はじめに JATET 建築部会木造劇場研究会 ( 代表建築家山﨑泰孝 ) 木造劇場は音が良いという意見が多く聞かれていた古い木造劇場の音がいいというのは不思議全国各地にある木造芝居小屋の音響調査を行いその理由探る神奈川大学建築学科寺尾研究室全国芝居小屋会議のご協力を得て共同で研究開始

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ぜんまささおか
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1 - 木造芝居小屋の音響特性 - ( 有 )YAB 建築音響設計藪下満 JATET 建築部会木造劇場研究会

2 はじめに JATET 建築部会木造劇場研究会 ( 代表建築家山﨑泰孝 ) 木造劇場は音が良いという意見が多く聞かれていた古い木造劇場の音がいいというのは不思議全国各地にある木造芝居小屋の音響調査を行いその理由探る神奈川大学建築学科寺尾研究室全国芝居小屋会議のご協力を得て共同で研究開始

3 はじめに - 調査を行った芝居小屋 2007 調査を行った木造芝居小屋 2007 年度常盤座明治座白雲座鳳凰座 ( すべて岐阜県 ) 鳳凰座常盤座白雲座明治座

4 はじめに - 調査を行った芝居小屋 2008 調査を行った木造芝居小屋 2008 年度旧金毘羅大芝居金丸座 ( 香川 ) 内子座( 愛媛 ) 嘉穂劇場 ( 福岡 ) 八千代座( 熊本 ) 永楽館( 兵庫 ) 金毘羅大芝居金丸座嘉穂劇場八千代座

5 はじめに - 調査を行った芝居小屋 2009 調査を行った木造芝居小屋 2009 年度康楽館 ( 秋田 ) ながめ余興場 ( 群馬 ) 村国座 ( 岐阜 ) 相生座 ( 岐阜 ) 呉服座 ( くれはざ愛知 ) 旧広瀬座 ( 福島 ) 康楽館ながめ余興場村国座相生座呉服座旧広瀬座

6 はじめに - 調査を行った芝居小屋芝居小屋との比較のために測定した劇場磯子区民センター杉田劇場 ( 多目的ホール音響反射板設置 ) 久良岐能舞台横浜ふね劇場神奈川大学講堂 ( セレストホール ) 鹿角市交流プラザ東京歌舞伎座古民家の書院歌舞伎座は残響時間から見た場合に芝居小屋と同じ系列と考え調査対象とした磯子区民センター杉田劇場神奈川大学講堂 ( セレストホール ) 歌舞伎座久良岐能舞台古民家の書院鹿角市交流プラザふね劇場

7 木造芝居小屋について木造芝居小屋とは舞台客席ともに屋根で覆われている江戸歌舞伎様式の木造の小屋のことと定義当初は主に歌舞伎や人形浄瑠璃などの芝居が行われてきたが明治以降は芝居興行の間隙に長唄地歌筝曲義太夫節豊後系浄瑠璃謡曲小唄なども演奏明治に入り急速に増加し全盛期には全国に 2000 以上もあったとされるしかし戦後に急激に減少現在では全国芝居小屋会議に参加されている芝居小屋の 17 箇所ほど近年木造芝居小屋は劇空間のすばらしさや街づくりの大きな要素として見直され始めている

8 調査した芝居小屋一覧 ( 建設年代順 ) 芝居小屋名竣工年鳳凰座文政 10 年 (1827 年 ) 旧金毘羅大芝天保 6 年 (1835 年 ) 居金丸座呉服座明治 7 年 (1874 年戎座として創設 ) 村国座明治 15 年 10 月杮落とし公演旧広瀬座明治 20 年 (1887 年 ) 白雲座明治 23 年 (1890 年 )3 月常盤座明治 24 年 (1891 年 )5 月明治座明治 27 年 (1894 年 ) 相生座明治 28 年 (1895 年 ) 永楽館明治 33 年 (1900 年 )11 月八千代座明治 43 年 (1910 年 ) 康楽館明治 43 年 (1910 年 )8 月内子座大正 5 年 (1916 年 )2 月嘉穂劇場大正 10 年 (1921 年 ) ながめ余興場昭和 12 年 (1937 年 )

9 調査目的きっかけは木造劇場の音響的な特性への関心日本の伝統芸能を育んだ芝居小屋の調査によって邦楽にとって好ましい音響空間の検討を行うこと数少なくなった芝居小屋の音響的な特性をインパルス応答というデータで保存できる邦楽の定義は邦楽器を用い歌や語りを多く含む音楽全般である

10 調査内容方法残響時間周波数特性音圧分布音声明瞭度指数 (RASTI) エコータイムパターン音響インパルス応答音響インパルス応答に対し無響室で録音した朗読や音楽を畳み込むことでその舞台での様々な演奏音をシミュレーションによって作成音楽舞台関係者にその音質評価や劇場ごとに好ましいと思われる演奏音などの聴感アンケートを行った

11 音響測定結果 -(1) 残響時間周波数特性一番残響が長いのは音響反射板設置状態の杉田劇場で次に旧広瀬座歌舞伎座村国座また嘉穂劇場の順特徴 2.0 杉田劇場鳳凰座白雲座常盤座明治座久良岐嘉穂劇場永楽館金丸座内子座八千代座ながめ余興場呉服座相生座村国座康楽館セレストホール鹿角市交流プラザ歌舞伎座つくば古民家ふね劇場旧広瀬座旧広瀬座床は板張りの上にゴザ壁は板か土壁天井は野地板張りと反射性だが低音域は短い 1.5 村国座残響時間 ( 秒 ) 1.0 床が板張り壁は土壁の上に漆喰天井は野地板の上に瓦歌舞伎座と同様残響時間はより低音域で長くなる傾向金丸座 0.5 空間が小さいため残響時間は比較的短いが土壁が多く低音域ほど残響が長い 0.0 その他の多くの芝居小屋残響時間が 0.8 秒前後といずれも低音域まで平坦な特性 k 1.25k 1.6k 2k 1/3 オクターフバンド中心周波数 (Hz) 2.5k 3.15k 4k 5k 6.3k 8k

12 音響測定結果 -(2) 平均吸音率分析結果残響時間の長い杉田劇場は0.2 程度内子座旧広瀬座村国座久良岐能舞台なども0.2 程度歌舞伎座金丸座八千代座鳳凰座康楽館などは0.3 程度平均吸音率杉田劇場鳳凰座白雲座常盤座明治座久良岐嘉穂劇場永楽館金丸座内子座八千代座ながめ余興場呉服座相生座村国座康楽館セレストホール鹿角市交流プラザ歌舞伎座つくば古民家ふね劇場旧広瀬座特徴歌舞伎座側壁に菱形文様のある吸音材が張られているため平均吸音率が大きくなっているものと思われる k 1.25k 1.6k 1/3 オクターフバンド中心周波数 (Hz) 2k 2.5k 3.15k 4k 5k 6.3k 8k

音響測定結果 -(3) 音声明瞭度指数 (RASTI) 杉田劇場は 0.5 程度芝居小屋は 0.6~0.7 杉田劇場は FAIR( 普通 ) それに対して芝居小屋は GOOD( 良好 ) rasti 0.9 0.8 0.7 0.6 芝居小屋は音声明瞭性が高い 0.5 鳳凰座白雲座常盤座明治座杉田劇場 0.

13 音響測定結果 -(3) 音声明瞭度指数 (RASTI) 杉田劇場は 0.5 程度芝居小屋は 0.6~0.7 杉田劇場は FAIR( 普通 ) それに対して芝居小屋は GOOD( 良好 ) rasti 芝居小屋は音声明瞭性が高い 0.5 鳳凰座白雲座常盤座明治座杉田劇場 0.4 金丸座内子座嘉穂劇場八千代座永楽館久良岐能舞台康楽館ながめ余興場村国座相生座呉服座ふね劇場つくば古民家セレストホール鹿角市交流プラザ歌舞伎座旧広瀬座距離 (m) 評価 BAD POOR FAIR GOOD EXCELLENT RASTI 0~ ~ ~ ~ ~1.0

14 音響測定結果 -(4) 最適残響時間グラフ芝居小屋や歌舞伎座の残響時間 ( 空席 ) は Knudsen と Harris が推奨する講堂に適した曲線周辺に位置しており空間の大きさは異なるが音響特性上は歌舞伎座と芝居小屋の音響空間に大きな違いが無いことがわかる杉田劇場久良岐村国座旧広瀬座嘉穂劇場内子座常盤座金丸座相生座呉服座ながめ永楽館白雲座八千代座セレストホール鳳凰座康楽館明治座歌舞伎座酒井邸客席空間のみで計算

15 音響測定結果 -(5) 音圧分布減衰が少ないのは残響のある杉田劇場減衰が大きい劇場は東京歌舞伎座しかし歌舞伎座の場合には 5.5m の測定点からすでに相当減衰しておりその地点からは一番離れた地点でも偏差は 8dB に納まっているしたがって歌舞伎座の場合には役者が 3~5dB ほど大きな声を出せばそのほかの芝居小屋と同等に遠くまで伝搬することを意味している杉田劇場鳳凰座音圧レベル (db) 白雲座常盤座明治座久良岐嘉穂劇場永楽館金丸座内子座八千代座康楽館ながめ余興場村国座相生座呉服座ふね劇場つくば古民家セレストホール鹿角市交流プラザ歌舞伎座旧広瀬座音圧分布 (1kHz 帯域 ) 距離 (m)

16 音響測定結果 -(6) エコータイムパータン康楽館ながめ余興場村国座相生座呉服座の芝居小屋は似た形の減衰波形初期反射音の成分は量としては多くないがきれいな減衰波形の形をしている横浜ふね劇場つくば古民家セレストホール鹿角市交流プラザは初期反射音成分拡散音成分が多い鹿角市交流プラザはきれいな減衰波形をしている東京歌舞伎座は直接音の成分に対して初期反射音拡散音成分が非常に少ない康楽館ながめ余興場ふね劇場つくば古民家村国座相生座 1.10E E-01 神奈川大学セレストホール鹿角ホール 7.00E E-01 All 3.00E E E E E E E Time( 秒 ) 呉服座歌舞伎座旧広瀬座

17 音響シミュレーションによる聴感アンケート結果邦楽は日本の伝統的な空間である芝居小屋のような音響空間が適するなぜなら邦楽はそのような空間で育ったからという仮説のもと音響シミュレーションによる聴感アンケートを行ったしかし昨年の調査では常磐津 + 三味線に関してはクラシック用のホールより圧倒的に芝居小屋のほうが好ましいとの回答が得られたが篠笛のゆったりとした曲青葉の笛については逆転する結果今年は篠笛でも祭囃子のような歯切れの良い音楽も加えヴァイオリンはハーモニーを重要視する曲と不協和音のある曲で比較また芝居小屋とクラシック用ホールの中間のような歌舞伎座のシミュレーションも評価対象に加えた回答者は吹奏楽や管弦楽団の学生 JATET のメンバーなど劇場や音楽に関係している 125 名

18 音響シミュレーションによる聴感アンケート結果 Q-1(1). 次の音は方向性を感じますかすごく感じる 52% 感じる 37% 少し感じる 9% 感じない 2% 朗読康楽館すごく感じる 15% 感じる 40% 少し感じる 44% 感じない 1% 朗読鹿角すごく感じる 28% 感じる 24% 少し感じる 24% 感じない 24% 朗読杉田劇場すごく感じる 30% 感じる 51% 少し感じる 14% 感じない 5% ヴァイオリン康楽館すごく感じる 12% 感じる 33% 少し感じる 43% 感じない 12% ヴァイオリン鹿角すごく感じる 14% 感じる 38% 少し感じる 28% 感じない 20% ヴァイオリン杉田劇場すごく感じる 47% 感じる 40% 少し感じる 9% 感じない 4% 三味線康楽館すごく感じる 13% 感じる 45% 少し感じる 34% 感じない 8% 三味線鹿角すごく感じる 29% 感じる 26% 少し感じる 26% 感じない 19% 三味線杉田劇場左から順に流します

19 音響シミュレーションによる聴感アンケート結果 Q-1(2). どちらの方向から聞こえますかその他右側 2% 上 1% 右上 53% 朗読康楽館その他 4% 右 40% 上 5% その他右側 9% その他 8% 右上 44% 朗読鹿角右 34% 上 18% その他右側 2% その他 14% 右上 39% 朗読杉田劇場右 27% 朗読では康楽館 85% 鹿角 87% 杉田劇場 68% 残響時間に比例した結果その他右側 3% 上 1% 右上 42% その他 4% 右 50% ヴァイオリン康楽館その他 9% 上 10% その他右側 7% 右上 28% 右 46% 上 18% その他右側 4% ヴァイオリン鹿角ホールその他 7% 右 36% 右上 35% ヴァイオリン杉田劇場ヴァイオリンは康楽館 95% 鹿角 81% 杉田劇場 75% 上 3% その他右側 1% 右上 47% 右 46% その他 3% 三味線康楽館上 16% その他右側 2% その他 11% 右 38% 右上 33% 三味線鹿角ホール上 23% その他 12% 右 26% その他右側 7% 三味線杉田劇場右上 32% 三味線は康楽館 93% 鹿角 71% 杉田 58% 康楽館では正解率が 90% 前後で鹿角も 70~80% 杉田は 60~ 70% 芝居小屋は方向感が明確にあることがわかりこれも大きな特徴といえる

20 音響シミュレーションによる聴感アンケート結果 Q-2(1). 朗読を再生しますどの程度明瞭性を感じますか? 小 1% 大 70% 中 29% 大 23% 小 3% 中 74% 中 7% 大 2% 小 91% 朗読康楽館朗読鹿角ホール康楽館 70% が明瞭性大を選択鹿角ホール大 23% 中 74% 杉田劇場 91% が小を選択朗読杉田劇場左から順に流します残響時間の短い康楽館が明瞭性が高いのは納得できる結果しかし残響時間がほぼ同じ鹿角の明瞭性が 74% が中となっており残響時間だけが明瞭性の要因でないことがわかるエコータイムパターンでは康楽館と鹿角では 100msec 以内の反射音の量に違いがあり 50msec 以内に到達する初期反射音の割合で評価する Dutlichkeit D 値においても康楽館は約 80% 鹿角は約 60% と違いがあり明瞭性について康楽館の方が高く評価されている

21 音響シミュレーションによる聴感アンケート結果 Q-2.(2) フルート音楽を再生しますどの程度拡がり感を感じますか? 大 5% 大 10% 小 15% 小 0% 中 6% 中 37% 小 58% 中 75% 大 94% フルート康楽館康楽館 - 58% が小鹿角ホール- 75% が中杉田劇場 - 94% が大フルート鹿角ホールフルート杉田劇場左から順に流します杉田劇場と康楽館は予測された内容であるが鹿角は康楽館とほぼ同じ残響時間であるために初期反射音の量とくに初期の側方反射音が影響しているものと考える

22 音響シミュレーションによる聴感アンケート結果 Q-3. 現場録音と音響シミュレーションの違いなし 34% 感じる 10% なし 45% 感じる 14% 少し 56% 少し 41% 永楽館杉田劇場違いがないと少しを合わせると永楽館では 90% 杉田劇場では 86% が違いはほぼないと感じている違いの内容では永楽館では 47% 杉田劇場では 42% が響きが違うとしているこの違いについては永楽館でも杉田劇場でも大きな違いはみられていないこのアンケートによりシミュレーションの有効性が確認されている

23 音響シミュレーションによる聴感アンケート結果 Q-4. いずれの劇場の響きが楽器曲調の雰囲気に合うと感じますか杉田 2% 全部合う 0% 歌舞伎座 87% 三味線康楽館 11% 合わない 0% 全部合う 0% 歌舞伎座 55% 朗読杉田 1% 合わない 1% 康楽館 43% 全部合う 5% 杉田 68% ヴァイオリン (G 線上のアリア ) 合わない 5% 康楽館 7% 歌舞伎座 15% 全部合う 1% 杉田 45% ヴァイオリン ( 不協和音 ) 合わない 9% 康楽館 11% 歌舞伎座 34% 全部合う 3% 杉田 15% 歌舞伎座 46% 合わない 5% 康楽館 31% 全部合う 2% 杉田 12% 歌舞伎座 47% 合わない 4% 康楽館 35% 全部合う 4% 杉田 43% 合わない 4% 康楽館 11% 歌舞伎座 38% それぞれ康楽館歌舞伎座杉田劇場の順に流します篠笛青葉の笛篠笛常盤の庭常磐津三味線は歌舞伎座が圧倒的な割合で評価されたフルートハーモニーのある G 線上のアリアは残響のある杉田劇場がまた不協和音で構成された曲では歌舞伎座が好ましいという割合が大きく増えたハーモニーと残響感には相関関係がありそうである篠笛は歯切れの良い常磐の庭は予想通りあまり残響感が無いほうが好まれる結果となった

24 まとめ邦楽に好ましい音響空間は響きの少ない空間であることはアンケートの結果から大きくは結論つけられるしかし芝居小屋の音響空間がもっとも好ましいということでもないさらに好ましい空間を分析するために残響時間が芝居小屋と大きな違いがなく側方反射音に特徴のある鹿角市交流ホールや初期反射音は少ないがアンケートで評価の高かった歌舞伎座の特性を参考に初期反射音や拡散音構造の効果についてさらに研究が必要芝居小屋は聴衆にとっては好ましい音で聞こえるが演奏者にとっては音の返りや客席の空間に響きを感じられないために演奏しにくいことも予想されまた歌舞伎座では一般の劇場や芝居小屋と同じ音量で舞台で発した場合には初期反射音が少ないために観客席では声が小さく聞こえることになる芝居小屋でも歌舞伎座でも演奏者にとっては特段の技術が必要と思われる謝辞本調査を実施するにあたり芝居小屋および劇場関係者の皆様無響室録音にご協力していただいた音楽家の皆様アンケートにご協力いただいた皆様また神奈川大学管弦楽団吹奏楽部ビッグバンド部建築学科の学生に心より感謝の意を表しますまた本研究に対し 2008 年度 2009 年度にはポーラ伝統文化振興財団より助成をしていただき深く感謝いたします

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Microsoft PowerPoint 建築学会用＿木造芝居小屋の音響測定 [・ - 木造芝居小屋の音響特性その 3- ながめ余興場相生座村国座呉服座旧広瀬座の例 ( 有 )YAB 建築音響設計藪下満神奈川大学建築学科寺尾道仁関根秀久 2010.9.11 調査の目的邦楽にとって好ましい音響空間を伝統芸能を育んだ木造の芝居小屋を通して検討すること現在では数少なくなった芝居小屋の音響特性をインパルス応答の形で保存すること木造芝居小屋とは? ここでは江戸歌舞伎様式の木造建築の芝居小屋で