Title < 展評書評 > 線描の誘惑 : ボッティチェリ展東京都美術館 2016 年 1 月 16 日 ~4 月 3 日 Author(s) 秦, 明子 Citation ディアファネース -- 芸術と思想 = Diaphanes: Art Philosophy (2016), 3: 10

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こうたおおふさ
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105-112 Issue Date 2016-03-30 URL http://hdl.handle.

1 Title < 展評書評 > : ボッティチェリ展東京都美術館 2016 年 1 月 16 日 ~4 月 3 日 Author(s) 秦, 明子 Citation ディアファネース -- 芸術と思想 = Diaphanes: Art Philosophy (2016), 3: Issue Date URL Right Type Departmental Bulletin Paper Textversion publisher Kyoto University

2 展評ボッティチェリ展東京都美術館 2016 年 1 月 16 日 ~ 4 月 3 日秦明子はじめに本展覧会のフライヤーのひとつ丸紅所蔵の美しきシモネッタの肖像に与えられたキャッチコピーは線の詩人が描いた優美の極み一昨年より多くのボッティチェリの作品が来日を果たしておりこのキャッチコピーは他のボッティチェリ作品を出品した展覧会と本展覧会との差異を分かりやすく物語るキャッチコピーであると言える昨年東京渋谷の Bunkamura で開催されたボッティチェリ展 ( ボッティチェリとルネサンスフィレンツェの富と美 2015 年 3 月 21 日 ~ 6 月 28 日 ) がフィレンツェ絵画を生み出したその社会のメカニズムに焦点をあてたものであったのに対して本展覧会の主眼は何と言ってもボッティチェリの絵画をフィレンツェ絵画の本質をリニアルなす線的な線描という様式上の特質から改めて見直したことにあると思われるここでは本展覧会が目的としているだろうボッティチェリ作品の線的な様式をめぐるその誕生と進化の過程について展覧会の構成を辿りつつ以下に若干の所見を述べていきたい構成は四つのセクションに分かれており第一部においてボッティチェリの時代のフィレンツェが紹介され第二部でフィリッポリッピ第三部でボッティチェリの主要作品に焦点があてられ最後にボッティチェリの弟子でありライバルであったフィリッピーノリッピの作品が紹介されるまさしく 15 世紀フィレンツェの絵画表現の系譜を辿ることが出来るよう分かりやすい配置となっていた 105

3 ボッティチェリ展 1. 黄金時代の画家ボッティチェリ最初のセクションはメディチ家に連なる商人であったラーマ家の祭壇画から始まってメディチ家の美術品のコレクションが紹介されているウフィツィ美術館に所蔵されているラーマ家の祭壇画には両替商である注文主ガスパーレディザノービディラーマ ( ) とともにメディチ家の三世代 ( コジモ / その長男ピエロと次男ジョヴァンニ / ピエロの長男であるロレンツォとその弟ジュリアーノ ) が画家ボッティチェリ本人とともに描かれている改めて見ると東方三博士の礼拝という場に居合わせた人物たちがきわめて個性豊かに描き分けられておりその細部描写の緻密さとりわけ東方の博士に扮したコジモのガウンと右手手前に描かれたコジモの次男ジョヴァンニのガウンそしてその手前に描かれた人物の左肩に施された金彩の装飾に目を奪われたまた前景に描かれた草花や背景の厩を支える木材廃墟となった石造りの建物の壁面にとまるクジャクといった物語を彩る細部も丁寧に描かれ 1470 年代半ばヴェロッキオの工房で切磋琢磨した後のボッティチェリの成長が窺える作品となっているその後ロレンツォのライフマスクにもとづいた蝋製の奉納人形をもとに制作されたと考えられている胸像が見られたこと併せてメディチ家が蒐集した古代のカメオや写本を見られたことは嬉しいサプライズだったさらにこの時期のフィレンツェの美術界を席巻していた二大工房のひとつポッライウォーロ兄弟による 1460 年から 70 年代の絵画作品と版画に加えてヘラクレスとアンタイオスのブロンズ像そしてヴェロッキオによる初期の習作が展示されているヴェロッキオによる聖ヒエロニムスの頭部のための習作に描かれた左上方を見上げるヒエロニムスの右耳から下顎そして首筋にかけての描写はレオナルドによる荒野の聖ヒエロニムス (1480 年頃ローマヴァティカン美術館 ) をまさに思い起こさせるものでありヴェロッキオの工房には 60 年代半ばから 70 年代半ばにかけてペルジーノやボッティチェリギルランダイオに加えてレオナルドがいたことをはっきりと裏付けてくれる素晴らしい習作だと感じたヴァザーリは後にボッティチェリ伝のなかでロレンツォ統治下のフィレンツェを天分に恵まれたものたちにとっての黄金時代だったと形容している * 1 メディチ家を筆頭としたフィレンツェの名家や商業組合がこの時期さまざまな用途の作品を競うよ * 1 G. Vasari, Le vite de più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, testo a cura di R. Bettarini, commento secolare a cura di P. Barocchi, Firenze, Sansoni, 1971, Testo III, p

4 Review: Botticelli e il suo tempo うに二大工房に注文し制作させたのに呼応して画家たちは彼らの要望に応えようと師匠の雛形を模写したりときには実際の人物を前に習作を描いたりしながら互いに切磋琢磨した本セクションに展示されている習作や準備素描といった作品もまさしくそうした画家たちの日々の修練の証左でありこの時期のフィレンツェが才能ある職人画家たちであふれていたことが窺えた 2. フィリッポリッピとボッティチェリフィリッポリッピの工房は 1450 年代から 60 年代にかけてもっとも活動が盛んであったと考えられているボッティチェリも 67 年までリッピの工房で修業していたリッピは修道士でありながら修道女と恋に落ち子供であるフィリッピーノを産ませたのだという醜聞が必ず付いてまわるもののおそらくリッピ以前にこれほど人間的な美しい女性像を描けた画家はいなかったと言えるボッティチェリの線的な人物表現と美しい女性像は明らかにリッピからの遺産であるだろうしかしながらドナテッロやマザッチョからの影響が色濃く見られるいくつかのリッピの作品を見た後にボッティチェリの 60 年代後半の作品を見るならばリッピからの影響よりもヴェロッキオからの影響の方がより強く感じられるボッティチェリが年に制作したバラ園の聖母はボッティチェリがリッピの工房を出た直後の作品であるにもかかわらずすでにヴェロッキオの影響を強く感じられる作品であるこの時期のフィレンツェではちょうど画家たちの世代交代が行われていた第一世代の画家たちが亡くなりヴェロッキオとポッライウォーロ兄弟が頭角を現わすボッティチェリはいち早くこうした新たな潮流に乗りヴェロッキオのもとで多くを吸収した時期にあると考えられる 3. 線描の画家ボッティチェリ 1470 年代から 80 年代のボッティチェリの作品群は素描からフレスコ画家具絵から大型のトンド肖像画に至るまですっかりその様式が確立されているこうした作品群には一様に特有の線描表現が遺憾なく発揮されその多くが金彩によって高貴さが加えられているしかしながらボッティチェリの特質は遠景に描かれた風景でもアトリビュートとして描かれた事物においてでもなくやはり人物像においてとりわけ発揮されているように思われた衣の襞の揺れもしくは長い髪の揺れによって動きを生みだし女性の身体に柔らか 107

5 ボッティチェリ展さを与える手法はボッティチェリ特有の表現であると言えるだろうかつてベレンソンはこの独特の絵画表現を触覚的 tactile であると形容した * 2 ベレンソンはボッティチェリのウェヌスの誕生を例に挙げながら以下のようにボッティチェリの絵画を叙述しているいたるところに触覚的想像が刺激されて鋭く活躍しそれ自体だけでもほとんど音楽と同じくらいに生命を高揚させるしかしながら風にはためく女神の鬣たてがみのような髪束無秩序にはためいているのではなくかつて抵抗した後に一塊となっなびて靡いているにおけるように運動が直接に生命伝達的になっているところでは音楽の力でさえもそれにはおよばない絵全体がわれわれの触覚的想像と運動的想像に快感を与える一切のものの精髄を示しているわれわれはいかに風の力とその清々しさをまた波の生気を享受することであろうか * 3 ベレンソンはここできわめて心理的な形容を用いながらボッティチェリの絵画はその流麗な線描によってまるで実際に触れることができるかのような感覚をかきたてると主張しているこうしたベレンソンのボッティチェリ絵画に見られる揺らぐもの / 運動するものに対する観察はそのプロセスに大きな違いはあるものの同時代の美術史家ヴァールブルクにとっても注目すべき考察対象として取り上げられそれは古代の心理的な情念を観者に伝えるものとして考察された今回改めて 70 年代から 80 年代にかけてのボッティチェリ作品を見て感じたことはこうした身体的な感覚こそが当時ボッティチェリが人気を博した理由であったように思われたことである美しい女性像や家具絵に描かれた神話の登場人物は無論のこと聖母子像においても衣の襞やヴェールといった布の表現によってあたかもそこにいる聖母子に触れることができるかのような感覚を呼び覚まされたベレンソンの直観は至って正しいものだったと言いたいわけではないし評者自身頭では触覚的もしくは触覚値のあるなどという形容はベレンソン特有の美学的な形容なのだと思っていたしかし多彩な作品群は普段見慣れたボッティチェリ作品とも異なって新鮮なインパクトをもっておりここでは一連の展示がそう思わせるほど魅力的であったことを強調しておきたいこのセクションではもうひとつ特筆すべき作品が出品されている 1490 年代半ば * 2 ベレンソンによる触覚値の概念については B. ベレンソンルネッサンスのイタリア画家矢代幸雄監修山田智三郎他訳新潮社 1961 年頁 * 3 前掲書 116 頁 108

6 Review: Botticelli e il suo tempo ボッティチェリ晩年のアペレスの誹謗である作品は古代の画家アペレスが描いたとされる現存しない寓意画にもとづいているこの絵画については当時ルキアノスによる記述とアルベルティの絵画論の双方によって知られていたさまざまな擬人像についてはキャプションにおいて解説されているとおりであるが誹謗がいかに邪悪なことであるかが描かれるため無実の髪を引っ張りながら引きずる誹謗彼女に仕える欺瞞と嫉妬そして誹謗の手をとって不正に引き合わせようとしている憎悪が描かれている不正の傍には無知と猜疑が仕え左手には天を仰ぐ真実と悔悛が他の擬人像たちとは少し距離をおいて描かれている注目すべきは絵画と彫刻とのパラゴーネを思わせる背景の建築物の部分であるだろう背景の壁龕のなかには擬似彫像が描かれ壁龕は金彩が施されることによって凹凸が強調されているまた建築物を支える角柱のフリーズや側面部分下部には各々どのような物語が描かれているのかを同定することのできる歴史画がやはり擬似的なブロンズ製の浮彫りとして描かれておりボッティチェリがこの建築物をあえて彫像や浮彫りを模して装飾した理由には彫刻に対する絵画の優位を示そうとする意図があったように思われるただ再現性によって賞賛された画家アペレスへの挑戦という意味ではボッティチェリは擬似彫像や擬似浮彫りを描くことに関して明らかに不得手さを露呈しているように思われた人物描写における線描の流麗さが手伝ってボッティチェリの描く彫像は堅固さに欠けるし擬似浮彫りを表現するにあたってもブロンズの浮彫りとはいえ本作品では過度に金が施されておりそのために擬人像たちが示す本来の物語が希薄になっているようにさえ思われた同じ主題を描いたマンテーニャは擬人像の表現に関しては明らかにボッティチェリに劣るかもしれないが擬似彫刻を描くことに関しては大理石などの描写に長けたマンテーニャに軍配があがるように感じられた最後のセクションではフィリッピーノがローマに赴く前に描いた素晴らしいトンドが展示されているフィリッピーノの描く人物像はおそらく目の表現のフィリッピーノは目の下にスフマートでアイラインを入れる違いからボッティチェリの描く人物像よりもよりメランコリックな雰囲気が醸し出されているまた解説においても指摘されていることであるがその衣の襞の表現にもボッティチェリとの違いがはっきりと見て取れるフィリッピーノが師の影響を受けつつも独自の表現を確立していった過程が最終セクションでは示されていた 109

7 ボッティチェリ展おわりに以上のように本展覧会では各セクションの展示をとおしてボッティチェリの線的な様式がどのように誕生し進化していったのか様式的変遷の過程が明快に提示されるとともにボッティチェリの生きた時代についてもメディチ家が蒐集した美術品や当時の工房における多様な仕事を示すことによって紹介されていた本展覧会において新たな解釈が提示されボッティチェリに帰属された彩色素描も一点展示されておりキャッチコピーの言葉にも表されていたようにこの画家の線描表現の卓越さを十二分に堪能できる展覧会であったと言えるとはいえあまりにも素直に 15 世紀フィレンツェの絵画表現の系譜が辿られそのなかにボッティチェリという画家の画業が位置づけられていたという印象を受けたことも確かである勿論そうしたことは展覧会の趣旨に含まれていないのだろうと思うもののボッティチェリ絵画の特質をめぐる新たな視点がもう少し提供されてもよかったのではないかとも感じたたとえば最終セクションの解説において少しだけ言及されていた当時の画家たちに対するさまざまな批評用語の比較といった切り口は興味深くより深く知りたいと思わせるトピックだった最後にボッティチェリに続く世紀の美術史の展開に鑑みながら展覧会評をしめくくりたいと思うヴァザーリはボッティチェリ伝の最後にボッティチェリは素描に卓越した画家だったとやや懐古的に記している * 4 ボッティチェリが得意とした素描はヴァザーリによるならばいまだすべてを達成するには至っていない第二世代の画家たちが工房で行っていたひとつの修練だったしかしそれは翻るなら紛れもなくフィレンツェ絵画に欠かすことのできない本質的な要素でありヴァザーリはフィレンツェ美術を確立するにあたってこの素描を基本概念としてプロモートするのであるヴァザーリがボッティチェリ伝においてこの時代に用いた画家たちの黄金時代という形容はまさしく絶えず進歩していく歴史的過程のひとつの段階を示していたと言えようボッティチェリの生きた時代はフィレンツェ美術に大きな成長がもたらされた過渡的なしかし欠くことのできないフィレンツェ美術にと * 4 G. Vasari, op. cit., p Disegnò Sandro bene fuor di modo e tanto, che dopo lui un pezzo s ingegnarono gl artefici d avere de suoi disegni サンドロは並外れて素描に卓越していたそのため彼の死後画家たちは彼の素描を一葉でも手に入れようと苦心した加えてヴァザーリは自身の素描コレクションのなかにも判断力に富み熟練したサンドロの素描を何葉かもっていることを記している 110

8 Review: Botticelli e il suo tempo って大きな重要性をもつ時代だったわけである * 5 サヴォナローラへの心酔によってその晩年翳りが見えたかに思えるボッティチェリ絵画の精彩もヴァザーリにとっては懐古的なエピソードのひとつに過ぎなかった芸術家列伝第一版が出版される直前 16 世紀の半ばヴェネツィアではパオロピーノが絵画問答 (1548 年 ) においてこの頃名声を博していたティツィアーノをディセーニョ礼賛しながらヴェネツィア美術とフィレンツェ美術との相違に言及し素描コローレ対彩色という二項対立が確立したそれに対してフィレンツェでヴァザーリやベネデットヴァルキによってフィレンツェ美術の理論的確立が早急に求められたのは周知のとおりである * 6 こうした美術史の展開を後世から顧みつつ本展覧会を見ると新たな問いも生まれてくるたとえば 15 世紀 16 世紀のフィレンツェの画家たちにとって彩色とはいかなる役割をもっていたのかそして 16 世紀ヴェネツィアの画家たちにとって素描とは何を意味するのだろうか容易に答えられる問いでないことは確かであるが奇しくもこの夏には東京の国立新美術館でアカデミア美術館所蔵のヴェネツィアルネサンス絵画の作品展が開催されるとのことこの好機を作品を実見しつつ相対する二つの流派を再考するきっかけとして捉えるのもいいかもしれないこうした機会が今後も多く提供されることを願いたいと思う * 5 ヴァザーリが抱いていたこの時代の画家たちの仕事に対する敬意は本人が蒐集した素描集 libro de disegni によっても示されている * 6 この時期のティツィアーノ vs. ミケランジェロという明らかに意図的な二項対立にはヴァザーリの列伝からも明らかなようにヴェネツィア美術に対するフィレンツェ美術の確立という政治的文化的意図が含意されていたまたヴァルキの講義録 (1549 年 ) には絵画と彫刻を同一の起源をもつものとしてみなしこれら二つのもののパラゴーネを調停しようとする意図とともに素描を双方の起源とするフィレンツェ美術の確立が目的とされているヴァルキの講義録については以下を参照清瀬みさをベネデットヴァルキのパラゴーネをめぐる一考察美學藝術學第 13 号 (1998 年 ) 同志社大学文学部美学及芸術学研究室編頁 111

9 ボッティチェリ展東京都美術館 ( 筆者撮影 2016 年 1 月 16 日 ) 112

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~ ご再 ~ Title 經濟法令 Author(s) Citation 經濟論叢 (1925), 20(5): 925-942 Issue Date 1925-05-01 URL http://dx.doi.org/10.14989/128271 Right Type Departmental Bulletin Paper Textversion publisher Kyoto University ~ ご再

Title < 展評 書評 > 線描 の誘惑 : ボッティチェリ展 東京都美術館 2016 年 1 月 16 日 ~4 月 3 日 Author(s) 秦, 明子 Citation ディアファネース -- 芸術と思想 = Diaphanes: Art Philosophy (2016), 3: 10

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68 1884 1934 1930 1884

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Title < 展評書評 > 線描の誘惑 : ボッティチェリ展東京都美術館 2016 年 1 月 16 日 ~4 月 3 日 Author(s) 秦, 明子 Citation ディアファネース -- 芸術と思想 = Diaphanes: Art Philosophy (2016), 3: 10

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