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きみかずいざわ
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1 新海誠が描いた距離 The distance Makoto Shinkai wrote なかはらかぜ 2016 年 8 月 26 日アニメーション監督新海誠による3 年振りとなる新作アニメーションが劇場公開されましたタイトルの君の名は戦後すぐの1952 年に同名のラジオドラマがありました放送時間には風呂屋の女湯が空になるという伝説を生んだラジオドラマと似たタイトルです戦争中の空襲で出会った男女が戦後に数寄屋橋の上での再会を約束すするもののお互いの戦後の混乱の中でなかなか会えないもどかしさが当時ラジオを聞いていた人々の心をゆさぶった純愛物語でした新海監督の作品も出会いを求めてその障害となっているものを乗り越えようとする男女の物語という点では似ているところもありますともあれ日本人の描くファンタジー溢れる世界観の特出した新海監督らしい今回も作品に仕上がっています 27 日から28 日の2 日間の全国映画動員ランキングが29 日に興行通信社より発表されましたが君の名はが初登場でナンバーワンとなりました新海監督作品としてはこれまでの少数シアターでの公開と違って全国 301スクリーンで公開されたのも異例のことです動員 68 万 8,000 人興行収入 9 億 3,000 万円を記録し 26 日金曜日の初日を合わせると3 日間では動員 95 万 9,834 人興収 12 億 7,795 万 8,800 円ということでなんと興収 10 億円を突破するいきなりの大ヒットとなりましたそして9 月 22 日までの28 日間で観客動員数は774 万人興行収益は100 億円を記録したと発表されました劇場用アニメーションが盛んな日本映画界ではありますが有名タイトルのアニメーションではなくこれまではむしろマニアックとまで言われましてや3 年も制作期間の空いた作品としては快進撃だと言えます海外での反応も熱狂的であったと伝わっています 89の国と地域で配給が決定海外の 69

2 徳山大学論叢第 83 号映画祭への出品が決定しているようです徳山大学知財開発コースの代表的な講義のひとつである現代マンガアニメ論 Ⅱの中でもおよそ1 ヶ月半をかけて新海誠を取り上げて作品鑑賞をしますその講義の中から新海監督の描こうとしているテーマやメッセージを学生達に見つけてもらうことを目的としています現代の新しいアニメーション監督としてまた作家新海誠としてわれわれはその作品たちのどこに惹かれ感動するのでしょうか? 学生達のレポートや発表の中から見えてくるそのひとつが距離なのです新海監督の作品を支えている距離とは? そして実はわたしたちの生活のなかで人生の中でふとしたことで感じる距離そこにデッサンの視点を置いたときに人間が生きていくうえで切り離すことの出来ない潮流が距離であると実感するのです新海誠は1973 年長野県の小海町に生まれました高校まで長野県で暮らしたことがのちにその頃見た美しい風景から多くの啓示を受け励まされてきたと語っています新海監督の根っこがそこにあるのは間違いないでしょう幼少期に自分を包んでいたロケーションが生涯にわたって影響を及ぼすことは多いことでわたしの場合も山口県の山河や海島から受けた芸術的な美しさが今の仕事に結びついていますまた逆に劣悪な環境で育った場合も反面教師のようにそれを糧にして物作りへと進む人たちもいるでしょうその場合その劣悪な環境を描くことで未来のあるいは近未来の姿として警鐘ならす意味もふくまれているようですそんな風に圧倒的な美しさで迫ってくる新海誠のアニメーション背景ですがやはりそこまで美しくそして少し哀しくやさしく主人公たちキャラクターが生活する世界を描き上げる必要が距離にあることも見逃せない点ですわたしたちは日々の生活の中で気づかないうちに距離に支配されていますフィックスで 1 点に留まり生きていくことは不可能でしょうたとえ動けない病人だとしてもですなぜならば距離は時間と密接に関係 70

3 2016 年 12 月なかはらかぜ : 新海誠が描いた距離しているからですわたしたちはオールも舵もないボートに乗って時間の流れという川をひたすら下っていく人生です生きているだけで時間という距離を費やしているのですでは死んでしまったらどうか死後の世界はわかりませんが死んだ後もその人の存在は時間の中に残ったままですたとえば死後 10 年と表現すればやはり距離が存在し続けていることになります宇宙物理の世界などではそれらを超越した5 次元がテーマになったりしていますが現実感はわたしたちにありません 2014 年公開のSF 映画インターステラーなどが象徴的に距離と時間を扱っています生活の中での距離が重要なのです今回公開された君の名ははそう言う意味からも新海監督がこれまでの作品に込めた距離と時間を極めて集約したかたちで見せてくれた作品であったように思えました物語の中盤から微妙な距離のずれが観客を飲み込んでいくからですかつてSF 作家として有名な豊田有恒さんの書かれた小説やジュブナイルにも平行世界や平行宇宙といった設定が登場します豊田有恒さんはテレビアニメエイトマンやジャングル大帝などのアニメーション草創期の作品で脚本を担当したこともあり初期宇宙戦艦ヤマトの原案設定にも携われた方だけにはやくから距離や時間の持っている設定上の魅力を作品に反映されてきた作家でもありますそれは理論上の正しい設定である必要はなくこうなのかもしれないこうあれば楽しいといったわくわくする設定として働きかけてくる世界観なのだと思います海外のSF 映画作品やアメリカンコミック誌などでは比較的古くから親しまれてきた空想科学設定ではありますがけっして虚構空想と頭ごなしには否定できない現実味がある作品世界に仕上がっていることが多いのではと思います時間と距離との関係は表裏一体とも言えますがそれだけにそれらを利用して魅力的な物語を作り込むことが可能なのでしょう新海誠のデビュー作品はほしのこえという作品ですがその前から数 71

4 徳山大学論叢第 83 号編の短編アニメーションを制作しています東京の大学に入学した新海誠は在学中からアルバイトとして通っていたゲームソフト制作会社日本ファルコムに1995 年正式入社します当時はパソコンゲームとしてプラットホームがゲーム専用機ではなく NECのPC-9800シリーズのようなパーソナルパソコンでしたパソコンゲームはそののちゲーム専用機である任天堂ファミリーコンピューターやソニーコンピュータエンタテインメント ( 現ソニーインタラクティブエンタテインメント ) プレイステーションに移植をされてテレビゲームと呼ばれるようになりますちょうどパソコンを所有している一部のマニア的な遊びであったパソコンゲームが多くの子供たちも気軽に遊べるテレビゲームへと進化していくデジタル時代に新海誠は時代を牽引する会社に入社したことになりますその中で新海誠が担当していたのがゲームのオープニングムービーでありイベントムービーと呼ばれる部分ですテレビゲームの場合当時のゲーム専用機は今のようにパワーのあるハードウェアーではなく CPUもメモリーも今に比べれば貧弱な ( 当時は最高のもの ) でしたゲーム内容はドット絵と呼ばれる点描のような画面でありキャラクターの動きも制限の多いものでしたそれだけにゲーム内容に工夫やアイデアが多くジャンルや物語も魅力的な作品が多く登場しましたそれらの限られた制限の中で作られたものだけに日本のゲーム界は工夫とアイデアを頼りに大きく成長してきたと言えますそしてその魅力を支えていたもう一つの要因がアニメーションです現代のテレビゲームはムービー場面とゲーム場面とではほとんど見た目の差がありません前に述べたようにハードウェアーの進化とデジタル技術やCGに関わるアプリケーションの進化によりよりリアルによりスムーズにアニメーションとゲーム場面がシームレスにつながっているからですどこまでがアニメーションでどこからゲーム本来の操作画面なのかわからないこともありますしかし当時はゲーム本来の操作画面がキャラクターや場面 ( またはステージ ) の動きを中心にパソコンやゲーム専用機のパワーを配分されていた都合上画質は押さえられていましたそこでゲーム本来の世界観や 72

5 2016 年 12 月なかはらかぜ : 新海誠が描いた距離キャラクターの魅力を埋め込んだアニメーションのパートで見せる工夫がされました 10 秒から30 秒程度のアニメーションなら高画質で埋め込むことが可能ですオープニングを魅力的な美しいアニメーションで見せておきゲーム本来の場面では操作を楽しみますひとつの場面やダンジョンステージの途中で条件をクリアするとご褒美としての美しいアニメーションが自動的に流れますまたそのステージを最終的にクリアすると物語をまとめるアニメーションが展開されますそしてまた次のステージへと挑戦していくことになりますそうやってアニメーションとゲーム場面を繰り返すことでより魅力的なゲーム構成となっていたわけです新海誠はその時代にアニメーション場面を担当していたようです時代はまさにセルアニメーションが徐々に少なくなりファイナルファンタジーというゲームから波及したコンピューターでデジタル制作されたアニメーションがこれからのアニメーションの世界にデジタル化の可能性を諮詢した時代でもありましたよりリアルによりスムーズな動きにとデジタルアニメーションはハードウェアーの進化とともに加速度的に世の中に広まっていったのです新海誠はそのデジタルアニメーションを仕事としながら会社から指示されたアニメーションだけではなく自分でもオリジナルの自分らしいアニメーションを作りたいという思いに突き動かされたのでしょう 1998 年に遠い世界という作品を作り当時の eat 98 で特別賞を受賞しています遠い世界はYouTubeでも鑑賞することができますがモノクロの1 分半程度のアニメーション作品ですクロッキーのようなスケッチされた画面に字幕が無声映画のようにインサートされ叙情的な雰囲気が今の新海監督の演出とつながりますのちに記述する雲のむこう約束の場所へや秒速 5センチメートルなどの作品を彷彿とさせる世界観がこの時代にすでに新海監督の中にあったことがうかがえますフラッシュバックのように印象的な情景や生活の中の小道具を見せわずか1 分半の中に主人公の住んでいる世界と置かれている心理的情景がまとめられていると言えます新海誠はあるインタビューの中でゲーム会社にいる時に 73

6 徳山大学論叢第 83 号ファンタジーの世界ばかりを描いていてそれに不満を持ち始め自分では現実の生活に即した世界を描きたいと思ったと語っていましたがまさに日常の中にある時間を切り取った作品であるように思われるのです距離と時間を列車や自動車雲の流れや光で現すことの多い新海監督ですがすでにこの時代にそのアプローチを始めていることに気づきますやがて 2000 年に猫と彼女の猫という短編を発表します前回と同じモノクロで5 分弱のアニメーションですスケッチ風の画風からモノクロとは言いながら本格的なアニメーション作画になっていますまた新海誠本人のナレーションも挿入され物語性の高い作品にもなっています新海監督の特徴としてあげられるひとつにナレーションの効果的な使われ方が指摘されていますが猫と彼女の猫の場合にもナレーションがモノローグ形式として語られその主観が猫の目であることも特徴です新海誠が大の猫好きであることはよく知られているところでもありますチョビという名の猫は新海作品にはよく登場しますまた猫の目線で語られる作品は近年ではだれかのまなざしという野村不動産のショートアニメーションでも見うけられます猫と彼女の猫はひとりの女性の日常のある出来事を切り取ったアニメーションですがそこには長く暮らしている日々の生活の一端が叙情的にやはり語られていて見ている我々はその見えない彼女の長い生活を知らず知らず思いやってしまいますこの5 分足らずの垣間見た女性の生活からなんとなく見えてくる描かれていない部分の彼女の生活を我々は想像し追体験できるのですこれはアニメーションにしろ漫画映画小説など物語を見せるコンテンツとしては重要な要素のひとつであることは間違いありませんそのような心の誘導を促す演出は新海監督のこの時代から構築されていたと見ることが出来ます遠い世界猫と彼女の猫に描かれている日常生活のなかにある微妙な距離は2 人の人物をキャラクターとして配置したときに必然的に現れてくる距離なのかも知れませんしかも同じ時間を共有していると錯覚していたそのふたりが初めて距離に気づいたときに物語が動き始めますそれは物語 74

7 2016 年 12 月なかはらかぜ : 新海誠が描いた距離作りの基本的な要素でもありますが我々が日々生きている日常に潜む悲劇の始まりを予感させるものでもあるようですそれが具体的にジュブナイルのように少年少女の世界で表現されたのが本格的なデビュー作品と評価の高いほしのこえという作品でしょうほしのこえは 2002 年 2 月 2 日に公開された25 分のアニメーション作品です今回からはカラー作品となり新海誠が自ら声優をしているパイロット版とプロの声優を使った公開版があります基本はやはりモノローグによって物語が進められてゆき登場人物たちの会話のみに依存することなくまた固定した主観があるわけでもなくながみねみかことてらおのぼるというふたりの主人公の視点が交互に交錯してゆくことで時間のずれが表現されていきます設定は2046 年中学 3 年生の主人公たちふたりはお互いのことが好きであるのにかかわらず少女のながみねみかこだけがなぜか国連宇宙軍のロボット兵器のパイロットとして採用され遠い宇宙へと派遣されて行きます残されたてらおのぼるはただひたすら彼女からの連絡を待つ日々を送ります遠距離恋愛の設定はラブストーリーではよくありますがこの場合スケールが違いますやがて彼女の部隊が遠い星団へと遠ざかって行くにつれて彼に届く連絡メールに時間がかかるようになり最後には8.6 光年離れたシリウス星団までジャンプしていまい彼にメールが届くまでに8.6 年もかかることになってしまうのです作品が制作された時期としてはまだスマートフォンは登場していなくて初期の携帯電話のメール機能を使ってのやりとりとなっています近未来の話ではありますがベースとなっている世界は2002 年に住む少年少女であり宇宙船や宇宙での闘いなどの表現以外は当時の日常がそのまま設定としていかされているようですここで新海監督は観客にあえて今と近未来との距離を視覚的にまた小道具的に見せています物語の近未来にまだ古くさい携帯電話を使っていることは実は違和感があるはずですし少なくてもは 75

8 徳山大学論叢第 83 号るかに進化した通信手段を設定することも可能だったはずですたとえばシリウス星団にジャンプしたとしてもハイパー通信のような空間と時間を圧縮した通信手段の構築を設定できたはずですがあえて距離を表現するには茫漠とした時間の差が必要だったのでしょうまたながみねみかこがどこへ行ってもいつまでも制服のままだというのも現実的には陳腐な設定ですがあえてこれも主人公ふたりの距離を表現するためにそのまま変わらずにいる少女と制服を脱いで大人になっていく少年との差を表現するには制服である必要があったと思われます実際には作品を見始めるとそのような設定上の違和感は感じませんそれは少年少女の距離がどんどん離れていくことに心を奪われるからですそれは時間のズレとして我々に強いメッセージとして迫ってきますなぜならば我々はいまだに時間をコントロールできない人間だからでしょう宇宙で頑張っている少女をおいて地球で成長していく少年カメラはあたかも携帯電話のメッセージが届く8.6 光年をトレースするようにふたりの距離から生まれるズレを容赦なく切り取っていきます時間をコントロール出来ない我々はそれを歯がゆく感じながらその世界に同情しふたりに感情移入していくのだと思います新海監督はここにはじめて距離を具体的に見せてこの作品のキャッチコピーにあるように私たちはたぶん宇宙と地上にひきさかれる恋人の最初の世代だという物語を創り上げたのでしょう自主制作作品ということで新海誠がたったひとりで2 年間かけて創り上げたと言われていますがデジタルアニメーションの時代になったからこそそれを可能にしたと言えるかもしれません当時のシステムとして AppleComputerのPowerMacG4 400MHzを使用してアプリケーションソフトは作画にAdobe Photoshop5.0 編集にAdobe AfterEffects4.1 仕上げに LightWave6.5などを使用したと言われていますグラフィック作業に適した Macを使用し一般的な映像制作に定番としてよく使用されるソフトがチョイスされています Adobeのソフトは安定していて信頼性が高くプラットホームが違ってもAdobe 同士の中でやりとりがスムーズなこともありこの 76

9 2016 年 12 月なかはらかぜ : 新海誠が描いた距離業界では世界基準でもあるといえます新海監督の以降の作品でもこのシステムが多く使われています少し切なくてでも日常的な視点から近未来を見据えたラブストーリーとして高い評価をうけたほしのこえは第 1 回新世紀東京国際アニメフェア21 公募部門で優秀賞を受賞し第 7 回アニメーション神戸第 6 回文化庁メディア芸術祭デジタルアート部門特別賞など個人制作のアニメーションでは異例の多くの賞を獲得しました現代マンガアニメ論 Ⅱの講義の中でもほしのこえにはふれますがいまでも色あせることなく学生達の心に届くメッセージを持っているようです距離と時間に逆らうことができないからこそ人はその足かせに一喜一憂するものなのでしょう近未来の設定を現代の設定と上手に融合させることがほしのこえでは成功したと言えます前に述べました豊田有恒さんのSF 小説などでみうけられる平行世界平行宇宙の考え方もヒントになるかもしれません今自分たちが住んでいる世界を基準にその過去と未来を検証して想像することが物語作りの上で多いのですがそれとはまったく別の世界が存在するという大前提で物語をつくると想像の世界をよりふくらますことが出来るからですつまり自分たちの現実の世界とよく似ているけれども別の世界とべつの宇宙が存在するということですこれが平行世界や平行宇宙としてのひとつの考え方かもしれません我々が暮らしている世界は一本の川のように過去から未来に向けて流れていて我々はその流れに逆らうことなく流されていると書きました時間には逆らえず留まることもできないので必然的に距離がそこには存在しますそれは生活であったり歴史であったりさまざまな要素が絡まり合って宇宙を作っているかもしれませんただしもしその川が一本ではなく何本もの川が隣接して同時に流れているとしたらどうでしょうかそれぞれの隣接する何本もの川にそれぞれ同じように時間と距離が存在し作られていてそこには同じ人たちか存在しますそれらの川はお互いに影響し合って微妙なタイムラグと 77

10 徳山大学論叢第 83 号変化をもたらしているといいますたとえば映画のフィルムがあるとします同じ映画のフィルムを無数の映写機でほんの少しの時間差でもって上映していると考えて下さい同じ場面が少しずつズレながら無数のスクリーンに映っているわけですがフィルムどうしを並べるとやはり同じように少しコマがズレながら隣り合ってフィルムが走っている状態です川にしてもフィルムであっても通常はこの隣同士の川やフィルムにお互い移動やジャンプは出来ないというのが平行世界の考え方だとしますただしこのことについては諸説あります我々の暮らしているこの世界が実は無数にあって時間差でもって見えないすぐ隣にあるということになるでしょうか映画インターステラーでは重力の問題やブラックホールの特異点のことを取り上げて 5 次元の世界に行けばそれを行き来できるかのように描かれていましたたいへん興味深いシナリオであったと思います新海監督の作品の中で我々の世界と限りなく近く臨場感のある風景ではあってもそこに多少の距離を感じさせているのは実はそんな別の平行世界を想定しているのではないかと思うのですたとえば平行して存在するまったく同じ世界がわずかなズレをもって無数に存在しているとした場合しかし何かの要因をもって僅かに違いが生じた場合を仮定すると平行して存在するとは言いながらそこには微妙な違いのある世界が存在していると想定できます隣り合っている世界が僅かに違う場合どう違っているのか? よく似ているけど何か違うどこか違うような気がするそれをトリガーとして物語を作り始めると我々が住んでいる世界に限りなく近いのだけれども何か別の世界を楽しむような物語が展開されることになるのではと思いますたとえばノンフィクションとは言いながら朝の連続テレビ小説のように現実に生きた人々をモデルとして取り上げながら実は巧みな脚本でドラマチックに演出してしまうと物語性が強くなってしまい独自性だけが強く前に出てしまう感じがしてしまいます歴史的な主人公のモデルがあっても創 78

11 2016 年 12 月なかはらかぜ : 新海誠が描いた距離作物語としてのイメージが強くなりそれは所詮フィクションだと感じてしまうのですだからこそ平行世界をあつかった微妙なズレが生む不思議な世界観はその設定がたいへん難しいと思うのですほしのこえは当時の現実の世界を下敷きにしながらもどことなく微妙に現実とは違った分岐点が過去に存在していてそのポイントで間違えて入った世界を味わうことで独得な世界観に入り込むことができるのでしょうその演出の素晴らしさが新海監督作品だと言えますそれがもっともよく現れていると思っている作品があります 2004 年 11 月 20 日に公開された雲のむこう約束の場所へですほしのこえがわずか25 分たらずの作品であったのにこの作品は約 90 分の長編アニメーションとなりました配給元がMANGAZOO.COMを吸収したコミックスウェーブ ( 現在は分割されコミックスウェーブフィルム ) となっておりほしのこえから2 年間をかけて制作されましたまさに平行世界を味わうことの出来る作品となっています前作までが新海監督がたったひとりで制作していたアニメーションであったのとは違い今回からは一般的な劇場アニメーションの制作と同じように ( とは言え小規模体制ですが ) 新海誠が原作脚本監督音響監督を担当するもあらたにキャラクターデザインと総作画監督に田澤潮さんを起用し美術には丹治匠さんも加わりました音楽に天門さんといったスタッフ体制が整い本格的なアニメーション制作が開始されましたほしのこえの評価は大変高いものでしたがネット上でキャラクターデザインについての批判があったこともあり今回からキャラクターデザインを専門の作家に任せたとのことでした確かに本格的な劇場用アニメーションとしては新海誠のキャラクターは力不足であるかもしれません自主制作とは違い多くの劇場での公開となるとそれなりのキャラクターにも鑑賞に堪える魅力が必要になってくるということなのでしょう新海監督の描くキャラクターはそれなりに魅力はありますしかし作品毎にクオリティーの上がっていく圧倒的な背景の迫力に耐えられるキャ 79

12 徳山大学論叢第 83 号ラクターではないのも事実でしたそして不思議な世界観を持つ今回のストーリーについてもその物語を支えるキャラクターが必要だと迫られたのでしょうとは言え現在のアニメーション作品に見られる強烈な個性のあるキャラクターではなくむしろ古いタイプのおとなしいデザインがされていると感じますそれは宮崎駿さんに代表されるスタジオジブリのキャラクターデザインにも言えることではあります非常にリアルで細密な背景が使用されるアニメーションにおいては比較的シンプルなキャラクターデザインがされることが多く個性的なキャラクターが登場するアニメーションだと背景がシンプルになる傾向にあるように思いますそう言う意味からも今回のキャラクターデザインの新規登用は成功したと言えます雲のむこう約束の場所へはほんの少し現実の世界とは違ったしかし今の自分たちの世界でどこかで分岐が違っていたらこのような世界や社会になっていても不思議ではないなと思わせる世界観が造られています 1996 年という設定で北海道はユニオンという国に占領されており津軽海峡を挟んで日本が南北分断されているというところが特異な部分です戦後のある時点で分岐点があり戦後ロシアによる分割統治がありそののち共産国家のユニオンが引き継ぎ支配したように設定されていますがそのあたりから現実の歴史とはズレが生まれた平行世界での物語になっているようです物語の中で重要な存在となるユニオンの塔がありますがここでは平行宇宙が設定として使われておりこの塔が兵器のように表現されていますつまりユニオンという国はこの塔を使って北海道 ( 物語の中では蝦夷と呼ばれています ) から世界を別の宇宙に書き換えようとしていると説明されていますがその目的が何なのかはアニメーションの中でははっきりしていません ( 世界侵略が目的かもしれませんが ) ユニオンだけが平行宇宙とのコンタクトができる技術を持っておりそれに関わってくる登場人物たちが配置されています文化や生活様式は実に1996 年から世紀末の1999 年へ向かっての現実の日本であるわけですが朝鮮半島のように内戦が迫り来る危機感としてきな臭い状況が描かれています軍事介入して 80

13 2016 年 12 月なかはらかぜ : 新海誠が描いた距離くるアメリカとユニオンとの緊張状態があたかも再び代理戦争の舞台と日本がなるのかという緊迫感もはらんでいますここで新海監督の時代がひとつ違っていると確実に時間による距離が違ってくることを表現しています平行世界の分岐点を戦後すぐに置いているところも見逃せない点でしょう現実に当時のソ連 ( ロシア ) がアメリカと分割統治という名目でドイツのように北海道を手に入れていたら日本の歴史は違ったものになっていたでしょうその場合の歴史的な違いは極めて大きかったと推察できます新海監督が雲のむこう約束の場所への中で微妙な距離感で演出したのは今の現実の日本の生活の中でのわずかなズレですつまり新海監督の描きたい距離と時間の僅かな違いによる物語は平行世界の中でその軸足が社会の変化や時代のうねりの違い歴史そのものを微妙に変化させていくだけではなくてそれによって影響を受けて違ってくる少年少女たちの生き方や生活友達関係におよぶからだと思うのです主人公たちの身の回りに起こってくる現実としての今とは違う距離や時間の違いは圧倒的な説得力をもって我々の心に訴えてきますだからこそ我々はこの物語を見て自分たちがこの世界にいたらやはり普通に暮らしていられるだろうかユニオンの塔が自分たちのところからも見えるのだろうかとアニメーションの中の世界とはいえ自分たちの生活に中に置き換えてみたりするのではないでしょうか新海監督の実に巧みなさじ加減とも言える演出がそこにあるからだと思えるのです登場人物で主人公とも言える 3 人が時代の中でそれぞれの役割を持っていますふじさわひろきとしらかわたくやの 2 人の中学生の少年は米軍の下請け会社である岡部のところでアルバイトをしています 2 人は自分たちで作った飛行機でまだ行ったことのない蝦夷にあるユニオンの塔まで飛ぶ夢を描いておりその飛行機の部品代を稼ぐためにアルバイトをしていますヒロインとなるさわたりさゆりと仲良くなったふたりは一緒にユニオンの塔まで飛ぶ約束をしますがある日を境にさわたりさゆりは忽然とふたりの前から姿を消しますその後ふじさわひろきは東京の 81

14 徳山大学論叢第 83 号高校へしらかわたくやは地元の研究所でユニオンの塔の秘密を解明するべく平行宇宙の研究員として採用されますさゆたりさゆりの失踪をきっかけに別々の道を歩き始めたふたりですが情勢的にはユニオンと米軍との武力衝突開戦へと時代が動いていきますしらかわたくやはアルバイトをしていた岡部との関わりから南北統一を目指す組織に参加してゆきそのためにユニオンの塔破壊する工作にも巻き込まれ荷担しますふじさわひろきはさわたりさゆりへの想いとユニオンの塔まで一緒に飛ぼうといった約束を忘れられず悶々として東京生活をおくっているときにさわたりさゆりの事実を知りますと同時にしらかわたくやも研究の中でさわたりさゆりの秘密にたどり着きます再び3 人を奇しくもユニオンと米軍との宣戦布告という時代の流れが引き会わせていきます 2 人が知った事実はさわたりさゆりは実は祖父に当たる人物がユニオンの塔造った科学者でありユニオンの塔のエネルギーがそのままさわたりさゆりの見ている夢を通して脳内に流れ込むことによって眠り姫のようにかつて中学生だったあの頃から眠り続けているといことだったのです眠りがユニオンの塔の活動を止めているためさわたりさゆりが目覚めるとユニオンの塔は活動を活発化して世界中を平行宇宙に書き換えてしまうおそれがありましたふじさわひろきとしらかわたくやはさわたりさゆりを自分たちの飛行機でユニオンの塔まで連れて行けばきっと目覚めるという確証を持ちますそれは3 人の中学時代の永遠の約束だったからですただしその場合ユニオンの塔も活動を開始するため同時にユニオンの塔を破壊する必要がありますそこで2 人は岡部の協力を得てさわたりさゆりを覚醒させるためとユニオンの塔破壊するために自分たちの飛行機をさわたりさゆりを乗せて飛ばすのです米軍のユニオンに対しての宣戦布告直後の武力衝突が始まったばかりの時でした 82

15 2016 年 12 月なかはらかぜ : 新海誠が描いた距離新海誠が距離として描きたかったのはまずはやはり前にも述べたように平行世界としての核となる設定であるところの本土と蝦夷 ( 北海道 ) の南北分断でしょう岡部の家族は蝦夷にいるというセリフがありますがこれから推察するに分断によって離ればなれになった日本人が蝦夷にいるということです当時の西ドイツと東ドイツのようでもあり同胞でありながら大きな距離を感じます目の前に見えていながら遠い場所が蝦夷でありその存在を鼓舞するかのようにユニオンの塔は建っていますそしてふじさわひろきが語ったように塔の見えないところへと思って東京に来たのに天気の良い日には東京からも塔が見えたそんな距離の象徴としてユニオンの塔は存在しておりたどり着けないもどかしさとしての距離はそのままさわたりさゆりとの距離にもオーバーラップしてきますさわたりさゆりとの距離を近づけるためにはユニオンの塔との距離も縮めなければならないそのふたつの物語が交互に展開され次第に近づいていく演出は見事だと言えます雲のむこう約束の場所への約束の場所への登場人物たちの集約によってエンディングを迎え南北統一を予感させるのです新海誠は作品づくりのために念入りなロケハンを行うことでも有名です雲のむこう約束の場所へにおいても微妙に現実とはズレのある平行世界を描いていてもそこには現実に存在する風景や場所が描かれているという点です作品によっては架空の名称になっていますそれは遠い世界や猫と彼女の猫の頃から変わらない新海監督のこだわりなのかもしれません自分の描きたい風景をロケハンしてその場で時には何千枚という写真を撮影してくるそうですひとつの作品でいえば一万枚以上の資料写真だと聞いています風景はそのまま距離の象徴でもあります遠近表現もパース感覚も距離をどう把握して描くかとういうことにつながるでしょうレオナルドダビンチの有名なモナリザという作品の背景には空気遠近法が使われています平面的な背景画ではなく距離を 83

16 徳山大学論叢第 83 号表現するために空気感を描いているのです遠くの風景ほど色彩は薄くなり青っぽくなり時として輪郭が曖昧に見えてきますそれは光のせいでもあります光で距離を表現したものが遠近法のひとつだとすれば新海監督の作品に登場する風景はまさにその距離の多用だと言えます新海監督の背景を光の魔術師のように例える人がいますが間違いではないようですわたしも自分のイラスト作品を仕上げるときに着色の段階で多くの複数の光源を使用します現実の世界では確かに反射光という概念を利用すけばお昼間でも光の方向は複数存在するでしょう夜の街となれば照明設備すべてが無数の光源となって街や人を照らすことにます新海監督は背景描写の中に多くの光源を設定して明るい風景を表現していますそれは現実の風景よりも理想的に現実に近く感じるのですこれもひとつの距離を表現する手法だと思いますなぜならば物理的な距離だけではなく我々は心で現実の風景を眺めたときに膨大な過去の目にした風景の蓄積 ( メモリー ) から知らず知らずのうちに似た風景を見たことがなかったか検証を行っているのではないでしょうかいわゆる既視感デジャヴとよばれるもののようにまたはどこかで見たことのあるでもそれがどこだったかは特定できない曖昧な風景なのにどこか懐かしかったり怖かったりする風景新海監督の精密な背景にはそのような錯覚を起こさせる距離感が実は隠されていて現実の風景を下敷きにしてはいるもののそれを起こさせるために複数の光源を使いあり得ない理想的に現実に近い風景を構築しているとも考えられますルネサンス時代の空気遠近法が現代の最先端デジタルアニメーションの世界でそのような心理的な効果を加味しながら活かされていることは驚愕すべきことですしかも我々絵描きは CGやVFXが発明される前から現実の風景を勝手に昼や夕方夜に変えることができ夏の風景を冬に春にと自由にアレンジして描くことが出来たのです作家の脳内変換によって自由に風景を加工することが出来ましたしかしそれが出来るのはそうなんです光源を巧みに操りながら描写できて四季によって変化する風景の根本的な知識と多くの風景を見てきた経験値 84

17 2016 年 12 月なかはらかぜ : 新海誠が描いた距離とが必要となるのです新海誠は長野県の高校時代に通学の列車の中から移り変わっていく風景を眺めていたそうですまた山に囲まれた町の山で見えない向こう側に何があるのかはやくこの町を出たいと思っていたそうですそして東京に出てきてからはまるで地元とは違う距離と時間の扱い方に面食らったようですその経験がそれぞれの新海監督の作品にいかされてれているのかもしれません作家と呼ばれる職業に比較的旅好きが多いのは自分の視点を変えるための場所を常に変えてみたいという気持ちがあるからではないでしょうかそこに居るときには見えなかったものがきっと外側から眺めることで見えてくる感覚が好奇心と不安とが絡み合って創作意欲に昇華されていくのだと思いますそのための距離と時間は作家にとっても重要なモチーフであるのでしょう新海誠の長野と東京の違いは素晴らしいモチーフを与えてくれたのだと作品から感じられます雲のむこう約束の場所へという作品は結果的に距離と時間が好意を持って主人公たち3 人を再び結びつけていきます永遠に離れたままであるだろうと考えられるほしのこえと違ってハッピーエンドと言えるかもしれませんほしのこえと雲のむこう約束の場所へは少年少女たちの物語ですこれまで物語を取り巻く環境や世界観といったものについての距離と時間を考察してみましたがここで登場する主人公たちの成長も距離として考えなければなりませんほしのこえでは少女のままのながみねみかこと距離による時間のズレがてらおのぼるを一足先に大人にしていく成長を描いていましたその距離を新海監督は携帯電話のメールの通信速度を観客の見ている側に設定することでむしろてらおのぼるのメールを待つ日々を疑似体験し成長する彼から距離を感じとっていく演出となっています大人になっていくための茫漠とした距離が象徴的に描かれていました雲のむこう約束の場所へではやはり中学生から高校生へと成長していく過程で自分にとって大切なものは何かを探し求めています三者三 85

18 徳山大学論叢第 83 号様の想いがぶつかりそこに距離が生まれます大人への成長物語が距離として描かれている点ではほしのこえと同じと言えるでしょう一度はどんどんと離れていった距離が次第に3 人とも同じ終着点へ収束し始めるとき物語も大団円へと向かいます心の距離や成長の時間の差はここで埋められていきますそれを埋めることができるのは愛と友情なのです新海誠がモノローグ形式でナレーション ( 漫画でいうところのオフコメント ) を多用するのもメンタルな部分での心の距離を表現するのに効果的だと思われます人はたえず自分向かって何かを語りかけていますひとりごととして声に出すこともありますが多くの人たちが心の中で何かをつぶやきながら生きているのではないでしょうか心の中でもう 1 人の自分に対して何かを語りかけることは自己確認も含めての自己意識自己概念または分かっていても自分に対しての自己欺瞞自己批判の表現手段として有効です自分の中にある距離に気づくことの出来るひとりごとのようなモノローグ形式の演出はかつては作家の山田太一さんや倉本聰さんにもみられます我々を取り巻く社会も日々の生活も必ず距離と時間に支配されていますそれを凌駕することは今の人間には出来ないことですだからこそ物語の中で我々は疑似体験をしてそこに共感や感動を感じるのだと思います新海誠の作品が近年評価が高くなっているのは作画の魅力だけではなく画面の中に自分たちと同じように距離と時間に弄ばれている登場人物を感じて共感するからなのでしょうとくに閉塞感のある日本の社会の中でそれを感じている人たちが多い証拠でもあるでしょう雲のむこう約束の場所へに続く新海誠の作品は秒速 5センチメートル星を追う子ども言の葉の庭そして今回公開された君の名はと続きます新海監督はこれら最近の作品では人の心の中にある距離と時間の差やズレに深く入っていきますそれはまた次の機会に考察してゆきたいと考えています 86

資料1

資料1 マスコミ報道資料オピニオン耕論読み解き経済少数者のための制度とは理論経済学を研究する松井彰彦さん 2015年9月16日朝日新聞慣習を変えねばまず少数者はふつうでないという理由だけで不利益を被る聴覚障害者が使用する手話は多数者が使用する口話同様文法構造を持った言語であるしかし少数者であるがゆえに多数者のコミュニケーションの輪に入ることが難しい私たちはみな何らかの形で社会に合わせている