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8 学習院大学人文科学論集ⅩⅩⅥ 2017 <画像 1>26 画像 1 で示した広告では アイドル という語句は用いられず 声優 俳優にとどまらない 存在として アーティスト という表現が 用いられている 詳しくは後述するが この文言からは アーティスト という より広義に捉えられる表現を用いることで 複数のマス メディ アに横断的な存在として 声優 をアピールする狙いが窺える 138

9 artist artist 139

10 Call Responce 140

11 CD CD Shiena 141

12 142

13 143

14 CD 144

15 145

16 146

17 TWO MIX 147

18 148

19 149

20 150

21 SOMETHING DREAMS 151

22 NHK 152

23 DYER, Richard OPENING 153

24 学習院大学人文科学論集ⅩⅩⅥ 2017 映像であるため こちらを アニメ版 のオープニングであると対比し て見られるよう意図した演出である 映像 4 ① 映像 4 ② 映像 4 ③ 154

25 155

26 156

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29 ,, pp..,, pp.. Lemon Angel p..sq. CD CD pp.. 159

30 OVA ibid. p.. HEKIRU FILE,,, pp.. AGQR http Premium,, pp.. The Japanese Journal of Animation Studies vol., no.,,, pp.. ibid. KADOKAWA. TOKYO FM KADOKAWA KADOKAWA JFN FM, CD CM LUNA SEA TM NETWORK 160

31 TBS,. SOMETHING DREAMS CD SOMETHING DREAMS CD,,,, pp.. special edition A POP,, p.. Premium op.cit.,p.. 161

32 ibid., pp.., op.cit.,, pp.., op.cit.,, pp.. TOKYO FM,, pp.., op.cit.,, pp... ibid., pp.. Web http Premium, op.cit., pp.. Web http The End of,. JFN 162

33 hm NHK Music Japan CX JFN G Grouper, op.cit.,, pp.. Premium, op.cit., pp.. KADOKAWA,, pp.. AKB 163

34 FURIL Looking for CD CD VHS STARTING LEGEND DASH SME,. 164

35 , op.cit.,, p.. CD TWO MIX fripside STARTING LEGEND TOKYO FM,. 165

36 LOVE VHS STARTING LEGEND DASH DVD STARTING LEGEND Precious Garden Sony Music Records,. ibid. ARENA HEKIRU FILE,. NHK NHK NOëL La neige NHK 166

37 CD,, pp.. CD ULTIMATE DIAMOND,. DVD. CD UNDER 167

38 Love Letter CM CD,,,, pp.. ibid., SHAFT,,, SHAFT,. BOX KODANSHA BOX,, pp.., op.cit.,, pp.., op.cit., pp.. 168

39 169

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42 Comment les séiyû sont devenus des vedettes? : problématique de l acteur de voix au Japon. NAITÔ, Toyohiro résumé C est à partir de la seconde moitié des années 1980 qu au Japon le phénomène du séiyû, ou acteur de voix, a pris une forme d autonomie, en même temps qu une con guration médiatique originale commençait à se bâtir. A partir des années 1990, l existence du séiyû est sortie de l ombre. Rien n a pourtant changé quant à la manière dont un séiyû compose son personnage par l intermédiaire de la voix. Au début des années 1990, le séiyû s est présenté comme un artiste. Le mot signi ait «sujet d expression susceptible d être diffusé sous des formes diverses, plutôt qu il ne désignait le praticien d un art proprement dit. En 1997, SHIINA Hekiru a donné deux jours de concert au NIPPON- BUD KAN, salle éminemment symbolique pour la musique au Japon. A l époque, SHIINA, bien que Séiyû, ne prêtait sa voix à presque aucun personnage de dessin animé. Contrairement à aujourd hui, il n existait pas, à l époque, d environnement médiatique favorable à l expansion de la sphère d activité des séiyû. SHIINA a acquis une grande popularité comme vedette de la chanson mais elle est aussi un précurseur, dans un temps où le statut de vedette de la chanson était hors de la sphère du séiyû. Ses chansons ont évolué, passant des mélodies typiques de la variétés à une musique de type rock. Cette évolution s est étendue à l ensemble de son spectacle et a ni par la faire sortir de la catégorie des chanteuses de variété. Cette musique et ces mises en scène de concert étaient sans doute le re et du goût et du caractère particuliers de la chanteuse. Ils lui ont permis d acquérir la position d artiste à l identité reconnue et importante pour le public. En n le séiyû est devenu un phénomène médiatique indépendant de toute image visuelle. 172

43 Depuis ce jour, la mise en scène des dessins animés s est mise à prendre en compte la reconnaissance par le public de l identité du séiyû. La réception du personnage de dessin animé a cessé d entrer en contradiction avec la reconnaissance de l identité personnelle du séiyû. Une telle situation paraît indiquer que le séiyû a atteint la dynamique propre à la vedette du cinéma telle que l a dé nie Richard DYER. 173

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