Microsoft PowerPoint 建築学会用＿木造芝居小屋の音響測定 [・

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1 - 木造芝居小屋の音響特性その 3- ながめ余興場相生座村国座呉服座旧広瀬座の例 ( 有 )YAB 建築音響設計藪下満神奈川大学建築学科寺尾道仁関根秀久

2 調査の目的邦楽にとって好ましい音響空間を伝統芸能を育んだ木造の芝居小屋を通して検討すること現在では数少なくなった芝居小屋の音響特性をインパルス応答の形で保存すること木造芝居小屋とは? ここでは江戸歌舞伎様式の木造建築の芝居小屋で舞台客席ともに屋根で覆われている小屋のことをいう明治時代には全国で数千軒ほどあったと言われているが現在では使われていないものも含めて全国に数十軒ほどしかない

3 はじめに一昨年昨年に引き続き芝居小屋の音響調査を行った今回音響調査を行った芝居小屋とその他ホールは下記の通り今回調査した芝居小屋 ( 秋田 ) ながめ余興場 ( 群馬 ) 相生座 ( 岐阜 ) 村国座 ( 岐阜 ) 呉服座 ( 愛知 ) 旧広瀬座 ( 福島 ) その他 ( 比較のために測定 ) 鹿角市交流プラザ横浜ふね劇場神奈川大学セレストホール東京歌舞伎座つくば古民家杉田劇場表. これまでに測定した芝居小屋とその建設年芝居小屋名竣工年鳳凰座文政 10 年 (1827 年 ) 明治 16 年 (1883 年 ) 客席部分大改修旧金毘羅大芝居金丸座天保 6 年 (1835 年 ) 呉服座明治 7 年 (1874 年当初戎座村国座明治 15 年 (1882 年 ) 旧広瀬座明治 20 年 (1887 年 ) 白雲座常盤座明治 23 年 (1890 年 )3 月明治 24 年 (1891 年 )5 月明治座明治 27 年 (1894 年 ) 相生座明治 28 年 (1895 年 ) 永楽館明治 33 年 (1900 年 )11 月八千代座明治 43 年 (1910 年 ) 内子座明治 43 年 (1910 年 )8 月大正 5 年 (1916 年 )2 月嘉穂劇場大正 10 年 (1921 年 ) ながめ余興場昭和 12 年 (1937 年 )

4 ( 秋田県 ) 外観 1 階測定位置図内観 2 階測定位置図

5 ながめ余興場群馬県外観 1階測定位置図内観 2階測定位置図

6 相生座岐阜県外観 1階測定位置図内観

7 村国座岐阜県 1階測定位置図外観内観 2階測定位置図

8 呉服座愛知県 1階測定位置図外観内観 2階測定位置図

9 旧広瀬座福島県外観内観 1階測定位置図 2階測定位置図

10 今回の音響調査芝居小屋以外東京歌舞伎座神奈川大学セレストホールつくば古民家鹿角市交流プラザ横浜ふね劇場横浜市磯子区民センター杉田劇場撮影永石秀彦ふね劇場をのぞく

3. 音響シミュレーション現場で測定したインパルス応答と無響室で録音した音楽とを重畳し音響シミュレーションを行う + インパルス応答を測定鹿角市交流プラザ =

11 測定方法と分析方法 1. 測定の項目残響時間音圧分布 RASTI 音響インパルス応答 2. 測定方法舞台上に設置した12面体無指向性スピーカからスイープ正弦波信号 2秒を放射し客席で受音してインパルス応答を求める受音はマイク1本およびダミーヘッド 3. 音響シミュレーション現場で測定したインパルス応答と無響室で録音した音楽とを重畳し音響シミュレーションを行う + インパルス応答を測定鹿角市交流プラザ = 実際に劇場で演奏されたかのような音を作り出す無響室録音浄瑠璃常磐津和英太夫常磐津三味線菊与志郎 4. 主観評価音響シミュレーションを吹奏楽や管弦楽団の学生劇場や音楽に関係している 125名に聞いていただき主観評価によるアンケートを行った

12 無響室録音の音源 2009年度の無響室録音曲目楽器グルックオルフェオとエブリディーチェより精霊のフルートソロ踊りバッハ無伴奏バイオリンソナタパルティータ3番プバイオリンソロレリュードバッハ G線上のアリアバイオリン 1st バイオリン 2nd ビオラチェロモーツアルト弦楽四重奏第19番ハ長調k.465 不バイオリン 1st 協和音バイオリン 2nd ビオラチェロ常磐の庭舟遊びサラシ篠笛能管演奏者下村奈央福山晃一福山晃一櫻井雅也村瀬佳幸新井宏平櫻井雅也福山晃一村瀬佳幸新井宏平富田美行富田美行 2008年度 2007年度の無響室録音曲名平家物語木曽最後チャイコフスキーくるみ割り人形より葦笛の踊りドヴォルザーク交響曲第9番新世界より 4楽章ビゼーカルメンよりアルカラの竜騎兵ベートーベンメヌエットト長調青葉の笛篠笛唄用(改良笛) 七笨調子常磐津節三味線音楽三本調子将門物語楽器朗読フルートホルンファゴットヴァイオリン篠笛浄瑠璃+三味線演奏者高橋和久高岡由実武知佑香佐々木彩高橋奈々坂本真理常磐津和英太夫+ 常磐津菊与志郎昨年までに加え歯切れのよい篠笛の音楽不協和音を含むヴァイオリンフルートの曲を加えた

13 残響時間周波数特性の比較最も長い杉田劇場音響反射板設置 1.42秒最も短いつくば古民家 0.42秒芝居小屋は 0.66秒() から1.1秒程度歌舞伎座は空間は約10000m3と大きいが残響時間は1.06秒と芝居小屋と同じような長さ 2.0 杉田劇場鳳凰座白雲座常盤座明治座久良岐嘉穂劇場永楽館金丸座内子座八千代座ながめ余興場呉服座相生座村国座セレストホール鹿角市交流プラザ歌舞伎座つくば古民家ふね劇場旧広瀬座 /3ｵｸﾀｰﾌﾞバンド中心周波数 Hz 8k 6.3k 5k 4k 3.15k 2.5k 2k 1.6k 1.25k 1k 残響時間秒 1.5

14 最適残響時間グラフと残響時間測定結果最適残響時間グラフに芝居小屋の測定結果空席時を示す芝居小屋は Knudsen & Harrisの講堂推奨曲線の付近に集中歌舞伎や人形浄瑠璃などを演劇ととらえると木造芝居小屋は音声の明瞭な伝達には好ましい空間と言えるしかし音楽の演奏という観点ではコンサートホールのラインとは離れている杉田劇場村国座 1.00 常盤座久良岐旧広瀬座内子座相生座嘉穂劇場歌舞伎座金丸座ながめ永楽館ふね劇場白雲座八千代座セレストホール鳳凰座明治座 0.50 呉服座つくば古民家客席空間のみで計算

15 平均吸音率ほとんどの劇場がの間にある残響時間の長い杉田劇場は0.2程度床が板張の内子座村国座相生座旧広瀬座も 0.2程度横浜ふね劇場久良岐能舞台は平均吸音率は0.2以下歌舞伎座金丸座八千代座鳳凰座ながめ余興場などは0.3程度 0.5 鳳凰座白雲座常盤座明治座久良岐嘉穂劇場永楽館金丸座内子座八千代座ながめ余興場呉服座相生座村国座セレストホール鹿角市交流プラザ歌舞伎座つくば古民家ふね劇場旧広瀬座 k 6.3k 5k 4k 2.5k 2k 3.15k 1/3ｵｸﾀｰﾌﾞバンド中心周波数 Hz 1.6k 1.25k 1k 平均吸音率 0.4 杉田劇場

16 ＲＡＳＴＩ音響反射板を設置した杉田劇場は0.5程度 FAIR) 芝居小屋は程度 GOOD) 芝居小屋は音声が明瞭に伝達されることが分かるセレストホール0.7弱歌舞伎座0.6強また床が板張りで残響時間の比較的長い村国座内子座などは0.6程度など残響の短い小屋は0.7強となっている rasti 鳳凰座白雲座常盤座明治座杉田劇場金丸座内子座嘉穂劇場八千代座永楽館久良岐能舞台ながめ余興場村国座相生座呉服座ふね劇場つくば古民家セレストホール鹿角市交流プラザ歌舞伎座旧広瀬座距離(m) 評価 BAD POOR FAIR GOOD EXCELLENT RASTI

17 音響シミュレーションアンケート昨年の聴感アンケート結果常磐津三味線残響の長いホールに比べ芝居小屋のほうが好ましいとの回答が大多数篠笛のゆったりとした曲青葉の笛芝居小屋よりも残響の長いホールの方が好ましいという結果が過半数今回の聴感アンケート評価対象芝居小屋杉田劇場多目的ホール音響反射板設置東京歌舞伎座使用音源常磐津三味線篠笛青葉の笛篠笛常盤の庭朗読ヴァイオリン G線上のアリアヴァイオリン不協和音フルート精霊の踊り回答者吹奏楽や管弦楽団の学生劇場演出空間技術協会のメンバーなど劇場や音楽関係者125名楽器別の好ましい空間についての聴感アンケート結果を次に示します

18 音響シミュレーションアンケート結果 Q.次の楽器ではどの劇場がより自然で好ましく聞こえますか芝居小屋杉田劇場音響反射板を設置東京歌舞伎座の比較全部合う 0% 合わない全部合う 0% 杉田劇場 2% 3% 11% 杉田劇場 15% 歌舞伎座 87% 31% 合わない 5% 篠笛青葉の笛 7% 全部合う 1% 歌舞伎座 15% 杉田劇場 45% 杉田劇場 68% 合わない 4% 全部合う 2% 杉田劇場 12% 35% 歌舞伎座 47% 歌舞伎座 46% 常磐津三味線全部合う 5% 合わない 5% 合わない 9% 11% 歌舞伎座 34% 篠笛常磐の庭全部合う 4% 11% 合わない 4% 歌舞伎座杉田劇場 38% 43% 杉田劇場 1% 合わない 1% 全部合う 0% 歌舞伎座 55% 43% 朗読歌舞伎座杉田劇場全部合う合わないヴァイオリン G線上のアリアヴァイオリン不協和音フルート精霊の踊りアンケート回答者吹奏楽や管弦楽団の学生劇場演出空間技術協会のメンバーなど125名

19 まとめ邦楽に好ましい音響空間を芝居小屋を通して検討してきた結果朗読および三味線と篠笛などの邦楽器による音楽は芝居小屋や歌舞伎座のような残響の少ない劇場が好ましいと評価されたヴァイオリンやフルートなどの西洋音楽は杉田劇場のような残響のあるホールが好ましいと評価された今後の課題芝居小屋と歌舞伎座の評価の違いと音響特性の関係測定点間および劇場間の比較の音響的基準などについては検討が必要

20 謝辞本研究は公益社団法人劇場演出空間技術協会建築部会木造劇場研究会全国芝居小屋会議神奈川大学との共同で行ったものである測定に当り神奈川大学建築学科当時4年生の市川葉明君松山由佳君劇場関係者各位写真記録では永石秀彦氏無響室録音では篠笛の富田美行氏神奈川大学の管弦楽部の学生の方々にご協力をいただきましたまた本研究に対してポーラ伝統文化振興財団より助成を賜りました記して感謝の意を表します

はじめに JATET 建築部会木造劇場研究会 ( 代表建築家山﨑泰孝 ) 木造劇場は音が良いという意見が多く聞かれていた古い木造劇場の音がいいというのは不思議全国各地にある木造芝居小屋の音響調査を行いその理由探る神奈川大学建築学科寺尾研究室全国芝居小屋会議のご協力を得て共同で研究開始

はじめに JATET 建築部会木造劇場研究会 ( 代表建築家山﨑泰孝 ) 木造劇場は音が良いという意見が多く聞かれていた古い木造劇場の音がいいというのは不思議全国各地にある木造芝居小屋の音響調査を行いその理由探る神奈川大学建築学科寺尾研究室全国芝居小屋会議のご協力を得て共同で研究開始 - 木造芝居小屋の音響特性 - ( 有 )YAB 建築音響設計藪下満 JATET 建築部会木造劇場研究会 2010.2.3 はじめに JATET 建築部会木造劇場研究会 ( 代表建築家山﨑泰孝 ) 木造劇場は音が良いという意見が多く聞かれていた古い木造劇場の音がいいというのは不思議全国各地にある木造芝居小屋の音響調査を行いその理由探る神奈川大学建築学科寺尾研究室全国芝居小屋会議のご協力を得て共同で研究開始