花鳥図木村玉英 (1774-?) Ⅳ

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みひないなおか
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1 西王母図木村玉英 (1774-?) Ⅲ

2 花鳥図木村玉英 (1774-?) Ⅳ

3 2. 木村玉英筆西王母図花鳥図について西王母図 ( 図版 Ⅲ) 木村玉英 (1774-?) 弘化 2 年 (1845) 冬 72 歳絹本着色額装 1 面法量 cm 款記乙巳季冬七十二歳女史隺洲木玉英寫印章玉英之印 ( 白文方印 ) 君華 ( 朱文方印 ) 両楽齋 ( 朱文長方印遊印 ) 花鳥図 ( 図版 Ⅳ) 木村玉英 (1774-?) 天保 3 年 (1832) 秋 59 歳絹本着色 1 幅法量 cm 款記壬辰秋日隺洲木玉英女寫印章玉英之印 ( 白文方印 ) 君華 ( 朱文方印 ) 両楽齋 ( 朱文長方印遊印 ) 本稿は香雪記念資料館に近年収蔵された西王母図 ( 図版 Ⅲ) 花鳥図 ( 図版 Ⅳ) について紹介するものである筆者である木村玉英 (1774-?) は先行研究において文化期 ( ) 頃に江戸で活躍し南蘋風の花鳥画を多く描いた女性画家であることが指摘されている 1 しかしそれらは作品解説が主であり作家自身についてはあまり言及されていないそのため玉英について現時点で判明する事項を述べた後西王母図花鳥図に関して考察を行うこととしたい木村玉英について木村玉英に関する従来の研究ではその活動を示す記録がほぼ残されていないとされ生没年も不詳とされてきたしかし後にも述べるように西王母図の款記の一部乙巳季冬七十二歳 ( 挿図 1) や騰鯉図 ( 個人蔵 )( 挿図 3) の款記の一部庚戌季冬㐂歳 ( 挿図 4) から玉英の生年が安永 3 年 (1774) であったことが判明するまた同じ騰鯉図 ( 個人蔵 ) は嘉永 3 年 (1850)77 歳時に制作されたことがわかり少なくともこの年まで存命していたことが明らかである先行研究では諸家書画帖 ( 個人蔵 ) に収められた白梅小禽図 ( 挿図 5) が紹介される場合が多いまた計 106 図の画から構成される文政 9 年 (1826) 市河米庵題娯心遊目帖 ( 東京藝術大学大学美術館蔵 ) における第 92 図蝶図の筆者が玉英である可能性が指摘されている 2 このほか款記の書体の比較において後述するが桃に白頭翁図 ( 個人蔵 )( 挿図 7) などの作品が現存する 3 ここで近世の人名録などから玉英自身について確認していきたい江戸における最初の地域人名録で当時現存の諸家を姓のいろは順に分類して収めた扇面亭扇屋伝四郎編江戸当時諸家人名録初編 ( 文化 12 年 1815 版 ) 4 には以下のようにある画女史鶴洲名玉英字君華芝片門前木村家壽子文化 12 年当時玉英は42 歳であるが鶴洲という号で女性画家として活躍していたことがわかる字は君華といい芝片門前 ( 現在の東京都港区芝大門 2 丁目ないし芝公園 2 丁目付近 ) に居住し俗称は木村家壽子であった次に江戸当時諸家人名録初編から2 3 年後である文化 14 年 (1817) から同 15 年 (1818 文政元年) に成立した瀬川富三郎撰諸家人名江戸方角分 ( 国立国会図書館蔵筑波大学附属図書館蔵国立国会図書館本は文政元年当時大田南畝が所蔵 ) にも玉英に関する記述が見られる 5 本史料は当代の江戸の芸苑の諸家 917 名を住所の方角に従って分類しその技芸通号別号俗称を明記した人名録であるが玉英が居住する芝の部に興味深い事項が記されている 43

4 画家大朝理右衛門子増上寺片門前壱丁目木村画家女史鶴洲梅渓門人名玉英字君華同居理右衛門娘木村家寿子玉英 ( 当時歳 ) の前項は木村大朝という画家であり彼は理右衛門なる人物の子で増上寺片門前 1 丁目に住むというが玉英の項には同居理右衛門娘とあるこの記述から玉英の父は木村理右衛門 ( 生没年不詳 ) 6 という名であり兄ないし弟も画家を職とする木村大朝 ( 生没年不詳 ) であったと見なすことができるさらに女史鶴洲梅渓門人ともあり玉英が江戸で活躍した南蘋派の画家鏑木梅渓 ( ) の門人であると示されているのである鏑木梅渓は長崎出身の画家であり唐絵目利 ( からえめきき長崎奉行所の職種の一つ江戸時代長崎を通して輸入される品物のうち中国絵画など外国絵画を検閲鑑定模写する役職 ) で御用絵師でもあった荒木元融 ( ) のもとで絵を学び淡白な南蘋風の花鳥画をよく描いたことで知られている 7 名は世胤世融字は君冑子和号は梅渓吾軒などで通称は弥十郎といった初めは田中氏平氏を名乗り江戸における南蘋派の流行を聞きつけて江戸に出鏑木家の養子となった後に芝浜松町に移住している梅渓の作例には竹に小禽図樹上小禽図 ( いずれも長崎歴史文化博物館蔵 ) 8 花鳥図双幅鴨図 ( いずれも個人蔵 ) 9 花鳥図双幅( 神戸市立博物館蔵 ) 10 渓亭午翠図市河寛斎賛陶淵明図 ( いずれも世田谷区立郷土資料館蔵 ) 11 などが知られているまた遺墨集である残雲片水 ( 文化 12 年 1815 刊 1 帖 ) には伊勢長嶋藩の5 代当主で南蘋風の絵を得意とした増山雪斎 ( ) が題を寄せていることからも梅渓は大名層とも交流があったようである著名な漢詩人である市河寛斎の二男祥蔵 ( 鏑木雲潭 ) を養嗣子に迎え画業を継がせた墓所は三田の長運寺 ( 港区三田 ) である江戸当時諸家人名録文化 12 年版でも物故画家として〇画家梅渓名世胤字君冑芝浜松町鏑木弥十郎の記述があり玉英とも同時期に芝に居住していたことが見て取れる 12 玉英が梅渓の門人であったという事項は管見の限り他の史料には見られないそのため師承関係については慎重を期すべきではあるが玉英に関する数少ない同時代史料の中にこのような記述があることは注目すべきものとも考えられる梅渓の生没年玉英の生年によっても矛盾はなく両者とも居住地は芝であるため地縁的な関係で玉英が梅渓に学んだ可能性もあり得るだろう玉英の字君華は字が君冑である梅渓から与えられたものかもしれないまた幕末に鳥取藩が編纂した御国残り御道具根帳 ( 鳥取県立博物館蔵 ) から木村玉英筆牡丹之図が存在したことが指摘されている 13 富貴の象徴である牡丹もまた南蘋派の好画題の一つでもあるさらに江戸後期より作成された美術家の人気番付である美術番付の一つ現故漢画名家集鑑 ( 安政 4 年 1857 ) にも閨秀の項に木村玉英の名が挙げられる 14 このような史料も当時の玉英の知名度や人気を知るうえで貴重なものといえるだろうそのほか近代以降の画家伝では玉英については主に江戸当時諸家人名録初編を引き名は玉英字は君華通称はやす ( 弥須 ) と称し号は鶴洲であり文化文政年間頃に活躍した女性画家であったことがほぼ一様に記されるのみとなっている 15 西王母図 ( 図版 Ⅲ) 続いて西王母図の基本情報を述べる本紙中央に西王母その左右やや後方に二人の侍童が配されている西王母は細かな草や葉点苔の生える小高い山上から向かって左下を見下ろすような姿で描かれている体つきは細身で非常になで肩であり中国風の衣装を身にまとっている衣の袖口から肩掛けを掴んでいるため手の先は見えないが左手を胸前に上げ右手はやや前方に垂下させているそして右足を若干前に出し裳裾から赤い履の先をのぞかせる姿勢をとっている面貌表現は面長の顔立ちに墨で丁寧に書かれたうっすらとした眉切れ長の目高い鼻小さな口を持つ複数に結い上げられた髪は1 本ずつ細やかに表され中央には朱と金による鳳凰の簪その左右には緑色と墨による瑞雲から赤白青の細かい玉が下がった簪が付けられている衣には薄緑色の地に緑色 44

5 で松の葉のような植物模様が描き込まれ金泥で葉の周囲がなぞられている衣の襴も青地を四角く区切った中に桃色の花があしらわれている裳はより薄い緑色の地に唐草のような円模様で飾られている中央に飾り帯を垂下させさらにその上から桃色の腰巻を付け赤い腰紐が結ばれている向かって左側に立つ侍童は 3つの桃が配された赤い盆を両手で持ち西王母と同じく左下を見下ろしている面貌や髪型簪も西王母と類似している衣は橙色の地に細かい円を連ねた模様が描き込まれ黒地に金色の二重線で飾られた襟が付けられる裳は白色であり青い腰紐が結ばれている桃は凹凸に濃淡が付けられ葉脈は金泥と墨で丁寧に引かれている右側の侍童は長い柄が特徴的な扇を掲げ持っているその顔は他の二人とは異なりやや赤く彩色され周囲を金で縁取った青色の頭巾と赤い紐で髪を後方にまとめている赤い地の衣には金で模様が付けられ緑色の地に金の二重線のある襴が飾られており橙色の裳を身に着けている扇には胡粉と墨などによって瑞雲が描かれている全体として衣や裳の柔らかな質感が表現されており質感描写を重視する南蘋風の特徴が窺えるまた髪の毛の1 本 1 本や簪衣服の模様などが細密に描かれる点も大きな特徴といえよう西王母とは中国の伝説上の女神である中国古代の地理書山海経によると西王母は崑崙山に住み豹の尾と虎の歯をもち髪には勝 ( しょう簪 ) を飾る半人半獣で天災と刑罰を司っていたという後に神仙思想の流行によって理想的な美女へと姿を変えることとなる西王母のもとには三千年に一度実をつける桃 ( 仙桃 ) があり漢の武帝 ( 前 159- 前 87) に不老不死の桃を与えたという言い伝えも残されていることから日本においても吉祥画題としてしばしば描かれた本図も長寿の祝賀などのために玉英が依頼を請けて描いたものとも推察される本紙右上には款記乙巳季冬七十二歳女史隺洲木玉英寫印章玉英之印 ( 白文方印 ) 君華 ( 朱文方印 ) が見られる ( 挿図 1) 左下には遊印両楽齋 ( 朱文長方印 ) が捺される ( 挿図 2) 款記からは本図は玉英が72 歳という当時としては高齢で描いた作品であることがわかるまた文化 12 年 (1815) 版の江戸当時諸家人名録初編からすでに画家として活躍したことが示され款記の乙巳季冬は弘化 2 年 (1845) 陰暦 12 月でありその年から逆算すると先述のとおり玉英は安永 3 年 (1774) に生まれたことが知られるさらに玉英筆騰鯉図 ( 個人蔵 )( 挿図 3) には庚戌季冬すなわち嘉永 3 年 (1850)77 歳の年記 ( 挿図 4) がありこの記述からも安永 3 年生まれであることが裏づけられる本図の形態は掛幅装ではなく本紙の周囲に幅のごく狭い一文字と中廻し柱が付けられた状態で木製の額に収められている箱書裏書は無いところで本図は1 枚の絹本に西王母と侍童 2 人の計 3 人が描かれる形式であるしかし管見の限り西王母図という画題では 1 幅に西王母が単独で描かれる形式や西王母に侍童 ( 侍女 )1 人のみが伴う形式の方が多く侍童が2 人描かれる例は比較的少ないこれまで調べた限りでは江戸時代後期に西王母と侍童 2 人が描かれる例に円山応挙 ( ) 長沢芦雪( ) 奥文鳴(?-1813) らの作品が挙げられるがいずれも玉英の作例とは構図が異なる 16 一方玉英と同様南蘋風の絵画を描いた画家においては司馬江漢 ( ) が複数の西王母図を残しているがいずれも侍女 1 人の形式である 17 森蘭斎( ) にも西王母図が見られるが西王母単独の形式で描いている 18 また玉英の師とされる鏑木梅渓も西王母図ではないが単身像の唐美人図 ( 長崎歴史文化博物館蔵 ) を描いている 19 玉英筆西王母図は面長の顔立ちに切れ長の目なで肩で細身の体つき衣の柔らかな質感や襴の模様などにおいて梅渓の唐美人図に類似するようにも見受けられる梅渓の南蘋風の絵画が江戸の地で流行した淡白な画風であったことも影響しているからか本図も他の南蘋派の絵師による西王母図と比べてややあっさりとした画風であり全体的に明るい印象を受ける現時点での断定は困難であるが玉英の西王母図は日本へ伝わった中国画や画譜など基となった図像が写された可能性があり梅渓から影響を受けた淡白な画風も加味されているのではないかと思われるまた本図が弘化 2 年 (1845) 72 歳時に描かれたものであることから年を経るに従い南蘋風の要素が色濃い時期から画風が変化していった可能性もあることも考慮に入れておきたい 45

6 花鳥図 ( 図版 Ⅳ) 本図の箱には元々松に叭々鳥図と書かれた紙が入れられている左下から上方へ伸びる松の木が大きく配され幹と枝にそれぞれ1 羽ずつつがいの叭々鳥 ( ははちょうムクドリ科の鳥ただし顔が黒腹が白で頭や首羽が青で彩色されることから日本に飛来する夏鳥のオオルリ瑠璃鳥である可能性もある ) が止まる様子が描かれている松の幹や枝には柳の葉が垂下しながら絡んでいる左下から木の幹が細長く伸び上がる様子がやや頼りなく稚拙さをも感じさせるが幹には節や穴までが写実的に表現されるなど南蘋画の特徴が表れている幹や枝に墨緑茶色で点苔を際立たせる手法も南蘋派ならではのものであり玉英がその画風を習得していたことが窺えるまた濃墨薄墨と緑色でとげとげした松の葉の様子が表現されその上から薄緑色をぼかして葉の茂りを表すなど入念な描写がなされている幹に止まった叭々鳥は枝に止まるもう1 羽を見上げ赤い舌をのぞかせながら口を開け何かを話しかけているようで愛らしい枝に止まる叭々鳥は羽や尾をぴんと伸ばし鋭い目つきで画面右下を見つめ獲物を狙っているかのようである青黒灰白薄茶色を繊細に用い羽毛の色の微妙な変わり目が精緻に表現され特に胸から腹にかけてが細やかに描かれているそこには黒とわずかな薄茶色でグラデーションが付けられ胡粉による繊細な線でふわふわとした羽毛の質感が表現されておりここでも質感描写に優れる南蘋派の特徴が看取されるまた目は外側から薄黄色墨赤色白色墨の順に重ねられくちばしは墨線の内側に白い線を入れている両足は灰色と墨で交互に彩色されその爪も鋭く木にしっかり止まっている様子が表されている羽を広げると白い部分が八の字に見えることなどから吉祥鳥とされるつがいの叭々鳥と長寿を意味する松厄除けや強い生命力を意味する柳もまた南蘋画でよく描かれている本図は西王母図と同様におめでたい意味合いをもつ画題といえるだろう表具は文人表装で箱書や裏書は見られない画面右上に款記壬辰秋日隺洲木玉英女寫印章玉英之印 ( 白文方印 ) 君華 ( 朱文方印 )( 挿図 9) が残される左下には遊印両楽齋 ( 朱文長方印 )( 挿図 10) が捺されている印章はすべて西王母図と同一である款記壬辰秋日からは本図が天保 3 年 (1832) 秋玉英が59 歳時に描かれた作品であることが明らかである最後に玉英画における款記の書体を検討してみたい A. 西王母図 : 乙巳季冬七十二歳女史隺洲木玉英寫 ( 挿図 1) B. 花鳥図 : 壬辰秋日隺洲木玉英女寫 ( 挿図 9) C. 桃に白頭翁図 : 木村女玉英寫紙本着色 cm( 挿図 7)( 挿図 8) D. 白梅小禽図 : 木村女玉英寫絹本着色 cm( 挿図 5)( 挿図 6) E. 騰鯉図 : 庚戌季冬㐂歳女史隺洲木玉英寫絹本墨画淡彩 cm( 挿図 3)( 挿図 4) C. 桃に白頭翁図は右上に款記木村女玉英寫印章は木邨氏玉英女印 ( 白文方印 ) 字曰君華 ( 朱文方印 ) 左下に両楽齋 ( 朱文長方印遊印 ) が捺されている本図は左下から上方に屈曲しながら伸びる桃の木につがいの白頭翁 ( はくとうおうムクドリ科 ) が止まる様子が描かれている幹や枝は水分を多く含んだ筆で薄茶色や墨によって簡略な筆致で表され葉は緑や黄緑色で瑞々しく表現している花も朱で点々と色づけられ花弁は薄墨による勢いのある楕円雄蕊は墨で大まかに描かれているつがいの白頭翁は形態をよく捉えており淡彩で彩色されている白頭翁は白い頭を白髪と見立てて長寿を表すものであり南蘋画によく見られる鳥である D. 白梅小禽図は左下に款記木村女玉英寫印章は君華 ( 朱文方印連印 ) が残されている本図は画面左上から右下にかけて屈曲しながら伸びる白梅の枝に 1 羽の白頭翁が身をかがめて止まる様子を描いたものであり Cと比べても全体的に落ち着いた印象を受ける枝の樹皮が濃淡による彩色でごつごつと立体的に表され点苔が所々に描き込まれるなど南蘋派の特徴的な描写がなされているまた白 46

7 頭翁の羽の色の変わり目に繊細なグラデーションが施されるなど写実的な表現も南蘋画の特徴の一つであり玉英が南蘋風の絵画をよく描いたことが見て取れる白梅と白頭翁の取り合わせは例えば南蘋派の石崎融思 ( ) などの作例もあり 20 梅は眉と音が通じることから斎眉長寿 ( 長寿で夫婦円満 ) の意を表し白頭翁とともに同派においてしばしば描かれている画題でもある E. 騰鯉図は左上に款記庚戌季冬㐂歳女史寉洲木玉英寫印章は木玉英 ( 白文方印 ) 君華 ( 朱文方印 ) 右下に風流一家 ( 白文長方印遊印 ) が捺される本図は 1 匹の鯉が波間から身をくねらせて跳ね上がる様子を水墨により表している波間や背景に縦線で表された流れ落ちる滝はわずかに藍色を刷いている中国の黄河に龍門という急流がありそこを登った鯉は龍になるという登龍門の故事から鯉は立身出世を願って描かれた南蘋派では宝暦年間 ( ) 制作の熊斐 ( ) 筆鯉跳龍門図 ( 長崎歴史文化博物館蔵 ) 21 や宋紫石 ( ) らの作例が現存しているうねる波や細かく水しぶきを上げる急流が墨の絶妙な陰影や曲線によって写実的に表現されており当時 77 歳の玉英による熟練した画技が見て取れる鯉の鰭や鱗なども墨の濃淡により特徴がよく捉えられている款記の書体を比べてみると AとB Eは筆にあまり墨を含ませずかすれた箇所も見られ全体的にやや無造作に書かれた感がある一方 A B Eと比べてC Dは文字のかすれも無く Cは勢いのある書体でまたDはより慎重に筆が運ばれており A(72 歳時 ) B(59 歳時 ) E(77 歳時 ) よりも早い時期の作品であることが窺える特にCは全体的に墨付きがよく速筆気味で印章も他とは異なるため画風と考え合わせても若年期から壮年期にかけての作品であるように思われる Dもまた款記の書体と南蘋画の影響が他よりも色濃い画風から比較的早い時期に描かれたものと推察されるまた CはA B Eと同様に木の字の3 画目が2 画目を若干突き出てから左に払われている点が共通しているさらに A B C D Eともに木の字の2 画目と4 画目が離され 4 画目は本来払うべきものを跳ねるように止めているところが類似している英の字の2 3 画目をやや長めにとる特徴や文字全体の形は5 作品ともよく似ており A B Cでは6 画目の止めがしっかりとしていて跳ねているようでもあるさらに寫の字のウ冠の 1 画目の角度 2 3 画目の墨の付き具合や形 4 画目以降の形特に12 画目から15 画目を横棒に近い形で表す書き癖などは 5 作品において同一であるこれらのほか A B Eでは隺の字の1 2 画目の形や 4 画目と 5 画目から10 画目を離しているところ洲の字の旁の崩し方が似ている以上のように書体の特徴を総合的に判断し本稿にて紹介した西王母図花鳥図は玉英の作として問題ないものと見なされよう本稿にて紹介した2 点は現存作品が少ない玉英画において制作年が書かれた落款を伴う点できわめて重要なものといえよう特に西王母図は騰鯉図 ( 個人蔵 ) と同様詳細な伝歴が不明な玉英の生年を伝えており非常に貴重である先行研究では玉英は文化期頃に活躍したとされてきたが今回紹介した 2 点からは彼女が画家としてより長く活動していたと判断できる玉英存命期の史料から彼女が同じ江戸の芝に居住する南蘋派の画家鏑木梅渓の門人であったことを提示したが玉英画が少数であることもあり絵画における梅渓からの影響を指摘するには至らなかった玉英の父が木村理右衛門兄ないし弟が文化文政期に活躍した画家木村大朝であったことも示したが今後はより多くの作品や関連史料を見いだすことにより師承関係家族関係の詳細をさらに明確にしていきたい江戸後期の上毛出身の画家金井烏洲 ( ) が著した無声詩話において森蘭斎門下の女性画家町田玉嫺が収録されることが指摘されているが 22 玉英もまた南蘋派の数少ない女性画家として珍しくきわめて貴重な存在である今後も玉英の画業についてさらなる調査研究を行うこととしたい ( 実践女子大学香雪記念資料館学芸員中村玲 ) 47

8 註 1 安村敏信編江戸の閨秀画家板橋区立美術館 1991 年頁パトリシアフィスター近世の女性画家たち美術とジェンダー思文閣出版 1994 年 172 頁両書はともに個人蔵の諸家書画帖に収載される白梅小禽図を掲載しているパトリシアフィスター氏は本図について玉英の慎重で細かな筆遣いの鳥や梅花の写実的な表現は沈南蘋の流儀に従ったものでありそれは三次元的な空間感覚を出すために木の枝の輪郭に沿って濃い墨で黒い影を加えている手法についても言える彼女の絵の本当に生きているようなその質感は同じ画帖に収録された他の作家たちの作品に比べてみたときより明かになると記している 2 星野鈴解説娯心遊目帖小林忠河野元昭監修江戸名作画帖全集 Ⅹ 寄合書画帖文人諸家駸々堂出版株式会社 1997 年頁同画帖は市河米庵も入れて総計 107 人の人物が関与しほぼ15センチ四方の絹本の本紙に花鳥人物山水が描かれたもの各々の筆者は総じて文化文政頃に活躍し天保頃に亡くなっている者が多く住まいは江戸上方長崎の都市に集中していると指摘されている 3 また文政 2 年 (1819) 石榴に島鵯図同 6 年 (1823) 双鶴図 ( いずれも個人蔵 ) の存在を早稲田大学文学学術院教授成澤勝嗣先生よりご教示いただいた記して感謝申し上げます 4 森銑三中島理壽編近世人名録集成第二巻勉誠社 1976 年 13 頁同第五巻総索引別称索引勉誠社 1978 年 28 頁 5 中野三敏解題諸家人名江戸方角分近世風俗研究会 1977 年 91 頁 6 寛延 3 年 (1750) 出版の朝鮮の由来や日本との交渉などを記した朝鮮物語 (5 巻 5 冊 ) を著した芝浜松町 1 丁目に住む木村理右衛門なる人物がいたが同一人物であるかは現時点では定かではない濱田敦朝鮮物語開題朝鮮物語京都大学文学部国語学国文学研究室 1970 年 1-7 頁 7 梅渓については主に以下を参考とさせていただいた 1 安村敏信十八世紀後期江戸画壇の一様相南蘋派の需要をめぐって MUSEUM 430 号 1987 年 1 月 19 頁 2 神戸市立博物館編花と鳥たちのパラダイス神戸市スポーツ教育公社 1993 年 103 頁 3 千葉市美術館編発行江戸の異国趣味南蘋風大流行 2001 年 181 頁 4 世田谷区立郷土資料館編発行荻泉翁コレクション藝に游ぶ 2009 年 10 頁 5 板橋区立美術館編発行我ら明清親衛隊 ~ 大江戸に潜む中国ファン達の群像 ~ 2012 年 112 頁 6 長崎歴史文化博物館ウェブサイト内全収蔵資料検索作家解説年 1 月 7 日閲覧 ) 8 註頁 9 註頁 10 鶴田武良宋紫石と南蘋派日本の美術 No.326 至文堂 1993 年 72 頁 11 註頁 12 註 4 近世人名録集成第二巻 7 頁 13 山下真由美御国残り御道具根帳翻刻鳥取県立博物館研究報告号 2016 年 3 月頁御国残り御道具根帳は当時の鳥取にどのような調度類が保管されていたのかが記載され表道具すなわち表向きに使用する道具を網羅した江戸時代の資料その後の時代の趨勢の中で散逸した大名家所蔵品を知りうる同時代資料として貴重とされる書跡や絵画什器武具や馬具茶道具楽器刀剣能道具など408 件が 1 番から9 番までにグループ分けして記載されており玉英作品は6 番グループに含まれている本グループは絵画と書が中心となっており狩野探幽や常信のほか土佐派鳥取藩絵師の作品等の中に玉英の作品が見られる 6 番グループの中では10 番目で 9 番目は南蘋派の土方稲嶺 (1735 または ) 14 瀬木慎一江戸明治大正昭和の美術番付集成書画の価格変遷二〇〇年里文出版 2000 年 17 頁 15 執筆者が確認した玉英に関する記述のある画家伝は以下のとおりである狩野寿信編古筆了悦校閲本朝画家人名辞書大倉書店 1899 年 36 頁沢田章日本画家大辞典啓成社 1913 年 86 頁 ( 芳賀登ほか編日本人物情報大系第 62 巻皓星社 2001 年 ) 沢田章日本画家辞典思文閣 1927 年 114 頁松雲堂編輯所編古今日本書画名家辞典第 12 版石塚松雲堂 1927 年 232 頁 ( 芳賀登ほか編日本人物情報大系第 66 巻皓星社 2001 年 ) 杉原夷山編日本書画人名辞書正編上改修版松雲堂書店 1934 年 70 頁荒木矩編大日本書画名家大鑑伝記上編および下編大日本書画名家大鑑刊行会 1934 年 188 頁 ( 芳賀登ほか編日本人物情報大系第 67 巻皓星社 2001 年 ) および2742 頁 ( 同第 68 巻 ) 下中邦彦編日本人名大辞典( 新撰大人名辞典 ) 第 2 巻 1986 年 (1937 年の復刻版 ) 平凡社 341 頁 16 佐々木丞平佐々木正子編古画総覧円山四条派系 1 国書刊行会 2000 年 674 頁佐々木丞平佐々木正子編古画総覧円山四条派系 6 国書刊行会 2005 年 981 頁三宅秀和永青文庫美の扉 (51) 奥文鳴と西王母紅白桃図茶道の研究第 57 巻 3 号 2012 年 3 月頁 17 成瀬不二雄司馬江漢筆西王母図桃花図國華第 1157 号 1992 年 4 月頁成瀬不二雄司馬江漢生涯と画業作品篇八坂書房 1995 年頁註頁 18 中谷伸生大坂の南蘋派森蘭斎の西王母図と桃と薔薇と白頭翁図美術フォーラム21 刊行会編美術フォーラム21 第 23 号 2011 年 5 月 4-9 頁 19 長崎歴史文化博物館ウェブサイト内収蔵資料検索 (2018 年 1 月 7 日閲覧 ) 本図は桜の木を背景に川で布を濯ぐ女性が描かれていることから中国春秋戦国時代の越の美女を主題とした西施浣紗図であろう西施浣紗図としては安永 2 年 (1773) の円山応挙の作例が知られている根津美術館学芸部編円山応挙写生を超えて根津美術館年頁 20 註頁 21 註頁 22 成澤勝嗣日本の南蘋系画家研究資料早稲田大学大学院文学研究科編早稲田大学大学院文学研究科紀要第 3 分冊年 30 頁謝辞木村玉英筆白梅小禽図桃に白頭翁図騰鯉図は個人のご所蔵家の方々より作品調査図版掲載のご許可を賜りました心より御礼申し上げます 48

9 挿図 1 西王母図款記印章挿図 2 西王母図遊印挿図 3 騰鯉図個人蔵挿図 4 騰鯉図款記印章 49

10 挿図 5 白梅小禽図 ( 諸家書画帖より ) 個人蔵挿図 6 白梅小禽図落款印章挿図 7 桃に白頭翁図個人蔵挿図 8 桃に白頭翁図落款印章 50

11 挿図 9 花鳥図款記印章挿図 10 花鳥図遊印 51

キュートでかわいいイラストでハロウィーンにまつわるイラストに挑まずはハロウィーンではおなじみのかぼちゃのランタンですランタン ( かぼちゃの部分 ) を描きます基本図形楕円をクリックし縦長の楕円形を描きます図形を選択し右クリック図形の書式設定塗りつぶし塗りつぶし ( グラデー

キュートでかわいいイラストでハロウィーンにまつわるイラストに挑まずはハロウィーンではおなじみのかぼちゃのランタンですランタン ( かぼちゃの部分 ) を描きます基本図形楕円をクリックし縦長の楕円形を描きます図形を選択し右クリック図形の書式設定塗りつぶし塗りつぶし ( グラデーション ) グラデーションの分岐点 0% 色オレンジ 100% 色黄 ( 色はユーザー設定です ) (A)

花鳥図 木村玉英 (1774-?) Ⅳ

花鳥図木村玉英 (1774-?) Ⅳ