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うのすけなぐも
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3 目次はじめに 4 梱包内容の確認 4 各部の名称と機能 5 操作方法と操作上の注意 XS とシステムとの接続 15 配線に関する注意 17 ケーブルのピン配置 18 仕様 19 3

4 はじめにこのたびは dbx 166XS コンプレッサー / リミッター / ゲートをお買い上げいただきありがとうございます 166XS はノイズゲート dbx 独自の OverEasy を搭載したコンプレッサー PeakStop リミッターを 2 チャンネル装備していますこの 166XS を使用することでスタジオや SR 会社ライブ会場など高品質の信号処理を素早く容易に行う必要がある場面で信号のダイナミックレンジ制御を完璧に行うことができますご使用いただく前に必ず本書をお読みください本書にはシステムの設置操作特別な使用方法などこの製品をお使いいただく上で役に立つ情報が記載されています 166XS コンプレッサー / リミッター / ゲートには次のような機能と特徴がありますステレオ動作またはモノラル 2 チャンネル動作のゲートコンプレッサーピークリミッター機能 OverEasy とハードニーの選択 dbx 独自の OverEasy コンプレッションと従来のハードニーコンプレッション ( 初期の dbx で採用され現在普及しているコンプレッション ) を使い分けることができますエキスパンダー / ゲート回路リリース時間は可変でスレッショルドは最大 + 15dBu ですサイドチェインの低域シェルビングフィルター (Contour ボタンで設定 ) ミックス済みのプログラム信号にコンプレッションをかける時低い周波数のエネルギーによって音が抑えられ過ぎるのを防止しますシステムのバイパスボタン ( 各チャンネル上 ) 本体に電源が入っていない場合でも入力信号をそのまま出力することができますこのバイパス機能は処理前の信号と処理済みの信号を比較する時にも便利ですゲインリダクションメーター 10 セグメントの LED メーターでゲインリダクションを 30dB まで表示します入出力端子電子バランス型の XLR 入出力端子および標準フォーンジャック (3P) 入出力端子を装備しています独立したサイドチェイン入力外部のプロセッサーまたは信号を使ってコンプレッサーやゲートを制御することができます PeakStop リミッター出力における最大ピークレベルを制御し他のつまみの設定に影響を受けません PeakStopリミッターはコンプレッサーやゲートその他の回路 ( 出力ゲイン回路など ) の後で適用されるため過大な信号が出力される前に確実なリミッターを設定できます DC 電圧によって制御されるパラメーター音声信号はパラメーターを制御するつまみを通過しません代わりに全ての機能が DC 電圧によって制御されますそのためポテンショメーターの経年変化による雑音が発生しません正確な RMSレベル検出人間の耳と同様の音楽的な方法でプログラム信号のパワーを検出しますピークレベルや平均レベルを検出するよりも優れた出力が得られます梱包内容の確認パッケージに次の物が入っていることを確認してください 166XS 本体 AC 電源ケーブル和文取扱説明書保証書英文取扱説明書 4

7 10.ATTACK つまみと 12.RELEASE つまみ : [COMPRESSOR セクション ] スレッショルドを超える信号が検出されてからコンプレッションがかかりきるまでの時間 ( アタック時間 ) を設定するには ATTACK つまみを使用します ATTACK つまみで設定できるアタック時間の範囲は FAST( 高速 =コンプレッションの効果がしっかりと目立つようにかかりレベルの突出 [ オーバーシュート ] がほとんどない ) から SLOW( 低速 = 待ち時間が若干長く緩やかなコンプレッション効果が現れる ) の間ですアタックを高速 (FAST) に設定すると RMS 検出回路を使用するものの 166XS はピークリミッターのような動作をしますアタックをより低速 (SLOW) に設定すると RMSレベルまたは平均レベルを検出するコンプレッサー / リミッターとして 166XS が機能するようになりますコンプレッション回路が入力信号を元のレベルに戻す時間 ( リリース時間 ) を設定するには RELEASE つまみを使用します RELEASE つまみで設定できるリリース時間の範囲は FAST ( プログラム信号 [ の包絡線 ] にコンプレッション動作がぴったりと追従する ) から SLOW( 極めて滑らかなコンプレッションと復元が行われる ) の間です ATTACK つまみと RELEASE つまみを設定するのに決められた方法はありませんが一般的に主要な信号のエネルギーによって背景音までもが聞き取れるくらいに変調されている場合には不要なレベル変動 ( パンピングやブリージング ) を抑えるためにアタック時間とリリース時間を遅く (SLOW に ) 設定するのが適切です一方瞬間的あるいは大音量の音が減衰した直後に目的の信号が抑えられてしまうのを防ぐにはリリース時間を速く (FAST に ) 設定する必要がありますベースギターのような低域音についてはアタック時間とリリース時間を 2 時の位置よりも遅く (SLOW に ) 設定してください注 :ATTACK つまみと RELEASE つまみは相互に関係しているのと同時に RATIO つまみとも連携していますどれか 1 つのつまみを調整すると他の設定も調整する必要があります 11.Auto ボタンと LED: このボタンを押すと ATTACK つまみと RELEASE つまみによる設定は無効になりプログラム信号の内容に応じて予め設定されているアタック時間とリリース時間が適用されますこれらの設定値は入力信号に基づいており信号のダイナミックレンジに合わせて連続的に変化しますボタンを押している時は LED が点灯しプログラム信号の内容に応じてアタック時間とリリース時間が自動的に調整されていることがわかります AUTO 機能を有効にすると業界標準とも言える 166A の伝統的な dbx の音質を再現します 13.OUTPUT GAIN つまみ : このつまみを調整すると出力レベルが 20dB + 20dB の範囲で変化します出力レベルを調整してもスレッショルドは影響を受けません 166XS のダイナミックレンジ処理によって減衰した RMSレベルはこの OUTPUT GAIN つまみを使って補正します必要なコンプレッション ( およびゲート ) を設定できたら GAIN REDUCTION メーターに示されたのと同じ量のゲインを加えるように OUTPUT GAIN つまみを設定してくださいたとえば GAIN REDUCTION メーターに示されたゲインリダクションの平均値が 10dB である場合 OUTPUT GAIN つまみを 10dB に設定すれば平均 10dB の出力レベルの減衰を補正できますなお OUTPUT GAIN つまみによる設定は PeakStop 回路より前に適用されます注 :166XS の出力には+ 20dB のゲインを追加できるため入力レベルが規定の範囲内であってもクリップが発生する可能性がありますたとえば COMPRESSION RATIO を低い値に設定している時に OUTPUT GAIN つまみを時計回りいっぱいに回すと 166XS の出力段でプログラム信号のピークがクリップする場合があります 14.Bypass ボタンと LED: このボタンを押すと 166XS はバイパス状態になります電源が切れた状態でもボタンを押すと入力信号がそのまま出力されますまた Stereo Couple ボタンが押されて 166XS がステレオ動作している場合でも Bypass ボタンは各チャンネル個々に機能しますバイパス状態では入力信号が 166XS の処理と制御を経由しないで (166XS をバイパスして ) 出力に直接送られ入力信号がそのまま 166XS の出力となるので処理前の信号と処理済みの信号の比較が Bypass ボタン 1 つで行うことができますなおバイパス状態の時に AC 電源が供給されていると Bypass LED が点灯します 7

10 操作方法と操作上の注意エキスパンダー / ゲートの応用事例注 : 下記の応用事例で示す各つまみの設定値は一般的な値として例示したものです実際の要件に合わせて適切に調整してくださいドライな ( 残響成分がない ) パーカッション ( スネアドラムキックドラムなど ) の音にゲートをかける瞬間的に高レベルになるパーカッションの音に効果的にゲートをかけるには近くの音に過敏に反応して誤ってゲートが開かないようにゲートを調整する必要があります入力信号が THRESHOLDを下回ったらゲートが即座に閉じるようにリリースを高速 (FAST) に設定してください音のエンベロープ ( 振幅包絡線 ) の形状を変える ( つまりレベルの時間的な変化を調整する ) 時にも RELEASE つまみを使用します注 : 長く持続する低い周波数の信号に高速でゲートをかけるとチャタリング (ON/OFF の切り替わりが不必要に多く起こる現象 ) が発生する可能性があります 166XS は極めて高速のゲート動作が可能なためゲートをかける信号の基本周波数の周期より長い時間をリリース時間として設定する必要がありますチャタリングを除去するためにはリリース時間を長く (SLOW 方向 ) 調整してくださいまた THRESHOLD を適切に調整すればゲートが誤って開いたりチャタリングを起こすのを最小限に抑えられますキーによるゲートキーによるゲート ( 他の信号に基づいてゲートを制御すること ) を使用すると音に強弱感を加えることができますたとえば個々の楽器の中にそれと完全に同期した演奏を作り出してオーバーダビング ( 新しい演奏を別の録音トラックに重ねて録音すること ) したり強弱感が弱いトラックの厚みを増すことが可能になりますベースギターの信号を 2 つのチャンネルに分割し 1 つのチャンネルをキックドラムと同期させることによって 2 つの独立したベースギターのチャンネルをミックス用に作成することができます最初にベースギターの 1 つのチャンネルをミックスに直接送りもう 1 つのチャンネルを 166XS の INPUT に送ります次にキックドラムの信号を使って (SIDECHAIN INSERT に接続します ) ゲートをトリガします ( 必要に応じてつまみを調整してください ) ゲートがかかったベースギターのトラックは個々のドラムのキックに応じてオープンになりパンチと強弱感を加えますこれによってトラックが引き締まりミックスが活性化されますキーによるゲートのもう 1 つの例としてドラムの信号に基づいて発振器をキーすることがありますその場合は発振器を適切な周波数に設定してドラムの音を調えパンチが増すようにしますドラムトラックの音を引き締める特定のドラムの鳴り過ぎを抑えるあるドラムの音が他のマイクロホンを通して漏れるのを取り除くなどを目的とするなら上記のゲート設定が有効です注 : キーによるゲートを利用する場合はそれに応じてコンプレッサーの設定も調整するかコンプレッサーの RATIO つまみを反時計方向いっぱいに回して 1:1 に設定しコンプレッサーをバイパスしてください減衰時間が長い音 ( シンバルピアノなど ) にゲートをかける最初に高いレベルになった後の減衰する時間が長い音に対して効果的にゲートをかけるにはリリース時間が十分に長く (SLOW) なるように RELEASE つまみを設定しゲートがオープンになったまま信号のエンベロープ ( レベルの時間的な変化 ) 全体を捉えるようにします残響や環境音が多すぎるトラックまたはミックスをドライにする ( 残響成分をなくす ) 時にもゲートを使用できます音の自然な残響が多少切り取られるように RELEASE つまみを調整してください音質を変える 166XS のゲートは楽器の環境音や残響を低減したり変えることができるため音質を効果的に調整することができますたとえば楽器の音が止まると残響音のレベルは THRESHOLD の設定値を通って下がっていきます音の自然な減衰よりも速く残響音を消すこともできます THRESHOLDとRELEASE の様々な設定を試して音の最後の部分を変えてみてくださいリリース時間を FAST に設定すると残響音はほとんどなくなります周波数に応じたゲート周波数に応じた (Frequency-Sensitive) ゲートでは SIDECHAIN INSERTを使用してゲート動作の特性を調整しますたとえば周囲の楽器の音が多く入り込んでくるキックドラムのトラックにゲートをかけたい場合は外部のイコライザーをキックドラムの周波数に合わせるとそのキックドラムのみにゲートが反応するようになりますその際キックドラムの信号はゲートに直接送るとともに SIDECHAIN INSERT に接続されたイコライザーにも送ります SIDECHAIN INSERT において目的の信号のみが強調されるようにイコライザーを調整すればゲートを開放する対象の信号を限定することができます 10

11 コンプレッサーの基本的な応用事例注 : 下記の応用事例で示す各つまみの設定値は一般的な値として例示したものです実際の要件に合わせて適切に調整してください一般的に滑らかなコンプレッションを行うには OverEasy ボタンと Auto ボタンを押してください反対にハードニー設定を選択し (OverEasy ボタンを押さず ) ATTACK つまみと RELEASE つまみを FAST 方向に回すことで鋭いコンプレッションの設定も可能ですミックスされた信号をコンプレッションするには最初に低い値の RATIO( レシオ ) から開始します THRESHOLD は GAIN REDUCTION が少しだけ出るくらいに設定し ATTACK つまみと RELEASE つまみは SLOW 方向に回し OverEasy ボタンとContour ボタンは押しておきます押してサウンドに厚みを付けてみてくださいギターやシンセサイザーなどが大音量になる部分で音量が不意に変動するのを抑え録音中やライブ演奏中にテープレコーダーやミキサーが過負荷になるのを避けるには 1 最初にハードニー設定に切り替えアタック時間とリリース時間を SLOW 方向に設定しレシオを約 5:1 に設定した後 2 THRESHOLD つまみを使用してそのトラックの最大平均レベルをスレッショルドとして設定しますこうすると問題となる大音量の部分にのみコンプレッションがかかります必要に応じて Contour ボタンも使用してくださいマイクロホンのレベル変動を滑らかにする歌い手とマイクロホンとの距離が変わったり歌い手の声量の範囲に応じて声のダイナミックレンジが変化したりすると信号レベルが変動する可能性がありますこれらの変動を滑らかにするには 1 OverEasy 設定に切り替えた後アタック時間を中程度にリリース時間をかなり遅く (SLOW) に設定しレシオを低い値から中程度の値 (4:1 など ) に設定しますボーカルの場合は一般的に ATTACK つまみと RELEASE つまみを手作業で調整するよりも AUTO モードが選択されることが多いようです 2 次に GAIN REDUCTION メーターに 6dB 10dB のゲインリダクションが表示されるように THRESHOLD つまみを調整します 3 必要に応じてレシオを増加させます OverEasy の穏やかな特性によりレシオをかなり高くしてもコンプレッション処理が気付かれませんボーカルの低域が過度にコンプレッションされる場合 ( たとえば声が薄くなりすぎたり低域の存在感がなくなったりする場合 ) は Contour ボタンを押してくださいこうするとボーカルの元の低域がより多くそのまま 166XS を通過するようになります楽器 ( ベースギターエレキギターシンセサイザーなど ) のレベル変動を滑らかにしてサステインを延ばすエレキベースなどの音を滑らかにするには 1 コンプレッションレシオを約 4:1 に設定した後 2 ゲインリダクションが 10dB 12dB になるように THRESHOLD つまみを調整してコンプレッションをかけますコンプレッションをかけると弦の間の音量差を抑えられベース固有のサステインを延ばすことができます管楽器などの他の楽器については演奏される音の強さが音符によっても変動するためコンプレッションによって同様の効果が得られますコンプレッション後のベース音が必要以上に薄くなる場合には Contour ボタンをギターやシンセサイザーによるストリングス ( 弦楽器 ) の音にサステインを追加するには 1 最初に 10:1 から :1 程度の高めのレシオ (RATIO) を設定した後 2 好みに応じて THRESHOLD つまみを調整しますたとえばアタック音が鋭くリリース時間が長いシンセサイザーの音のエンベロープを変更するにはゆっくりと一定のテンポで単音弾きまたはコード弾きをしながらコンプレッションを強く ( 高いレシオで ) かけますギターやシンセサイザーをデジタル形式で録音する時高いレシオでコンプレッションすると多くの場合アナログ系の感覚がよみがえりますキックドラムの厚みを増し他のドラムにコンプレッションをかける弱くて締まりのないキックドラムの音は多くの場合低域が多すぎる一方打音が不足していますキックドラムの音を引き締めるには 1 最初に中程度または高いレシオ (6:1 など ) を設定し GAIN REDUCTION メーターに 15dB のゲインリダクションが表示されるように THRESHOLD つまみを調整した後 2 必要に応じてレシオを増加させます OverEasy 設定ではハードニー設定の場合よりも反応するのに時間がかかるため音符の最初にある打音が強調され音符の本体の多すぎる低域を緩和しますまた 166XSはスネアドラムとタムの音を引き締めることができますドラムマシンといっしょに使用すると電子ドラムの音の特性を効果的に変えることができます 166XS のサイドチェインを使用してシンバルやタムを効率的にコンプレッションすればアナログテープの飽和を防止できますサイドチェインの応用については 13 ページを参照してください 11

12 操作方法と操作上の注意つづきドラムセットのサブミックスを行う場合 ( たとえば複数のドラムトラックを 2 つのトラックへミックスする時に 166XS の 2 つのチャンネルを使ってコンプレッションする場合などはレシオを低い値 ) (2:1など ) に抑えてシンバルが鳴り過ぎるのを防止することをお勧めしますより大規模なマルチトラックシステムではキックドラムとスネアドラムを別々にコンプレッションしてください他のパーカッションに影響を与えないでタムのステレオサブミックスのみにコンプレッションを強くかけてもよいでしょうミックスする信号の中で特定の信号を強調するダイナミックレンジを減少させると平均信号レベルが若干増加するため 1 つのトラックのレベルを少し上げてコンプレッションをかければミックスする信号の中でそのトラックを際立たせることができます最初にレシオを 2:1 に設定しスレッショルドを比較的低い値 ( 20dB) に設定した後レシオとスレッショルドを適切に調整してください音量が制限されるスタジオ ( 家庭内スタジオなど ) ではボーカルをミックスの最前面に引き出すためにコンプレッサーを使用できます 1 まずウインドスクリーンをマイクロホンに装着した後レシオを 10:1 に設定しスレッショルドを 10dB に設定します 2 次にマイクロホンから 5cmくらいの距離に口を離して普通より若干小さい声でボーカルパートを歌いますフレージングを工夫してボーカルパートを少し強調してくださいボーカルをさらに補強するためにイコライザーまたはボーカル用のエフェクター ( リバーブディレイなど ) も使用できます既にミックスされたモノラルのプログラムから特定のボーカルや楽器を分離することもできます詳細については 13 ページの周波数に応じたコンプレッションを参照してください注 :166XS を使用してステレオのプログラム信号にコンプレッションをかける時も 1 チャンネルの場合と同様の要因によってコンプレッションの特性曲線および実際のレシオとスレッショルド設定が影響を受けますただしコンプレッションを強くかけるとプログラムの作成時にミックスする個々のトラック上よりもミックス済みのステレオプログラム上の方がコンプレッションが目立つ傾向がありますアナログのテープレコーダーが飽和するのを防止する幅広い範囲でレベルが変化するプログラム信号ではコンプレッションをかけることで録音レベル ( 最終ミックスでのシンバルのトラックドラムセットのサブミックスなど ) によってテープレコーダーのトラックが飽和するのを防止できます (13 ページの周波数に応じたコンプレッションを参照してください ) デジタル機器の過大入力を防止するデジタルレコーダーやデジタルサンプラーの中には最大動作レベルを超えると耳に聞こえる歪みを発生させるものがあります 166XS はデジタルレコーダーの A/D( アナログからデジタル ) コンバーターによって過大入力を効果的に防止することができますどんなデジタル機器とでも 166XS はこのコンプレッション動作を目立たずに行えますデジタル機器の過大入力を防止するには 1ハードニー設定に切り替えレシオを :1 に設定した後 2 許容される最高レベルにスレッショルドを設定します注 : 耳障りなデジタルの過負荷を防止するには PeakStop リミッター機能を利用するのも効果的ですスピーカーを保護する多くの音響再生システムでは過大なプログラム信号レベルによってスピーカーのドライバーが損傷するのを防止するためにコンプレッサーが使用されています音響再生システムでスピーカーを保護するには 1 ハードニー設定に切り替えレシオを 10:1 以上にして 166XS をリミッター動作に設定した後 2 15dB 以上のコンプレッションがかかるように ( 入力がクリップする点よりも数 db 下 )THRESHOLDつまみを調整します信号のレベルが低い場合 166XS はゲインを変更しません一方高いレベルの信号が入力されるとゲインを減衰させてクリップを防止し過熱などの損傷からスピーカーシステムのコンポーネントを保護します緊急事態 ( 極めて過大なレベル ) が発生しない限りゲインを変更させたくない場合にはハードニー設定に切り替えレシオを :1 に設定して許容される最高レベルにスレッショルドを設定することもありますデジタルの過負荷を防止する場合と同様にコンプレッサーの代わりまたはコンプレッサーと組み合わせて 166XS の PeakStopリミッター機能を使用することもできます原則として信号経路内ではパワーアンプのできるだけ近くにコンプレッサーを配置することを強くお勧めしますたとえばイコライザーより前に 166XS を配置すると損傷を引き起こすほどのブーストをイコライザーで行ってもそれを感知できないためスピーカーが損傷する危険があります (14 ページのマルチウェイスピーカーシステムを参照してください ) 通常大規模な音響再生システムでは音圧レベルを最大化するためにクロスオーバーの個々の出力に別々のコンプレッサーを使用しますステレオの音響再生システムでは各帯域 ( 低域と低域中域と中域など ) で 1 台の 166XS を使用することができます 12

13 PA システムの平均レベルを上げるリミッター ( :1 のような高いレシオでのコンプレッション ) をかけると低いレベルの入力信号がシステムを通じて高いレベルで再生されるため音の明瞭度が改善されますコンサート会場などではボーカリストの囁くような声でもすべての客席で明瞭に聞こえるようになります OverEasy を使えば 10:1 以上のレシオによる極めて強いコンプレッションを様々な状況で使用できるため音量の変化が大きい話し手や歌手ミュージシャンは音量変化がもたらす悪影響を気にかけることなく本来の演奏に集中することができますイコライザーを使用してライブ会場のハウリングを低減する 166XS とイコライザーを組み合わせてクラブや野外コンサートなどのライブ会場でハウリングを低減することができますハウリングを低減するには 1 ミキサーのメイン出力に 166XS を配置しハードニー設定に切り替えてハウリングの最初の共鳴が発生するまで OUTPUT GAIN つまみをゆっくりと上げていきます 2 次にレシオを :1 にスレッショルド (THRESHOLD) を低い値に設定します 3 166XS がハウリングの最初の共鳴を捉えそれを一定のレベルに抑えたらそれが最小になるようにイコライザーを調整しますミキサーのゲインを上げて引き続き発生する共鳴の周波数を 3 つか 4 つイコライザーで補正するまで続けます 166XS をラインアンプとして使用する 166XS をラインアンプとして使用するには 1 RATIO つまみを反時計回りいっぱいに 1:1 の位置まで回転し THRESHOLD つまみを時計回りいっぱいに回転し + 20 の位置に設定し PEAKSTOPを+ 20 に設定した後 2 用途に合わせて OUTPUT GAIN つまみを調整しますゲインが大きすぎると信号レベルが高い時クリップしてしまいますので注意してくださいコンプレッションを行う場合は RATIO つまみと THRESHOLD つまみを適宜設定してください周波数に応じたコンプレッション ( サイドチェイン処理 ) 周波数に応じてコンプレッションをかけると既にミックスされたプログラム信号から特定のボーカルや楽器を分離して処理することができます SIDECHAIN INSERT の前 ( 音声入力ではなく ) にイコライザーを挿入した場合イコライザーの設定を変えても音声信号の音色や周波数特性は変化しません単にコンプレッサーのスレッショルド特性が周波数に応じて変わりますこの構成ではイコライザーで特定の周波数を上げると音声信号に含まれるそれらの周波数が抑えられます THRESHOLD を比較的高い値に設定すると通常の音は影響を受けずソロまたは非常に大きい音だけにコンプレッションがかかります ( 当然コンプレッションがかかるとプログラム信号全体のレベルが影響を受けますが 166XS の Contour ボタンを押した場合は低域のエネルギーが失われないようになります ) THRESHOLD の設定に応じて低いレベルの基音または倍音にはコンプレッションがかからないようになりますまたサイドチェイン処理ではプログラム信号にイコライザーをかけることによって通常発生する位相シフトの影響がありませんシンバルやタムを録音する時はサイドチェインの経路にイコライザーを挿入してコンプレッサーを使用することによってテープの飽和を防止できます 5kHz あたりがピークになるようにイコライザーをブーストすればシンバルの非常に大きいクラッシュ音にコンプレションがかかりヘッドルームの少ない高域でテープの飽和を防止します一方ドラムスティックの繊細なタップ音やブラシ奏法のシンバルの音は影響を受けませんタムは周波数の低い楽器でありテープに大きな負荷を与える可能性が低いため通常タムの音にコンプレッションをかける必要はありませんサイドチェインの回路にイコライザーを入れることでシンバルとタムの音量が同じ程度であってもシンバルのクラッシュ音に強くコンプレッションをかけることができます前記のイコライザーを使った手法を逆に利用することもできますつまりイコライザーで特定の帯域を抑える ( カットする ) とそ INPUT 166XL OUTPUT 音源出力 SIDECHAIN INSERT イコライザ図 3: 周波数に応じたコンプレッション 13

14 操作方法と操作上の注意つづきディエッサーをかける声にディエッサーをかける ( サ行などの子音による歯擦音を低減する ) には SIDECHAIN 入力にパラメトリックイコライザーを入れますその際歯擦音が発生する特定の周波数帯域 ( 通常は 4 6kHz の範囲 ) をブーストするようにパラメトリックイコライザーを調整しますこうすると既に歯擦音の強い声がサイドチェインに入力される際に強調されますこの構成でスレッショルドおよびレシオを中程度から高い値に設定しアタック時間とリリース時間を FAST に設定すると基本的な音質や声のバランスに影響を与えないで歯擦音を大幅に減衰することができますコンプレッションがかかるとすべての周波数のレベルが低くなりますが一般的にサ行の子音は声の主要な音調となる部分の前や後に他の音から独立して発生しますサイドチェイン入力でフィルターを使用するサイドチェイン入力にフィルターを挿入すると基本的にはイコライザーを挿入した場合 ( 前項を参照してください ) と同様の効果が得られますフィルターを通過する周波数にはコンプレッションがかかります ( 少なくともフィルターの通過帯域の外部にある周波数よりはコンプレッションがかかりやすくなります ) パッシブ型のフィルターは挿入損失があるためフィルターの通過帯域で一定のゲインリダクションを維持するためには 166XSのスレッショルド設定を低くしなければならない場合がありますそのような必要性があるかどうかは 166XS の THRESHOLD LED をチェックして決めてくださいサステインを延ばすギターやベースなどの楽器のサステインを延ばすにはサイドチェイン入力でイコライザーを使用し楽器の主要な周波数帯域をブーストします 166XS をハードニー設定に切り替えアタック時間とリリース時間を SLOW 方向にスレッショルドを比較的低い値にレシオ (RATIO) を中程度の値にそれぞれ設定してください放送のためのプレエンファシスサイドチェイン入力にプリエンファシスフィルターを挿入してプリエンファシスがかかった音声信号を 166XS で処理すると放送のヘッドルーム制限内でより高いレベルの信号を通すことができますマルチウェイスピーカーシステムマルチウェイスピーカーシステムで 1 台のコンプレッサーを使用する場合 ( イコライザーより後段クロスオーバーより前段 ) 音響システムのオペレーターはスピーカーシステムの中で最も損傷を受けやすい機器が破損する点を越えないようにレベルを維持しなければいけませんたとえば中域のドライバーが頻繁に損傷する場合にはより低い音圧レベルでシステム全体を調整するか中域のドライバーを追加する必要があります 166XS のサイドチェイン入力にイコライザーを挿入すると損傷を受けやすいドライバーが扱う周波数帯域をより的確に検知できるようになりますこうするとより高いレベルでシステムを駆動でき損傷を与える信号が検出された場合のみレベルを下げることができます 14

15 166XS とシステムとの接続基本的な接続 166XS にはバランス入力とバランス出力がありミキサー楽器パッチベイその他のシグナルプロセッサーなど様々なラインレベル機器を接続することができます使用するケーブルの詳細については 18 ページのケーブルのピン配置を参照してくださいどんな接続を行う場合でも以下の手順に従ってください 1. 接続作業を行う前に全ての機器の電源を切ります 2. 必要に応じて EIA 1U のラックスペースに 166XS を据え付けます 166XS を据え付けるには EIA 1U のラックスペースが必要です 166XS は特別な換気が不要であるため熱を発生しない機器であれば真上もしくは真下に 166XS を設置することもできますなお使用中に周囲の温度が 45 を超えないように注意してください注意 : 機器のカバーは取り外さないでください機器の内部にお客様が保守できるような部品はありませんまたカバーを取り外すと感電の危険があります注 : 電源の電圧を確認してください 166XS は AC100V 50/60Hz で動作するように設計されています SIDECHAIN INSERT の使用方法 SIDECHAIN INSERTを使用すると音声入力以外の信号 ( イコライザーなどの外部機器からの信号 ) を使ってコンプレッサーまたはエキスパンダー / ゲートを制御することができます SIDECHAIN INSERT の一般的な応用事例としてキーによるゲート周波数に応じたゲート周波数に応じたコンプレッションなどが挙げられますこれらの応用事例についてはこの取扱説明書のページで詳しく説明されています SIDECHAIN INSERT を使用するにあたって特別なケーブル接続が必要になる場合がありますたとえば周波数に応じたゲートまたは周波数に応じたコンプレッションを行えるように 166XS を構成するには 166XS の INPUT に送るのと同じ信号をイコライザーの入力に供給しイコライザーの出力を 166XS の SIDECHAIN INSERTコネクターに接続する必要があります (13ページの図 3を参照してください ) 166XS の INPUTとイコライザーの入力の両方に同じ信号を供給するには複数の異なる方法があります 3. 必要に応じて XLR 端子または標準フォーンジャック (3P) を接続します一般的な接続 ( パッチ ) 点 : 個々の楽器または録音トラック上で 166XS を使用する時はミキサーのチャンネルまたはサブグループのインサートミックスを行う時はミキサーのメイン出力またはバスのインサートギターやベースで 166XS を使用する時は楽器用プリアンプのエフェクトループ信号をメインのミキサーへ送る時はサブミキサー ( キーボードミキサーなど ) のメイン出力 DAT の出力とアナログカセットテープレコーダーの入力間など複数のプロセッサーを連結する時はエフェクターやダイナミクスの前後どちらにでも 166XS を配置できますがスピーカーを保護するために使用する場合は信号経路内でパワーアンプのできるだけ近くにコンプレッサーを配置する必要がありますお持ちの知識と経験を通じて様々な設定を試しどれが最も優れた結果を引き出せるかを調べてください注 : パワーアンプまたは音響機器のスピーカー出力に 166XS の入力を接続しないでください方法 1: インサートケーブルを SIDECHAIN INSERT 端子に差し込みますこの場合リング (SEND) はイコライザーの入力にチップ (RETURN) はイコライザーの出力にそれぞれ接続します方法 2: Y ケーブルを使用し 166XS の INPUTとイコライザーの入力の両方に音源の信号を供給します方法 3: 166XS の INPUT 端子の 1 つに信号を供給し並列に接続されたもう 1 つの INPUT 端子でイコライザーを駆動します ( たとえば音源をチャンネル 1 の標準フォーンジャック入力に供給する場合チャンネル 1 の XLR 入力から信号をイコライザーに供給します ) 方法 4: 音源の内部で出力信号が分割されている場合は ( たとえば多くのシンセサイザーは 2 つの出力から同じ信号を送り出すことができます ) 個々の出力にケーブルを差し込み一方を 166XS の INPUT に他方をイコライザーに接続します 4. 本体の電源を入れます AC 電源コードを本体と AC コンセントにしっかりと接続します 15

16 166XS とシステムとの接続つづきシステム接続の実例ミキサーとの接続マルチトラック録音の特定のトラックやライブ演奏の 1 つのチャンネルにコンプレッションをかけたい場合は 166XS の INPUT を音源の出力端子に接続し OUTPUT をミキサーのライン入力端子 ( バランスまたはアンバランス ) に直接接続しますもしくは 166XS の INPUTとOUTPUT をインサート端子に接続することもできますインサート端子に接続する場合信号がアンバランスになることがありますコンプレッションがかかる量は入力信号のレベルと直接関係することに十分注意してくださいしかしシステムの構成によっては信号経路にあるどの音量つまみが入力レベルに影響しどのつまみが出力レベルを動かすのか明確でない場合がありますミキサーのチャンネルの音量つまみに入る前に信号にコンプレッションがかかるように 166XS が接続されている場合 ( つまり音源とミキサーの入力の間に 166XS が直接接続されている場合またはプリフェーダーのミキサーインサートに 166XS が接続されている場合 ) は音源の音量つまみ ( シンセサイザーの音量つまみなど ) を調整することで入力レベルを増減 ( ブーストまたはカット ) し 166XS の OUTPUT GAIN つまみやミキサーの音量調整フェーダーを使用して ( 音量調整フェーダーはフェードアウトを効果的に行えます ) そのトラックの出力レベルを変化させることができます一方ポストフェーダーのミキサーインサートに 166XS が接続されている場合はミキサーの音量調整フェーダーを調整すると入力レベルとコンプレッションの量が変化しますミキサーの音量調整フェーダーを使って出力レベルを制御したい場合は音源とミキサーのチャンネル入力との間にコンプレッサーを直接挿入することをお勧めしますこうすると 166XS のつまみはコンプレッションの量とミキサーの入力レベルを制御しミキサーの音量調整フェーダーはそのトラック全体の音量のみを調整するようになります楽器 ( エレキギターキーボードなど ) との接続エレキギターの出力は 166XS の音声入力を駆動するほど信号レベルが十分に高くない場合がありますそのような場合は背面パネルの OPERATING LEVEL(+ 4/ 10) スイッチを押してくださいこうすると低いレベルの信号が約 12dB 増幅されます OPERATING LEVEL スイッチを押してもレベルが十分でない場合はギターアンプのプリアンプ出力 ( もし搭載されていれば ) を使用するか信号レベルの低い楽器の入力に合うように設計された他の機器 ( 各種のフットペダル型エフェクター楽器用プリアンプラックマウント型音響機器など ) の出力を使用してくださいこれらの音源はバランスでもアンバランスでも 166XS で問題なく使用できますまたマイクロホンベースギター電子楽器などの出力も通常は信号レベルが低くなっていますほとんどの場合これらの信号は増幅しないと 166XS の入力を駆動できませんたとえばポータブルテープレコーダーに声を直接録音する時はマイクロホンと 166XS との間にマイクロホンプリアンプを挿入すれば信号を増幅して高いレベルの信号をテープレコーダーに供給することができますキーボードサンプラードラムマシン音源モジュールは通常ラインレベルの信号を出力するためこれらの機器の出力は 166XS の入力に直接接続することができます注 : パワーアンプの出力や他の機器のスピーカー出力を 166XS の入力に接続しないでください機器に重大な損害が発生する可能性がありますパッチベイとの接続スタジオで 166XS をパッチベイに接続すればスタジオシステム内の任意の場所で使用することができますスタジオシステムが完全にバランス型でない場合は未使用の XLRピン ( 通常は 3 番ピン ) かフォーンジャック出力のリングをグラウンドへ接続する必要があります XLR の 2 番ピンをグラウンドへ接続すると位相が反転してしまいますので注意してくださいパワーアンプクロスオーバーとの接続ライブ演奏のミックスにコンプレッションをかけたりスピーカーを保護するには音源 ( ミキサー音声分配機など ) とパワーアンプとの間に 166XS を接続しますマルチウェイのステージスピーカーをアクティブ型クロスオーバーと組み合わせて使用する場合はクロスオーバーの後に 166XS を接続してくださいステレオシステムでは 2 つの高域用クロスオーバー 2 つの低域用クロスオーバーなどの出力をそれぞれステレオ接続することができますクロスオーバーの前段に 166XS の 1 つのチャンネルしか使えないという制限がある場合はサイドチェインにイコライザーを追加すると高域用スピーカーのコンポーネントを一層保護することができます (12 ページのスピーカーを保護するを参照してください ) 16

17 配線に関する注意入出力ケーブルの構成接続と配線 166XS は 600Ωのバランス ( 差動式 ) 機器であり公称 + 4dBuまたは 10dBV のレベルに設計されています入出力は標準フォーンジャック (3P) とXLR 端子を使用できます配線が正しければバランス音源またはアンバランス音源で使用でき出力もバランスまたはアンバランスの負荷で使用できますバランス線は 2 本の導線がシールドされたケーブルでグラウンドに対する極性が互いに反対であること以外は同じ信号を 2 本の導線で伝送しますアンバランス線は 1 本の導線がシールドされたケーブルで 1 本の導線が信号を伝送しシールドはグラウンドの電位にあります入力ケーブルの構成 166XS の実効入力インピーダンスはバランスで 50kΩ 以上ですこのため 166XS の音声入力は高低を問わずほとんどの音源インピーダンスで使用できます 166XS の入力端子は並列接続されていますつまりフォーンジャックのチップ (+) は内部で XLR 端子の 2 番ピンにリング ( ) は 3 番ピンにスリーブ ( シールド ) は 1 番ピンに接続されています過去に製造された機器では 2 番ピンと3 番ピンが逆になっていることもありますこの場合でも入力と出力で同じ接続を行えば信号は正しく出力されます ( 同相 ) 入力端子で入力の配線を逆にすると出力信号の極性は入力信号の反対になります (180 逆相 ) 出力ケーブルの構成 166XS の出力は XLR 端子と標準フォーンジャック (3P) が並列に接続されており一方の端子から 600Ωの負荷を駆動できますフォーンジャックのチップ (+) は内部で XLR 端子の 2 番ピンにリング ( ) は 3 番ピンにスリーブ ( シールド ) は 1 番ピンに接続されています過去に製造された機器では 2 番ピンと 3 番ピンが逆になっていることもありますこの場合でも入力と出力で同じ接続を行えば信号は正しく出力されます ( 同相 ) グラウンドバランス音源におけるハムノイズを可能な限り抑えるために 166XS の入力と出力を共通のグラウンドに接続するのは避けてくださいほとんどのバランス (3 芯 ) ケーブルは両端のシールドが接続されていますそのためグラウンドループが構成されハムノイズの原因となりますハムノイズが問題となる場合は可能ならば機器の出力ではなく入力において複数のケーブルのシールドを切断してみます入力ケーブルのシールドは音源側でグラウンドと接続し (166XS の入力側では接続しない ) 出力ケーブルのシールドは 166XS のグラウンド端子と接続します (166XS の信号を受け取る機器側では接続しない ) シールドは XLR では 1 番ピン標準フォーンプラグ (3P) ではスリーブ (SLEEVE) です 166XL のれ図 4: 信号の流れ ( バランス接続 ) 17

19 仕様チャンネル数 2 音声入力端子型式インピーダンス最大レベル XLR/ 標準フォーンジャック (3P) 電子バランス 50k Ω +24dBu サイドチェイン入力端子型式インピーダンス標準フォーンジャック (3P チップ ) アンバランス 10k Ω 音声出力端子型式インピーダンス最大レベル XLR/ 標準フォーンジャック (3P) 電子バランス 120 Ω +21dBu サイドチェイン出力端子型式インピーダンス標準フォーンジャック (3P リング ) アンバランス 2k Ω 周波数特性 20Hz 20kHz(+0/-0.5dB) THD+N 0.04%(1kHz) ダイナミックレンジ 115dB 電源 AC100V 50/60Hz 15W 寸法質量幅 483 高 45 奥行 172mm 2.3kg 19

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266XS1104.indd dbx 266XS COMPRESSOR / GATE 目次はじめに 4 梱包内容の確認 4 各部の名称と機能 5 EXPANDER/GATE セクション 5 COMPRESSOR セクション 6 その他のセクション 7 基本的な接続方法 9 仕様 10 ブロックダイアグラム 11 3 dbx 266XS COMPRESSOR / GATE はじめにこのたびは dbx 266XS コンプレッサー