメージが展開されていく. 相撲 1960 年 3 月号では二人の比較記事が特集されている. 同 54 頁には, 初めて二人が並んで写真に撮られ,55 頁からは前進する柏戸, 大鵬サラブレッド 12) と北海の白熊というタイトル記事が続く. さらに二人の対談や記者による比較分析が続くが,64 頁に初めて相撲ぶり柏戸の剛, 大鵬の柔という見出しが登場する. これまでに作られた柏戸の美男子で真っ直ぐな性格で若々しく明るく逞しい好男子というイメージは, 大鵬の登場と同時に剛と柔の一方の剛へと回収されていく. もともと剛の柏戸, 柔の大鵬は, 柏戸の鋼鉄のような固く強い筋肉質の体格で一気に力で攻める取り口と, 大鵬の柔軟な身体で相手のどのような動きにも対処してしまう巧さを表現したものであったが, そのイメージしやすさから, 両者の生い立ちや人間性にまで踏み込んで読み替えられていくのである. また外見に関しても両者はわかりやすい対比構造で表象される. たとえば, 相撲 1960 年 5 月号のグラビアには最近肥って, やや丸みをおびてきた柏戸の顔. 大鵬が女性的なのにくらべ, 柏戸は男性的である. ( 下線筆者 ) と言うコメントが掲載されている. 同じ美男子であっても, 女性的男性的と区分することは, 彼らを支持するファン層を設定させることになる. 相撲界はホモフォビアとミソジニーを文化としている世界 13) でもあり, その点で女性的美しさの力士を好むのは, ヘゲモニックな男性性を支持する層ではないことが予測できる. 反対に, 柏戸の容姿を好むのは, ヘゲモニックな男性性を支持する層であり, 換言すれば, 標準の男性たちとそれを支持する層の人たちである. これが具体的にどのような層なのかは, 柏戸が大関に昇進した後の言説に明らかになってくる. 3 大関 (1960 年 9 月 ~ 1961 年 9 月 ) 大関とは本来相撲番付の最高峰を指しており, 横綱はその大関を神格化した存在である. したがって, 大関は横綱への登竜門である前に, 大相撲の興行にとって非常に重要なポストである. 人気力士が大関になることは, 興行収入の上で大きな利益をもたらすことになるため, 相撲協会にとって強い大関を輩出することは至上命題の一つである. そういった思惑の中で柏戸は大関に推挙される. このとき, 栃錦は既に引退し若乃花と朝潮というベテランの横綱がいたが, 同時に大鵬も関脇に到達して, 実質は柏鵬という二人の人気力士を中心に大相撲興行は展開される.1961 年 1 月には大鵬も大関に昇進し柏戸に番付上で追いついたことになる. 両者がいよいよ横綱を争う形で大相撲は展開していくことで, 相撲ブームはさらに加熱していく時期である. そのさなかの柏戸の表象の例が図 9. である. 図 9. 相撲 1961 年 7 月号嵐を呼ぶ二人柏戸大鵬

川野図 9. は嵐を呼ぶ二人柏戸大鵬という特集記事のそれぞれ 1 頁である. ここでは, 柏戸が筋肉質な肉体を踊らせて猛稽古をする表象であるのに対し, 大鵬は電話口で肩越しにカメラに視線を流すアングルや, 女学生ファンとの交流など, ソフトで柔らかい表象になっていることが分かる. これは明らかに剛と柔を意識させる構造となっている.

の大鵬には電話をかけている表情をみると, なにか少年のいたずらっぽさを感じさせるのだが, 柏戸には時津風部屋へ出げいこにきた柏戸. たくましい体, 気合いの入った仕切り. グッと力を入れると, たくましい筋肉が肩に腕に盛り上がる. などのコメントが付き, 両者の違いは明らかである. そのほか相撲 1961 年 5 月号では柏戸, 大鵬ムード合戦という特集記事が掲載されている.

また, 相撲 1961 年 8 月号グラビアでは明日は横綱柏戸剛というタイトルで土俵上サッとチリを切る柏戸の姿には, もう青年大関と呼ぶにはふさわしくないような, 重重しい充実した貫禄を見つけることができる. ( 下線筆者 ) と言うコメントとともに無邪気さの一切消えた厳しい稽古での顔がアップになっている. 同じく神妙に懸賞を受け取る写真では勝名乗りをうけて懸賞金をうけとる.

7 川野図 9. は嵐を呼ぶ二人柏戸大鵬という特集記事のそれぞれ 1 頁である. ここでは, 柏戸が筋肉質な肉体を踊らせて猛稽古をする表象であるのに対し, 大鵬は電話口で肩越しにカメラに視線を流すアングルや, 女学生ファンとの交流など, ソフトで柔らかい表象になっていることが分かる. これは明らかに剛と柔を意識させる構造となっている. また, この特集記事で着目すべきは, 大鵬の方が前の頁に掲載されていることである. 大鵬は, 女性や子どもたちから圧倒的は支持を受けたが, これは新たな相撲ファンの開拓でもあった. ヘゲモニックな男性をファンの中心にしてきた大相撲興行は, 大鵬の強さとその容姿から新しい市場を開拓したと言える. 図 9. の大鵬には電話をかけている表情をみると, なにか少年のいたずらっぽさを感じさせるのだが, 柏戸には時津風部屋へ出げいこにきた柏戸. たくましい体, 気合いの入った仕切り. グッと力を入れると, たくましい筋肉が肩に腕に盛り上がる. などのコメントが付き, 両者の違いは明らかである. そのほか相撲 1961 年 5 月号では柏戸, 大鵬ムード合戦という特集記事が掲載されている. ここでは両者の違いを, 渋さとスィートな味柏戸の剛, 大鵬の柔かもしだすムードの差などのタイトルで表現している. その記事では大鵬の甘いムードに酔いきれない女性ファンは柏戸にもっと成長した男を感じるようである. という記述があり, 柏戸には単なる人気力士と言うだけでなく, 大人の男性というイメージが強調されていく様子が分かる. また, 相撲 1961 年 8 月号グラビアでは明日は横綱柏戸剛というタイトルで土俵上サッとチリを切る柏戸の姿には, もう青年大関と呼ぶにはふさわしくないような, 重重しい充実した貫禄を見つけることができる. ( 下線筆者 ) と言うコメントとともに無邪気さの一切消えた厳しい稽古での顔がアップになっている. 同じく神妙に懸賞を受け取る写真では勝名乗りをうけて懸賞金をうけとる. 手刀をきらず, 無造作につかんで斜め下にサッ. いかにも柏戸らしいさわやかさにあふれている. ( 下線筆者 ) というコメントが付けられており, その無造作な所作を批判することもなく, むしろ柏戸らしい振る舞いとして賞賛している. 大関昇進後の柏戸は, 豪快さ, 逞しさなど男性性が強調されていく. また, オフショットも, 笑顔よりも稽古で乱れた髷姿や, 喫煙姿など, 大人の男としての振る舞いが表象されていく. このことは同じ相撲 1960 年 9 月号に掲載のグラビアを見ると明らかである. 図 10. 相撲 1960 年 9 月号稽古後の柏戸図 11. 相撲 1960 年 9 月号子犬を抱く大鵬図 10. は柏戸の稽古後のオフショットであるが, 煙草や稽古帰りの乱れ髪 14) というコメントなどからも無邪気さが消えて成熟した大人の関取として表象されている. そしてそこに, 男性のセクシュアリティを含んだ成熟した男性として玄人好みという表象がなされていく. 一方, 大鵬は柏戸とはまったく逆の表象で描かれていく. たとえば図 11. は, 図 10. と同じ号であるが, 子犬を抱き微笑む大鵬が掲載されている. こういった愛らしさを表現するようなモチーフは, 柏戸には見ることがない

男らしさと横綱柏戸の表象この, 乱れ髪や喫煙姿と子犬の対比は, 柏戸と大鵬の対比構図を非常に端的に表したグラビア記事だと言えよう. 柏戸は, 大鵬に遅れて 1961 年 1 月場所で初優勝をする. その 1961 年 2 月号の相撲では, でかしたり! 柏戸の特集記事で, 柏戸は次の様に語られている.

柏戸ファンのくろうと筋の女性とはヘゲモニックな男性性社会に適合する男性たちを相手にビジネスを行う女性たちと言い換えることができ, ここでも柏戸の支持者はヘゲモニックな男性性を担う層であることが分かる. 一方大鵬のファンは 10 代の少女たちでヘゲモニックな男性性の外側にいる層であることが分かるのである.

8 男らしさと横綱柏戸の表象この, 乱れ髪や喫煙姿と子犬の対比は, 柏戸と大鵬の対比構図を非常に端的に表したグラビア記事だと言えよう. 柏戸は, 大鵬に遅れて 1961 年 1 月場所で初優勝をする. その 1961 年 2 月号の相撲では, でかしたり! 柏戸の特集記事で, 柏戸は次の様に語られている. 大鵬は若い女性にファンが多いが, 柏戸のファンはどっちかといえばくろうと筋の女性に多かった. 事実柏戸の人気は, 年増に集中していた. (p.57), どっとまわりをかこむのは若い女性より二十代, 三十代であった. ハイティーンの女学生たちが大鵬をとり囲むのとは, いかにも対照的. (p.58). 柏戸ファンのくろうと筋の女性とはヘゲモニックな男性性社会に適合する男性たちを相手にビジネスを行う女性たちと言い換えることができ, ここでも柏戸の支持者はヘゲモニックな男性性を担う層であることが分かる. 一方大鵬のファンは 10 代の少女たちでヘゲモニックな男性性の外側にいる層であることが分かるのである. このように見てくると, 柏戸は, 大関に昇進した後ヘゲモニックな男性性を共有する層からの支持に応える表象になっていることが分かる. これは, 大相撲を支える従来型支援者たちでもあり, 相撲協会は永年の顧客とも言えるこれらの好角家たちを満足させるべき役割を, 柏戸に担わせたとも言えるだろう. 一方大鵬は, その従来的ファン層とは異なる新しい支持者を獲得していくことで, 相撲協会に貢献する役割を担ったと言える. このようにヘゲモニックな男性性を挟んで, 柏戸と大鵬は大相撲人気を支えていたと言えよう. 4 横綱 (1961 年 11 月 ~1969 年 7 月 ) 相撲協会の思惑もあり,1961 年 11 月場所に柏戸と大鵬は同時に横綱に昇進する. すでに述べたように, 横綱は大相撲の象徴として格付けされると同時に, 勝つことが義務づけられる. 柏戸と大鵬の対戦成績を見ると, 横綱昇進以前は柏戸が 7 勝 3 敗だが, 横綱同士での対戦では大鵬が 18 勝 9 敗となっている. 横綱昇進後, 大鵬は連勝記録や優勝回数記録を次々に打ち立てる大横綱になり, 単なる美男力士ではない唯一無二の実力を備えた完成された横綱へと変化をする. 一方, 柏戸は怪我や病気に見舞われ休場を余儀なくされるなど, 不運が続く. 注目度もその状況に呼応して大鵬に集中していくが, その偏重的な大鵬人気は, 逆に柏戸にアンチ大鵬の役割を期待していくことになる. 図 12. 大相撲画報 1961 年 7 月号表紙図 13. 大相撲画報 1962 年 1 月号表紙柏鵬の人気が, 明らかに大鵬に傾いていく様子が分かるのが図 12. と 13. に表れる両者の関係構図である. 図 12. は, 横綱昇進前の表紙であるが, 柏戸に視点が行くような構図になっているのが分かる. 柏戸が見上げる視線の先に大鵬があり, 柏戸の肩にそっと手を置く大鵬は遠慮がちである. また二人の関係が笑顔で繋がっており, 兄弟のような構図になっている. しかしそれが横綱昇進後の表紙にな

川野ると様相が大きく変化している. 図 13. は, 柏戸がアップになってはいるが, 彼の特徴である筋肉質の身体は構図から切れており, この構図の焦点は奥にいる大鵬の顔であることが分かる. ここでの柏戸は大鵬の添えもののような構図になっており, この構図はまさに大鵬と柏戸の関係の象徴的表象だと言えるだろう.

たとえ活躍不足の横綱だと批判を受けても, ヘゲモニックな男性性を体現することに徹していた( 本人の意志とは無関係に ) ことは, 標準な男性たちがいかにその社会的期待を背負わなければならないことになっているか, の具体的事例として検討できるだろう. たとえば図 14. は, 男の魅力柏戸というグラビアで, 柏戸を称して, 山形生まれの江戸っ子というそうだ. 義理に固くて, 人情にゃもろい.

9 川野ると様相が大きく変化している. 図 13. は, 柏戸がアップになってはいるが, 彼の特徴である筋肉質の身体は構図から切れており, この構図の焦点は奥にいる大鵬の顔であることが分かる. ここでの柏戸は大鵬の添えもののような構図になっており, この構図はまさに大鵬と柏戸の関係の象徴的表象だと言えるだろう. 柏戸は力士としての 15 年間中 8 年間を横綱として過ごしたが, 同時代の大鵬が記録尽くめの横綱であったゆえに, その比較で過小評価されがちだが, 従来なら見る側だったヘゲモニックな男性性を見られる身体として具現化した点は, 注目に値する. たとえ活躍不足の横綱だと批判を受けても, ヘゲモニックな男性性を体現することに徹していた( 本人の意志とは無関係に ) ことは, 標準な男性たちがいかにその社会的期待を背負わなければならないことになっているか, の具体的事例として検討できるだろう. たとえば図 14. は, 男の魅力柏戸というグラビアで, 柏戸を称して, 山形生まれの江戸っ子というそうだ. 義理に固くて, 人情にゃもろい. 男らしくて, 気っぷがいい, ファンはいう柏戸の負けっぷりが, たまらない魅力. それは負けるのはくやしいでしょう. でもそのくやしさをさらっとした感じで, 受け流すあたり, その顔に魅了を感じるとと記述される. 成績がままならない場合にも, 勝ち負けにこだわらない柏戸の男らしさとして語られてしまうのである. それは, 重厚長大時代のアイコンとして, 大きく堅牢な身体と若く速攻という時代性をその身体に表象した横綱柏戸の物語化と言えるだろう. 図 14. 相撲 1964 年 4 月増刊号 p.16~17 図 15. 相撲 1969 年 6 月号最晩年の柏戸横綱という格付けは, 本人の意志とは関係なく横綱としての振る舞いを強要させるものである. 特に, 力士は髷とその特徴的な肉体から, 常に見られる存在であり続けることになる. とくに柏戸は早熟だったゆえに,10 代から注目され常に見られる存在で有り続けた. その中で, 彼に表象されたのは剛であり玄人好みというヘゲモニックな男性性そのものであった. 最晩年の横綱柏戸は, 満身創痍の中もっとも体重を増やし 140 キロ代になり, 美男子という形容は消滅する. 相撲掲載の写真もうつむき加減が増え苦悩の横綱として表象される. 体調が整わないまま相撲を取り続けるが, 剛の柏戸, 柔の大鵬というイメージは固定化されている. そして老練な巧さとなった大鵬とは異なり, むしろ左前褌を取って一気に走るという型を変わらず貫き通すことで, ヘゲモニックな男性性に応えていたのだと考えられる. 5. 考察柏戸表象の変遷を見ると, 若きスターの溌剌さから始まり, 紅顔の少年 ( 相撲 , p.62) である大鵬の登場によって美男子であることが希薄になり, 同時にその大鵬との柔と剛という明確な対比構図によって, 成熟した男性性がとりわけ強調されていくのが明らかになった. 柏戸の豊かだっ

10 男らしさと横綱柏戸の表象た表情は大関以降に急激に減少し, 横綱になるとさらに均質的な厳しい表情が中心になる. このような柏戸の表象の変遷は, 単に無邪気な少年が心身ともに成熟した男になった, と言う成長物語なのではなく, 柏戸がその社会からの要請であるヘゲモニックな男性性にどのように応えていったかということを俯瞰させることになるのである. 柏戸の表象は, 力士としての彼のイメージを表象するものである一方, 個人としての彼自身を覆い隠す仮面にもなっている. 彼がヘゲモニックな男性性に対してどのような態度であったのかは, 関係者への聞き取りや文献から調査中である. この調査を元に男性性とアイデンティティの問題として今後明らかにしていきたい. なお, 本研究は JSPS 科研費の助成を受けたものである. 脚註 1 ) 第 48 代横綱大鵬幸喜 (1940 ~ 2013 年 ) 初土俵 1956 年 9 月場所引退 1971 年 5 月場所横綱 1961 年 11 月場所 ~ 引退まで. 2) 第 47 代横綱柏戸剛 (1938 ~ 1996 年 ) 初土俵 1954 年 9 月場所引退 1969 年 7 月場所横綱 1961 年 11 月場所 ~ 引退まで. 3) とはいえ, 栃錦は身長 178 センチ, 体重 132 キログラムであり, 若乃花も身長 179 センチ, 体重 109 キログラムであるので, 一般男性の体格に比べれば大きいことは分かる. 4) 1953 年 5 月 16 日放送開始.NHK ラジオ放送による相撲中継は 1928 年 1 月 12 日から開始されていた. 5) 国立国会図書館で収集保存しているデジタル資料を検索閲覧できるサービス. 6) 大鵬は 2013 年 1 月 19 日逝去した. 7) ある記号がある現象を表象 = 代行していること ( ボードリヤールシミュラークルとシミュレーション法政大学出版局 1984) とする. 8) ほかに, 大洋柏戸水割りなどもある. いずれも巨人大鵬卵焼きへのカウンター的あるいはアンチ的表現であるが, 固定化されていないとことが興味深い. 9 ) ベースボールマガジン社発行の日本相撲協会機関誌. 発行部数は未公表だが, 平成 26 年度日本相撲協会事業報告書に機関誌相撲をベースボールマガジン社に刊行させ, 相撲の普及を図った. とあり, 平成 26 年 1 ~ 12 月の実売合計部数は 144,845 部と報告されている. 10) 日本相撲協会定款第 51 条に力士養成員 ( 幕下以下の力士 ) とあり, 十両以上の力士と区別されている旨の記述がある. 11 ) 場所中の成績によっては, 番付格の異なる取組が組まれることもある. 12) 土俵を一気に走るような速攻相撲を持ち味としていたので, このように呼ばれていた. 13 ) 川野佐江子 2014, p.85 参照 14) お相撲さんにはどこ良うて惚れた稽古帰りの乱れ髪という都々逸から引用か. 参考文献朝日新聞社 (1961,1962) 大相撲画報. 朝日新聞社 : 東京川野佐江子 (2014) 大相撲とその力士の身体表象に関する研究 NHK テレビ番組で描かれる力士の身体性について. 大阪樟蔭女子大学研究紀要 4: 大阪, p 財団法人日本相撲協会 (2014) 平成 26 年度日本相撲協会事業報告書. 財団法人日本相撲協会 : 東京 (2015) 日本相撲協会定款. 財団法人日本相撲協会 : 東京田中俊之 (2009) 男性学の新展開. 青弓社 : 東京ベースボールマガジン社 (1955~1970,1996) 相撲. ベースボールマガジン社 : 東京 R.W. コンネル (1993) ジェンダーと権力セクシュアリティの社会学. 三交社 : 東京 ( かわのさえこ ) 2015 年 10 月 31 日受理 2016 年 1 月 29 日掲載決定

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<4D F736F F D FCD81408FEE95F197CC88E682C68FEE95F18CB92E646F63> 8 章情報領域と情報源 78 8 章情報領域と情報源本論では情報領域による情報源に関して分析を行った質問では大きくニュース領域と趣味関心事の二つの領域に分けそれぞれ 6 領域にわけ情報源について質問した 8.1 節においては 6 つのニュース領域におけるそれぞれの情報源について分析し内容をまとめる 8.1 ニュース領域とその情報源 8.1.1 既存メディアの優勢ニュース