名古屋学院大学論集言語文化篇第 27 巻第 1 号 pp 論文 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 樋口勇夫名古屋学院大学国際文化学部要旨幾つかのJ-POP 広東語カバー曲では, オリジナル曲の楽音の高さを, ある特

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せせらみのしま
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2 名古屋学院大学論集言語文化篇第 27 巻第 1 号 pp 論文 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 樋口勇夫名古屋学院大学国際文化学部要旨幾つかのJ-POP 広東語カバー曲では, オリジナル曲の楽音の高さを, ある特定の音符だけ個別に変えてあり, それはその音符に対応する歌詞の漢字の声調と関係がありそうである拙稿 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) にて,1984 年から 2010 年のJ-POP 広東語カバー曲, 計 50 曲を例にその様相を探った本稿ではそのまとめを行なうキーワード : 声調, 楽音, 広東語, カバー曲,J-POP The Influence of Chinese Character Tones on the Musical Sounds in Some Cantonese Versions of Japanese Pop Songs(1) (5) Compilation and Review(Part 2) Isao HIGUCHI Faculty of Intercultural Studies Nagoya Gakuin University 発行日 2015 年 10 月 31 日 11

3 名古屋学院大学論集 ( その 1 から続く ) 1.18 張學友 1986 藍雨 ( 徳永英明 1986 レイニーブルー ) A メロのは, 楽音の高さを変えてある點 dim 2 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの上昇する2 楽音 mi fa をカバーでは1 楽音 fa に変えてある 1.19 SKY 2003 環遊世界 (SMAP 1998 夜空ノムコウ ) C メロのは, 楽音の高さを変えてある起 hei 2 ( 音節末調値 5) の後半は, オリジナルの do のまま変える必要がなかったが, 直後の si という, より低い楽音に向かうため, オリジナルの do をカバーでは si に下げてある, と考えられる 12

4 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 倒 dou 2 ( 音節末調値 5) の後半は, オリジナルの si のまま変える必要がなかったが, 直後の sol という, より低い楽音に向かうため, オリジナルの si をカバーでは sol に下げてある, と考えられる A メロのも, 楽音の高さを変えてある化 fa 3 ( 音節末調値 3) は, オリジナルの上昇する2 楽音 re mi をカバーでは1 楽音 mi に変えてある化 fa 3 ( 音節末調値 3) は, オリジナルの下降する2 楽音 fa mi をカバーでは1 楽音 mi に変えてある下 ha 6 ( 音節末調値 2) は, オリジナルの下降する2 楽音 fa mi をカバーでは1 楽音 mi に変えてある 13

5 名古屋学院大学論集 1.20 SKY 2003 冒險後樂園 (SMAP 2003 世界に一つだけの花 ) C メロのは, 楽音の高さを変えてある死 sei 2 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの下降する2 楽音 do si をカバーでは1 楽音 do に変えてある 1.21 陳奕迅 2003 不死傳說 ( ポルノグラフィティ 2003 メリッサ ) C メロのは, 楽音の高さを変えてある生 sāng 1 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの下降する2 楽音 si la をカバーでは 1 楽音 si に変えてある 14

6 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) C メロのも, 楽音の高さを変えてある我 ngo 5 ( 音節末調値 3) の後半は, オリジナルの re のまま変える必要がなかったが, オリジナルの1 楽音 re をカバーでは3 楽音 re do si に変えてあるこの例は, 目下のところ, 理由不明である C メロのは, オリジナルには無い楽音を加えてある早 zhou 2 ( 音節末調値 5) は, 直後の經 ging 1 ( 同 5) の re と同じ高さに揃えるように, カバーでは re として加えてある C メロのも, 楽音の高さを変えてある舊 gau 6 ( 音節末調値 2) の後半は, オリジナルの la のまま変える必要がなかったが, オリジナルの1 楽音 la をカバーでは3 楽音 la sol fa に変えてあるこの例は, 目下のところ, 理由不明である 15

7 名古屋学院大学論集 A メロのも, 楽音の高さを変えてある扣 kau 3 ( 音節末調値 3) の後半は, オリジナルの si のまま変える必要がなかったが, オリジナルの1 楽音 si をカバーでは3 楽音 si la sol に変えてあるこの例は, 目下のところ, 理由不明である 1.22 鄭中基 2005 閉目入神 ( 平井堅 2004 瞳をとじて ) A メロのは, 楽音の高さを変えてある間 gān 1 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの上昇する2 楽音 fa sol をカバーでは1 楽音 sol に変えてある 16

8 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) Aメロのも, 楽音の高さを変えてある緊 gan 2 ( 音節末調値 5) の前半は, オリジナルの上昇する2 楽音 fa sol をカバーでは1 楽音 sol に変えてある後半は, オリジナルの sol のまま変える必要がなかったが, 直後の fa というより低い楽音に向かうため, オリジナルの sol を fa に下げてある, と考えられる Aメロのは, オリジナルには無い楽音を加えてある安 on 1 ( 音節末調値 5) は, 直前の次 chi 3 ( 同 3) の re より高くなるように, カバーでは mi として加えてある 17

9 名古屋学院大学論集 Cメロのも, 楽音の高さを変えてある追 zhöü 1 ( 音節頭末調値 53) の後半は, オリジナルの fa のまま変える必要がなかったが, 直後の la というより低い楽音に向かうため, オリジナルの fa を la に下げてある, と考えられる 1.23 Sun Boy z =1 (KAT-TUN 2006 PRECIOUS ONE ) A メロのは, 楽音の高さを変えてある跟 gan 1 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの上昇する2 楽音 si do をカバーでは1 楽音 do に変えてある 18

10 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) A メロのも, 楽音の高さを変えてある手 sau 2 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの上昇する2 楽音 si do をカバーでは1 楽音 do に変えてある C メロのも, 楽音の高さを変えてある變 bin 3 ( 音節末調値 3) は, オリジナルの下降する2 楽音 si la をカバーでは1 楽音 la に変えてある 19

11 名古屋学院大学論集 1.24 譚詠麟 1984 愛的替身 (H 2 O 1983 想い出がいっぱい ) A メロのは, 楽音の高さを変えてある找 zhāu 2 ( 音節末調値 5) の後半は, オリジナルの do のまま変える必要がなかったが, 直後の si というより低い楽音に向かうため, オリジナルの do を si に下げてある, と考えられる那 na 5 ( 音節末調値 3) の後半は, オリジナルの si のまま変える必要がなかったが, 直後の fa というより低い楽音に向かうため, オリジナルの si を fa に下げてある, と考えられる C メロのも, 楽音の高さを変えてある痴 chi 1 ( 音節頭末調値 53) の後半は, オリジナルの la のまま変える必要がなかったが, 直後の sol というより低い楽音に向かうため, オリジナルの la を sol に下げ 20

12 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) てある, と考えられる 1.25 孫耀威 1994 愛的故事 ( 上集 ) (THE 虎舞竜 1993 ロード ) Bメロのは, 楽音の高さを変えてある故 gwu 3 ( 音節末調値 3) の後半は, オリジナルの mi のまま変える必要がなかったが, 直後の re というより低い楽音に向かうため, オリジナルの mi を re に下げてある, と考えられる 1.26 王友良 2007 我信 ( 伊藤由奈 2006 Precious ) B メロのは, 楽音の高さを変えてある燈 dang 1 ( 音節頭末調値 53) の後半は, オリジナルの sol のまま変える必要がなかったが, 直後の fa というより低い楽音に向かうため, オリジナルの sol を fa に下げ 21

13 名古屋学院大学論集てある, と考えられる C メロのも, 楽音の高さを変えてある樂 lok 6 ( 音節末調値 2) は, オリジナルの下降する2 楽音 sol fa をカバーでは1 楽音 sol に変えてある B メロのも, 楽音の高さを変えてある遇 yü 6 ( 音節末調値 2) は, 直後の見 gin 3 ( 同 3) の fa より低くなるように, オリジナルの fa をカバーでは mi に下げてある 22

14 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 1.27 陳柏宇 2010 再見不再見 ( 平井堅 2009 僕は君に恋をする ) A メロのは, 楽音の高さを変えてある宮 gung 1 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの上昇する2 楽音 do mi をカバーでは 1 楽音 mi に変えてある A メロのも, 楽音の高さを変えてある躲 do 2 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの上昇する2 楽音 do mi をカバーでは1 楽音 mi に変えてある 23

15 名古屋学院大学論集 A メロのも, 楽音の高さを変えてある取 chöü 2 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの上昇する2 楽音 do mi をカバーでは1 楽音 mi に変えてある A メロのも, 楽音の高さを変えてある損 sün 2 ( 音節末調値 5) の前半は, 直前の擦 chāt 3 ( 同 3) との音程が長 2 度では狭すぎるので, 少し広げて長 3 度になるように, オリジナルの do を re に上げてある, と考えられる 24

16 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) D メロのも, 楽音の高さを変えてある這 zhe 3 ( 音節末調値 3) は, オリジナルの上昇する2 楽音 si do をカバーでは1 楽音 do に変えてある 1.28 許志安 1992 喜歡你是你 ( サザンオールスターズ 1992 涙のキッス ) C メロのは, 楽音の高さを変えてある來 loi 4 ( 音節末調値 1) は, オリジナルの下降する2 楽音 mi sol をカバーでは1 楽音 sol に変えてある 25

17 名古屋学院大学論集 Cメロのも, 楽音の高さを変えてある將 zhöng 1 ( 音節頭末調値 53) の後半は, オリジナルの mi のまま変える必要がなかったが, 直後の sol というより低い楽音に向かうため, オリジナルの mi を sol に下げてある, と考えられる 1.29 許志安 1994 心血 (DEEN 1993 翼を広げて ) A メロのは, 楽音の高さを変えてある好 hou 2 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの下降する2 楽音 re do をカバーでは1 楽音 re に変えてある 26

18 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) B メロのは, 楽音の高さを変えてある傷 söng 1 ( 音節末調値 5) は, オリジナルの下降する2 楽音 si la をカバーでは1 楽音 si に変えてある 1.30 黎明 1994 陽光 ( 福山雅治 1993 All My Loving ) B メロのは, 楽音の高さを変えてある面 min 6 ( 音節末調値 2) は, オリジナルの下降する2 楽音 la sol をカバーでは1 楽音 la に変えてある 1.31 再整理上記 1.1 ~ 1.30 の補遺を含め, 最新のタイプ分類に従って再整理すると, 以下の如くである尚, アンダーラインは, 新たに追加したもの ( 丸アルファベット ), 或いは, 拙稿 (1)~(5) 27

19 名古屋学院大学論集に挙げた時とは異なるタイプに変更したもの ( 丸数字 ) を示す二重取り消し線は, 削除を示す 1. 当該音節の声調と関係がある計 202 音節 1.1 音節末調値がオリジナルの楽音の高さに合わない計 158 音節その1 音節の高さを変える 102 音節 ( 1 搖 , 2 情 1,3 會 1 5 6, 4 給 , 5 每 1 3, 6 親 1 3, 7 路 3 4, 12 廿 , 13 誰 1,14 夏 1, 15 悠 1, 17 D 1 2, 19 命 1, 21 捕, 22 酒 , 23 癡 3, 24 藍 , 25 G 5 10, 26 環 20, 27 冒 1 2, 28 不 , 29 閉 2 4 5, , 31 替 , 32 故 3, 33 正 , 34 F 1, 35 S 2 3 4, 36 假 15 21, 37 信 12, 38 陰 2 前, 39 自 5, 43 O 1 前 3 前 4 5 前, 45 紅 5 6 7, 46 喜 1 2, 48 心 1, 49 光 1, 50 朋 7 10) 前後数音をまとめて高さを変える 32 音節 ( 2 情 2~5 6~8, 12 廿 15 ~17 19~20,22 酒 10,27 冒 4~5,30 3 2~4 16~17 18~20,33 正 12~15, 36 假 6~8, 38 陰 4~6) 前後数音をまとめて, 高さだけでなく, リズムまで変える計 24 音節同じ曲の別の部分を転用する 6 音節 ( 7 路 7~9, 12 廿 8~10) 比較的大胆に新たなリズムを創作する 18 音節 ( 9 生 1~4 5~8,12 廿 23 ~ 25, 38 陰 8~10 12~15) 1.2 第 1 声 ( 陰平 ) の高降調の方の調値 53 に合うように, 下降する2 楽音に変える 3 音節 ( 13 誰 2 3 5) 1.3 第 2 声 ( 陰上 ) の調値 35 に合うように, 上昇する2 楽音に変える 6 音節 ( 1 搖, 22 酒 10, 32 故 1 4, 38 陰 1, 50 朋 3) 1.4 直前 / 直後の音節との音程が広すぎる / 狭すぎるので, 適切な音程に調整してある, と考えられる 17 音節 ( 7 路 6,11 唯,12 廿 12,25 G 1 2 7,29 閉 3, , 31 替 3, 36 假 14 20, 40 見,41 太 10, 49 光 ) 1.5 オリジナルには無い楽音を加える 18 音節 ( 13 誰, 16 A , 18 C 1, 20 還 1 2 3, 28 不, 29 閉,31 替 7, 36 假 4 5, 48 心 4) 2. 当該音節の声調と関係がない計 292 音節 2.1 上昇 / 下降する2 (~ 3) 楽音を1 楽音に変える 165 音節 ( 2 情 1,5 每,6 親 1 3, 7 路 4, 8 其,9 生, 10 座, 11 唯, 12 廿 , 13 誰 4 28

20 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2), 14 夏 2, 15 悠 , 16 A , 17 D, 18 C, 19 命, 21 捕, 22 酒, 24 藍 , 25 G , 26 環 , 27 冒 3 8, 28 不, 29 閉 1 前, , 32 故 2, 33 正 , 35 S 1 5, 36 假 , 37 信 , 38 陰 7, 39 自 , 40 見, 41 太 1 2 5, 44 一 1, 45 紅 , 46 喜, 47 等 2, 48 心 2 3, 49 光 ) 2.2 直後の, より高い / 低い楽音に向かうため, オリジナルの1 楽音または同一の高さの2 楽音を, カバーでは上昇 / 下降する2(~ 3) 楽音に, 或いは, 直前の楽音から直後の楽音への渡りとなる1 楽音に, それぞれ変えてある, と考えられる 104 音節 ( 1 搖, 3 會 , 5 每,7 路 1 5, 8 其, 10 座, 11 唯 1, 12 廿 , 14 夏, 15 悠, 16 A 7, 17 D, 20 還, 21 捕, 22 酒 , 23 癡 1 2, 24 藍 6, 26 環 21, 27 冒 6 7, 29 閉後, 31 替 2 4, 32 故, 33 正 3 16, 36 假 19, 37 信 3, 38 陰 2 後 3 11,41 太 3 4 6,43 O 1 後 2 3 後 5 後,44 一 2 3,46 喜 3, 47 等 , 49 光 6, 50 朋 ) 2.3 オリジナルにおける直前 / 直後の音を変えた結果, オリジナルのメロディーラインから消失した音を補うために, 二次的に, オリジナルにおける直前 / 直後の音に変えてある, と考えられる 6 音節 ( 2 情 9,5 每 2,7 路 2,15 悠 5 9,24 藍 13) 2.4 オリジナルにおける直前 / 直後の音を変えた結果, オリジナルにおけるその音との音程を保つために, 二次的に変えてある, と考えられる 3 音節 ( 41 太 7 8 9) 2.5 同じ曲の別の部分を転用する 2 音節 ( 15 悠 , 16 A 4, 45 紅 2) 2.6 目下のところ, 理由不明 12 音節 ( 6 親 2, 14 夏 3, 16 A 9, 22 酒 1 13, 26 環 8 13, 28 不, 34 F 2, 38 陰 16 ) 2. 各曲別の状況各曲の, 1タイプ別音節数 2 1. 声調と関係あり / 2. 声調と関係なし音節数 29

21 名古屋学院大学論集 3 総音節数 6) 4 楽音の高さを変えてある音節の割合を表にまとめると, 表 4~8 の如くである ( 網掛けは, 楽音の高さを変えていないと見なせる曲 ) 上記 1~4のうち,2と4についてグラフを描くと, グラフ1 グラフ2 の如くである尚, 各曲の略称は表 3 の通り表 3 1 搖擺口紅 1 搖 2 愛情 I Don t Know 2 情 3 再會 3 會 4 給我親愛的 4 給 5 每天愛你多一些 5 每 6 我的親愛 6 親 7 陽光路上 7 路 8 其實我很擔心 8 其 9 一生中一個你 9 生 10 留座 10 座 11 唯獨你是不可取替 11 唯 12 廿世紀的戀人們 12 廿 13 誰令你心痴 13 誰 14 留住夏季的風 14 夏 15 悠長假期 15 悠 16 AHHHHH! 16 A 17 DEPARTURES 17 D 18 Can you celebrate? 18 C 19 我的命運 19 命 20 我還記得我是誰 20 還 21 捕風的漢子 21 捕 22 酒紅色的心 22 酒 23 癡情意外 23 癡 24 藍雨 24 藍 25 Don t Say Good Bye 25 G 26 環遊世界 26 環 27 冒險後樂園 27 冒 28 不死傳說 28 不 29 閉目入神 29 閉 = 愛的替身 31 替 32 愛的故事 ( 上集 ) 32 故 33 正在愛 33 正 34 Feel Like dance 34 F 35 Can t Stop Falling in Love 35 S 36 假如我是假的 36 假 37 我信 37 信 38 陰天假期 38 陰 39 給自己的信 39 自 40 再見不再見 40 見 41 太陽星辰 41 太 42 壯志驕陽 42 壯 43 Oh! 夜 43 O 44 一夜傾情 44 一 45 紅日 45 紅 46 喜歡你是你 46 喜 47 Chotto 等等 47 等 48 心血 48 心 49 陽光 49 光 50 朋友心 50 朋 30

22 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 表 4 1~ 搖情會給每親路其生座声調と関係あり小計声調と関係なし小計合計総音節数割合 (%)

23 名古屋学院大学論集表 5 11~ 唯廿誰夏悠 A D C 命還声調と関係あり小計声調と関係なし小計合計総音節数割合 (%)

24 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 表 6 21~ 捕酒癡藍 G 環冒不閉声調と関係あり小計声調と関係なし小計合計総音節数割合 (%)

25 名古屋学院大学論集表 7 31~ 替故正 F S 假信陰自見声調と関係あり小計声調と関係なし小計合計総音節数割合 (%)

26 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 表 8 41~ 太壯 O 一紅喜等心光朋声調と関係あり小計声調と関係なし小計合計総音節数割合 (%)

27 名古屋学院大学論集グラフ 1 グラフ 2 36

J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 1.1 音節末調値がオリジナルの楽音の高さに合わないのうち 1.1.1 その1 音節の高さを変えるは,50 曲中 35 曲が有している 2.1 上昇 / 下降する2 楽音を1 楽音に変えるは50 曲中 40 曲, 2.

28 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 1.1 音節末調値がオリジナルの楽音の高さに合わないのうちその1 音節の高さを変えるは,50 曲中 35 曲が有している 2.1 上昇 / 下降する2 楽音を1 楽音に変えるは50 曲中 40 曲, 2.2 直後の, より高い / 低い楽音に向かうため, オリジナルの1 楽音または同一の高さの2 楽音を, カバーでは上昇 / 下降する2(~ 3) 楽音に, 或いは, 直前の楽音から直後の楽音への渡りとなる1 楽音に, それぞれ変えてある, と考えられるは 50 曲中 33 曲が, それぞれ有している 1. を最も多く有していたのは 30 3 の 19 音節で, 次いで 12 廿の 18 音節と続く 2. を最も多く有していたのは 26 環の29 音節で, 次いで 16 A の 17 音節と続く楽音の高さを変えてある音節が最も多かったのは 12 廿の32 音節で, 次いで 26 環の30 音節と続く逆に, 最も少なかったのは 42 壯の0 音節で, 次いで 10 座 18 C 34 F の2 音節と続く楽音の高さを変えてある音節の割合が最も高かったのは 16 A の14.8%, 次いで 12 廿の 11.1% と続く逆に, 最も低かったのは 42 壯の0%, 次いで 10 座の 0.8% と続く 3.50 曲全体の状況 50 曲全体の総音節数は10,289 音節, 楽音の高さを変えてある音節数は494 音節, 割合は4.8%( 小数点以下第 2 位を四捨五入 ) で, 1. ( 声調と関係あり ) が 202 音節, 割合は2.0%( 同 ), 2. ( 声調と関係なし ) が 292 音節, 割合は2.8%( 同 ), と 2. の方が多く, 1. の約 1.5 倍あった平均すると,1 曲あたりの音節数は206 音節, 楽音の高さを変えてある音節数は9.9 音節で, 1. は4.0 音節 ( 同 ), 2. は 5.8 音節 ( 同 ) であった概数で言うと,1 曲 200 音節中, 1. が 4 音節 (2%), 2. が 6 音節 (3%), 計 10 音節 (5%) が楽音の高さを変えてある, と言える ( グラフ3 参照 ) グラフ 3 * グラフ中のパーセンテージは, 小数点以下を四捨五入してある 37

29 名古屋学院大学論集 50 曲全体のタイプ別音節数およびその割合をまとめると, 表 9 ( 小数点以下第 2 位を四捨五入 ) およびグラフ4 ( 小数点以下を四捨五入 ) の如くである ( それぞれ四捨五入しているので, 合計は必ずしも100% にならない ) 表 9 タイプ別の略称音節数割合 (%) その 1 音節前後数音別の部分新たなリズム声調と関係あり 1.2 陰平陰上適切な音程無い楽音小計一楽音に二楽音に消失音を補う声調と関係なし 2.4 音程を保つ別の部分理由不明小計 292 計で最も多かったタイプは, 1.1 音節末調値がオリジナルの楽音の高さに合わないのうちその1 音節の高さを変えるの102 音節 (51%) で約半分を占め, 次いで前後数音をまとめて高さを変えるの32 音節 (16%) が5 分の1 弱を占める 2. で最も多かったタイプは, 2.1 上昇 / 下降する2 楽音を1 楽音に変えるの165 音節 (56%) で半分強を占め, 次いで 2.2 直後の, より高い / 低い楽音に向かうため, オリジナルの1 楽音または同一の高さの2 楽音を, カバーでは上昇 / 下降する2(~ 3) 楽音に, 或いは, 直前の楽音から直後の楽音への渡りとなる1 楽音に, それぞれ変えてある, と考えられるの104 音節 (36%) が約 3 分の1を占める 38

J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) グラフ 4 1. 声調と関係あり 2. 声調と関係なし * グラフ中の,( ) 内は音節数を表わし, パーセンテージは小数点以下を四捨五入してある 4. 編曲者別の状況樋口 2013aでは, 変え方の大胆さの違いについて, 2.1 と 2.

2 の音節数を除けば, 編曲者によると言えようと述べた樋口 2013bでは, 当時までに調査した40 曲において, 複数曲を編曲している7 名の曲の, 2.1 と 2.2 を除いた, 楽音の高さを変えてある1 曲あたりの平均音節数について, 1 人の編曲者の曲数が少ないので断言はできないが, 鮑比達 (2.5) 杜自持 (3.0) 唐奕聰 (3.

30 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) グラフ 4 1. 声調と関係あり 2. 声調と関係なし * グラフ中の,( ) 内は音節数を表わし, パーセンテージは小数点以下を四捨五入してある 4. 編曲者別の状況樋口 2013aでは, 変え方の大胆さの違いについて, 2.1 と 2.2 は, クラシックでいうところのportamento, カラオケでいうところのしゃくり ( 上昇 )/ フォール ( 下降 ) が, 2.1 ではオリジナル曲の方にあり, 2.2 ではカバー曲の方にある, と解釈できるので, この点を考慮して 2.1 と 2.2 の音節数を除けば, 編曲者によると言えようと述べた樋口 2013bでは, 当時までに調査した40 曲において, 複数曲を編曲している7 名の曲の, 2.1 と 2.2 を除いた, 楽音の高さを変えてある1 曲あたりの平均音節数について, 1 人の編曲者の曲数が少ないので断言はできないが, 鮑比達 (2.5) 杜自持 (3.0) 唐奕聰 (3.0) は少なく, 盧東尼 (7.3) は中ぐらい, 雷頌德 (9.5) Yuen(Richard)(10.5) Chung(Barry)(11.5) は多い, と編曲者による傾向が一定程度はっきり表われていると述べた 50 曲について, 編曲者別の状況をまとめると, 表 10 とグラフ5 の如くである ( 平均は小数点以下第 2 位を四捨五入 ) 表は, 編曲者の千島式ローマ字 / アルファベット順, 同一編曲者の中では以前の拙稿で扱った順に並べたグラフは, 楽音の高さを変えてある音節数 ( 同一編曲者に複数曲ある場合はその平均 ) の多い順に並べた 39

31 名古屋学院大学論集表 10 No. 編曲者名曲略称をを No. 編曲者名曲略称除いた音節数除いた音節数 1 鮑比達 1 搖 5 24 藍癡 1 25 G 5 平均 3 13 盧東尼 31 替 6 2 Chan 41 太 4 15 悠 2 (Billy) 44 一 0 3 Chan 平均座 0 (Gary) 14 梁偉基 7 路 6 4 褚鎮東 36 假 9 16 A 6 15 雷頌德 Chung 9 生 8 38 陰 8) 13 5 (Barry) 12 廿 18 平均 9.5 平均 13 Mizoguchi 17 D 會 3 (Kazuhiko) 35 S 3 4 給 4 平均杜自持 13 誰 8 17 伍仲衡 40 見 1 26 環 3 Packer 不 10 (Dave) 11 唯 1 平均辛偉力 14 夏 2 7 方樹樑 45 紅 4 Teo Fujita (Terence) 8 34 F 2 Yoshihisa Ting 冒 4 46 喜 2 (James) 9 江港生 10 甲斐正人 11 林潤明 47 等 0 6 親 1 48 心 7) 2 32 故 3 22 唐奕聰 50 朋 7) 3 43 O 4 平均光 5 21 捕 3 平均酒 6 Tuason 23 平均 4.5 (Andrew) 5 每 3 20 還 3 24 黃尚偉 8 其 0 29 閉 5 25 Y(C) 19 命 1 平均 4 Yuen 2 情 8 26 Ling (Richard) 33 正信 2 (Jim) 平均謝浩文 39 自 1 28 趙增熹 42 壯 0 40

32 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) グラフを除いた音節数は, 最も多かったのはTeo. T( 曲 ) の19 音節で, 次いで Chung. B( 9 生 12 廿 2 曲平均 ) の 13 音節と続く逆に, 最も少なかったのはChan. G( 10 座 1 曲 ) 黃尚偉 ( 8 其 1 曲 ) 趙增熹 ( 42 壯 1 曲 ) の0 音節, 次いで伍仲衡 ( 40 見 1 曲 ) Packer. D(11 唯 1 曲 ) Y. C( 19 命 1 曲 ) 謝浩文 ( 39 自 1 曲 ) の1 音節と続く 50 曲の平均は4.3 音節であった編曲者によっては曲数が1 曲あるいは少ないので断言できないが, 今のところ得られた例をみる限り, かなり多い(19 ~ 9 音節 ) の 5 名 (Teo. T Chung. B Yuen. R 雷頌德褚鎮東 ), やや多い (6 ~ 5.2 音節 ) の 3 名 ( 梁偉基杜自持盧東尼 ), 平均ぐらい(4.5 ~ 4 音節 ) の 4 名 ( 甲斐正人方樹樑林潤明 Ting. J), やや少ない(3.3 ~ 1.8 音節 ) の9 名 ( 唐奕聰鮑比達 Tuason. A Mizoguchi. K Chan. B Fujita. Y Ling. J 辛偉力江港生 ), かなり少ない(1 ~ 0 音節 ) の 7 名 ( 伍仲衡 Packer. D Y. C 謝浩文 Chan. G 黃尚偉趙增熹 ), に分けられる 5. 適切な音程に調整タイプについて樋口 2014 では, 直前 / 直後の音節との音程が広すぎる / 狭すぎるので, 適切な音程に調整し 41

33 名古屋学院大学論集てある, と考えられるというタイプについて, 直前/ 直後の音節当該音節間の, 音節末調値の全組合せ6 通り中, それまで得られた3 通り ( 音節末調値 5 同 1 同 5 同 3 同 3 同 2 ) について, 音節末調値間の周波数比と各音程の十二平均律の値 9) との関係を表にまとめた今回, 新たに見つかった以下の例, 1. 音節末調値 5 同 1( 調値差 4) 短 6 度 ( 半音 9 個 ) では狭すぎるので, 短 7 度 ( 半音 11 個 ) に広げてある, と考えられる ex. 当該誰 söü 4 ( 音節末調値 1) 直後分 fan 1 ( 同 5)( 31 替 3) 2. 音節末調値 5 同 2( 調値差 3) 短 6 度 ( 半音 9 個 ) では広すぎるので完全, 4 度 ( 半音 6 個 ) に狭めてある, と考えられる ex. 当該一 yat 1 ( 音節末調値 5) 直後直 zhik 6 ( 同 2)( 11 唯 ) 3. 音節末調値 3 同 2( 調値差 1) 長 2 度 ( 半音 3 個 ) では狭すぎるので, 短 3 度 ( 半音 4 個 ) に広げてある, と考えられる ex. 当該在 zhoi 6 ( 音節末調値 2) 直後每 mui 5 ( 同 3)( 12 廿 12) を加えると ( 囲み部分 ), 表 11 の如くになる表 11 音節末調値の組合せ音程半音十二平均調値差の数律の値音節末調値間の周波数比短 7 度 11 個 1.78 長 6 度 10 個 1.68 短 6 度 9 個 1.59 完全 5 度 8 個 1.50 増 4 度 7 個 1.41 完全 4 度 6 個 1.33 長 3 度 5 個 1.26 短 3 度 4 個 1.19 長 2 度 3 個 1.12 短 2 度 2 個 1.06 完全 1 度 1 個

34 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) 音節末調値 5 同 1( 調値差 4) は, 完全 5 度 ( 半音 8 個 ) を超える短 7 度 ( 半音 11 個 ) の例もある音節末調値 5 同 2( 調値差 3) の完全 4 度 ( 半音 6 個 ) は同, 5 同 1( 調値差 4) と同 5 同 3( 調値差 2) の, ちょうど間に位置している 6. 今後の展望以上, J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響について, これまで調査した50 曲を振り返って中間報告のような形でまとめたその様相についてかなり色々なことがわかってきたが, タイプによっては得られた例が少なく, 特に適切な音程に調整タイプにおける音節末調値 3 同 1( 調値差 2) 同 2 同 1( 調値差 1) については例がまだ見つかっていないので, 今後更に多くの曲を調査する必要があろう注 6) 繰り返される同一メロディーおよび歌詞は, 重複してカウントしない 7) 黃志翔と共同 8) John Laudonと共同 9) 十二平均律とは,1オクターブ( 例えば, do から一つ上の do まで) を12 等分した音程小数点以下第 3 位を四捨五入参照文献 ( 参照文献は発行年順に並べた ) 石桁真礼生丸田昭三金光威和雄末吉保雄飯田隆飯沼信義 1965 楽典理論と実習, 音楽之友社下中邦彦編集発行 1983 音楽大事典第 5 巻, 平均律の項, 平凡社張丹主編 1984 中文多用字典, 天宇圖書公司出版 Marjorie K. M. Chan 1987 Tone and Melody in Cantonese, Berkeley Linguistic Society, Proceeding of the 13 th Annual Meeting, 1987, pp , U.S.A. 千島英一 1991 標準広東語同音字表, 東方書店香港萬里機構出版有限公司 + 東方書店 1996 広東語辞典ポケット版, 東方書店白宛如 1998 廣州方言詞典, 江蘇教育出版社张双庆林建平 1999 香港话音档, 上海教育出版社スティーブンマシューズ & ヴァージニアイップ2000 広東語文法, 千島英一 & 片岡新訳, 東方書店 (Stephen Matthews and Virginia Yip 1994 Cantonese: A Comprehensive Grammar の日本語訳 ) 北京大学中文系 2003 汉语方音字汇 ( 第二版重排本 ), 语文出版社千島英一 2005 東方広東語辞典, 東方書店 Ho, Wing See Vincie 2006 The tone-melody interface of popular songs written in tone languages, 9 th International Conference on Music Perception and Cognition, 2006, pp , Italy 43

35 名古屋学院大学論集矢部公啓 2008 カラオケファンに贈る音楽用語解説, ドレミ楽譜出版社飯田真紀 2009 広東語の歌の話, TONGXUE 第 38 号,pp 劉扳盛 2010 廣州話普通話詞典, 商務印書館樋口勇夫 2010 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響, 名古屋学院大学論集言語文化篇 22 1,pp 樋口勇夫 2011 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2), 名古屋学院大学論集言語文化篇 23 1,pp 麥耘譚步雲 2011 實用廣州話分類詞典, 商務印書館樋口勇夫 2013a J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (3), 名古屋学院大学論集言語文化篇 24 2,pp 樋口勇夫 2013b J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (4), 名古屋学院大学論集言語文化篇 25 1,pp 樋口勇夫 2014 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (5), 名古屋学院大学論集言語文化篇 26 1,pp 樋口勇夫 2015 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その1), 名古屋学院大学論集言語文化篇 26 2,pp 音源および歌詞の資料カバー曲 No. 曲名歌手作詞編曲年レーベル所収アルバム 1 搖擺口紅林憶蓮勞大剛鮑比達 1985 Sony Music Entertainment (Hong Kong) 憶蓮 2000 精選 (2000) 2 愛情 I Don t Know 林憶蓮潘源良 Richard Yuen 1985 Sony Music Entertainment (Hong Kong) 憶蓮 2000 精選 (2000) 3 再會關淑怡林敏驄杜自持 1989 ポリドール 4 給我親愛的張學友簡寧杜自持 1989 ポリドール情濃歌集 Asian Wave バラードヒットカヴァーズ (1994) 情濃歌集 Asian Wave バラードヒットカヴァーズ (1994) 5 每天愛你多一些張學友林振強 Andrew Tuason 1990 ニュートーラス張學友情歌歳月精選 ~ 友情をこめて~ (1998) 6 我的親愛黎明劉卓輝唐奕聰 1992 Polygram 傾城之最 (1992) 7 陽光路上黎瑞恩向雪懷梁偉基 1994 Universal 環球 2000 超巨星系列黎瑞恩 (2000) 44

36 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) No. 曲名歌手作詞編曲年レーベル所収アルバム 8 其實我很擔心蘇永康甄健強黃尚偉 2000 Universal 因為愛妳 (2000) 9 一生中一個你鄭伊健青介 Barry Chung 2000 BMG Beautiful Life (2000) 10 留座陳慧琳歐志深 Gary Chan 2000 Universal 大日子 (2000) 11 唯獨你是不可取替許志安梁芷珊 Dave Packer 1993 Capital Artists 驚喜交集 17 首 (1996) 12 廿世紀的戀人們鄭伊健張美賢 Barry Chung 1994 BMG 伊健 13+ (1998) 13 誰令你心痴張國榮陳潔靈鄭國江杜自持 1995 Capital Artists 哥哥的前半生 (1996) 14 留住夏季的風孫耀威潘偉源辛偉力 1995 Golden Point Records happenings (1995) 15 悠長假期譚耀文李敏 Billy Chan 1998 Color Way Records 不能言喩的 (1998) 16 AHHHHH! 黎明丁偉斌丁偉鳴雷頌德 1998 Sony Music Entertainment (Japan) If I Can See You Again (1999) 17 DEPARTURES 葉佩雯周禮茂 Kazuhiko Mizoguchi 1999 Rojam Entertainment RPG (1999) 18 Can you celebrate? 葉佩雯李敏 Kazuhiko Mizoguchi 1999 Rojam Entertainment RPG (1999) 19 我的命運梁漢文黃偉文 CY 2000 Capital Artists 家長指引 (2000) 20 我還記得我是誰陳慧珊林夕林潤明 2001 Cinepoly Records 自在 (2001) 21 捕風的漢子譚詠麟林振強甲斐正人 1984 Poly Gram 愛的根源 (1984) 22 酒紅色的心譚詠麟向雪懷甲斐正人 1984 Poly Gram 愛的根源 (1984) 23 癡情意外陳慧嫻潘源良時葆茵鮑比達 1986 Poly Gram 陳慧嫻 32 首選 (1998) 24 藍雨張學友林振強盧東尼 1986 Poly Gram 相愛 (1986) 25 Don t Say Good Bye 譚詠麟黃真盧東尼 1989 Poly Gram 繼續浪漫 (1989) 26 環遊世界 SKY 徐繼宗杜自持 2003 Cinepoly Basketball (2003) 27 冒險後樂園 SKY 林若寧 James Ting 2003 Cinepoly Basketball (2003) 28 不死傳說陳奕迅張浩杜自持 2003 Universal 男人魅 (2005) 45

37 名古屋学院大学論集 No. 曲名歌手作詞編曲年レーベル所収アルバム 29 閉目入神鄭中基夏至林潤明 2005 EMI Before After (2005) =1 Sunboy z 夏至 Terence Teo 2006 Emperor Entertainment Sunboy z All for 1 (2007) 31 愛的替身譚詠麟向雪懷盧東尼 1984 Poly Gram 霧之戀 (1984) 32 愛的故事 ( 上集 ) 孫耀威潘偉源唐奕聰 1994 星光唱片愛的故事( 上集 ) (1994) 33 正在愛陳曉東周禮茂 Richard Yuen 1995 Poly Gram 與我高飛 (1995) 34 Feel Like dance 葉佩雯潘偉源 Yoshihisa Fujita 1999 Rojam Entertainment RPG (1999) 35 Can t Stop Falling in Love 葉佩雯周禮茂 Kazuhiko Mizoguchi 1999 Rojam Entertainment RPG (1999) 36 假如我是假的蕭正楠黃偉文褚鎮東 2004 Music Nation 故事 (2004) 37 我信王友良夏至 Jim Ling 2007 恆藝亞洲 Invitation (2007) 雷頌德 38 陰天假期衛蘭林若寧 John Laudon 2008 A Music Serving You (2008) 39 給自己的信鍾舒漫周耀揮謝浩文 2009 Emperor Entertainment 給自己的信 (2009) 40 再見不再見陳柏宇黃凱琪伍仲衡 2010 Sony Music Put On (2010) 41 太陽星辰張學友林振強盧東尼 1987 Poly Gram Jacky 張學友 (1987) 42 壯志驕陽張學友陳少琪趙增熹 1991 Poly Gram 一顆不變心 (1991) 43 Oh! 夜黎明陳少琪唐奕聰 1991 Poly Gram 是愛是緣 (1991) 44 一夜傾情黎明向雪懷盧東尼 1992 Poly Gram 傾城之最 (1992) 45 紅日李克勤李克勤方樹樑 1992 Poly Gram 红日 (1992) 46 喜歡你是你許志安林振強江港生 1992 Capital Artists 喜歡你是你 (1992) 47 Chotto 等等鄭秀文周禮茂江港生 1993 Capital Artists 大報復 (1993) 48 心血許志安林振強江港生黃志翔 1994 Capital Artists heart (1994) 49 陽光黎明劉卓輝唐奕聰 1994 Poly Gram 情緣新曲 + 精選 (1994) 46

38 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) No. 曲名歌手作詞編曲年レーベル所収アルバム許志安江港生 50 朋友心梁漢文等林振強黃志翔 1994 Capital Artists heart (1994) オリジナル曲 No. 曲名歌手作詞作曲年レーベル 1 Rock n Rouge 松田聖子松本隆呉田軽穂 1984 CBS ソニー 2 天使のウィンク松田聖子尾崎亜美尾崎亜美 1985 CBS ソニー 3 オリビアを聴きながら杏里尾崎亜美尾崎亜美 1978 フォーライフミュージックエンタテイメント 4 いとしのエリー 5 真夏の果実サザンオールスターズサザンオールスターズ桑田佳祐桑田佳祐 1979 ビクター音楽産業桑田佳祐桑田佳祐 1990 ビクター TAISHITA 6 もう恋なんてしない槇原敬之槇原敬之槇原敬之 1992 WEA MUSIC 7 大切なあなた松田聖子松田聖子 Seiko Matsuda Ryo Ogura 1993 ソニーレコード 8 TSUNAMI サザンオールスターズ桑田佳祐桑田佳祐 2000 ビクター TAISHITA 9 桜坂福山雅治福山雅治福山雅治 2000 ユニバーサルビクター 10 be alive 小柳ゆき小柳ゆき樋口侑原一博 2000 ワーナーミュージックジャパン 11 世界中の誰よりきっと中山美穂 &WANDS 上杉昇中山美穂織田哲郎 1992 キングレコードラブストーリーは突然に恋におちて -Fall in love- 小田和正小田和正小田和正 1991 ファンハウス小林明子湯川れい子小林明子 1985 ファンハウス 14 碧いうさぎ酒井法子牧穂エミ織田哲郎 1995 ビクターエンタテインメント 47

39 名古屋学院大学論集 No. 曲名歌手作詞作曲年レーベル久保田利伸 15 LA LA LA LOVE SONG with ナオミキャンベル久保田利伸久保田利伸 1996 ソニーレコード 16 AHHHHH! 久保田利伸久保田利伸久保田利伸 1998 ソニーミュージックレコーズ 17 DEPARTURES globe 小室哲哉小室哲哉 1996 avex globe 18 CAN YOU CELEBRATE? 安室奈美恵小室哲哉小室哲哉 1997 avex trax 19 Squall 福山雅治福山雅治福山雅治 1999 BMG JAPAN 20 あなたのキスを数えましょう -You were mine- 小柳ゆき高柳恋中崎英也 1999 ワーナーミュージックジャパン 21 メリーアン ALFEE 高見沢俊彦高橋研高見沢俊彦 1983 F-LABEL 22 ワインレッドの心安全地帯井上陽水玉置浩二 1983 キティレコード 23 碧い瞳のエリス安全地帯松井五郎玉置浩二 1985 キティレコード 24 レイニーブルー徳永英明大木誠徳永英明 1986 ラジオシティレコード 25 輝きながら徳永英明大津あきら鈴木キサブロー 1987 アポロン 26 夜空ノムコウ SMAP スガシカオ川村結花 1998 ビクターエンタテインメント 27 世界に一つだけの花 SMAP 槇原敬之槇原敬之 2003 ビクターエンタテインメント 28 メリッサポルノグラフィティ新藤晴一 ak. homma 2003 SME Records 29 瞳をとじて平井堅 Ken Hirai Ken Hirai 2004 デフスターレコーズ 30 PRECIOUS ONE KAT-TUN 新美香白井裕紀三上吉直 2006 J-One Records 31 想い出がいっぱい H 2 O 阿木燿子鈴木キサブロー 1983 キティレコード 32 ロード THE 虎舞竜高橋ジョージ高橋ジョージ 1993 トライエム 33 シーソーゲーム ~ 勇敢な恋の歌 ~ Mr. Children 桜井和寿桜井和寿 1995 トイズファクトリー 34 Feel Like dance globe 小室哲哉小室哲哉 1995 avex globe 35 Can t Stop Fallin in Love globe 小室哲哉小室哲哉 1996 avex globe 48

40 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (1)~(5) まとめ ( その 2) No. 曲名歌手作詞作曲年レーベル 36 さくら ( 独唱 ) 森山直太朗森山直太朗御徒町凧森山直太朗 2003 ユニバーサル J 37 Precious 伊藤由奈野口圭田中隼人 2006 ソニーミュージックレコーズ 38 Endless Story 伊藤由奈 Dawn Ann Thomas ats-( 日本語詞 ) Dawn Ann Thomas 2005 ソニーミュージックレコーズ 39 手紙 ~ 拝啓十五の君へ~ アンジェラアキアンジェラアキアンジェラアキ 2008 エピックレコード 40 僕は君に恋をする平井堅平井堅平井堅 2009 デフスターレコーズ 41 BIRDS 徳永英明大津あきら徳永英明 1987 アポロン 42 愛は勝つ KAN KAN KAN 1990 ポリドール 43 Oh! Yeah! 小田和正小田和正小田和正 1991 ファンハウス 44 恋の予感安全地帯井上陽水玉置浩二 1984 キティレコード 45 それが大事 46 涙のキッス大事 MANブラザーズバンドサザンオールスターズ立川俊之立川俊之 1991 ファンハウス桑田佳祐桑田佳祐 1992 ビクター TAISHITA 47 チョット大黒摩季大黒摩季織田哲郎 1993 東芝 EMI 48 翼を広げて DEEN 坂井泉水織田哲郎 1993 B-Gram RECORDS 49 All My Loving 福山雅治福山雅治福山雅治 1993 BMG JAPAN 50 空と君のあいだに中島みゆき中島みゆき中島みゆき 1994 ポニーキャニオン付記本稿執筆にあたり, 今回も楽譜についてご助言を賜った, もと本学職員でオルガニストの有田知子氏に, 感謝申し上げたい ( 但し, 楽譜に間違いがある場合は, 全て筆者の責任に帰する ) 49

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04 樋口勇夫.indd 名古屋学院大学論集言語文化篇第 23 巻第 1 号 (2011 年 10 月 ) J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 樋口勇夫 0. はじめに本稿では, 前稿に引き続き, 前稿とは別のJ-POP 広東語カバー曲 10 曲を対象に, 調査を行なった 0.1 広東語の声調広東語の声調は以下の通り 1) -p,-t,-k 韻尾調類陰平陰上陰去上陰入下陰入千島式ローマ字声調