はじめに映像業界では Sony のインスタント HDR など HDR 映像を報道やライブなどの即時性が求められる用途にも活用しようという取り組みが進められていますそのために HLG(Hybrid Log-Gamma) 方式で撮影できるカメラを市場に投入するなどの動きが始まっています HLG

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こうじたにしき
5 years ago
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1 ディスプレイライト基準とシーンライト基準の使い分け即時性を重視した HDR 制作フローへの応用例 2017 年 7 月 12 日竹本晃

2 はじめに映像業界では Sony のインスタント HDR など HDR 映像を報道やライブなどの即時性が求められる用途にも活用しようという取り組みが進められていますそのために HLG(Hybrid Log-Gamma) 方式で撮影できるカメラを市場に投入するなどの動きが始まっています HLG で撮影すれば必要なら撮ったそのままの映像をカラーグレーディングなしで最終出力とすることができるので即時性が高まりますでは S-Log や V-Log などの Log 方式のカメラでは即時性は実現できないのでしょうか? 家庭用テレビでは Log 方式の信号を観 HDR と SDR HDR は High Dynamic Range の頭文字を取ったもので被写体の明るい部分も白飛びすることなくそのまま明るく自然な映像を表示できるようにする仕組みですこれと区別するために従来の明るさ表現の仕組みを SDR と呼んでいます家庭用テレビで採用される HDR 規格には HLG と PQ がありますまた家庭用テレビではそのまま表示できませんが各社の Log 規撮ったままの Log と HLG PQ 映像の違いまず Log カメラで撮影したファイルを BT.709 ディスプレイで表示した場合には図 1 のような表示になりますこれは V-Log カメラで撮影した映像の例ですこのように全体的に暗い灰色がかった映像に見えますがこれは本来の信号規格と異なったディスプレイで表示しているからでることができないので家庭用テレビで対応されている HLG または PQ(Perceptual Quantization) 方式に変換する必要がありますが変換自体は簡単に行うことができますライブはひとまず置くとしてカット編集とタイトル付加程度で短時間に送出する目的には EDIUS で編集と方式変換を行うことが考えられますその際 Log と HLG の映像トーンに対する考え方の違いなど注意するべき点もいくつかありますこのことはプライマリーカラーコレクションの変換基準の選択にも関係してきます本資料ではその点について解説しています格も HDR のうちのひとつです Log は SDR 映像を制作するときにカラーグレーディングの表現の幅を広げるためのものというイメージが強いかもしれませんが Log は HDR そのものですもちろん SDR 制作に利用することもできますが HDR 素材として使用できます間違った表示です Log 信号を表示するにはその Log 方式に対応したディスプレイでなければなりません Log カメラで撮影したファイルを Log 対応ディスプレイで表示すると図 2 のように見えます図 1 Log 信号を BT.709 ディスプレイで表示 (V-Log での例 ) 2

3 図 2 Log 信号を Log 対応ディスプレイで表示もちろん紙面は Log ディスプレイではありませんのでこの図は Log ディスプレイで観るとこんな感じに見えるという模擬的な図です Log 対応ディスプレイは HDR 表示ですが紙面上で HDR 表示させることができませんので明るい部分はつぶれて白飛びを起こします画面の主に右半分に明るい被写体がありますが紙面上では白飛びの状態になっています Log ディスプレイではつぶれずに明るく表示されます白飛びしている部分以外は図 1 と違って一見正しい色に表示されているように見えますがよく見ると明暗のメリハリが不足気味で黒が浮いたような少し不自然な映像表示になっていますこれに対して仮に同じシーンを HLG カメラで撮影してそのまま HLG ディスプレイで観ると図 3 のように見えます 3

図 3 HLG 信号を HLG 対応ディスプレイで表示図 2 と比べると暗い部分がより黒に近づき黒が引き締まった感じになっています図 2 では黒い色が少し浮いたような明暗のメリハリに欠けた感じに見えました被写体を直接目で見るときとディスプレイ上で見るときとで被写体の大きさや輝度の絶対値や周囲の明るさなどが違うので人間の眼の特性上そのように感じるのですそれに対して HLG

4 図 3 HLG 信号を HLG 対応ディスプレイで表示図 2 と比べると暗い部分がより黒に近づき黒が引き締まった感じになっています図 2 では黒い色が少し浮いたような明暗のメリハリに欠けた感じに見えました被写体を直接目で見るときとディスプレイ上で見るときとで被写体の大きさや輝度の絶対値や周囲の明るさなどが違うので人間の眼の特性上そのように感じるのですそれに対して HLG システムでははじめから黒が引き締まった映像になりますこれは自動的にそのようなトーン変換が加えられるしくみになっているからですこのような処理を行った画像のほうが実物を直接肉眼で見たときの印象に近いとされていますいわばスタンダードなカラコレが自動的に加えられると考えればいいでしょうそのため撮影から HLG で行えば撮ってそのままでも標準的なトーンで表示でき必要ならそのまま最終出力もできますでは Log システムではなぜそのような処理が加えられないかというとすべてを編集者のカラーグレーディングに委ねて勝手にトーン変更は行わないという考え方からだと思います Log の世界ではカラコレ / グレーディングが必須なのですこのことから乱暴に分けてしまうと Log 撮影は時間をかけてグレーディングを行って仕上げる制作用撮影から HLG で行う方法は報道などの即時性を重視する用途向きと言えるでしょういっぽう PQ の規定に従ったカメラがあったとしてそのカメラで撮った映像をそのまま PQ 方式のディスプレイで観た場合図 4 のように見えるはずです 4

5 図 4 PQ 信号を PQ 対応ディスプレイで表示 PQ 方式 ( 図 4) の場合も Log 方式 ( 図 1) に比べて黒が引き締まった感じになりますがその程度は HLG の場合 ( 図 3) よりもいっそう強くなっています原色に近い色特に赤色を見ると HLG よりも PQ のほうが色が濃く派手な感じになりますスタンダードなカラコレとは言っても HLG と PQ で特性が多少違っておりこのような見え方の違いになって表れますところでこれらの違いはスタンダードなカラコレというたとえからわかるようにカラコレ効果の一種と考えることもできますそう考えると原理的にはカラコレ処理によって同等の効果を与えることも可能だということがわかりますたとえば Log 素材に対して HLG や PQ のスタンダードなカラコレと同じ特性の変更を加えることは可能でそのように加工した Log 素材を Log 対応ディスプレイで表示すると HLG ディスプレイや PQ ディスプレイの場合と同等の表示を行うことができますこれまで撮ったままのとしつこく付け加えてきたのはそのためです Log 素材を表示すると必ず明暗のメリハリが不足する映像になるわけではなく上のような加工を加えた後の Log 素材であれば明暗のメリハリが適切になっていますまとめると一般的な Log では撮ってそのまま表示すると明暗のメリハリが不足気味の映像になりカラコレ / グレーディングが必須です HLG と PQ ではシステムがスタンダードなカラコレを加えるのでそのままでひとまず標準的なトーンになりますただしその違いはあまり大きなものではなく一見すると気が付かない程度の違いですまた HLG と PQ の映像も微妙に違い HLG より PQ のほうが黒が引き締まる程度が強く色は HLG では抑え気味なのに対して PQ では色が濃く派手な印象です 5

6 シーンライト変換基準による相互変換前節では Log や HLG や PQ のいずれかの方式のカメラで撮影し同じ方式のディスプレイで表示する場合について述べましたしかしある方式の信号を別の方式の信号に変換することが必要になる場合もあります EDIUS 8.5 のプライマリーカラーコレクションの場合色空間の出力 /LUT をソースとは別の方式に設定することにより出力 /LUT の方式に変換された信号がタイムラインから再生されるので変換が可能です前節で Log と HLG や PQ とで撮ってそのまま表示した場合に映像のトーンが違うことを述べましたプライマリーカラーコレクションで信号方式を変換した場合にその違いが結果にどう反映されるのか以下に説明しますプライマリーカラーコレクションの変換基準の選択によって方式変換の前後で映像のトーンがどう変わるかが異なります変換基準をシーンライトにした場合入力の映像がその方式で撮影したままの状態であると想定して出力もその方式で撮影したままの状態の映像になるよう変換します図 5 にその様子を示しています撮影したままでは明暗のメリハリが不足する最終出力までにカラコレを行うことが前提 Log(A) ディスプレイ Log(B) ディスプレイ Log(A) 信号 Log(B) 信号信号形式変換変換するとトーンが変わるその形式での撮影したままの状態間の変換をおこなう HLG 信号 PQ 信号撮影したままで標準的な明暗のトーンを持ちそのまま最終出力にもできる HLG ディスプレイ微妙に異なる PQ ディスプレイ撮影したままで標準的な明暗のトーンを持ちそのまま最終出力にもできる図 5 シーンライト変換基準による信号形式変換 6

7 その結果映像トーンは次のようになります 1. Log 同士の変換の場合トーンは変化しません 2. Log から HLG または PQ に変換する場合明暗のメリハリ不足の状態から標準的なトーンの状態にトーンが変化します 3. HLG または PQ から Log に変換する場合標準的なトーンから明暗のメリハリ不足の状態にトーンが変化します 4. HLG と PQ の間の変換の場合標準的なトーンであることに変わりはありませんがそれぞれの特性の違いによってトーンが微妙に変化しますこのようにそれぞれの信号方式の特性に左右される形になるため結果として変換のルールが複雑なものになりますこれらの変換パターンの中で (2) のケースは以下のような用途で効果を発揮します先に述べたように HLG 方式のカメラで撮影すればカラーグレーディングなしで最終出力とすることも可能です図 6 のようにたとえばカット編集やタイトル付加だけで短時間に送出することができますこれは Sony のインスタント HDR の考え方そのものです被写体 HLG で撮影 HLG 素材 EDIUS に読み込むタイムライン HLG 出力 HLG ディスプレイカット編集だけでも最終出力できる HLG ディスプレイでプレビュー図 6 即時性が高い HLG 制作ワークフロー 7

これは比較的簡単な操作です先に Log はカラコレ / グレーディングが必須で時間をかけてグレーディングを行って仕上げる制作用と書きましたがシーンライト変換基準を利用することにより即時性を要求される報道などの用途にも使えるようになります被写体 S-Log3

8 これと同等のフローを Log 方式のカメラを使って実現することができますそれには図 7 のようにプライマリーカラーコレクションを適用しシーンライト変換基準で HLG に変換することにより可能になりますシーンライト変換基準では撮ったままの Log 信号をあたかも撮ったままの HLG 信号であるように変換するので HLG 方式のカメラで撮影してそのままカラーグレーディングなしで最終出力とするのと同じコンセプトでワークフローが構成できるのですもちろんプライマリーカラーコレクションを適用するという操作がひとつ増えますがこれは比較的簡単な操作です先に Log はカラコレ / グレーディングが必須で時間をかけてグレーディングを行って仕上げる制作用と書きましたがシーンライト変換基準を利用することにより即時性を要求される報道などの用途にも使えるようになります被写体 S-Log3 で撮影 S-Log3 素材 EDIUS に読み込んでプライマリーカラーコレクションを適用タイムライン HLG 出力 HLG ディスプレイカット編集だけでも最終出力できる HLG ディスプレイでプレビュー図 7 Log 方式カメラを用い即時性を重視した HLG 制作ワークフロー 8

9 ディスプレイライト変換基準による相互変換それに対して変換基準をディスプレイライトに設定しておくとどの形式間で変換しても映像のトーンが変わりません ( 図 8) たとえば Log 信号に対してカラコレを行い結果の映像をそのまま Log 形式で保存した場合で最終出力の際にそれを HLG に変換するとしますシーンライト変換基準を用いると映像トーンが変化するのでせっかくカラコレを行った映像が違ったトーンになっていまいますディスプレイライト変換基準を用いるとトーンを変化させずに信号形式だけを変換できます変換基準の設定はディスプレイライトが初期値になっています前節のような使い方をする場合以外は初期値のままでお使いください Log(A) ディスプレイ Log(B) ディスプレイ Log(A) 信号 Log(B) 信号信号形式変換信号形式を変換してもトーンは不変 HLG 信号 PQ 信号 HLG ディスプレイ PQ ディスプレイ図 8 ディスプレイライト変換基準による信号形式変換 GVB A-JP-WP Join the Conversation at GrassValleyLive on Facebook, Twitter, YouTube and Grass Valley - A Belden Brand on LinkedIn. Belden, Belden Sending All The Right Signals and the Belden logo are trademarks or registered trademarks of Belden Inc. or its affiliated companies in the United States and other jurisdictions. Grass Valley and EDIUS are trademarks or registered trademarks of Grass Valley Canada. Belden Inc., Grass Valley Canada and other parties may also have trademark rights in other terms used herein. Copyright 2017 Grass Valley Canada. All rights reserved. Specifications subject to change without notice. 9

1. 新開発の GY-LS300CH 用 3D-LUT について GY-LS300CH の J-Log1 用の 3D-LUT をより自然な色調で新たに開発しました本 LUT を使用することで J-Log1 で撮影された映像をより自然な BASIC LOOK に変換することができますこの自然な

1. 新開発の GY-LS300CH 用 3D-LUT について GY-LS300CH の J-Log1 用の 3D-LUT をより自然な色調で新たに開発しました本 LUT を使用することで J-Log1 で撮影された映像をより自然な BASIC LOOK に変換することができますこの自然な GY-LS300CH J-Log1 用 NEW 3D-LUT FILE 本書は新たに開発した GY-LS300CH の J-Log1 用の 3D-LUT ファイルについての解説書ですこの 3D-LUT ファイルの適用方法については既にご案内済みの GY-LS300CH J-Log1 用 3D-LUT FILE の適用方法をご参照ください 1. 新開発の GY-LS300CH 用 3D-LUT