年報フランス研究４７☆／７．平野

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ゆきよどぎみ
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promeneur solitaire «Cinquième promenade» 1778 Atala 1801

1 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «Le Chien et le Flacon» 1862 La Presse Les Rêveries du promeneur solitaire «Cinquième promenade» 1778 Atala 1801 Gaspard de la Nuit 1842 Le Spleen de Paris Petits poémes en prose 2

2 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris Le Spleen de Paris LesFleursduMal «Enlevez une vertèbre, et les deux morceaux de cette tortueuse fantaisie se rejoindront sans peine. 3» LesFleursduMal 1862 «on reconnaisse qu il n est pas un pur album et qu il a un commencement et une fin 4» Les Fleurs du Mal «une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime 5» Le Spleen de Paris «poétique, musicale» LesFleursduMal «que le rythme et la rime répondent dans l homme aux immortels besoins de monotonie, de symétrie et de surprise 6» «poétique, musicale» «dissonance 7» 1829 Dictionnaire portatif des rimes française «La versification française se compose de deux éléments : la mesure et la rime 8»

3 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «Un sonnet lui-même a besoin d un plein, et la construction, l armature pour ainsi dire, est la plus importante garantie de la vie mystérieuse des œuvres de l esprit. 9» LesFleursduMal Le Spleen de Paris «Le Chien et le Flacon» 1 «Le Chien et le Flacon» La Presse Petits Poèmes en prose «Ce poème est probablement le plus agressif que Baudelaire ait écrit. 12» J. A. 13 «La Chambre Double»

4 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «le chien», «un paquet d excréments» «Mon beau chien, mon bon chien» 6 «je» 3 14 Le rythme est nécessaire au développement de l idée de beauté, qui est le but le plus grand et le plus noble du poème. Or, les artifices du rythme sont un obstacle insurmontable à ce développement minutieux de pensées et d expressions qui a pour objet la vérité. Car la vérité peut être souvent le but de la nouvelle, et le raisonnement, le meilleur outil pour la constructiond une nouvelle parfaite. C est pourquoi ce genre de composition, qui n est pas situé à une aussi grande élévation que la poésie pure, peut fournir des produits plus variés et plus facilement appréciables pour le commun des lecteurs. De plus, l auteur d une nouvelleaàsadisposition une multitude de tons, de nuances de langage, le ton raisonneur, le sarcastique, l humoristique, que répudie la poésie, et qui sont comme des dissonances, des outrages à l idée de beauté pure. Et c est aussi ce qui fait que l auteur qui poursuit dans une nouvelle un simple but de beauté, ne travaille qu à son grand désavantage, privé qu il est de l instrument le plus utile, le rythme. 15

5 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «beauté» «la vérité» «dissonance» LesFleursduMal Les Fleurs du Mal Le Spleen de Paris «Le Chien et le Flacon» «je» «l auteur d une nouvelle a à sa disposition une multitude de tons, de nuances de langage, le ton raisonneur, le sarcastique, l humoristique, que répudie la poésie» «Les trois paragraphes correspondent à trois interventions d un dialogue de théâtre, de sorte qu on peut considérer l ensemble comme une saynète, sauf que l un des deux interlocteurs rigoureusement, n a pas la parole. 16» «Le Chien et le Flacon» «beaux», «bon», «cher»

6 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «je» «je» «approchez et venez respirer un excellent parfum» «je» «Vous êtes des chiens, dit-il : lisez que vous ne savez pas lire, écoutez que vous êtes sourds. 17» LesFleursduMal «Il rompt le contrat implicite de confiance réciproque entre écrivain et lecteur, qu exigent l écriture et la lecteur. 18» «hermétisme» «Le Chien et le Flacon» «mon» LesFleursduMal LesFleursduMal «mon» «ma» «mon» «esprit», «mon cœur», «âme», «amour», «rêve» «mon»

7 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris LesFleursduMal «mon» «Il fait souvent un usage heureux des répétitions du même vers ou de plusieurs vers, retours obstinés de phrases qui simulent les obsessions de la mélancolie ou de l idée fixe, 19» «je» 2 «je» Les Fleurs du Mal «mon» «L idéalité vide 20» «une puissance d attraction tell qu il en résulte une aspiration excessive vers le «haut» qui finit par attirer vers le «bas» l être pris dans cette tension contradictoire. 21»

8 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «Le Chien et le Flacon» «mon» «mon» «toutou» «vous» «Quadrupède domestique, le plus attaché à l homme 24» LesFleursduMal «mon» «l incommunicabilité 25» LesFleursduMal Le choléra-morbus à Paris en 1832 Critique d art «Quelques carticaturistes français» «des dessins merveilleux 26» 1 «un pauvre chien désorienté, sans but et sans pensée, maigre jusqu aux os, flaire le pavé desséché, la queue serrée entre les jambes. 27» 15 La dame à la Licorne «Le Goût», «La Vue», «L Ouïe», «L Odorat» «Correspondances»

9 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «je» «Le Chien et le Flacon» «mon» «excréments» «un paquet» LesFleursduMal «Le Chien et le Flacon» «excrément» 28 «On peut parler d un aspect agressivement dramatique de la poésie moderne. 29» «je» «je» «mon» «je crois» «moi» «je» «vous» «je» «Nous pouvons parler de dissonance face à cette conjonction de la fascination et de l hermétisme 30» «dissonance» «hermétisme»

10 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «je» «je» 3 «je» «je»«un paquet d excréments» «je» «un paquet d excréments» «vous ressemblez au public» «avec effroi, il aboie contre moi» wa 31 «si je vous avais offert un paquet d excréments, vous l auriez flairé avec délices et peut-être dévoré.» «je» «l incommunicabilité» LesFleursduMal «Tableaux parisiens» Le Spleen de Paris «de Paris»

11 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris 19 «Le Peintre de la vie moderne» «tout ce qui est beau et noble est le résultat de la raison et du calcul. 32» «un paquet d excréments» «Produit de luxe par excellence, le parfum s oppose à l excrément conçu comme une création naturelle 33» «Produit de luxe par excellence» «le meilleur parfumeur» LesFleursduMal «S il y a quelque gloire à n être pas compris, ou à ne l être très peu, je peux dire, sans vanterie, que par ce petit livre, je l ai acquise et méritée d un seul coup. 34» «le meilleur» Les Fleurs du Mal

12 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris 35 «Or, le condiment que Théophile Gautier jette dans ses œuvres, qui, pour les amateurs de l art, est du choix le plus exquis et du sel le plus ardent, n a que peu ou point d action sur le palais de la foule. Pour devenir tout à fait populaire, ne faut-il pas consentir à mériter de l être, c est-à-dire ne faut-il pas, par un petit côté secret, un presque rien qui fait tache, se montrer un peu populacier? En littérature comme en morale, il y a danger, autant que gloire, à être délicat. L aristocratie nous isole. 36» «Albatros» «nous» «se montrer un peu populacier» «je» LesFleursduMal «Le Chien et le Flacon»

13 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «Le Chien et le Flacon» Le Spleen de Paris «Le Chien et le Flacon» «1 Baudelaire est un génie. 2 le poème est de Baudelaire. donc 3 le poème doit être génial.» «Mon beau chien, mon bon chien, mon cher toutou», «avec effroi, il aboie contre moi» «et» «Ainsi» Le Spleen de Paris Petits poèmes en prose «en prose» «le meilleur parfumeur de la ville» «de la ville» Le Spleen de Pairs «de Paris» LesFleursduMal «Tableaux parisiens» «Le Chien et le Flacon» «je»

14 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris «récit» «je» «l incommunicabilité» je LesFleursduMal «hermétisme» http : //gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k479531x/f2.image, La Presse, 1862, Paris, Source Gallica, Bibliothèque nationale de France p.220 Charles Baudelaire, Œuvres complètes, tome I, édition de Claude Pichois, Gallimard, «Bibliothèque de la Pléiade», 1975, p.276. OC I Charles Baudelaire, Correspondance de Baudelaire, tome II, texte établi, présenté et annoté par Claude Pichois avec la collaboration de Jean Ziegler, «Bibliothèque de la Pléiade», Gallimard, p.196. CPl II OC I, p.275. Ibid., p.182. Hugo Friedrich, Structure de la poésie moderne, traduit de l allemand par Michel- François Demet, Librairie Générale Française, 1999, p.13. Pierre Antoine Victor de Lanneau de Marey, Dictionnaire portatif des rimes française, rédigé d après L Académie, Paris, Charles Froment, 1829, p.8. Charles Baudelaire, Œuvres complètes, tome II, édition de Claude Pichois, «Bibliothèque de la Pléiade», Gallimard, 1976, p.332. OC II CPl II, p.271.

15 «Le Chien et le Flacon»-Le Spleen de Paris Ibid., p.339. Jérôme Thélot, Baudelaire Violence et poésie, «Bibliothèque des Idées», Gallimard, 1993, p.15. J. A. p.172, 1991 J. A. p.158 OC II, p.329. J. A. p.143 Jérôme Thélot, op. cit., p.21. Ibid., p.20. Ibid. OC II, p.336. Hugo Friedrich, Op. cit., p.63. Ibid., p.63. Charles Baudelaire, Le Spleen de Paris Petits poèmes en prose, édition présentée, établie et annotée par Jean-Luc Steinmetz, «Les Classiques de Poche», Librairie Générale Française, 2012, p p.113 Émile Littré, Dictionnaire de la langue française, Tome I, Paris, Hachette, 1873, p.602. Jérôme Thélot, Op. cit., p.21. OC II, p.554. Ibid., p.554. J. A. p.178 Hugo Friedrich, Op. cit., p.16. Ibid., p.14. Steve Murphy, Logiques du dernier Baudelaire : Lecteurs du Spleen de Paris, Honoré Champion, 2007, p.70. ; «Comme nous l a fait remarquer Emmanuel Gautier, il suffit de prêter l oreille pour l entendre se mettre en colère «avec effroi, ilaboie contre moi» : wa wa wa ; OC II, p.715. Steve Murphy, Op. cit., p.71. OC I, p p.117 OC II, p.106.

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1 2000 2 3 4 5 Ses yeux s attachèrent presque avidement Il lança sur cette ruche bourdonnant un regard 6 7 8 absorbé tour à tour par le pompeux spectacle du ballet du cinquième acte, si célèbre