どが 思 い 浮 かぶ もちろん これらの 歌 は メロディの 良 さで 幅 広 く 聞 かれた 面 はあるが 同 時 にそれらの 歌 詞 に 共 感 し その 歌 詞 に 自 らの 体 験 を 重 ねて 聞 かれた 部 分 も 相 当 に 大 き いように 思 う 歌 詞 の 時 代 は おおむね

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1 歌 詞 の 時 代 メロディの 時 代 サウンドの 時 代 橋 本 武 ( 一 般 財 団 法 人 日 本 開 発 構 想 研 究 所 研 究 主 幹 ) 音 楽 は 時 代 とともに 変 化 する そして 音 楽 の 聞 き 方 も 時 代 とともに 変 わる われわれ 日 本 人 は 日 本 のポピュラー 音 楽 をどのように 聞 いてきたのだろうか 音 楽 には 作 り 手 と 聞 き 手 がいるが 作 り 手 は 聞 き 手 の 関 心 に 配 慮 して 音 楽 を 作 り 聞 き 手 は 作 り 手 がつくる 音 楽 と 親 和 的 な 聞 き 方 をするだろう 音 楽 の 聞 き 方 と 作 り 方 は 相 互 に 影 響 を 与 えつつ 一 体 的 に 変 化 してきたと 考 えられる 筆 者 は 戦 後 の 日 本 のポピュラー 音 楽 は 音 楽 の 聞 き 方 においても また 作 り 方 にお いても 歌 詞 が 中 心 の 時 代 メロディが 中 心 の 時 代 サウンドが 中 心 の 時 代 と 変 化 してき たと 考 える そして この 変 化 は われわれ 一 般 大 衆 が 音 楽 に 対 して 音 楽 それ 自 身 を 目 的 としてではなく 何 か 別 の 目 的 の 手 段 として それも 能 動 的 ではなく 受 動 的 に 関 わる ようになってきたことと 同 調 的 であったのではないかというのが このエッセイの 主 旨 で ある なお ここでポピュラー 音 楽 といっているのは 時 代 によって 様 々な 呼 び 方 があったが 流 行 歌 歌 謡 曲 演 歌 ポップス フォーク ニューミュージック J-POP などの 総 称 で ある 歌 詞 の 時 代 ポピュラー 音 楽 と 一 口 に 言 っても そこには 多 様 なジャンルがあるし 音 楽 の 聞 き 手 と 言 っても 老 若 男 女 様 々である このエッセイでは 戦 後 の 代 表 的 なヒット 曲 を 対 象 にし て その 作 り 方 と 中 心 的 な 聞 き 手 の 関 わり 方 がどのように 変 化 したかで 時 代 変 化 を 見 てい くことにする 戦 後 日 本 のポピュラー 音 楽 を 振 り 返 ると まず 歌 詞 に 対 する 関 心 が 高 い 時 代 = 歌 詞 の 時 代 があったように 思 う 代 表 的 な 楽 曲 としては リンゴの 唄 (1945)や あゝ 上 野 駅 (1964) それに 三 橋 美 智 也 村 田 英 雄 田 端 義 夫 美 空 ひばりなどの 数 々のヒット 曲 例 え ば 哀 愁 列 車 (1956) 無 法 松 の 一 生 (1958) 島 育 ち (1963) 悲 しい 酒 (1966)な 1

2 どが 思 い 浮 かぶ もちろん これらの 歌 は メロディの 良 さで 幅 広 く 聞 かれた 面 はあるが 同 時 にそれらの 歌 詞 に 共 感 し その 歌 詞 に 自 らの 体 験 を 重 ねて 聞 かれた 部 分 も 相 当 に 大 き いように 思 う 歌 詞 の 時 代 は おおむね 1960 年 代 前 半 頃 までであろう しかし この 説 明 だけではあまりにも 主 観 的 断 定 的 に 過 ぎるので 少 し 補 足 的 なこと を 書 く 第 1 に 歌 詞 の 時 代 のヒット 曲 はほぼ ヨナ 抜 き 音 階 とこぶしに 代 表 される 演 歌 と 演 歌 よりは 遥 かに 欧 米 のヒット 曲 に 近 い 楽 曲 ( 便 宜 上 歌 謡 曲 という )という 2 つ のジャンルで 構 成 されていたが その 後 のどの 時 代 よりも 演 歌 の 占 める 割 合 が 大 きか った そして 演 歌 は 歌 詞 を 重 視 する 傾 向 が 極 めて 強 いジャンルである このことが この 時 代 を 歌 詞 の 時 代 として 印 象 づけるのであろう 第 2 に おおむね 60 年 代 初 頭 までは テネシー ワルツ (1952) バナナ ボート (1957) 情 熱 の 花 (1959) 可 愛 いベイビー (1962)など 外 国 のヒット 曲 のカバーが 多 か った 日 本 語 訳 で 歌 うというこの 現 象 は 歌 詞 の 理 解 を 重 視 する 点 で 歌 詞 の 時 代 の 産 物 と 言 えよう また 西 洋 音 楽 を 日 本 的 に 消 化 した 良 質 な 歌 謡 曲 を 量 産 できるだけの 創 作 体 制 が 形 成 されていないために 起 きた 補 完 現 象 と 解 釈 すれば 演 歌 の 優 位 性 が 推 し 量 られる 第 3 に この 時 代 の 楽 曲 の 多 くは 演 歌 歌 謡 曲 を 問 わず 歌 手 の 役 割 が 大 きく 反 対 に 伴 奏 は 簡 素 で(いま 聞 くと 伴 奏 という 表 現 が 本 当 に 相 応 しい )と 歌 手 の 歌 う 歌 詞 とメロディとが 明 瞭 に 聞 き 取 れる 構 造 になっていた この 特 徴 は 時 代 を 遡 るほど 顕 著 であり それには 録 音 技 術 の 変 化 も 関 連 しているものと 思 われるが いずれにしろ こうした 楽 曲 の 作 り 方 は 演 歌 だけではなく 歌 謡 曲 においても 相 当 に 歌 詞 が 重 視 されていたことを 窺 わせる 歌 詞 の 時 代 メロディの 時 代 サウンドの 時 代 という 区 分 は 絶 対 的 なものではなく 相 対 的 なものである 歌 詞 の 時 代 の 特 徴 は その 後 のメロディの 時 代 と 比 較 することでよ り 明 確 になる メロディの 時 代 メロディの 時 代 は おおむね 1960 年 代 後 半 頃 から 70 年 代 いっぱいまでと 思 われる メ ロディの 時 代 への 移 行 は メロディへの 関 心 が 高 まったためというよりも 歌 詞 への 関 心 が 薄 れたために 生 じたように 見 えるが それは 中 心 的 聞 き 手 の 年 齢 が 下 がったことと 関 係 しているように 思 われる メロディの 時 代 を 代 表 する 音 楽 すなわち メロディに 最 大 の 関 心 が 持 たれた 楽 曲 とし ては 想 い 出 の 渚 (1966)や ブルーシャトウ (1967)といった 60 年 代 後 半 のグループサ 2

3 ウンズのヒット 曲 わたしの 青 い 鳥 (1973)や よろしく 哀 愁 (1974)といった 70 年 代 のアイドル 歌 手 の 一 連 の 楽 曲 特 に 初 期 のものが 代 表 的 であると 思 う これらの 音 楽 の 歌 詞 には リンゴの 唄 あゝ 上 野 駅 哀 愁 列 車 悲 しい 酒 などとは 違 って 人 生 に 根 差 した 血 や 汗 や 涙 が 希 薄 である これらの 音 楽 は その 歌 詞 に 共 感 し 歌 詞 に 自 らの 体 験 を 重 ねて 聞 かれたというよりも メロディの 魅 力 によって 聞 かれ ヒットしたものと 言 え よう 一 方 次 のサウンドの 時 代 と 比 較 すると 楽 曲 の 作 りも 音 の 構 成 もはるかに 簡 素 で あり そのためメロディの 果 たす 役 割 が 大 きくなっていることが 分 かる メロディの 時 代 に 入 ると 日 本 のポピュラー 音 楽 は それまでの 演 歌 と 歌 謡 曲 の 2 大 ジ ャンルに 加 えて ポップスやフォークといった 新 興 ジャンルが 加 わり 複 雑 さを 増 してく る ポップスやフォークは 歌 詞 の 時 代 の 歌 謡 曲 と 同 じ あるいはそれ 以 上 に 欧 米 のポ ピュラー 音 楽 の 影 響 が 強 いジャンルである また 音 楽 のジャンルが 増 加 したということ は 演 歌 の 領 域 が 相 対 的 に 縮 小 したことを 意 味 する ポピュラー 音 楽 のジャンル 構 成 の 変 化 から 見 ても 歌 詞 の 重 要 性 が 低 下 し メロディの 重 要 性 が 上 昇 したと 言 えよう 歌 詞 の 時 代 からメロディの 時 代 への 変 化 は メロディの 時 代 からサウンドの 時 代 への 変 化 に 比 べると 不 明 確 である それは 歌 詞 の 時 代 もメロディの 時 代 もともに 音 楽 を 歌 詞 とメロディの 2 つの 要 素 から 構 成 されるものとして 聞 かれていた 点 では 変 わりないからで ある ただし 細 かく 見 ると 聞 き 手 の 側 の 和 音 (コード)に 対 する 関 心 が メロディの 時 代 には 歌 詞 の 時 代 よりも 顕 在 化 した その 大 きな 原 因 の 一 つは 若 者 を 中 心 に 音 楽 的 素 養 が 高 まり 特 にギター 演 奏 が 広 がったことであろう そして このことは 聞 き 手 の 音 楽 に 対 する 態 度 を 3 つの 時 代 の 中 で 最 も 能 動 的 なものにした サウンドの 時 代 サウンドの 時 代 は おおむね 1980 年 代 から 顕 著 になり 現 在 も 続 いていると 思 われる サウンドの 時 代 においては それまでの 歌 詞 とメロディの 2 要 素 以 外 にも コード リ ズム 楽 器 の 音 色 など 様 々な 要 素 を 加 わり これらが 混 然 一 体 となったサウンドとして 音 楽 が 聞 かれ また サウンドを 重 視 した 楽 曲 が 作 られるようになった 簡 単 に 言 えば メ ロディの 時 代 の 音 楽 は メロディを 口 笛 で 吹 いてもその 魅 力 をかなり 再 現 できるのに 対 し て サウンドの 時 代 の 音 楽 は 口 笛 だけでは 魅 力 の 多 くを 再 現 できない 作 りになっている それまでの 音 楽 とは 異 なり 歌 詞 とメロディ 以 外 の 要 素 の 出 来 不 出 来 が 音 楽 の 魅 力 を 決 定 するようになってきたのである 60 年 代 から 80 年 代 にかけての 歌 詞 メロディ サウンドという 変 化 が 最 も 明 確 に 見 られたのは フォーク ニューミュージックと 言 われる( 言 われた?) 分 野 であろう 各 時 代 の 代 表 的 なアーティストを 上 げれば 歌 詞 の 時 代 は 吉 田 拓 郎 であり メロディの 時 代 は 3

4 オフコースであり サウンドの 時 代 は 山 下 達 郎 である サウンド 重 視 はこのジャンルで 本 格 的 に 起 こり 他 のジャンルに 波 及 していったように 思 われる アイドル 歌 手 というジャ ンルでも 80 年 代 になるとフォーク ニューミュージック 系 のアーティストが 多 くの 楽 曲 を 提 供 するようになり 明 らかにサウンド 化 が 進 んだ それは 70 年 代 の ひとりじゃな いの (1972)や ロマンス (1975)と 80 年 代 の Rock'n Rouge (1984)や TATTOO (1988)を 聞 き 比 べれば 明 瞭 である 同 様 の 変 化 は 演 歌 のジャンルでも 起 こっている 例 え ば 同 じ 美 空 ひばりの 楽 曲 でも 初 期 の リンゴ 追 分 (1952)や 港 町 十 三 番 地 (1957) と 晩 期 の 川 の 流 れのように (1989)の 違 いを 想 起 すればいいだろう 以 上 は 音 楽 の 作 り 方 からの 説 明 であるが 聞 き 手 の 聞 き 方 もサウンド 重 視 に 変 わった ものと 思 われる メロディの 時 代 とサウンドの 時 代 の 音 楽 の 聞 き 方 を 比 較 すると サウン ドの 時 代 には 次 のような 特 徴 があることに 気 づく 第 1 は それ 以 前 にはかなり 明 確 に 意 識 されていた 外 国 曲 と 日 本 の 曲 の 差 が 減 少 し ポ ップス ニューミュージック J-POP などのジャンルでは 外 国 曲 と 同 じような 感 覚 で 聞 かれるようになったことであり 第 2 は ドライビンク ミュージックのように その 場 の 雰 囲 気 を 作 り 演 出 するため に 音 楽 が 聞 かれる より 正 確 には 音 楽 がかけられることが 多 くなったことである そのた めには 数 分 で 終 わるシングルよりも 数 十 分 間 連 続 するアルバムの 方 が 適 していること から サウンドの 時 代 になるとアルバムが 多 く 聞 かれるようになったものと 思 われる これらの 特 徴 は 音 楽 の 作 り 方 だけではなく 聞 き 方 もメロディ 中 心 からサウンド 中 心 に 変 化 したことを 窺 わせるものである 音 楽 の 背 景 化 手 段 化 このように 日 本 のポピュラー 音 楽 は 音 楽 に 対 する 主 たる 関 心 点 を 歌 詞 メロディ サウンドの 順 に 変 化 させてきたと 思 われる この 認 識 が 正 しいとして それでは 何 故 こういう 変 化 が 生 じたのだろうか 作 り 手 聞 き 手 の 双 方 に 原 因 があり 冒 頭 書 いたように 両 者 はおそらく 相 互 に 影 響 し あっていると 思 われるが ここでは 聞 き 手 の 音 楽 への 関 わり 方 から 考 えてみる 歌 詞 メロディ サウンドの 3 者 は 聞 き 手 の 音 楽 への 関 わり 方 具 体 的 には 音 楽 に 意 識 を 集 中 する 度 合 に 違 いがあり 歌 詞 が 最 も 高 く 次 にメロディ サウンドという 順 に なっていると 思 われる 音 楽 を 聞 いて 歌 詞 を 楽 しむためには 一 語 一 句 を 正 確 に 聞 き 取 ら なければならない かなりの 集 中 力 が 少 なくとも 歌 詞 を 暗 記 するまでは 要 求 される これに 対 して メロディは 歌 詞 を 聞 き 取 るほどの 集 中 力 は 必 要 としない ナガラ 聴 取 でも メロディは 結 構 聞 き 取 れるものである サウンドはさらに 集 中 力 を 必 要 としない もちろ 4

5 ん サウンドを 構 成 する 個 々の 要 素 すなわち 内 声 部 の 音 や ベースやドラムスのパタ ーン コード 進 行 などを 正 確 に 聞 き 取 るには 最 大 の 集 中 力 を 必 要 とするが 多 くの 大 衆 は ドライビンク ミュージックのように 音 楽 が 全 体 として 醸 し 出 す 雰 囲 気 としてのサウ ンドを 享 受 しているのであり これであればメロディを 聞 き 取 る 以 上 にナガラ 聴 取 が 可 能 になる そして 聞 き 手 の 関 心 が 全 体 として 醸 し 出 す 雰 囲 気 に 最 も 集 まるようになると 作 り 手 は その 関 心 を 満 足 させるため 歌 詞 メロディ 以 上 にサウンドに 磨 きをかけるよ うになるのであろう この 少 ない 集 中 力 で 音 楽 を 聞 くという 聞 き 方 の 変 化 は それと 極 めて 近 い 次 の 2 つの 変 化 と 同 調 的 に 生 じているように 思 われる 第 1 は 音 楽 の 背 景 化 である 音 楽 を 聞 くことが 意 識 的 なこと= 特 別 のことではなく 無 意 識 的 なこと= 日 常 的 なことに 変 化 したのではないか 別 言 すれば ポピュラー 音 楽 が 社 会 の 中 に 広 く 深 く 浸 透 し 背 景 化 したのではないだろうか 第 2 に 音 楽 の 手 段 化 である 音 楽 を 聞 くことが それ 自 身 で 目 的 であることから BGM やダンス 音 楽 というように 何 か 別 の 目 的 のための 手 段 に 変 化 したものと 思 われる 集 中 力 の 軽 減 化 音 楽 の 背 景 化 音 楽 の 手 段 化 という 3 つの 変 化 は おそらく 本 質 的 に は 同 一 の 変 化 であり 視 点 が 少 し 変 わることで やや 異 なって 見 えているだけであろう 受 動 化 する 大 衆 また 歌 詞 メロディ サウンドという 変 化 は 楽 曲 の 高 度 化 でもあるが この 高 度 化 という 側 面 は 大 衆 の 音 楽 への 関 わり 方 をどのように 変 化 させたのであろうか ここで 大 衆 が 歌 をどのように 歌 ってきたかを 顧 みると 歌 詞 の 時 代 には 歌 は 手 拍 子 で 歌 われることが 多 かった せいぜい 三 味 線 伴 奏 程 度 であり いずれにしろ リズムか 単 旋 律 による 伴 奏 である これに 対 して メロディの 時 代 の 中 心 はギター 伴 奏 である ここ ではリズム 単 旋 律 の 伴 奏 からコードによる 伴 奏 に 変 わる そしてサウンドの 時 代 はカラ オケである 伴 奏 楽 器 の 中 心 はギターからキーボードに 代 わり 構 造 はさらに 複 雑 で 稠 密 になる また カラオケは それまでの 伴 奏 というレベルを 超 え それだけでもかなり 聞 くに 耐 える 構 造 を 持 つようになった 決 定 的 な 変 化 は メロディの 時 代 とサウンドの 時 代 の 間 で 生 じた すなわち メロディ の 時 代 までは 大 衆 だけでも 歌 の 雰 囲 気 を 再 現 することがかなりの 程 度 可 能 であったが サ ウンドの 時 代 に 入 ると それまでの 音 楽 教 育 の 効 果 を 考 慮 しても 大 衆 の 音 楽 的 素 養 と 音 楽 の 複 雑 さの 乖 離 が 大 きくなったために 大 衆 だけでの 再 現 では かなりの 見 劣 りが 生 じ るようになったことである 満 足 のいく 音 楽 の 再 現 には 大 衆 自 身 による 手 拍 子 やギター 伴 奏 ではない カラオケ= 大 衆 の 能 力 を 超 えた 専 門 的 仕 掛 けが 必 要 になった このため 5

6 大 衆 の 歌 に 対 する 態 度 は メロディの 時 代 とサウンドの 時 代 の 間 で 能 動 的 なものから 受 動 的 なものへと 変 化 した 大 衆 は カラオケという 他 者 が 作 り 出 す 舞 台 の 上 でメロディを 歌 うだけの 存 在 になったのである サウンドの 時 代 の 音 楽 が 高 度 なのに 大 衆 が 広 く 楽 しめている 秘 密 がここになる 大 衆 は 高 度 な 音 楽 に サウンドとして 聞 くというレベルの 切 り 下 げと ナガラ 聴 取 やカラオケ での 詠 唱 という 受 動 的 態 度 で 対 応 することで 楽 しむことが 可 能 になっているように 思 わ れる 仮 に 作 られる 音 楽 は 現 在 と 同 じでも われわれ 一 般 大 衆 の 音 楽 的 素 養 が 今 よりも 高 く サウンドとして 聞 くというレベルの 切 り 下 げが 必 要 なかったら 現 在 はサウンドの 時 代 で はなく 和 声 の 時 代 となり おそらく もっと 能 動 的 な 態 度 で 音 楽 に 関 わっていたように 思 われる プロデューサーの 時 代 最 後 に 80 年 代 以 後 をサウンドの 時 代 と 一 口 にいっても すでに 30 年 以 上 の 年 月 がた っている サウンドの 時 代 は 決 して 一 様 ではなく その 中 で 幾 つかの 注 目 すべき 変 化 があ った 第 1 は 歌 詞 が 持 つリズムや 抑 揚 とは 独 立 にメロディが 構 成 されるという 現 象 が 起 こっ たことである その 代 表 は Automatic (1998) First Love (1999)などの 宇 多 田 ヒカル の 楽 曲 であるが これは 歌 詞 が 意 味 から 解 放 され 純 粋 にサウンドとして 機 能 し 始 めた ものと 理 解 できる この 現 象 を 聞 き 手 から 見 れば 言 葉 の 分 からない 外 国 語 の 音 楽 を 楽 し む 場 合 の 聞 き 方 と 極 めてよく 似 ている その 意 味 で 歌 詞 のサウンド 化 と 呼 んでいいだろう サウンド 化 の 流 れは 歌 詞 にも 及 んでいるのである 第 2 は メロディの 時 代 のような 比 較 的 簡 素 に 作 られた(ように 感 じられる?) 音 楽 が 継 続 的 にヒットしたことである その 代 表 は スピッツ Mr. Children 等 のバンド 型 アーティ ストの 楽 曲 であるが この 現 象 は 一 般 大 衆 の 音 楽 の 聞 き 方 を 受 動 一 色 からやや 能 動 側 に 戻 したのかも 知 れない 第 3 は 音 楽 とダンスの 合 体 であり 典 型 は 90 年 代 の 小 室 哲 哉 の 音 楽 である 音 楽 とダ ンスの 合 体 はその 後 飛 躍 的 に 進 展 することはないものの 途 切 れずに 継 続 している 以 上 3 点 はいずれも 1990 年 代 に 顕 著 な あるいは 端 緒 が 開 かれた 現 象 である この 意 味 で 筆 者 は 90 年 代 がサウンドの 時 代 の 中 での 変 曲 点 ではなかったかと 考 えている このうち 最 も 重 要 なのは 第 3 点 であり その 本 質 は ダンスが 強 調 されたことでは なく 音 楽 をより 広 い 文 脈 の 中 に 位 置 づけようとしたことである これは 音 楽 の 手 段 化 の 発 展 型 とも 言 えよう これ 自 体 は 歌 詞 メロディ サウンドという 音 楽 の 構 成 要 素 間 の 6

7 ウェイトを 変 化 させようとするものではなく 音 楽 の 外 縁 の 拡 大 を 意 図 するものである したがって 歌 詞 の 時 代 メロディの 時 代 サウンドの 時 代 とは 異 なるカテゴリーに 属 す ることがらであるが そうは 言 っても この 変 化 はかなり 重 要 である 仮 にこの 方 向 が 更 に 進 めば ポピュラー 音 楽 も かつて R.ワーグナーが 目 指 したような 総 合 芸 術 を 志 向 するようになるだろう モーニング 娘 のプロデューサーとしてのつんく AKB48 など のプロデューサーとしての 秋 元 康 Perfume やきゃりーぱみゅぱみゅのプロデューサーと しての 中 田 ヤスタカなどの 活 躍 はその 証 左 であり 時 代 はいぜんとしてサウンドの 時 代 に 止 まってはいるが その 中 で 作 曲 家 編 曲 家 の 時 代 からプロデューサーの 時 代 という 新 た な 局 面 にすでに 移 行 したのであろう 最 後 に 一 言 すると このエッセイは 筆 者 の 個 人 的 体 験 に 基 づく 印 象 論 なので 客 観 性 を 欠 いた 思 い 込 みや 誤 解 が 随 所 にあるだろう ただし 70 年 代 あるいは 80 年 代 に サウ ンドの 時 代 に 変 化 したという 部 分 は 筆 者 は 知 らなかったが 複 数 の 論 者 がすでに 指 摘 しており かなりの 客 観 性 を 持 つようである なお 少 数 ではあるが 目 を 通 した 文 献 で は 音 楽 の 聞 き 方 よりも 作 り 方 にウェイトが 置 かれものが 多 かった それが 聞 き 方 とい う 視 点 にこだわって この 拙 文 をあえて 綴 った 動 機 の 一 つである 7

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