　　2012年度　「先進研究奨励」費　研究報告書

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ふじきみつちかね
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1 2012 年度先進研究奨励費研究報告書氏名 : 福岡あゆみ学年 : 博士後期課程 1 年研究課題名 :H マティスのオダリスクベルネーム = ジュヌ画廊との契約書をめぐって研究目的と意義本研究はフランス人画家アンリマティス ( ) とパリのベルネーム=ジュヌ画廊との間で結ばれていた契約にまつわる基礎的研究であり画家が描いた作品の主題であるオダリスクと画廊との契約内容との関係性を明らかにし大戦間期にフランスで活躍した画家たちの主題選択の意図や意味を画廊との契約関係という側面から解明することを目的とするマティスのオダリスクに関わる先行研究には 1951 年アルフレッドバーが上梓したモノグラフや 1987 年に発表されたケネスシルヴァーの論文などが代表としてあげられるのだが ( 詳しくは修士論文の第一章の研究史を参照のこと ) これらはもっぱら美学的ないしは美術史的観点からの考察にとどまっており戦間期という特定の時代における画廊との契約内容という社会学的側面から調査した例は報告者の提出した修士論文が初めてでありこの新たな視点からの調査研究がもたらす知見は極めて重要な意義をもつと思われる今回の研究計画では特に以下の 3 つの点を検討することを目的とした 1フランスにおける最新のマティス研究の動向特に 2012 年にパリで開催されたマティスの大規模な展覧会 Matisse Paires et series ( マティス対と連作 ) はどのような観点から対や連作を考察しているかまたベルネーム=ジュヌ画廊との契約との関連性は指摘されているか 2 マティスはベルネーム = ジュヌ画廊にどの作品をペアとして納入していたのかまたそこに内在する両者の思惑はいかなるものであったか 3 オダリスクを描いていた当時マティスはベルネーム = ジュヌ画廊以外の画廊や蒐集家たちとどのように関わっていたのか

2 研究の経緯 2012 年 12 月 26 日資料収集於 :Centre Pompidou(place Georges Pompidou Paris,France) Matisse Paires et series( マティス対と連作 ) 展に関する資料収集および所蔵されているマティス作品の観察撮影 2012 年 12 月 27 日資料収集於 :Musée de l'orangerie(jardin des Tuileries Paris,France) ポールギヨームに関する資料収集および所蔵されているマティス作品の観察撮影 2012 年 12 月 28 日資料収集於 :Hôtel des Invalides(129 rue de Grenelle Paris,France) 常設展示 Département contemporain, les deux guerres mondiales において第一次世界大戦下のフランスに関する資料収集 2012 年 12 月 29 日資料収集於 :Musée d'orsay(62, rue de Lille Paris Cedex 07,France) 所蔵されている作品の観察 (1917 年頃からマティスと交流の深かったルノワールを中心に ) 2013 年 3 月 23 日研究報告発表題目 :H. マティスのオダリスクベルネーム=ジュヌ画廊との契約書をめぐって第 1 回西南学院大学国際文化学会於 : 西南学院大学研究成果本研究の成果は 2013 年 3 月 23 日に行われた第 1 回西南学院大学国際文化学会で発表したその要旨は以下の通りである問題提起 20 世紀を代表する画家アンリマティスは 1917 年から1930 年代にかけてオダリスクという主題を扱った一連の作品を制作したマティスがなぜ度々オダリスクを描いたのかという問題はこれまで美術史的な観点からの解釈や第一次世界大戦後のフランスにおける古典主義的な伝統への回帰あるいはフランスの植民地主義といった同時代の文化的社会的政治的文脈に結び付ける解釈がさかんに行われてきたしかしオダリスク制作当時のマティスはパリのベルネーム=ジュヌ画廊と契約関係にあり互いに契約書を交わして作品の制作や売却に関わる取り決めを行っていたつまりマティスのオダリスク作品の成立ちやそれを制作する意図にはベルネーム=ジュヌ画廊との契約という枠組

3 みが少なからず反映していたと考えられる本発表では分析対象として1917 年 9 月から1 926 年 9 月にかけて制作されたマティスのオダリスク作品群を取り上げその主題選択の意図や意味をベルネーム=ジュヌ画廊との契約関係さらに第一次世界大戦後の時代状況から検討する分析考察 2012 年に提出した修士論文ではまずマティスとベルネーム =ジュヌ画廊との契約書の内容全てを明らかにしたその上でとりわけ第三四五回目 ( 年 ) の契約書内のⅢ 1 条で予定された分配は以下のように行われる : 私はあなたに毎回同じ大きさのペアの絵あるいは類似した大きさの絵を提供することを配慮するそして2 枚の絵が仕上がる度ごとにその選択の優先権を我々はくじで決めるという条項に注目し契約とオダリスクという主題との関係性を考察した修士論文の範囲では作品の納入経緯や分配についてまた画廊へ提供されたペアの絵の特定などが詳細にできなかったため今回の発表では特に三四回目の契約期にあたる1917 年 9 月 19 日から1926 年 9 月 19 日までの納入売却経緯を中心に分析を行いどの作品が同時に納入されどう分配されたのかまたペアとして納入された作品があればそれはどの作品かこれらを明らかにすることを目的とした分析考察の結果契約書内のⅢでは同じ大きさの作品をペアとして納入することと記されていたが条項 3においては同じ主題という意味を含んでいた可能性が高くマティスはしばしば同じ主題の作品をペアとして画廊へ納入していたしたがってオダリスクをはじめとする同一の主題を持つ作品群は契約書で定められた条項にのっとったペアの数々である可能性が高くその背景には次のような意図があることを述べたひとつはマティスが自らの作品の市場価値をベルネーム=ジュヌ画廊の協力を得ながら確立しようとする意図である戦争による経済的不安をはやくから察していたマティスは取引現場の裏側で積極的にベルネーム=ジュヌ画廊と手を結び作品売買の仲介のみならず展覧会や出版での評判を上げてもらおうという思惑があったそのためベルネーム=ジュヌ画廊を会場として行う展覧会をはじめ画廊側が積極的に行っていたマティスのプロモーションに対しては多くの場合直接の協力を行っていたと考えられる画商らはこのような展覧会のために統一のとれた大きさ類似の主題をもった作品を望み調和のある雰囲気がまとまったシリーズとしての印象を与えるような展示構成に力を注いでいたマティスと画商の仕事上の相談がどのような内容であったかまた主題に関する約束が互いに交わされたかどうかこれらをはっきりと示すものはなく引き続き調査が必要ではあるが少なくとも1914 年 8 月の戦争勃発により蒐集家たちが絵に金を使うなどということをしなかった戦中から1921 年頃の時期においてマティスはベルネーム=ジュヌ画廊への協力としてしばしば同主題の作品をペアとして納入していた可能性が高いもうひとつはマティス自身が自らの作品を所有しようとする意図である契約上の取

4 り決めでは自らが特別な大きさあるいは主題をもつ絵を所有したい場合少なくとももう一枚のペアを作り画廊へ差し出す必要があった特にオダリスクという主題を持つ作品は 1922 年にマティスのオダリスクの中の一枚 Odalisque( 今日のタイトルは Odalisque à la culotte rouge ) (1921 年 / 油彩 / カンヴァス / cm/ ポンピドゥーセンター国立近代美術館 ) が国家によって買い上げられたことからそれ以降マティスを含みベルネーム一族や蒐集家といった多くの人々がこの主題を持つ作品の所有を望んだことが納入売却経緯から明らかであるしたがってマティスがオダリスクという主題を持つ作品を所有しようとする場合においては同主題の作品を少なくとも一枚は同時に納入する必要があり所有しようとしない場合においても画廊の要望に答える意味で複数枚の納品を行っていたと考えられる結論 1917 年 9 月 19 日から1926 年 9 月 19 日までの作品の納入売却経緯を分析することによってマティスはしばしば同じ主題の作品をペアとして画廊へ納入していたことが明らかとなったオダリスクをはじめ同一の主題を持つ作品群は第三回以降の契約書の条項にのっとったペアの数々である可能性が高いこのように同一主題の作品を複数枚納入する理由にはマティスが自らの作品の市場価値を画廊の協力を得ながら確立しようとしていたことさらにマティス自身が自らの作品を所有しようとしていたことこれら二つの意図が存在しまたその背景には第一次世界大戦による美術市場の崩壊と画家の経済的不安が大きく関わっているこの発表を通し目的に挙げた 3 点については以下のような成果を得ることができた研究目的 1についてパリのポンピドゥーセンター (Centre Pompidou, Paris) にて行われた展覧会 Matisse Paires et series ( マティス対と連作 ) は申請者の研究課題と奇しくも一致した企画でマティスの同主題の対 ( ペア ) になる作品や連作にスポットをあてたものである期間が 2012 年 6 月 18 日迄のため残念ながら会期中には見ることができなかったが現地に赴いてできる限り関連資料の収集を行ったそれらの資料を検討した結果対や連作についてベルネーム=ジュヌ画廊との契約内容から考察した点は見当たらず調査研究の方法はこれまでと同様美術史的美学的な観点からの分析にとどまっていた唯一図録に収録された Isabelle Monod-Fontaine の論考が第三回目 (1917 年 ) の契約書 Ⅲの条項ペアの文言について触れているが詳細な考察までにはいたっていない研究目的 2 についてベルネーム = ジュヌ画廊が出版するカタログ Henri Matisse chez Bernheim-Jeune に公

5 開されているマティス作品の納入売却記録からマティスがどの作品をペアとして画廊へ納入していたのかそれら作品の特定を試みた今回の発表では特に三四回目の契約期にあたる 1917 年 9 月 19 日から 1926 年 9 月 19 日までの納入売却記録を中心に検討し主題と契約の関係性やそこに内在する両者の思惑がいかなるものであったのかを時代状況と共に明らかしたまた第一次世界大戦中やその後のフランス国内の状況や美術市場については Hôtel des Invalides で行われていた常設展示 Département contemporain, les deux guerres mondiales の中で収集した資料や 1912 年 6 月からフランスメッスのポンピドゥセンター (Centre Pompidou-Metz) で開催された展覧会 1917 のカタログなどを主に参照した研究目的 3について契約中はマティスの作品の大半がベルネーム=ジュヌ画廊に任されていたとはいえ他の画廊や個人蒐集家との関係がマティスやベルネーム=ジュヌ画廊そして契約内容や作品にも影響を及ぼしていたであろうことは想像に難くない今回は 1918 年にマティスとピカソの二人展を自らの画廊で行うなどしてマティスとの関係も深かったポールギヨームについて調査を行った現在ギヨームのコレクションはパリのオランジュリー美術館に保管されているがその中にはマティスのオダリスクも数点含まれているなにより研究対象であるこれらのオダリスクを詳細に観察しその上でできる限り関連資料の収集を行った手に入れた資料の中にマティスが売り込み市場にどの程度関わったのかを具体的に示すものは何もないがこの調査においてポールギヨーム画廊 (1914 年開業 ) と同時期にパリで活躍していたすべての画廊の当時の所在を明らかにすることができたため今後これらの資料をもとに考察を続けていく課題申請時の研究計画では特にベルネーム =ジュヌ画廊の資料室が保管しているマティスにまつわる基礎的資料の収集を目的としたが渡仏時期と調査先画廊の長期休暇とが重なったためやむなく計画を一部変更したしたがって今後の課題としてはベルネーム=ジュヌ画廊の資料室の資料閲覧を行いマティス作品が実際どのように納入売却されていたのかについては画廊への聞き取り調査を行うことこれらを今後の課題としてあげておきたいまた今回発表した納入売却経緯はマティスがオダリスクを制作していた時代の一部にすぎずオダリスク制作期の全ての時代について取引の詳細をとらえ検討を行うことなど取り組むべき課題は多いしかしこのような画廊との契約内容という新しい視点からの一連の考察はこれまで美術史的あるいは美学的な観点からのみ語られていたマティス論に一石を投じるものであり同一主題のシリーズや連作についてもこの研究をもって新たな議論が開かれる可能性がある今回の調査発表をきっかけとして今後も引き続き研究を発展させていく所存である

(1)-2 東京国立近代美術館 ( 工芸館 ) A 学芸全般以下の B~E 全て B 学芸 ( コレクション ) 1 近現代工芸 2デザイン所蔵作品管理展示貸出作品調査研究巡回展開催に関する業務 C 学芸 ( 企画展 ) 展覧会の準備作品調査研究広報会場設営展覧会運営業務 D

(1)-2 東京国立近代美術館 ( 工芸館 ) A 学芸全般以下の B~E 全て B 学芸 ( コレクション ) 1 近現代工芸 2デザイン所蔵作品管理展示貸出作品調査研究巡回展開催に関する業務 C 学芸 ( 企画展 ) 展覧会の準備作品調査研究広報会場設営展覧会運営業務 D (1)-1 東京国立近代美術館 ( 本館 ) およそ明治 40 年 (1907 年日本で最初の官設展覧会文部省美術展覧会が開催された年 ) から今日までの約 100 年間の日本と海外の美術作品を収集しています現在日本画洋画版画水彩素描彫刻写真映像などの各分野にわたって約 13,000 点を収蔵しています A 学芸全般 D 重要文化財 14 点を含む日本有数の近代美術のコレクションを誇る所蔵作品展

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