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いおりひがき
7 years ago
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1 いまようたてしのうこうしょう 39 三代歌川豊国今様見立士農工商職人三代歌川豊国 ( ) は幕末の浮世絵界を代表する絵師の一人ですはじめ国貞の名でデビューし得意の役者絵や美人画で一躍人気絵師となりました 59 歳のとき豊国の名を襲名一門を率いて膨大な数の作品を制作しました弟子筋からは豊原国周楊洲周延ら明治時代のスター絵師たちが輩出されています江戸の人々の心をつかんだ粋で清新な作品の数々をお楽しください凡例 : 番号作者 ( 生没年 ) 作品タイトル判形制作年シリーズ作品は共通する事項を最初にまとめシリーズ名はであらわしています判形は浮世絵の寸法を表す規格で大判は約 mm です技法は全て多色摺り木版画です作品リストには番号が付されていますが展示構成の都合上必ずしも番号順に展示されていません 2014 年 3 月 8 日 ( 土 )~ 3 月 30 日 ( 日 ) 町田市立国際版画美術館プロローグ初代豊国と国貞うたがわとよくに初代歌川豊国 (1769~1825) は役者絵や美人画を得意としかた絵師でした明快で美しい歌ぶ舞き伎明治まで続く歌川派繁栄の基礎を築きますくにさだ役者の姿は大衆に受け入れられこうていのちに三代豊国となる国貞も初代豊国の高弟の一人です文化 4 年 (1807) 22 歳でデビューした国貞もたちどころに大衆の人気を得ました 1~3 歌川豊国 ( 初代 ) 1 役者遊歩図大判錦絵三枚続寛政期 (1789~1801) おいらん役者絵を得意としていた初代豊国花魁と川辺を歩く役者たちの顔が個性的に描き分けられていますせいげんに 2 清玄尼まつわかまる松若丸つなじょ岩井半四郎綱女市川団十郎団扇絵判錦絵文化 11 年 (1814) 市川団之助いいなずけ恋に狂う女性清玄尼 ( 上 ) と許婚の松若丸 ( 左下 ) うちわ団扇に貼るための錦絵で画面が丸くなっていますらいこうやまいりどうじたいじ 3 頼光山入童子退治の之ず図大判錦絵文化 (1804~18) 初期なもとのよりつ源しゅてんどうじむしゃえ頼光の酒呑童子退治を描いた武者絵遠近法を取り入うきえれて奥行きを強調した浮絵です - 1 -

2 4~10 歌川国貞 ( のちの三代豊国 ) やしまだんのうらげんぺいかっせんずノ 4 八島壇浦源平合戦図大判錦絵三枚続文化期 (1804~18) むしゃえ国貞初期の武者絵夜空をバックに八島の戦いと壇の浦の戦い両方を描きますこうもうゆ 5 紅毛油が画風成田山不動大判錦絵文政 7 年 (1824) 頃紅毛という題からわかるようにオランダ風を意識しているのでしょう西洋風の模様が入った枠がついています 6~8 役者十二月摺物文政 11 年 (1828) 頃すりものきょうか役者たちの姿を描いた摺物のシリーズ摺物は俳人や狂歌が絵師に発注して制作した非売品の版画です交換やあいさつ用くばものの配り物として楽しまれました 6 一月二月 7 七月八月 8 十一月十二月おのえきくごろう五代目松本幸四郎 ( 右 ) と三代目尾上菊五郎 ( 左 ) が向かい合わせに配置された緊張感のある構図ですかんじんてんぱいざんまんがんノ図 9 菅神天拝山満願大判錦絵二枚続文政 (1818~30) 末期すがわらちざね菅原道真が天拝山 ( 福岡県筑紫市 ) で雷神となる一幕勇壮な武者絵のスタイルで描かれていますおかべろくやたただず 10 岡部六弥太忠澄さつまのかただのりくうち薩摩守忠度組討の図大判錦絵文政 (1818~30) 末期 ~ 天保 (1831~44) 初期いかめしい顔の表現や力強いポーズによって緊張感にちた組討の場面を描き出していますし師長寿に恵まれた豊国は元冶元年 (1864) に 79 歳で没するまで旺盛に作画を続けました総作品数は万を超えるとも言われます 11~39 三代歌川豊国たてさんじゅうろっかせん 11~21 見立三十六歌撰大判錦絵嘉永 5 年 (1852) 正方形の枠の中に三十六歌仙の詠んだ和歌が書かれていますそれぞれの和歌にちなむ歌舞伎の役を見立てさらにその役にぴったりの役者をあてはめて描いたシリーズです 11 柿かきのもとのひとまろ本人丸まつら松浦さよ姫さよひめ和歌中の舟を佐用姫伝説で恋人が乗る舟になぞらえていますきのつらゆき 12 紀貫之せきべ関兵え衛きとう歌中の桜にちなんで天下統一の祈祷に使う護るために桜を切ろうとする関兵衛を描いていますさんじょういんおんなくろうどさこん 13 三条院女蔵人左近時次郎ごま摩ぎ木にすさ夜明けに浦里との仲を裂かれる役どころ時次郎の姿ですちゅうなごんあさただ 14 中納言朝忠浦さととが遊女浦里は No.13 に描かれている時次郎との恋仲を咎められ雪責めにされる役どころですちゅうなごんやかもち 15 中納言家持きつねただ狐忠のぶ親思いの狐が化けた青年忠信を描いていますありわらのなりひらあそんせいげん 16 在原業平朝臣清玄. 業平の世の中に桜というものがなかったなら春を過ごす人. の心は穏やかでいられるだろうにという歌にかけて桜姫に恋し死んだ後も亡霊となって現れる清水寺の僧清玄を題材にしていますおおなかとのよしのぶ 17 大中臣能宣おののこまち 18 小野小町とねりまつおうまる舎人松王丸じはま路なんそうさとはっけんでんはまじ南総里見八犬伝に登場する美女浜路は恋人のためにひごうと非業の死を遂げますさいぐうのにょうご 19 斎宮女御な鶴姫 Ⅰ 華々しき三代豊国の活躍役者美人コラボレーション弘化元年 (1844) 59 歳の正月に豊国の名を襲名すると名実ともに浮世絵界の大御所として歌川派一門を率い目覚しい活躍をせます豊国襲名以後は国貞時代から得意の役者絵や美人画に加え風景画の名手であった歌川広重との合作による作品も発表し好評を博しますなつるひめ牛若丸を恋い慕う役どころ皆鶴姫を描いていますおおなかとのよりもと 20 大中臣頼基ふじわらのなかふ 21 藤原仲文きいちほうげん鬼一法遠藤武者と満月の夜恋こがれた人妻の首を誤って獲ってしまう遠藤武者もんがくしょうにんこののち出家して修行し文覚上人となりますだいにほんろくじゅうよしゅう大日本六十余州大判錦絵嘉永 5 年 (1852) 風景を描いた円形のコマ絵と各地にちなんだ役柄の役者絵を取り合わせる連作です - 2 -

3 いずくずはの葉 22 和泉葛ようこいずのくにいずぐん美女に化けた妖狐葛の葉は和泉国和泉郡 ( 大阪府和泉市 ) に現れますももよぐるま 33 百夜車ふかくさ深草の少将おののこまちしょうしょう絶世の美女小野小町に思いを寄せ通い続けますが思いかなわず命を落としたという伝説の人物ですするが 23 駿河富士の白酒売名物の白酒にかけ歌舞伎に登場する白酒売を描きますたてさんこう 34~36 見立三光大判錦絵安政 5 年 (1858) 日月星 (= 三光 ) にちなむ歌舞伎の役どころを描きます 24 雪見の宴大判錦絵三枚続嘉永 6 年 (1853) 25 夕立雨やどりの図大判錦絵三枚続安政元年 (1854) よわなさけうきなのよこぐし右の一枚で相合傘をしているのは与話情浮名横櫛 ( 通称切よられ与さ三 ) に登場するお富と与三のカップルですたてさんこうのうちひ 34 見立三光之内日たいらのきよもり平清盛とっかんこうじおんど清盛には音戸の瀬戸 ( 広島県呉市 ) を突貫工事する際夕日に向かって金の扇を仰ぎ沈まないよう招き返して工事を早く進めたという伝説がありますたてろっかせん 26 見立六歌仙大判錦絵二枚続安政元年 (1854) 六歌仙に見立てた役者たちを描いていますが実は彼らの死後に刊行された作品ですきよがきななつい 27~30 清書七伊ろ路は波大判錦絵安政 3 年 (1856) 左上の黒い屏風に記された文字の音ではじまる歌舞伎の場面を描く連作例えば No.27 は御身美彌箕見味ずうの音で始まる水売りを描いていますせきしょう 27 づうりの夕照八景のうち水売りとは涼しげに飾った屋台を背負って砂糖や団子の入った冷水を売り歩く夏の行じらいや 28 たから子の児雷也ぎょうしょう商です盗賊の児雷也が二千両の大金を奪い去る場面ですりぎょきづかわ 29 鯉魚の一軸木津川よ与えもん右衛門実はこの鯉川に落ちた掛け軸から逃げ出したもの最後には戦いに負け掛け軸に戻りますは 30 とう天こう土じ師べ兵え衛すくねたろう宿祢太郎たてさんこうのうちつき 35 見立三光之内月かづきおせん朏於仙月夜浮かび上がるように描かれるのは悪女の三日月お仙ですたてさんこうのうちほし 36 見立三光之内星おおとものくろぬし大伴黒主 No.12 と同じ関兵衛が星占いをする場面ここんやくしゃにがおたいぜん古今俳優似顔大全大判錦絵二枚続文久 3 年 (1863) ぞろい最晩年に手がけた 101 枚揃のシリーズ 300 人超の似顔を描いた役者絵の集大成ですななつい 31~33 七伊きよがきななつい清書七伊を描きますろ路ろ呂いっこくあたいせんきん 31 一刻価千金はしゅうい波拾遺大判錦絵安政 3 年 (1856) は波同様の趣向で数にちなんだ歌舞伎の場面いしかわごえ石川五右衛もん門あたい絶景かな絶景かな春の眺めは値千金とは小せえ小せえの名台詞で有名な大泥棒石川五右衛門の姿にじゅうしこう 32 二十四孝よこぞうじひぞう竹の子横蔵慈悲蔵の兄弟が秘伝の巻物をめぐり争う場面です 37 松本家系譜やまとやばんどう 38 大和家坂東系譜ばんどう初代 ~ 六代の坂東三つ津ごろう五郎左中の坂東しうかは女役を得意とし死後に五代目の名を贈られましたいまようたてしのうこうしょう 39 今様見立士農工商職人大判錦絵三枚続安政 4 年 (1857) ほりしすりし下絵を版木に貼って彫る彫師にじ止めを塗る摺師など浮世絵工房の様子です当時は男性の仕事でしたが美人の姿で描かれています - 3 -

4 40~43 三代歌川豊国二代歌川国久えどめいしょ江戸名所ひゃくにんびじょ百人美女大判錦絵安政 4~5 年 (1857~58) ぞろい晩年に描いた 100 枚揃の大作上部のコマ絵は娘婿の二代国ひさ久 (1832~91) が担当していますえいたいばし 40 永代橋すだがわ安政 4 年 (1857) ちょうちん隅田川沿いの渡し場で提灯を持つ女性提灯には豊国の名にちなんだ豊歌の字がえますたてかわ 41 竪川安政 5 年 (1858) 42 よし原安政 5 年 (1858) かむろ禿すに髪を梳かせ客の手紙を読む吉原の遊女の姿ですやなぎしま 43 柳島安政 5 年 (1858) むこくにあさくさくらまえ 50 浅草蔵前やおしち八百やお七嘉永 6 年 (1853) じょうる恋人に会うために放火をし火あぶりになったお七は浄瑠や歌舞伎のモデルとして好まれました 51~60 三代歌川豊国歌川広重そうひつごじゅうさん双筆五十三次つぎ大判錦絵安政元 ~2 年 (1854~55) 頃それぞれ人物画風景画の第一人者であった豊国と広重の合作による 55 枚組連作風景を広重人物を豊国が手がけています 51 川崎安政元年 (1854) 大森の名産品麦わら細工の箱を作っていますかながわ 52 加奈川安政元年 (1854) 女装の人物が団子をほおばるユニークな図様は戸塚のお祭りにちなんだものとられますり璃ここんめいふでん 44~47 三代歌川豊国古今名婦伝大判錦絵文久 2~3 年 (1862~63) にせむらさきいなかげんじ偐紫りゅうていたねひこ田舎源氏で豊国とタッグを組んだ人気作家柳亭種彦の文が添えられる美人画のシリーズですせいしょうなごん 44 清少納言文久 3 年 (1863) はくきょいこうろほうある雪の日清少納言が白居易の詩の一節香炉峰の雪はすだれていし簾を上げて見るになぞらえて中宮定子に雪を見せる場面枕 45 文まくらのそうしふひろげのち展草子中のエピソードです千よ代文久 3 年 (1863) 京都の東山や五条橋で夜な夜な文を広げて読む狂女の姿ゆうじょじごく 46 遊女地獄文久 3 年 (1863) いっきゅう才智にたけ名僧一休と歌の問答をしたことで知られる伝じごくだゆう説の遊女地獄太夫を描いていますめのとあさおか 47 乳母浅岡文久 2 年 (1862) 若君を守る忠実な乳母浅岡の姿です 48~50 三代歌川豊国歌川広重とうとこうめいかいせきづくし東都高名会席尽大判錦絵嘉永 5~6 年 (1852~53) 背景の有名な料亭や風景を広重 (1797~1858) 前面の歌舞伎役者を豊国が描く連作役者絵は各料亭の名にちなんでいます 48 橋もと牛若丸嘉永 5 年 (1852) 弁慶と牛若丸が最初に出会う五条橋のもとと料亭の名前橋もとをかけていますそうかろう 49 草加楼おりゑ嘉永 5 年 (1852) そうか両国の旅亭草加楼にちな惣嫁 ( 娼婦 ) を描いていますふじえだ 53 藤枝安政元年 (1854) かわごえにんそくかごコマ絵に描かれた瀬戸川を川越人足のかつぐ駕籠にのって渡る様子ですにっさか 54 日坂安政元年 (1854) せいすいきうめが歌舞伎ひらがな盛衰記で遊女梅ヶが恋人のために奇ちょうずばち跡を祈って手水鉢を叩くシーンです物語ではこの後願いが通じて小判が天から降ってきますしらす 55 白須か賀安政 2 年 (1855) じらいや義賊児雷也が母を殺された赤ん坊を引き取る場面です 56 吉田安政 2 年 (1855) コマ絵の吉田橋は東海道中でも長い橋として有名でしたごゆ 57 御油安政 2 年 (1855) 二人の人物は本朝ほんちょうにじゅうしえ枝こう廿四孝の横蔵慈悲蔵兄弟当時の人気役者の風貌が重ねられています 58 岡崎安政 2 年 (1855) じょうるり璃岡崎の長者の娘浄瑠姫と恋仲の牛若丸を描きます - 4 -

5 59 草津安政 2 年 (1855) びわこ背景の湖は琵琶湖につけた人々が行き交っています 60 京安政 2 年 (1855) せ近江八景で知られる瀬華やかな衣装の人物は豊国が挿絵を手がけた偐げんじあしかがつうじ源氏の主人公足利光氏ですた田の橋を雨具を身にせむらさきいなか紫田舎 66 十六おうさかやまからぎぬかご逢坂山で偶然出会った空衣と光氏でしたが空衣は駕籠の中に紅葉に結んだ書付を残し去ってしまいますにじゅうさん 67 廿三新春紫 (= 紫の上左 ) が育てている明石姫のもとに実の母朝霧からの贈り物が届きます 61~62 三代歌川豊国二代歌川広重とうと東都し四きめいしょづくし季名所尽大判錦絵文久 2 年 (1862) 背景の扇形のコマ絵を二代広重 (1825~69) 手前の役者を豊国が描いていますいまどまつちやま 61 今戸はし真乳山まつちやましょうてん待乳山聖天 ( 台東区浅草 ) は庶民の信仰を集め雪見の名所として知られていました 62 元柳はし Ⅱ 江戸が愛した源氏物語りゅうていたねひこにせむらさきいな偐紫田か舎げん源じ氏の世界ごうかんにせむらさきいなか柳亭種彦作歌川国貞 (= 三代豊国 ) 画の合巻偐紫田舎げんじ源氏は紫式部の源氏物語をアレンジした物語で発行部数 1 万部を超すといわれるベストセラーですこのブームを背景げんじに偐紫田舎源氏を題材にした浮世絵源氏え絵が刊行されるようになり豊国を始めとする様々な絵師が筆をとっていますそのすがたゆかりうつし 63~67 三代歌川豊国其姿紫の写絵大判錦絵弘化 4~ 嘉永 5 年 (1847~52) にせむらさきいなかげん偐 63 三紫えじ田舎源氏の名場面を浮世絵として刊行した連作からぎぬうつせむらおぎのきば碁をうつ空衣 (= 空蝉中央) と村荻 (= 軒端の荻左 ) 母ついたてあしかがつうじ娘を衝立の陰からのぞく主人公の足利光氏です 64 九ふたはあおいのうえさが二葉の君 (= 葵上 ) の弔いを終え光氏が嵯峨の屋敷に久しぶりに帰ってきた場面 65 十三す須ま磨あの海ま女たちが桶や籠に入った海の幸を献上していますさだかげ 68 三代歌川豊国歌川貞景江戸紫五十四帖第三うつせ大判錦絵嘉永 5 年 (1852) からぎぬ光氏が娘と勘違いして寝所へしのんでしまう人妻空衣人気役者の面影が重ねられています貞景 ( 生没年未詳 ) は三代豊国の弟子で師の画風をよく踏襲しましたさだひで 69 三代歌川豊国歌川貞秀はなのえん江戸紫五十四帖第八花乃宴大判錦絵嘉永 5 年 (1852) 背景を描く貞秀 (1807~78/79) は豊国の弟子の一人で空かつうらんら見たような構図の風景画通覧でその名を馳せました 70 三代歌川豊国歌川広重あずまげんじ東源氏ゆきのにわ雪乃庭大判錦絵三枚続安政元年 (1854) 光氏が雪見を楽しむ庭に巨大な雪兎の姿がえます寅年の十二月の出版なので翌年の干支兎にちなむものと考えられます 71 三代歌川豊国歌川広重たご田子のうら風景大判錦絵三枚続安政 4 年 (1857) 富士山をのぞむ田子の浦 ( 静岡県富士市 ) の浜の穏やかな風景 72 三代歌川豊国二代歌川広重がっぴつていちゅうのゆき合筆源氏庭中之雪大判錦絵三枚続安政 6 年 (1859) もよお愛妻の紫を元気付けるため光氏が雪遊びを催す場面にもとづく図様です 73 三代歌川豊国げんじごしゅうげんのず源氏御祝言図大判錦絵三枚続文久元年 (1861) ふたはあおいのうえ光氏が迎える花嫁は二葉の君 (= 葵上 ) と思われます 74 三代歌川豊国二代歌川広重そうしゅうえのしま相州江之嶋大判錦絵三枚続文久元年 (1861) 江戸時代の江ノ島もレジャーをかねて弁才天で賑わっていましたはべんざいてんさんへ参けい詣する人々 - 5 -

6 75 三代歌川豊国二代歌川広重いまようげんじろうにゃくあわせ今様源氏老若合やまと大和よしの山大判錦絵三枚続文久 2 年 (1862) あ光氏と遊女阿こ古ぎ木ろくじょうのやすどころ (= 六とづくと思われます条 76 三代歌川豊国二代歌川広重さった御息所 ) が花見をする場面にも東海道薩多峠大判錦絵三枚続文久 3 年 (1863) 険しい峠と富士の絶景で知られた薩多山 ( 静岡県 ) の風景 82 三十三藤のうら葉背景にうっすらと見える木目は版木の状態が良い早い段階に摺られたことを示します 83 三十七かしわ木けまりかしわのすけそ蹴鞠をする柏之助 (= 柏木 ) が姫君を見初める場面とよはらくにちか 84 豊原国周いまようげんじ今様源氏せきひつ大判錦絵三枚続明治 2 年 (1869) 豊国の得意とした源氏絵を弟子の国周も描いていますテーブルや銀食器など西洋風の室内でくつろぐ光氏の姿です 77 三代歌川豊国たてげんじきんごしょがのうち見立源氏琴碁書画之内大判錦絵三枚続慶応元年 (1865) さいしき彩色のいろくらべとよはらくにちか 85 豊原国周きんきしょが琴碁書画之内画大判錦絵三枚続明治 2 年 (1869) Ⅲ 三代豊国の系譜国周から周延へ三代豊国の門下からは優れた弟子たちが輩出しましたその代としだまいん黒い着物の絵師は袖の丸いマーク年玉印から三代豊国自身の姿と考えられますとよはらくにちかようしゅうちか表格が明治期に活躍した豊原国周 (1835~1900) と楊洲周のぶ延 (1838~1912) です国周は 14 歳のときに入門周延は最晩年の豊国に師事しており没後は国周の弟子となっています二人は師匠の得意ジャンルを継承しつつ個性的な画風を確立し 78~83 二代歌川国貞紫式部源氏かるた大判錦絵安政 4 年 (1857) にせむらさきいなかげんじ No.63~67と同じく偐紫田舎源氏をもとにした 54 枚揃二代国貞 (1823~80) はお家芸の源氏絵を師匠から見事に受け継いでいます 78 二ははき木わかしゅうまげ若衆髷の光氏と藤の方 (= 藤壺 ) 室内に差し込む月の光が見事に表現されています 79 四夕がほしっといきりょうあこぎ嫉妬に狂い生霊となった阿古木 (= 六条御息所 ) が光氏たそがれと黄昏 (= 夕顔 ) のもとに現れます 80 七紅葉の賀くせもの紅葉の宴で能を舞っている最中鬼面をつけた曲者に襲われた光氏見事な立ち回りで取り押さえます 81 十二須磨 No.65 とほぼ同じ図様ですが千鳥が描き加えられていますふうび国周は役者絵周延は美人画で一世を風靡しましたとよはらくにちか 86~106 豊原国周かいかにんじょうかが 86~88 開花人情鏡大判錦絵明治 11 年 (1878) 文明開化の新しい風俗を取り入れて描いた美人画のシリーズ 86 勉強せきばんかたわ石板を傍らに置き洋書を読む女性の姿明治維新後女性の高等教育も徐々に整備されていきました 87 写真高度な技術が必要だった写真の撮影風景幕末には日本初の女性写真師も登場しましたごんさい 88 権妻ようがさ高価な洋傘をさし明治 2 年 (1869) に発明された人力車に乗る美人権妻とは妾のことです - 6 -

7 89 米国グラント氏御通行之繁栄大判錦絵三枚続明治 12 年 (1879) 明治 12 年に来日したアメリカ大統領グラントのパレードを背景に役者たちの姿をシルエットで描いていますこうこくじまん 90 皇国自漫はつひのでちなのうんかく初陽因雲閣大判錦絵三枚続明治 17 年 (1884) だんきくさおのえきくごろう団菊左と呼ばれた九代目市川団十郎五代目尾上菊五郎さだんじ初代市川左団次がそろい踏ですつちぐも 100 土蜘明治 27 年 (1894) まちちすじ土蜘の精が撒き散らす糸は通称千筋の糸糸を鮮やかにく繰り出す舞台演出が人気を集めましたいちかわだんじゅうろう 101~106 市川団十郎えんげいひゃくばん演芸百番大判錦絵明治 27~36 年 (1894~1903) 梅幸百種の五代目尾上菊五郎と同時期の人気歌舞伎役者で劇聖と呼ばれた名優九代目団十郎を描く 100 枚揃ぞろいですたてちゅうやにじゅうしとき 91~95 見立昼夜廿四時大判錦絵明治 23 年 ( 1890) 1 日 24 時間を美人になぞらえた連作つや様々な階層の女性の艶やかな姿をとらえています 91 午前一時かんじょ宮中など高貴な身分の人々に仕える官女が明かりを手にしています大きな振り子時計は高価な輸入の品でしょう 92 午前三時ご 93 午ご后そくはつ一時束髪と呼ばれる西洋風の髪型で英語を勉強する美人の姿両手に指輪をはめていますご 94 午ご 95 午ご后ご后四時七時かがり火をバックに美人が植木を手にとり眺めています縁日の植木市での一幕でしょうばいこうひゃくしゅ 96~100 梅幸百種大判錦絵明治 26~27 年 (1893~94) おのえきくごろう五代目尾上菊五郎が演じる役どころを 100 図描いた連作国周はいょうお気に入りの歌舞伎役者でした梅幸は菊五郎の俳名ですやっこ 96 奴明治 26 年 (1893) あかつら顔を赤く塗った赤っ面の奴( 家来役 ) を演じる姿しのはらくにもと 97 篠原国幹さつきばれ西南戦争で活躍した鹿児島藩士篠原国幹の活躍は皐月晴うえののあさかぜ上野朝風などの歌舞伎の題材になりましたふくおかつぎ 98 福岡貢明治 26 年 (1893) ぎゃくじょう馴染の遊女お紺に冷たくされ逆上して遊女 10 人を手にかけてしまう場面ですしばらく 101 暫明治 27 年 (1894) 凧のように大きな袖の衣装が特徴的な演目暫を描きますはなかわどすけろく 102 花川戸助六すけろくゆかりのえどざくら明治 30 年 (1897) 助六縁江戸桜に登場する色男助六彼を慕う花魁きせるたちに煙管を差し出され両手で受け取る場面 103 平たいらのとももりさぎむすめ 104 鷺娘しろむ白無く垢知盛 105 曽我五郎明治 31 年 (1898) 明治 31 年 (1898) しらさぎ姿の美しい娘は実は白鷺そがのごろうじゅうはちばんのうち 106 十八番之内ぞうひき象引けしんの化身です明治 31 年 (1898) したおいらん武者たちが荒々しく象を引き合う象引は市川家代々のかぶきじゅうはちばんヒット作歌舞伎十八番の一つですようしゅうちかのぶ 107~121 楊洲周延 107~109 戦地八景大判錦絵明治 10 年 (1877) 同年の西南戦争にまつわるエピソードを 8 つ集めた連作ですきどめのせきしょう 107 木留之夕照がいか 108 凱歌の之きはん帰帆しのはらくにもと篠原国幹西郷隆盛西南戦争を平定して舟で帰る政府軍をバックに戦いに敗れた西郷隆盛を描きますりべつのばんしょう 109 離別之晩鐘西郷妾花戦地へ向かう西郷を見送る女性の姿を描いていますえどすなご 110 江戸砂子年中行事ちょうようのきく重陽之菊大判錦絵三枚続明治 18 年 (1885) いんれきめ重陽は陰暦の九月九日で五節句の一つ菊を愛で長寿を祈る菊酒を飲ましたおうぎやゆうぎり 99 扇屋夕霧明治 26 年 (1893) おぼろはるはなのよざくら 111 江戸風俗朧春花之夜桜大判錦絵三枚続明治 22 年 (1889) - 7 -

8 さらしなたごと 112 更科田毎の月大判錦絵三枚続明治 24 年 (1891) しなののくにさらしなちくまおばすてたなだ信濃国更科 ( 長野県千曲市 ) 姨捨にある棚田は鏡台山から上る月が映りこむ美しい風景で知られました 121 三十一明治 31 年 (1898) しょうめんずり絵の具の光沢を出して模様を摺りだす技法正面摺で柄がつけられた椅子にかける女性は教師とられます 113~115 時代かが大判錦絵明治 30~31 年 (1897~98) 出品作は全て明治 30 年の制作南北朝時代から明治まで各時代の女性 50 人を描いた美人画の連作古い年代のコマ絵の枠が虫食い風になっています参考出品版本挿絵の世界三代豊国が国貞時代 ~ 晩年まで 20 年あまりにわたって手がけおのただしげた版本をご紹介しますなおこれらの版本は版画家小野忠重氏 (1909~90) が収集したものですけんむのころ 113 建武之頃いちめがさ市女笠をかぶった南北朝時代の女性笠から垂らした布にはぬのめず布目摺り ( 湿らせた紙に布を押し付けて布目を摺りとる技法 ) ほどこが施されていますめいわのころ 114 明和之頃身分の高い女性はある程度の年になると眉をそり額の上部に別の眉を描いていました 115 明治てごまいよそお男装した美人は祭の際の手古舞と呼ばれる装いですしんびじん 116~121 真美人明治 30~31 年 (1897~98) 様々な姿の女性を描く 36 枚組の連作女学生や子供などそれまで描かれてこなかった新しい時代の美人像を表現しています 116 五明治 30 年 (1897) 117 九明治 30 年 (1897) きんぎょだま金魚玉 ( 金魚を入れて軒先に吊るすガラス器 ) を手にするあどけない少女の姿です 118 十明治 30 年 (1897) 西洋式の鏡台にむかいタオルで顔をぬぐう美人の姿ぬのめタオルには布目ず摺りがられます 1 柳亭種彦 ( 著 ) 歌川国貞 ( 画 ) にせむらさきいなかげん偐紫じ田舎源氏初編上文政 13 年 (1830) 源氏物語をアレンジした物語と国貞の挿絵が人気を呼んだ大ヒット作三十八編まで発行されましたが天保の改革により未完のまま発売禁止となりました出品作は再版本ですはながさぶんきょう 2 花笠文京 ( 序 ) 歌川国貞 ( 画 ) そめひさまつうきなのようりお染久松色読販天保 2 年 (1831) えんば 3 立川焉馬 ( 撰 ) 歌川国貞 ( 画 ) しばいさいけん芝居細見えんばさんばそう三葉草天保 3 年 (1832) 4 立川焉馬 ( 撰 ) 歌川国貞 ( 画 ) やくしゃきじんでん俳優畸人伝二編下天保 4 年 (1833) まんていおうが 5 万亭應賀 ( 著 ) 三代歌川豊国 ( 画 ) しゃかはっそうやまとぶんこ釈迦八相倭文庫初編上下 / 三編上下弘化 2 年 /3 年 (1845/1846) けいさいえいせん 6 溪斎英泉ほか ( 著 ) 三代歌川豊国 ( 画 ) そのゆかりひなのおもかげ其由縁鄙俤三編上下 / 四編上下弘化 5 年 / 嘉永 2 年 (1848/1849) しきていこさんば 7 式亭小三馬 ( 著 ) 三代歌川豊国 ( 画 ) りゅうおうたろうえいゆうものがたり龍王太郎英雄譚六編上下嘉永 2 年 ( 1849) りゅうていせんか 8 笠亭仙果 ( 抄 ) 三代歌川豊国 ( 画 ) そうし犬の草紙十編上下嘉永 3 年 (1850) 9 歌川国芳三代歌川豊国 ( 画 ) あふむせき嘉永 4-5 年 ( ) りゅうていせんか 10 笠亭仙果 ( 著 ) 三代歌川豊国 ( 画 ) ようふ三都妖婦伝安政 3 年 (1856) 全て小野忠重版画館蔵 119 十四明治 30 年 (1897) 洋傘やシャツリボンで華やかに装った女学生の姿です 120 廿にじゅうきゅう九明治 31 年 (1898) 町田市立国際版画美術館 2014 年 3 月 8 日発行東京都町田市原町田

14 1 はじめに 58

14 1 はじめに 58 pp.. Utagawa Kunisada s Genji Goju Yojo, the set of large-sized nishiki-e prints based on the serialized novel Nise Murasaki Inaka Genji : waiting women in a shogun or daimyo's palace as its receiver 要旨

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