vol.36 マルーン 5 の楽曲でキーを分析してみる ~ その 2~ こんにちは大沼ですさて前回に引き続き Maroon 5 の Payphone を題材に楽曲の分析の仕方を学んでいきましょう段々とテキストの内容が音楽の知識の扱い方になってきましたね最近のテキストに書いてあるような

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まいかかつもと
4 years ago
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1 vol.36 マルーン 5 の楽曲でキーを分析してみる ~ その 2~ こんにちは大沼ですさて前回に引き続き Maroon 5 の Payphone を題材に楽曲の分析の仕方を学んでいきましょう段々とテキストの内容が音楽の知識の扱い方になってきましたね最近のテキストに書いてあるようなことが理解できると本当の意味で音楽を勉強理解することの楽しさが感じられるようになってくるでしょう普段音楽を聴いて楽しむというようなリスナー的な状態だけで万事 OK と言う場合はこの講座で学んでいるようなことを知っている必要はありませんしかし我々のような楽器を演奏する ( したい ) という欲求がある人種はもっと深く音楽に踏み込んでいかなければなりません今回のテキストの内容をこなしてもらえればこれまでずっと学んできた事に何一つ不要なものなどなかったと言うことがわかってもらえると思います最初は理解するのに時間がかかるかも知れませんがこれが自力でできるようになってくると音楽が理解できることが快感となってきますそしてこうなってくると音楽がやめられなくなってくるのですねその中毒症状にたどり着く為に頑張って参りましょう Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 1

2 Maroon 5 Payphone Youtube 原曲リンク ( 万が一リンク先が削除されている場合は音源を購入するか曲名等で検索してください ) 前回はこの曲のキーとコード進行そしてその進行のインターバルを確認しましたねもう一度簡単に確認しておきましょうかまずコード譜はこちらです次にこの進行を分析しやすくする為にトライアドまで簡略化すると E B G m F という進行になりますでこの曲は key=b なので B キーのダイアトニックコードと照らし合わせると Ⅰ B (BM7) Ⅱ C m (C m7) Ⅲ D m (D m7) Ⅳ E (EM7) Ⅴ F (F 7) Ⅵ G m (G m7) Ⅶ A m( 5) (A m7( 5)) とこのように対応していてインターバル的に進行を見るならば Ⅳ Ⅰ Ⅵ m Ⅴ といった進行になっていましたね Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 2

3 さてこの講座を作るにあたり僕はこの曲を耳コピしている訳ですが前回 2 つ目のコード (2 小節目 ) を聴き取った時点で key の予測がついたと言いました今回はこのなぜそこで key がわかるのか? と言うことを事例に耳コピの基礎的な方法や分析の仕方を解説して行きたいと思いますまずとある曲を耳コピしたい場合その曲のキーを知る必要があるので普通はコード進行を聴き取るという作業を最初に行う事になります ( 一部のフレーズだけ弾きたいと言うような場合でなければ ) 多分に洩れず僕も曲をザッと聴いて全体像を確認した後コード進行を聴き取る事から始めましたでコードを聴き取る際一番初めにやる事はコードのルート音を聴き取ると言うことですこれはギターの音でも良いですしもっとわかりやすいモノとしてベースラインから探るという方法もありますこの Payphone という曲は出だしから暫くはベースらしいベース ( 楽器としての ) が入っていなかったりします ( その時鳴っている最低音は聞こえますが ) とりあえずルート音を聴き取りやすい場所としては動画で言うと 0:10~0:18 辺りの 4 小節と 0:27~ からのシンセサイザーかなにかで揺れたピアノっぽい音でルート音が鳴らされている部分そして一番わかりやすいのが最初のサビに入る 0:53~ 以降と言った所でしょうこの様にまずは聴き取りやすい場所を見つけてそこから聴き取ると言うのも 1 つのテクニックでそういった部分を見つけたらまずはベース音 ( ルート音 ) から採ると Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 3

4 試しに最初に載せた譜面に合わせて 1 小節ずつ E B G F とベース音 ( コードのルート音 ) を弾いてみると合っていることがわかると思いますこれでめでたく聴き取った 4 小節間のコード進行が E なんとか B なんとか G なんとか F なんとかである事がわかりましたねそして次はベース音を聴き取った部分のコードがメジャーなのかマイナーなのかを判別しますこれは慣れてくると聴いた時点でメジャーマイナーどちらなのか? がわかったりするのですがわからない場合最初は 2 種類のコードを曲にあわせて弾いてみてどちらが合っているかを確認するのですねなので最初の E 音ルートの部分は E( メジャー ) なのか?Em なのか? 次の B ルートのコードは B( メジャー ) なのか?Bm なのか? 同じ様に G ルートのコードは? F ルートのコードは? とそれぞれ 1 つずつコードをチェックしていきますここで使うのが 1 key とダイアトニックコードの関係性と以前覚えた 2 指板上のインターバルの位置の 2 つの知識です 1 メジャーキーのダイアトニックコードとそれぞれのインターバル Ⅰ (ⅠM7) Ⅱ m (Ⅱm7) Ⅲ m (Ⅲm7) Ⅳ (ⅣM7) Ⅴ (Ⅴ7) Ⅵ m (Ⅵm7) Ⅶ m( 5) ( Ⅶm7( 5)) Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 4

5 2 指板上のインターバルの位置上記の図 2 の指板上のインターバルは C メジャーキー時の C メジャースケールのポジション図になっていますが各音の位置関係はそのままに今コピーしている曲のキー (key=b) に合わせてずらしますではこれらを踏まえた上で先ほど聴き取った E なんとか B なんとか G なんとか F なんとかのコード進行の確認に戻りましょうまず最初の E ルートのコードなんですが自分が知っている適当な E( メジャー ) と Em のコードフォームを曲に合わせて弾いてみると E( メジャー ) のコードである事がわかると思います最初の小節の E ルートのコードがメジャーである場合ダイアトニックコードのインターバルで言うならば一般的にはそのコードは Ⅰ(ⅠM7) か Ⅳ(ⅣM4) のどちらかと言う事になります Ⅰ (ⅠM7) Ⅱ m (Ⅱm7) Ⅲ m (Ⅲm7) Ⅳ (ⅣM7) Ⅴ (Ⅴ7) Ⅵ m (Ⅵm7) Ⅶ m( 5) ( Ⅶm7( 5)) ここで Ⅴ(Ⅴ7) は? と思うかも知れませんがいわゆる普通の歌モノの曲で Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 5

Ⅴ(5 度 ) のコードでスタートする曲はあまりありません ( この辺りセカンダリードミナントの事などを考えたりすると色々と思う所もあるのですが紛らわしくなるので現段階では 5 度のコードのスタートはあまりないと思っていてください ) ( ちなみに 3 コードブルースの出だしはドミナント 7th(X7) ですがあれは Ⅰ 7 ですね ) でここからわかることはこの最初の E

6 Ⅴ(5 度 ) のコードでスタートする曲はあまりありません ( この辺りセカンダリードミナントの事などを考えたりすると色々と思う所もあるのですが紛らわしくなるので現段階では 5 度のコードのスタートはあまりないと思っていてください ) ( ちなみに 3 コードブルースの出だしはドミナント 7th(X7) ですがあれは Ⅰ 7 ですね ) でここからわかることはこの最初の E のコードがⅠのコードならばこの曲は E メジャーキーであると言うこととこの最初の E のコードがⅣのコードならばこの曲は B メジャーキーであると言うことの 2 つです E が Ⅳ(4 度 ) のコードならなぜ key が B になるのか? についてですがこの表と照らし合わせてみるとよくわかりますこの C メジャー ( スケール ) の表を B メジャー ( スケール ) にずらして E 音と B 音の関係を見てみるとこの様に B=Ⅰ(1st) E=Ⅳ(P4th) の位置関係になるからです Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 6

7 でもこの E 音ルートのコードが E( メジャー ) である事がわかった時点ではこの曲の key が E なのか B なのかはまだわかりませんなので次の B 音ルートのコードも E の時と同じようにメジャーかマイナーかを両者のコードを当ててみて判別します今は最初に譜面を載せているのですでにわかっていますがここのコードは B メジャーでしたねここまで来ても先ほどと同じく E メジャーと B メジャーのコードがわかっただけの時点では key=e なのか key=b なのかはまだ完全にはわかりませんなぜなら key=e の Ⅰ Ⅴ の進行と key=b の Ⅳ Ⅰ の進行の両方の可能性がありますからね key=e の場合 (E メジャースケール ) の E 音と B 音のインターバルの関係先ほどのように B 音を 1 度とするならば E 音は 4 度になりますが E 音を 1 度とするならば B 音は 5 度の音になりますではなぜ B コード (2 小節目 ) を聴き取った時点で key がわかったのかと言うとヴォーカルメロディーが B メジャースケールで出来ているからなのですね試しに出だしのサビのメロディーをギターで弾いてみるとこんな感じになります Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 7

8 このコードだけを見たら key が E なのか B なのかわからない時点でもメロディーが B メジャースケールで作られている事によって耳が B メジャーのキーを感じるんですねちゃんとこのポジションで弾くことができますで特に重要なのが 1 小節目の 1 弦 6 フレットの A の音この音は B メジャースケールにはあるけれども E メジャースケールには無いものですこの音をメロディーが通っている事によって聴いている人の調性 (key の感覚 ) が B メジャーになっているのです Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 8

9 図 B メジャースケール図 E メジャースケールこの様に両スケールの構成音を比べて見ると 1 音だけ (A 音と A 音が ) 違うことがわかりますねそして残りの G 音ルートと F 音ルートのコードを判別していくと G# はマイナーのコード (G m) F はメジャーのコードである事がわかります G m は仮に key が E だとしたら Ⅲ m にあたるコードなので Key=B の時と同じように G m になるのですが Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 9

10 F は Key=E のときは Ⅱ m のコードにあたり F m になります key=e 時のダイアトニックコード Ⅰ E Ⅱ F m Ⅲ G m Ⅳ A Ⅴ B Ⅵ C m Ⅶ D m( 5) ですが今回は F メジャーのコードなので key=b 時のⅤのコードと解釈できます key=b 時のダイアトニックコード Ⅰ B (BM7) Ⅱ C m (C m7) Ⅲ D m (D m7) Ⅳ E (EM7) Ⅴ F (F 7) Ⅵ G m (G m7) Ⅶ A m 5 (A m7 5) と言うことでこの曲は key=b だとわかるのですねコード進行から楽曲を耳コピして分析する時の基本的な作業手順としては 1 コードを聴き取る適当な範囲を決める ( 聴き取りやすい箇所を選ぶのもアリ ) 2 どの楽器でも良いのでその範囲のベース音 ( コードのルート音 ) を聴き取る ( コードを聴いただけでわかるならいきなり聴き取っても OK) 3 それぞれのルート音のコードがメジャーかマイナーかを判別する 4 いくつかコードが判別できるとダイアトニックコードの構成のルールによって key とその key に対応するスケールが導き出せる 5 key が判別できたら残りのパートを順次聴き取っていく 6 そのコード進行が key に対してインターバル的にどうなっているのか? Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 10

11 コードとフレーズの関係性はどうなっているのか? を分析するとこうなりますねもちろん楽曲の構造とその人の知識によってはギターのリフや何かしらのフレーズをちょっと聴き取るだけで key がわかったりもしますし今回の曲でもやったようにメロディーを聴き取ってそこからスケールを割り出して key の判別をする事も出来たりします実際の所全ての知識を複合的に使う事になるので耳コピの方法にどれが正解と言うものはありません強いて言うならば常に ( 使う必要のある知識と感覚を ) 全部使うがもっとも正しい表現だと言えるのではないでしょうかこういったコピーと分析を繰り返していくと曲を聴き取るスピードが段々と速くなってきますその先に待っているのがシンプルな曲なら 30 分以内にコピーできるとかそういう世界なのですねそれでは今回は以上になりますなんだかんだ言っていたらテキストが結構なボリュームになったので 1 つ 1 つゆっくりと確認しながらやってみてくださいありがとうございました大沼 Copyright (C) 2015 shunichi onuma All Rights Reserved 11

Vol.19 Queen の名曲に学ぶメジャースケール活用法こんにちは大沼です前回まででメジャースケールの構成と重要なポジションを 3 つほど覚えましたね各ポジション 1 日 1 回ずつでも良いので毎日弾いてくださいね例えば 1 週間の内特定の日にまとめて練習するよりも少しでも

Vol.19 Queen の名曲に学ぶメジャースケール活用法こんにちは大沼です前回まででメジャースケールの構成と重要なポジションを 3 つほど覚えましたね各ポジション 1 日 1 回ずつでも良いので毎日弾いてくださいね例えば 1 週間の内特定の日にまとめて練習するよりも少しでも Vol.19 Queen の名曲に学ぶメジャースケール活用法こんにちは大沼です前回まででメジャースケールの構成と重要なポジションを 3 つほど覚えましたね各ポジション 1 日 1 回ずつでも良いので毎日弾いてくださいね例えば 1 週間の内特定の日にまとめて練習するよりも少しでも良いので毎日弾いていたほうが早く覚えられますさてペンタは 5 音構成なのでスケールポジションをスタート出来る音が