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ひでかこびき
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1 叢書 20 世紀の芸術と文学フルトヴェングラーのコンサート解読全演奏記録山下山人著アルファベータブックス

3 まえがきのようなものそもそもフルトヴェングラーは運命と未完成を一晩の演奏会で指揮したことがあるのか? このレポートは指揮者ヴィルヘルムフルトヴェングラーの残した演奏会記録から彼の生前の活動を振り返ろうとする試みであるつまり判明している限りの膨大な演奏会の記録データを集計しさまざまな角度観点から分析し彼の人間性にまで迫ろうというものだしかしそもそもなぜ演奏会記録をわざわざ集計分析する必要があるのだろう? と自問してみるなぜそんな面倒なことをするのか? その答えはこの国のクラシック音楽評論界に対する筆者の疑問というか怒りにあるということに尽きるこの国の業界では特に 1960 年代から 1970 年代演奏家に対しレッテルを貼り決めつけを行なっていたたとえばヴィルヘルムフルトヴェングラーはマーラーの交響曲を振ったことがないバルビローリはイギリス紳士なので演奏はジェントルでディーリアスなどのイギリス作品が得意だトスカニーニやメンゲルベルクはブルックナーを振ったことがないカールシューリヒトはドイツの地方都市で地味に活動していてナチスとは無縁でありモーツァルトやブルックナーに融通無碍の演奏を行ない現代音楽はあまり演奏しておらず戦前の評価は低くベルリンフィルを指揮したのは戦後になってからだなど数えあげればきりがない情報に乏しかった我々は当時これらのレッテルを無条件に信用していたレコード芸術誌をはじめとするメディアや音楽評論家がそのように書きたて我々はそのようなものだと思いこんでいたしかしこれらの多くが事実と違っていたことはその後ネット社会の発展とともに次々と証明されているそうなったのはレコードのみの情報で演奏家を判断するこの国の業界の体質が原因であるこの体質は現在でもなお続いていると言えようもちろんレッテルを貼ったり決めつけたりしたほうがレコード (CD) を売りやすいのだから営業上致し方なかった面もあるそこは否定しないでも時代は変わったのだ 3

4 まえがきのようなものネット社会になり驚くほど多くの情報が誰でも容易に手に入るようになったその結果過去の決めつけが誤りであったらしいことが徐々に判明してきたそう誤った風評は正さねばならない性急な思い込みや単純な決めつけなどではなく残された事実のみが何が正しいかを証明するのであるある演奏家を論じるのであれば当たり前ではあるが演奏会での活動を抜きにしては語れないあくまでレコーディングはおまけにすぎないのだレコードを基に演奏家を評価すること自体が誤りなのであるさてヴィルヘルムフルトヴェングラー ( 以下 WF と略 ) は我々にとって依然として興味深い分析対象であり続けている彼については今までに実に多くのことが語られ議論されてきたしかしその多くが商業録音をテーマにした議論であり彼が最も力を注いだ演奏会やオペラにおける活動については一部で論考があるものの体系だった議論がされているとはとうてい言い難かった我々は WF の実演を聴けないうえ残されたレコーディングも多くが戦後彼がレパートリーを大幅に縮小した時代のものが圧倒的に多くそれのみで彼を考察すると判断を誤る可能性があるではどうするか演奏会のデータでその演奏家の活動の全貌を知り分析し偲ぶしかないそうして再評価すべきなのだそもそも演奏家とはグレングールドのような例外を除き演奏会での演奏が本来の活動の場である録音できるのは今も昔も限られた人と考えるべきでむしろ例外的な出来事と考えるべきであるおそらくどんな演奏家でも録音された活動よりは録音されなかった活動のほうが圧倒的に多いはずだ繰り返すがこのレポートは WF の生前の活動ぶりを主にコンサートのデータから読み取り振り返ろうというものだそこに筆者の多少の推論も交えて彼の演奏家としての生き方に迫ろうという試みであるこの過程で我々が何となく想像していた事柄やこれまでメディアがはやしたててきた伝説が果たして本当だったのかどうか具体的でデジタルな数字で表されるだろうそしてもしかしたらそこから想定外の結果が読み取れるかもしれないまた読んでいただいておわかりのとおり筆者は随所でいくつもの疑問を呈しているコンサートのデータから? となるものがいくつも出てくるが筆者の疑問に答えられる情報をお持ちのほうがいらっしゃればご教示いただけるとありがたい数字の検討過程で彼の活動と比較する意味でアルトゥーロトスカニーニブルーノワルターヘルベルトフォンカラヤン他の同業者の演奏記録も適時参照することにしたいそうすることで WF の生前の活動がいかなるものであったかある種の特徴や独特のにおいのようなものが見えてくると思えるからだ 4

5 まえがきのようなもの前提とした時代区分ではこれから数字の検討に入るわけだがその前に WF の長い演奏歴を簡単に俯瞰することから始めたいまず WF の膨大な演奏履歴を見るにあたってはいくつかの時代別に区分することが有益であると考えるその理由は後に述べよう私見では彼の演奏履歴は大きく 5 つの時代に区分できるシーズンごとに表記すると以下のようになるこれはそれぞれに少なからぬ意味がある区分なのだ第 1 期 1905/06 年 ~ 19/20 年 12 シーズン (1907/08 ~ 09/10 年までの 3 シーズンは記録がないため除く ) 第 2 期 1920/21 年 ~ 21/22 年 2 シーズン第 3 期 1922/23 年 ~ 32/33 年 11 シーズン第 4 期 1933/34 年 ~ 44/45 年 12 シーズン第 5 期 1946/47 年 ~ 54/55 年 9 シーズン第 1 期 1905 年 ~ 1920 年 ( 初期または修行時代 ) キャリア初期のこの時期は大きな意味での WF の修行時代と言うことができる WF が初めて指揮した演奏会は 1906 年 2 月 19 日にミュンヘンでカイム管弦楽団を振ったものとされている次に確認された演奏会は 1906/07 年シーズンのチューリッヒにおける 21 本におよぶ舞台上演であるそれからの 3 シーズンすなわち 1907 ~ 1910 年までの間はデータが存在していない続く 1910/11 年シーズンからが WF の指揮者としての本格稼働時期に入ると見ていいだろうこれ以降 1920 年までの時期はさらに 3 つに区分される 1 ストラスブール 1910 ~ 11 年楽長プフィッツナーの下での修行時代 2 リューベック 1911 ~ 15 年自身初の楽長となる主にコンサートレパートリーを拡大する時期にあたる WF は何とオペレッタの抜粋などを数多く振っている作曲家の国籍もバラエティに富むしかし 1914 年 7 月の第 1 次大戦勃発により面白いことに最後のシーズン (1914/15) のプログラムには戦争気分を鼓舞する作品が並びロシア英仏作品が消える 3 マンハイム 1915 ~ 20 年マンハイム時代はオペラの時代であるただしオペレッタ的作品がぱったりとなくなりシリアスな作品ばかりになるまるで第 1 次大戦の開始が WF をしてシリ 5

6 まえがきのようなものアスな作品に目覚めさせたかのようだ仏フルトヴェングラー協会は次の 1920 ~ 22 年とあわせてこの時代を The learning years と呼んだ第 2 期 1920 年 ~ 22 年 ( 客演の時代 ) この時期 WF はフリーランスとしてヨーロッパ各地に客演する名声は急激に高まるウィーントンキュンストラーベルリン州立歌劇場管弦楽団そしてフランクフルト博物館管弦楽団それにウィーン楽友協会とも関係を持つようになるやがてアルトゥールニキシュの死の報がもたらされる第 3 期 1922 年 ~ 33 年 ( 全盛期またはベルリンフィルハーモニー期 ) ついに WF はアルトゥールニキシュの後任としてライプツィヒゲヴァントハウス管弦楽団 ( 以下 GOL ) とベルリンフィルハーモニー管弦楽団 ( 以下 BPO ) のシェフの座を手に入れるこの 11 シーズンはまぎれもなく WF の全盛期ないしは黄金期である一時期はウィーンフィルハーモニー管弦楽団 ( 以下 VPO ) の指揮者も兼任するという過密状態であるハンスフーベルトシェンツラーはこの 1922 年から 33 年までを円熟の時代仏フルトヴェングラー協会は The glorious period と呼んでいることに GOL と BPO を兼任していた 1922 年から 28 年のプログラムを一瞥すれば現在の我々がイメージする WF とはまったく違った演奏会が日夜行なわれていたことが垣間見えるだろう特に GOL の定期でのプログラムにおける ( 一般的な概念からすると ) WF らしくない過激さは別に述べるがまったく目を疑うまた BPO での年間 10 回 ( ゲネプロを入れれば 20 回 ) のフィルハーモニー演奏会は黄金の 20 年代ベルリンのコンサート界の頂点を極める演奏会であり切符の入手は困難を極めた値段的にも他の指揮者の BPO コンサートよりも高額だったドイツ音楽の使徒として主にヨーロッパ各地に定期的 ( 冬春 ) に演奏旅行を行ない圧倒的な好評で迎えられるこの裏には片腕である敏腕マネージャーベルタガイスマールの手腕によるところが非常に大きいまさにその名声は全ヨーロッパにとどろくそして最後のシーズンこそ不可解な結果になったものの遠くアメリカまで足を伸ばしニューヨークフィルハーモニック交響楽団 ( 以下 NYPO ) を振るその期間は 1924/25 年から 1926/27 年までの 3 シーズン連続となった曲目的には GOL でも BPO でもいわゆる同時代音楽を積極的に取り上げ賛否両論を巻き起こす ( この頃の WF 演奏会では演奏中に出て行く客も多くいたのだ!) ヨーロッパの音楽界の頂点に君臨しその尊大な態度は一部の共演者や作曲家演出家からプリマドンナ的と揶揄される 6

7 まえがきのようなものしかしなによりも聴衆の人気は圧倒的だったまことに残念なことにこの全盛期の WF の姿を我々はほとんど音として聴くことができない痛恨の極みであるそしてこの幸福な時代は 1933 年 1 月のヒトラーナチスの政権掌握とともに崩れ去っていくことになる 1933 年 3 月 21 日第三帝国創立記念日にベルリンでヒトラー列席のもとニュルンベルクのマイスタージンガーを上演これが変調の始まりだった第 4 期 1933 年 ~ 45 年 ( 変調をきたした時代またはナチス期) ナチス政権下で苦悩する WF この時代を筆者は敢えて変調をきたした時代と名づける筆者はこの時期をソヴィエトの大戦参戦を境にしてさらにナチス前期 (1933 ~ 1941) とナチス後期(1941 ~ 1945) とに大別したい後期はナチス第三帝国の戦況が悪化ひたすら破滅へと向かっていくプロセスである財政難に端を発する BPO の国有化 (1934 年 ) ヒンデミット事件に引き続く BPO などの公職辞任で世界中から賞賛されるもその後のゲッベルスらとの不可解な和解 ( 妥協 ) による BPO 復帰そして国有化されたことに伴いその後の BPO との演奏はことごとくナチのプロパガンダとして政権に徹底的に利用されていく演奏の質の高さはともかく道義的にはまことに悪名高いヒトラー誕生日記念のベートーヴェンの第 9 歓喜力行団やヒトラーユーゲントのための演奏会ハーケンクロイツ旗の下での労働者向けのコンサートいっぽうユダヤ系の名演奏家は次々にドイツを去るそんな中 WF は少なからぬ数のユダヤ人に救いの手を差し伸べるユダヤ系大物演奏家に手紙を出しナチス下の BPO に客演してくれるよう懇願するも失敗解散させられそうだった VPO を政府にかけあってどうにか延命させるプログラムからはまことに残念なことではあるがユダヤ人作曲家の作品がぱったりと姿を見せなくなる第 2 次大戦の開始によりコンサートツアーはドイツ国内中心のものとなる 2 3 の例外を除いて基本的に WF は占領地での演奏を拒んだのがせめてもの救いか 1939 年 9 月の英仏の対独参戦により WF のプログラムからは英仏作品が消える 1941 年 6 月のロシアの対独参戦以降プログラムからはロシア作品が姿を消すそして 1943 年と 44 年の戦時バイロイトにおける傷ついた兵士たちを観客にしたニュルンベルクのマイスタージンガー上演この暗黒時代はまさに皮肉なことに喜劇的なニュルンベルクのマイスタージンガーに始まりそして終わったと言ってもいいだろう国内ではヒトラーやゲッベルスとの虚しいかけひきや奇跡のカラヤンに始ま 7

8 まえがきのようなものる興行師フェッダーらの反 WF キャンペーンこれはゲーリング対ゲッベルスの代理戦争でもあったわけだがこれによって WF はまさに肉体精神ともに打ちのめされ消耗し著しく変調をきたしていくそして 1945 年 1 月ウィーンでの狂気に満ち満ちたブラームス : 交響曲第 2 番のあとのスリリングな脱出劇この時期 WF だけでなくドイツに残った演奏家は否応なくナチスに協力させられたヘルマンアーベントロートカールベームオイゲンヨッフムハンスクナッパーツブッシュクレメンスクラウスヨーゼフカイルベルトやあのカールシューリヒトでさえもナチス政権下のベルリンで BPO を指揮したのだそしてベルリン州立歌劇場で WF と張り合っていたヘルベルトフォンカラヤンなぜか WF とカラヤンのみがナチスとの関わりを現代になっても未だに問題視されているように見えるしかし WF にとってはこのような苦悩に満ちた時代であったにもかかわらず音資料はそれなりに残されていることを現在の我々は深く感謝しなければならない戦前戦中のまさに火を吐くような演奏の記録を聴く時現代に生きる我々は演奏のもの凄さと同時に何か大きな違和感を感じてしまうのである果たしてこれは演奏と呼んでいいものなのだろうか? 現代の茶の間で無邪気に楽しんでしまっていいものなのか? 明日をも知れぬ極限状態の人々がその時に生きた証しとして後世に遺した遺言のようなものではないのか? 仏フルトヴェングラー協会はこの時代を国内亡命の時代と呼んだ第 5 期 1946 年 ~ 54 年 ( 戦後または縮小の時代 ) 1945/46 年シーズンは 1 回も演奏会が開かれなかったその後の非ナチ化裁判を経て WF はようやく自由な指揮活動ができるようになるしかしまるで戦前戦中に負った大きな傷を思い出したくないかのように BPO を指揮する機会は相対的に低下していく演奏回数を増やしてほしい再びシェフになってほしいとのオーケストラ側の要請にもなかなか首を縦に振らない一方で金銭的な事情が大きいとは言えアルゼンチンなど各地のオーケストラへの客演が多くなる VPO を振る回数が急激に増加していくプログラム的にはますますドイツ物に固執していきレパートリーの狭いフルトヴェングラーという現在の我々日本人が持つイメージを決定づけるようになっていく批評家からの賞賛と ( 現代作品が少ないという ) 批判一方で各地での大衆からの絶賛戦中から続くフォンカラヤンとの確執異様とも思える彼への並外れた嫉妬と嫌がらせ作曲家として評価されたいが世間はそうは認めないという最大の悩み戦後の WF は演奏の円熟と同時に全盛期から見ると縮小していった時期であるこんな状況なのに音資料は逆に充実していく WF の演奏はテンポが遅いという日本の評価はここから来ている確かに偉大な円熟の境地は垣間見えるだがそれも 8

9 まえがきのようなもの 1920 年代の全盛期に鳴っていた活き活きした音からすれば影 ( エコー ) のようなものではないだろうかなお仏フルトヴェングラー協会はこの最後の時代をアポテオーシスと呼んでいる以上見てきたように WF の約 45 年間にわたる演奏史は 1933 年のナチスの政権掌握で見事にポジがネガに転じるこれを境にはっきりと 2 つに大別されるこの間の断層の深さはあまりにも大きいあたかもそれまでの登り坂が急に下り坂に転じるようだ上記で区分した第 3 期 ( 全盛期 ) と第 4 期 ( 変調をきたした時代 ) は期間的に同じくらいのスパンがあるが前半の全盛期はいわば栄光の時代でありナチスが政権掌握して以降の後半変調をきたした時代は逆に苦難の時代である最後の第 5 期 ( 戦後 ) では相変わらずドイツの巨匠として尊敬は集めるものの元ナチスとの非難や戦後の価値観の急激な転換で時代遅れとみられたり作曲家として評価されたいと願うもそのとおりにはいかなかった必ずしも本人的には豊かであったとは言いがたい未来への希望があるわけではないいわば生きづらい人生となったのだこの基本的な人生の流れを正しく理解しないと WF の芸術の変遷を理解できないであろう戦争やナチスから受けた打撃は実に大きく後半生に影響を及ぼしているのだそして人生の前半人生の後半とも戦争というものが重要なキイワードとなっていくのだこれからのレポートではもうひとつの大きな軸として戦争とユダヤ人作曲家それに賛否両論ある同時代音楽への関わりも考慮していきたいと思う最後になったが本書を最愛の妻恵および両親に捧げたい 9

10 まえがきのようなもの演奏会の集計方法について WF の演奏会データを集計し分析するうえで基本となるのは何と言っても Tahra によるレネトレミヌ編纂のコンサートリスティング 1997 年版であるこれが出版されて CD ショップの店頭に並んだ時の衝撃といったらなかったこれにより私たちはそれまで想像でしかなかった巨匠の演奏会プログラムのほぼ全貌を知ることができ巨匠についていろいろ噂されていたものが真実となったわけで亡きトレミヌと仏フルトヴェングラー協会には感謝しても感謝しきれないと言えようただもとよりこの種のデータにはまったく当然のことだが 100% 完全なものはありえずこの本も完全とはいえないしその旨も記載されている特に戦時中の BPO ツアーの曲目は資料が散逸して判明していないものが多いし知られざる Lille 時代という項目まであるしかし完全収集を求める努力は未だに続けられているようで Tahra のホームページに 2004 年版として改訂版がアップされその後も随時手直しされているようだただトレミヌの死によりこのデータベースが今後どのように運営管理されるのかが気にはなる本集計はもちろんこの 2004 年 HP 版を基礎としているがそのデータにあるいくつかの明らかな誤りを修正すると共に別の情報源に基づき筆者の判断でデータを追加しているそうして主に手直ししたものを最後に記載しておいたとにかく以上のデータをひたすら集計し並べ替えさまざまな切り口で分析したのがこれからご披露する結果である 10

11 まえがきのようなもの参考資料本文では次のとおり略記しているこれ以外の文献はそのつど記載したトレミヌ( 原 ) 本 :Rene Tremine Wilhelm Furtwangler Concert Listing 1906 ~ TAHRA Productions HP : Tahra のホームページ内の The Concerts ( *) (*) シラカワ本 : サム H シラカワフルトヴェングラー悪魔の楽匠 ( 上下 ) アルファベータハフナー本 : ヘルベルトハフナー巨匠フルトヴェングラーの生涯アルファベータプリーベルク本 : フレート K プリーベルク巨匠フルトヴェングラーナチ時代の音楽闘争音楽之友社ガイスマール本 : ベルタガイスマーフルトヴェングラーと共に東京創元社アードイン本 : ジョンアードインフルトヴェングラーグレートレコーディングス音楽之友社ケイター本 : マイケル H ケイター第三帝国と音楽家たちアルファベータ平林本 : 平林直哉フルトヴェングラーを追って青弓社諸石本 : 諸石幸生トスカニーニその生涯と芸術音楽之友社リース本 : クルトリースフルトヴェングラー音楽と政治みすず書房奥波本 : 奥波一秀フルトヴェングラー筑摩選書アスター本 : ミーシャアスター第三帝国のオーケストラ早川書房桜井本 : 桜井健二マーラーとヒトラー二見書房オーケストラの略称を用いた BPO : ベルリンフィルハーモニー管弦楽団 FMO : フランクフルト博物館管弦楽団 GOL : ライプツィヒゲヴァントハウス管弦楽団 NYPO : ニューヨークフィルハーモニー交響楽団 VPO : ウィーンフィルハーモニー管弦楽団 VSO : ウィーン交響楽団 WTO : ウィーントンキュンストラー管弦楽団これ以外はそのつど文中で述べることにしたい 11

12 目次目次まえがきのようなもの 3 I 演奏記録の全貌 19 1 WF はいったい何回演奏会を指揮したのか 19 2 WF は何人の作曲家の作品を何曲何回演奏したのか 24 3 WF はどのオーケストラを何回指揮したのか 28 4 オーケストラ別の特徴 34 1 ベルリンフィルハーモニー管弦楽団 (BPO) 34 2 ライプツィヒゲヴァントハウス管弦楽団 (GOL) 43 3 ウィーンフィルハーモニー管弦楽団 (VPO) 47 4 ニューヨークフィルハーモニック (NYPO) 56 5 BPO シェフに至るまでの道 (1920 ~ 1922) 60 1 ウィーントンキュンストラー管弦楽団 60 2 ベルリンシュターツカペレ 63 3 フランクフルト博物館管弦楽団 65 4 ウィーン楽友協会 66 Ⅱ 誰のどの曲をいつ演奏したか 69 ラモー 71 パーセル 72 バッハ 74 ヘンデル 77 ハイドン 79 モーツァルト 81 ベートーヴェン 89 ウェーバー 110 シューベルト 112 ベルリオーズ 116 シューマン 118 リスト 120 ブラームス 124 フランク 129 ブルックナー 130 J. シュトラウス 136 ワーグナー 138 ヴェルディ 154 チャイコフスキー 156 ドヴォルザーク 160 ニコライ 164 Ⅲ 戦争はフルトヴェングラーに何をもたらしたかユダヤ人作曲家の演奏記録 165 マーラー 169 メンデルスゾーン 176 シェーンベルク 180 コルンゴルト 183 ブラウンフェルス 184 ブロッホ 185 ゼクレス 186 ラファエル 188 フォーゲル 189 エッティンガー 189 クレツキ 190 トッホ 191 その他の主なユダヤ人作曲家たち戦争は WF のプログラムにどんな影響を与えたか第 1 次世界大戦が WF のプログラムに与えた影響第 2 次大戦勃発後のプログラムの変化ヒトラーは何回フルトヴェングラーを聴いたのか?

13 目次 4 ナチス系ソリストとの共演 208 ナイ 208 ギーゼキング 209 キッテル 210 ケンプ 213 バックハウス 214 コルトーベルリン空襲下の演奏会 (1943/44 年シーズン ) 戦時中最後の日々 (1944/45 年シーズン ) BPO 演奏会のソリストに見る第 2 次世界大戦の影響全盛期 (1922 ~ 1933 年シーズン ) 変調期 ( ナチス政権樹立後 )(1933 ~ 1945 年シーズン ) 233 Ⅳ フルトヴェングラーは同時代音楽の擁護者か WF は同時代音楽の擁護者だったのか WF の同時代作曲家の演奏記録を見る 254 リヒャルトシュトラウス 254 ヒンデミット 261 プフィッツナー 264 レーガー 269 シベリウス 272 バルトーク 274 コダーイ 278 ドビュッシー 278 ラヴェル 282 ストラヴィンスキー 285 プロコフィエフ 288 レスピーギ 290 レズニチェク 291 オネゲル 293 ブゾーニ 293 マリピエロ 295 カゼッラ 296 ラフマニノフ 297 ショスタコーヴィチ 298 ヴィルヘルムフルトヴェングラー 299 ミャスコフスキー 303 ボルトキエヴィッチ 303 シグヴァルト 304 シェリング 304 ストロング 305 シマノフスキ 305 演奏家としてのほうが有名な作曲家の作品 306 ジョージセルと WF の共演 306 ヘーガーの作品 307 その他の演奏家の作品よりナチス系の同時代作曲家の演奏記録を見る 309 マックストラップ 310 パウルグレーナー 312 ゴットフリートミュラー 314 フィリップヤルナッハ 315 クルトヘッセンベルク 316 ハインツシューベルト 317 ゲルハルトフロンメル 318 ヘルマンツィルヒャー 319 カールヘラー 320 パウルヘーファー 321 マックスフォンシリングス 322 ゲオルクシューマン 323 Ⅴ フルトヴェングラーはどの国の作曲家の作品を指揮したのか 325 北欧の作曲家 325 北米南米の作曲家 326 イタリアの作曲家 327 フランスの作曲家 331 ロシアの作曲家 333 イギリスの作曲家 335 Ⅵ フルトヴェングラーはどんなソリストと共演していたのか WF が共演したピアニストヴァイオリニストチェリスト 337 ピアニストとの共演記録 337 ヴァイオリニストとの共演記録 340 チェリストとの共演記録

14 目次 2 ユダヤ人演奏家との共演記録を見る 343 アルトゥールシュナーベル 343 ブロニスラフフーベルマン 344 クライスラーティボーカザルス 345 ヴラディーミルホロヴィッツ 346 カールフレッシュ 347 グレゴールピアティゴルスキー 347 ヨーゼフシゲティ 348 イェフディメニューイン 349 その他の主な共演者ユダヤ人以外の主な共演者たち 352 ヴィルヘルムフルトヴェングラー 352 エトヴィンフィッシャー 353 アドルフブッシュ 354 フランチェスカッティ 355 ルブカコレッサ 355 Ⅶ フルトヴェングラーのオペラ舞台上演および室内楽オペラ舞台作品 357 初期 (1905 年 ~ 22 年 ) チューリッヒ (1906/07 年 ) ストラスブール (1910/11 年 ) リューベック (1911 年 ~ 15 年 ) マンハイム (1915 ~ 20 年 ) 客演時代 (1920 ~ 22 年 ) 363 全盛期 (1922 ~ 33 年 ) 365 ナチス期 (1933 ~ 45 年 ) 367 戦後 (1946 ~ 54 年 ) 370 戦後のウィーン 371 ザルツブルク室内楽声楽伴奏など 373 その他プログラムに関する余談 377 余談 1 ニキシュ追悼と子供たちとの共演 377 余談 2 ゲーテ生誕記念のプログラム 379 余談年ベルリン芸術週間での五大指揮者の写真にまつわる話 380 余談 4 パリにおける BPO とのフランス音楽 383 参考情報 1 ヘルツフェルトの集計値との比較 385 参考情報 2 データ変更個所について全体に関すること各シーズン毎の追加修正点 389 おわりに

15 目次表とグラフ表 1 WF の生涯演奏回数 19 表 2 WF の時期別の演奏会回数 20 表 3 WF の作曲者数曲目数述べ演奏回数 24 表 4 WF の作曲家別演奏回数 ( 上位 40 位まで ) 25 表 5 WF の曲目別演奏回数 26 表 6 WF の国別の演奏回数 29 表 7 WF の都市別の演奏回数 ( 上位 20 都市 ) 30 表 8 トスカニーニと WF の 1930 年春のツアー日程 39 表 9 トスカニーニと WF の 1930 年春のツアーでの曲目 40 表 10-1 WF の WPO 演奏会プログラム (1927/28) 47 表 10-2 同 (1928/29) 48 表 10-3 同 (1929/30) 48 表 11-1 ナチスによるオーストリア併合以後の VPO 演奏会 ( 歌劇場除く )(1937/38) 50 表 11-2 同 (1938/39) 51 表 11-3 同 (1939/40) 51 表 11-4 同 (1940/41) 52 表 11-5 同 (1941/42) 52 表 11-6 同 (1942/43) 53 表 11-7 同 (1943/44) 53 表 11-8 同 (1944/45) 54 表年 9 月エディンバラ音楽祭の WF とワルター 55 表 13 WF のニューヨークフィルハーモニックでの演奏回数 56 表 14 WF の NYPO で演奏した国別の作曲者曲数の回数 56 表 15 WF が NYPO に客演した 3 シーズンと翌シーズンの指揮者別演奏回数 57 表 16-1 WF のウィーントンキュンストラー管弦楽団での演奏会プログラム (1919/20) 60 表 16-2 同 61 表 16-3 同 1921/22) 61 表 16-4 同 (1922/23) 62 表 16-5 同 (1923/24) 62 表 17-1 同 (1920/21) 63 表 17-2 WF のベルリンシュターツカペレ (BSOK) での演奏会プログラム (1921/22) 64 表 18-1 WF のフランクフルト博物館管弦楽団 (FMO) での演奏会プログラム (1920/21) 65 表 18-2 同 (1921/22) 65 表 19-1 WF のウィーン楽友協会での演奏会プログラム (1921/22 ~ 1922/23) 66 表 19-2 同 67 表 19-3 同 68 表 19-4 同 (1931/32 ~ 1938/39) 68 表 20 WF のバロックの作曲家作品別演奏回数 69 表 21 WF のモーツァルトの交響曲の演奏回数 81 表 22 WF のモーツァルトのピアノヴァイオリン協奏曲の演奏回数 82 表 23 WF のモーツァルトの協奏曲と管弦楽作品の演奏回数 82 表 24 WF のモーツァルトのオペラ以外の声楽作品の演奏回数 83 表 25 WF のモーツァルトの序曲を除くオペラ作品の演奏回数 83 表 26 ベルリンにおける WF/BPO 演奏会でのモーツァルト交響曲演奏回数 ( シーズン別 ) 84 表 27 WF のベートーヴェン第 9 のオーケストラ別演奏回数 100 表 28 WF のウェーバー作品の演奏回数 ( カラヤンとの比較 ) 110 表 29 WF のブラームス作品の演奏回数 125 表 30 WF のフランク作品の演奏回数 129 表年のザルツブルク音楽祭指揮者変更表 141 表年のザルツブルク音楽祭のオペラ指揮者 142 表 33 WF 指揮によるイゾルデの配役

16 目次表 34 バイロイト (1951) とスカラ座 (1950) のリング配役 150 表 35 BPO における WF とワルターの指揮したマーラー 171 表 36 BPO におけるニキシュが指揮したマーラー 171 表 37 GOL におけるワルターと WF の指揮したマーラー 172 表 38 ウィーンにおけるワルターと WF の指揮したマーラー 173 表 39 同時代作品を WF は初演後何年以内に取り上げたか 247 表 40 WF による世界初演リスト 250 表 41 WF が初演後 1 年未満で演奏した曲目リスト 252 表 42 WF のプフィッツナー作品の曲別演奏回数 265 表 43 WF のレスピーギ作品演奏記録 290 表 44 WF による自作交響曲第 2 番の演奏履歴 301 表 45 トラップ作品の演奏記録 311 表 46 グレーナー作品の演奏記録 313 表 47 ブルーノワルターによるグレーナー作品の演奏記録 313 表 48 WF による 41 年 ~ 42 年の演奏曲目より抜粋 316 表 49 WF のイタリアの作曲家作品の時期別演奏回数 328 表 50 WF のフランスの作曲家作品の時期別演奏回数 331 表 51 WF のロシアの作曲家作品の時期別演奏回数 333 表 52 WF が 5 回以上共演したピアニスト 337 表 53 WF と共演した有名ピアニスト 338 表 54 WF とピアニストとして共演したことのある有名な作曲家 338 表 55 WF が 5 回以上指揮したピアノとオーケストラの協奏的作品 339 表 56 WF と 9 回以上共演したヴァイオリニスト 340 表 57 WF と共演したことのある有名なヴァイオリニスト 340 表 58 WF が 5 回以上指揮したヴァイオリンとオーケストラの協奏的作品 341 表 59 WF と 6 回以上共演したチェリスト 341 表 60 WF と共演したことのある有名なチェリスト 342 表 61 WF が 5 回以上指揮したチェロとオーケストラの協奏的作品 342 表 62 WF とアルトゥールシュナーベルとの共演記録 344 表 63 WF とブロニスラフフーベルマンとの共演記録 344 表 64 WF とカールフレッシュとの共演記録 347 表 65 WF とグレゴールピアティゴルスキーとの共演記録 347 表 66 WF とヨーゼフシゲティとの共演記録 348 表 67 WF とメニューインとの共演記録 349 表 68 フルトヴェングラーがピアニストとして BPO と演奏した曲目と回数 352 表 69 WF とアドルフブッシュとの共演記録 354 表 70 WF とルブカコレッサとの共演記録 355 表 71-1 WF がマンハイム時代 (1915 ~ 20) に上演したオペラ1 361 表 71-2 同表 72 WF の全盛期 (1922 ~ 33) 都市別のオペラ上演回数 365 表 73 WF が全盛期に上演したオペラ 365 表 74 WF のナチス期 (1933 ~ 45) 都市別オペラ上演回数 367 表 75 WF がナチス期に上演したオペラ 368 表 76 WF が戦後に上演したオペラの都市別上演回数 370 表 77 WF が戦後上演したオペラ作品の都市別演奏回数 370 表 78 WF の室内楽声楽伴奏等の回数 373 表 79 ヤニサーントとの共演記録 375 表年ベルリン芸術週間のスケジュール 381 表 81 パリでの WF と BPO の演奏会でのフランス作品 383 表年シーズンまでの作曲家別集計値順位 385 表 83 筆者の集計よりもヘルツフェルトの集計が多かった曲

17 目次グラフ 1 WF の全公演 (3256 回 ) の内訳 19 グラフ 2-1 WF のシーズン別演奏会数 1 初期 21 グラフ 2-2 同 2 全盛期 (BPO 期 ) 21 グラフ 2-3 同 3 ナチス期 22 グラフ 2-4 同 4 戦後 23 グラフ 3 WF のオーケストラ別演奏回数の割合 28 グラフ 4 WF の時期別の BPO と WPO を指揮した回数と割合 28 グラフ 5 WF の都市別の演奏回数 ( 全 3256 回 ) 31 グラフ 6-1 BPO ツアー演奏回数 (1922/23 ~ 23/33) 41 グラフ 6-2 同 (1933/34 ~ 44/45) 41 グラフ 7 WF のハイドン交響曲演奏回数 79 グラフ 8 フォンカラヤンのハイドン交響曲演奏回数 79 グラフ 9 WF のモーツァルト交響曲演奏回数 84 グラフ 10 WF のモーツァルトピアノ協奏曲の演奏回数 86 グラフ 11 フォンカラヤンのモーツァルトピアノ協奏曲の演奏回数 87 グラフ 12 WF がベートーヴェンをとりあげた演奏会の回数 90 グラフ 13 WF のベートーヴェン交響曲の曲ごとの演奏回数 90 グラフ 14 フォンカラヤンのベートーヴェン交響曲の演奏回数 92 グラフ 15 WF のベートーヴェン交響曲の演奏会の回数 93 グラフ 16 WF がベートーヴェン交響曲を 2 曲以上取り上げた演奏会の回数とその内訳 93 グラフ 17 WF のベートーヴェン交響曲を単独で取り上げた割合 94 グラフ 18 WF のベートーヴェンの交響曲を単独で取り上げた回数 95 グラフ 19 WF とフォンカラヤンのベートーヴェンの協奏曲の演奏回数 103 グラフ 20 WF とフォンカラヤンのベートーヴェンの序曲の演奏回数 105 グラフ 21 WF のシューベルト交響曲の演奏回数 ( カラヤンとの比較 ) 112 グラフ 22 WF のベルリオーズ作品の演奏回数 116 グラフ 23 フォンカラヤンのベルリオーズ作品の演奏回数 117 グラフ 24 WF とフォンカラヤンのシューマンの交響曲の演奏回数 118 グラフ 25-1 WF のリスト作品の演奏回数グラフ 25-2 同 2 ハンガリー狂詩曲 121 グラフ 25-3 同グラフ 26 フォンカラヤンのリスト作品の演奏回数 122 グラフ 27 WF のブラームス交響曲の演奏回数 125 グラフ 28 フォンカラヤンのブラームス交響曲の演奏回数 125 グラフ 29 WF とフォンカラヤンのブラームス協奏曲ドイツレクイエム演奏回数 128 グラフ 30 WF とフォンカラヤンのブルックナー作品の演奏回数 130 グラフ 31 WF のマイスタージンガー上演回数 139 グラフ 32 ベルリンとウィーンでの WF とフォンカラヤンのトリスタン上演回数 143 グラフ 33 WF のヴェルディ作品演奏回数 155 グラフ 34 WF のチャイコフスキー作品演奏回数 156 グラフ 35 フォンカラヤンのチャイコフスキー作品演奏回数 156 グラフ 36 WF のドヴォルザーク作品演奏回数 ( 全て戦前戦中 ) 160 グラフ 37 フォンカラヤンのドヴォルザーク作品演奏回数 160 グラフ 38 WF のユダヤ人作曲家の演奏回数 ( 演奏回数作曲家数 ) 166 グラフ 39-1 WF のユダヤ人作曲家のシーズン別演奏回数 ~ 22 年 167 グラフ 39-2 同 ~ 35 年 167 グラフ 39-3 WF のユダヤ人作曲家のシーズン別演奏回数 ~ 45 年 168 グラフ 39-4 同 ~ 55 年 168 グラフ 40 WF とフォンカラヤンのマーラー作品の演奏回数 169 グラフ 41 WF とフォンカラヤンのメンデルスゾーン作品の演奏回数 177 グラフ 42 WF のシェーンベルク作品の演奏回数 180 グラフ 43 フォンカラヤンのシェーンベルク作品の演奏回数 180 グラフ 44 第 1 次大戦のプログラムへの影響 ( 演奏回数 )1 ドイツオーストリアハンガリー系作曲家 17

18 目次の作品 194 グラフ 45 第 1 次大戦下の総プログラムにおけるベートーヴェン作品の割合 195 グラフ 46 第 1 次大戦下の総プログラムにおけるワーグナー作品を取り上げた割合 195 グラフ 47 第 1 次大戦のプログラムへの影響 ( 演奏回数 )2 ドイツ以外の作曲家の作品 195 グラフ 48 WF のフランスロシアイギリス系作品の演奏回数 199 グラフ 49 期間別作曲家別演奏会数の割合 200 グラフ 50 WF が取り上げた同時代作曲家の割合 240 グラフ 51 WF が取り上げた同時代の作品数の割合 240 グラフ 52 時期別全演奏回数に占める同時代作品の割合 240 グラフ 53 BPO の本拠地プログラムにのった作曲家の同時代作曲家の割合 241 グラフ 54 ベルリンでの BPO 演奏会における同時代作品の演奏回数 242 グラフ 55 ベルリン以外での BPO 演奏会における同時代作品の演奏回数 242 グラフ 56 ベルリンでの BPO 演奏会における同時代作品をとりあげたプログラム数 243 グラフ 57 GOL 首席指揮者時代にとりあげた同時代作曲家の割合 ( シーズン別 ) 244 グラフ 58 GOL 演奏会における同時代作品をとりあげたプログラム数 ( シーズン別 ) 244 グラフ 59 WF が初めて演奏したのは初演後 ( 作曲後 ) 何年以内だったか 246 グラフ 60 WF が初めて演奏したのが初演後 5 年以内の曲の割合 246 グラフ 61 WF の同時代作品演奏頻度 ( 作品数 ) 253 グラフ 62-1 WF の R. シュトラウス作品演奏回数 1 フォンカラヤンとの比較 254 グラフ 62-2 同グラフ 62-3 同グラフ 63 WF のヒンデミット作品の演奏回数 ( フォンカラヤンとの比較 ) 261 グラフ 64 WF のレーガー作品の演奏回数 269 グラフ 65-1 シベリウス作品の演奏回数 (WF) 272 グラフ 65-2 同 ( フォンカラヤン ) 272 グラフ 66 WF のバルトーク作品の演奏回数 274 グラフ 67 フォンカラヤンのバルトーク作品の演奏回数 275 グラフ 68 WF のドビュッシー作品の演奏回数 ( フォンカラヤンとの比較 ) 279 グラフ 69 トスカニーニのドビュッシー作品の演奏回数 280 グラフ 70 WF のラヴェル作品の演奏回数 282 グラフ 71 フォンカラヤンのラヴェル作品の演奏回数 282 グラフ 72 WF のストラヴィンスキー作品の演奏回数 ( フォンカラヤンとの比較 ) 286 グラフ 73 WF のオペラ舞台作品の時期別上演回数 357 グラフ 74 WF の室内楽声楽伴奏等の回数

2016 年 12 月 7 日 ( 水 ) 発売ベストクラシック 100 ラインアップ 1 ブルーノワルターモーツァルト : 交響曲第 40 番第 41 番ジュピター & アイネクライネナハトムジーク SICC \ 1600 ( 税抜 ) 2 ブルーノワルターモーツァ

$2016 年 12 月 7 日 ( 水 ) 発売ベストクラシック 100 ラインアップ 1 ブルーノワルターモーツァルト : 交響曲第 40 番第 41 番ジュピター & アイネクライネナハトムジーク SICC \ 1600 ( 税抜 ) 2 ブルーノワルターモーツァ$ 2016 年 12 月 7 日 ( 水 ) 発売ベストクラシック 100 ラインアップ 1 ブルーノワルターモーツァルト : 交響曲第 40 番第 41 番ジュピター & アイネクライネナハトムジーク SICC-30310 2 ブルーノワルターモーツァルト : 交響曲第 40 番 & 第 25 番 SICC-30311 3 ブルーノワルターベートーヴェン : 交響曲第 5 番