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1 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 第 26 巻 第 1 号 pp 論 文 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 樋 口 勇 夫 名 古 屋 学 院 大 学 外 国 語 学 部 要 旨 幾 つかのJ-POP 広 東 語 カバー 曲 では,オリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを,ある 特 定 の 音 符 だけ 個 別 に 変 えてあり,それはその 音 符 に 対 応 する 歌 詞 の 漢 字 の 声 調 と 関 係 がありそうである 本 稿 では,1987 年 から1994 年 までのJ-POP 広 東 語 カバー 曲 10 曲 を 例 に,その 様 相 を 探 る キーワード: 声 調, 楽 音, 広 東 語,カバー 曲,J-POP The Influence of Chinese Character Tones on the Musical Sounds in Some Cantonese Versions of Japanese Pop Songs (5) Isao HIGUCHI Faculty of Foreign Studies Nagoya Gakuin University 発 行 日 2014 年 9 月 30 日 21

2 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 0.はじめに 本 稿 では, 樋 口 2010 同 2011 同 2013a 同 2013bに 引 き 続 き,それらとは 別 のJ-POP 広 東 語 カバー 曲 10 曲 を 対 象 に, 調 査 を 行 なった 0.1 広 東 語 の 声 調 広 東 語 の 声 調 は 以 下 の 通 り 1) -p,-t,-k 韻 尾 調 類 陰 平 陰 上 陰 去 上 陰 入 下 陰 入 千 島 式 ローマ 字 声 調 No. 第 1 声 第 2 声 第 3 声 第 1 声 第 3 声 調 値 55(~ 53) 2) 調 値 の 型 高 平 (~ 高 降 ) 2) 高 昇 中 平 高 平 中 平 調 類 陽 平 陽 上 陽 去 陽 入 千 島 式 ローマ 字 声 調 No. 第 4 声 第 5 声 第 6 声 第 6 声 調 値 / 22 調 値 の 型 低 降 低 昇 低 平 低 平 0.2 樋 口 2010 同 2011 同 2013a 同 2013bにおける 調 査 結 果 樋 口 2010 同 2011 同 2013a 同 2013bでは, 幾 つかのJ-POP 広 東 語 カバー 曲 では,オリジ ナル 曲 の 楽 音 の 高 さを,ある 特 定 の 音 符 だけ 個 別 に 変 えてあり,それはその 音 符 に 対 応 する 歌 詞 の 漢 字 の 声 調 と 関 係 がありそうである という 予 測 のもとに,1984 年 から2010 年 までのJ-POP 広 東 語 カバー 曲, 計 40 曲 3) を 調 査 し, 以 下 のことがわかった カバー 曲 で 楽 音 の 高 さを 変 えてある 場 合 は, 次 の 幾 つかのタイプに 分 類 できる 1. 当 該 音 節 の 声 調 と 関 係 がある 1.1 音 節 末 調 値 がオリジナルの 楽 音 の 高 さに 合 わない その1 音 節 の 高 さを 変 える 前 後 数 音 をまとめて 高 さを 変 える 前 後 数 音 をまとめて, 高 さだけでなく,リズムまで 変 える 同 じ 曲 の 別 の 部 分 を 転 用 する 比 較 的 大 胆 に 新 たなリズムを 創 作 する 1.2 第 2 声 ( 陰 上 ) の 調 値 35 に 合 うように, 上 昇 する2 楽 音 に 変 える 1.3 直 前 / 直 後 の 音 節 との 音 程 が 広 すぎる/ 狭 すぎるので, 適 切 な 音 程 に 調 整 してある,と 考 えられる 1.4 オリジナルには 無 い 楽 音 を 加 える 2. 当 該 音 節 の 声 調 と 関 係 がない 22

3 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 2.1 上 昇 / 下 降 する2 楽 音 を1 楽 音 に 変 える 2.2 直 後 の,より 高 い/ 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 または 同 一 の 高 さの2 楽 音 を,カバーでは 上 昇 / 下 降 する2(~3) 楽 音 に, 或 いは, 直 前 の 楽 音 から 直 後 の 楽 音 へ の 渡 りとなる1 楽 音 に,それぞれ 変 えてある,と 考 えられる 2.3 オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 を 変 えた 結 果,オリジナルのメロディーラインから 消 失 した 音 を 補 うために, 二 次 的 に,オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 に 変 えてある,と 考 えられる 2.4 同 じ 曲 の 別 の 部 分 を 転 用 する 2.5 目 下 のところ, 理 由 不 明 0.3 調 査 対 象 とした 曲 今 回, 調 査 対 象 とした 曲 は, 以 下 の 表 の 通 りである No. 欄 は,カバー 曲 の 発 表 年 順 (カバー 曲 の 発 表 年 が 同 じ 場 合 は,オリジナル 曲 の 発 表 年 月 日 順 ) 調 欄 の, 大 文 字 はMajor( 長 調 )を, 小 文 字 はminor( 短 調 )を,それぞれ 表 わす カバー 曲 の 調 欄 の 網 掛 けは,オリジナル 曲 と 異 なることを 示 す No. カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 調 歌 手 年 曲 調 歌 手 太 陽 星 辰 c 張 學 友 1987 BIRDS f 徳 永 英 明 壯 志 驕 陽 D-B -D-B -D-E 張 學 友 1990 愛 は 勝 つ D-B -D-B -D-E KAN Oh! 夜 D 黎 明 1991 Oh! Yeah! F 小 田 和 正 一 夜 傾 情 g 黎 明 1984 恋 の 予 感 a 紅 日 C 李 克 勤 1991 それが 大 事 C 喜 歡 你 是 你 C 許 志 安 1992 涙 のキッス C 安 全 地 帯 大 事 MANブラ ザーズバンド サザンオール スターズ Chotto 等 等 a 鄭 秀 文 1993 チョット a 大 黒 摩 季 心 血 C 許 志 安 1993 翼 を 広 げて C -E-F DEEN 陽 光 G-A 黎 明 1993 All My Loving A-B 福 山 雅 治 朋 友 心 F 許 志 安 梁 漢 文 等 1994 空 と 君 のあいだに A 中 島 みゆき 以 下,カバー 曲 の 発 表 年 順 に, 曲 ごとに 検 討 する 楽 譜 は, 筆 者 が 音 源 を 聞 いて 記 譜 した カバー 曲 の 調 がオリジナル 曲 と 異 なる 場 合 は, 比 較 し 23

4 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 易 いように,オリジナル 曲 の 方 を 移 調 し,カバー 曲 の 方 の 調 に 揃 えた 従 って, 本 稿 中 で 言 及 す るオリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さは,カバー 曲 と 同 一 の 調 に 移 調 した 後 のものである 調 形 ( 平 ら/ 昇 り/ 降 り)に 関 わらず, 声 調 の 始 点 ではなく, 終 点 が 関 与 している (Chan1987)に 基 づき, 楽 譜 中, 調 値 イメージの 下 に, 音 節 末 の 調 値 を 数 字 で 示 す また, 陰 平 の 字 が, 下 降 する2 楽 音 に 対 応 する 場 合 は, 高 降 調 53の 終 点 だけでなく 始 点 も 関 与 してい る ( 樋 口 2010)に 基 づき, 陰 平 の 字 が, 下 降 する2 楽 音 に 対 応 する 場 合 は, 高 降 調 53の 方 を 用 い, 音 節 初 頭 末 尾 とも 表 示 して 下 線 を 引 く(53) 樋 口 2013bに 基 づき, 陰 上 の 字 が, 上 昇 する2 楽 音 に 対 応 する 場 合 も, 音 節 初 頭 末 尾 とも 表 示 して 下 線 を 引 く(35) 尚, 以 下 の 場 合 は, 楽 音 の 高 さを 変 えていない と 見 なす 1.オリジナル 曲 の 楽 音 が,カバー 曲 ではリズムのみ 異 なる 場 合 2.オリジナル 曲 の 楽 音 が,カバー 曲 では,mordent/pralltrillerのように, 一 旦 2 度 下 / 上 の 楽 音 を 経 た 直 後 に 元 の 高 さの 楽 音 に 戻 る 場 合 3.2.とは 逆 に,カバー 曲 の 楽 音 が,オリジナル 曲 では,mordent/pralltrillerのように, 一 旦 2 度 下 / 上 の 楽 音 を 経 た 直 後 に 元 の 高 さの 楽 音 に 戻 る 場 合 1. 張 學 友 1987 太 陽 星 辰 ( 徳 永 英 明 1987 BIRDS ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B C B C A に 分 ける 1.1 Aメロの1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 灰 fui 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 re si をカバーでは1 楽 音 re に 変 えてある 24

5 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 1.2 Aメロの2も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 跟 gan 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 re si をカバーでは1 楽 音 re に 変 えてある 1.3 Cメロの3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 分 fan 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の sol という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは sol に 下 げてある,と 考 えられる 25

6 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 1.4 C メロの4 5も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 4 失 sat 1 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかった が, 直 後 の sol という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは sol に 下 げてある,と 考 えられる 5 將 zhöng 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 sol fa をカバーで は1 楽 音 sol に 変 えてある 1.5 C メロの6も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 6 思 si 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の sol という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは sol に 下 げてある,と 考 えられる 26

7 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 1.6 A メロの7~9 10も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 10 肩 gin 1 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 後 の 行 hāng 4 ( 同 1)の sol との 音 程 が 長 3 度 4) では 狭 すぎるので, 少 し 広 げて 完 全 5 度 5) になるように,オリジナルの si を re に 上 げてある,と 考 えられる 7 舊 gau 6 ( 音 節 末 調 値 2) 8 日 yat 6 ( 同 2) 9 併 bing 6 ( 同 2)は, 直 後 の 10 肩 の si をカバーでは re に 変 えた 結 果,オリジナルにおける10 肩 との 音 程 長 2 度 6) を 保 つために, 二 次 的 に,オリジナルの la を,カバーでは do に 変 えてある,と 考 えられる 2. 張 學 友 1991 壯 志 驕 陽 (KAN 1990 愛 は 勝 つ ) 楽 音 の 高 さを 変 えていないと 見 なせる 3. 黎 明 1991 Oh! 夜 ( 小 田 和 正 1991 Oh! Yeah! ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B C B C A に 分 ける 27

8 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 3.1 Aメロの1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 傾 king 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 前 半 は, 直 前 の 妳 nei 5 ( 同 3)の si より 高 く なるように,オリジナルの si をカバーでは do に 上 げ, 後 半 は,オリジナルの do の まま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは la に 下 げてある,と 考 えられる 3.2 A メロの2も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 牽 hin 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの si のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの si をカバーでは la に 下 げてある,と 考 えられる 28

9 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 3.3 A メロの3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 身 san 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 前 半 は, 直 前 の 轉 zhün 3 ( 同 3)の si より 高 く なるように,オリジナルの si をカバーでは do に 上 げ, 後 半 は,オリジナルの do の まま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは la に 下 げてある,と 考 えられる 3.4 Bメロの4も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 4 午 ng 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,4 音 前 の 降 gong 3 ( 同 3)の la と 同 じ 高 さに 揃 え るように,オリジナルの si をカバーでは la に 下 げてある 29

10 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 3.5 A メロの5も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 5 興 hing 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 前 半 は, 直 前 の 妳 nei 5 ( 同 3)の si より 高 く なるように,オリジナルの si をカバーでは do に 上 げ, 後 半 は,オリジナルの do の まま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは la に 下 げてある,と 考 えられる 4. 黎 明 1992 一 夜 傾 情 ( 安 全 地 帯 1984 恋 の 予 感 ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA A B B A A Cに 分 ける 4.1 Bメロの1 2は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 令 ling 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 la si をカバーでは1 楽 30

11 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 音 la に 変 えてある 2 仙 sin 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの si のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの si をカバーでは la に 下 げてある,と 考 えられる 4.2 Cメロの3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 跟 gan 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の sol という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは sol に 下 げてある,と 考 えられる 5. 李 克 勤 1992 紅 日 ( 大 事 MANブラザーズバンド1991 それが 大 事 ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B B C B に 分 ける 31

12 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 5.1 Aメロの1 2 3は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 酸 sün 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 sol re をカバーでは1 楽 音 sol に 変 えてある 2 不 bat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,2 音 前 の 酸 sün 1 ( 同 5)の sol と 同 じ 高 さに 揃 え るなら,オリジナルの sol のまま 変 える 必 要 がなかったが,ほぼ 同 一 のメロディーが 現 われ る, 後 述 5.5 B メロ5 小 節 目 において,2 點 dim 2 ( 同 5)が 元 々 fa であるオリジナル の 楽 音 を 変 えていないのを 転 用 して,オリジナルの sol をカバーでは fa に 下 げてある,と 考 えられる 3 捨 se 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 re do をカバーでは1 楽 音 re に 変 えてある 5.2 Bメロの4も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 32

13 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 4 轉 zhün 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 mi re をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある 5.3 Bメロの5も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 5 夜 ye 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 後 の 2 音 滂 pong 4 ( 同 1) 沱 to 4 ( 同 1)の re より 高 く,2~4 音 前 の 落 lok 6 ( 同 2) 淚 löü 6 ( 同 2) 在 zhoi 6 ( 同 2)の mi と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナルの re をカバーでは mi に 上 げてある 5.4 B メロの6 7も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 6 曲 kuk 1 ( 音 節 末 調 値 5) 7 曲 kuk 1 ( 同 5)は, 直 前 の2 音 彎 wān 1 ( 同 5) 彎 wān 1 ( 同 5)の mi と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナルの re をカバーでは mi に 上 げてある 33

14 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 5.5 B メロの8も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 8 之 zhi 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 la sol をカバーでは1 楽 音 la に 変 えてある 6. 許 志 安 1992 喜 歡 你 是 你 (サザンオールスターズ1992 涙 のキッス ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA A B C B に 分 ける 6.1 Aメロの1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 楚 cho 2 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 前 の 清 ching 1 ( 同 5)の mi と 同 じ 高 さに 揃 え るように,オリジナルの re の 前 半 をカバーでは mi に 上 げてある 34

15 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 6.2 A メロの2も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 否 fau 2 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 前 の 知 zhi 1 ( 同 5)の mi と 同 じ 高 さに 揃 える ように,オリジナルの re の 前 半 をカバーでは mi に 上 げてある 6.3 A メロの3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 到 dou 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の do という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは do に 下 げてある,と 考 えられる 7. 鄭 秀 文 1993 Chotto 等 等 ( 大 黒 摩 季 1993 チョット ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B C B C D A A に 分 ける 35

16 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 7.1 Aメロの1 2は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 次 chi 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 は,オリジナルの sol のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の mi という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの sol をカバーでは mi に 下 げてある,と 考 えられる 2 冷 lāng 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 si la をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 7.2 Aメロの3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 次 chi 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 は,オリジナルの sol のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の mi という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの sol をカバーでは mi に 下 げてある,と 考 えられる 36

17 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 7.3 Bメロの4も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 4 酒 zhau 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかった が, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは si に 下 げてある,と 考 えられる 7.4 Bメロの5も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 5 馨 hing 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは si に 下 げてある,と 考 えられる 37

18 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 7.5 Cメロの6も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 6 多 do 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの la のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の mi という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの la をカバーでは mi に 下 げてある,と 考 えられる 7.6 B メロの7も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 7 傾 king 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは si に 下 げてある,と 考 えられる 38

19 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 7.7 B メロの8も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 8 中 zhung 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは si に 下 げてある,と 考 えられる 8. 許 志 安 1994 心 血 (DEEN 1993 翼 を 広 げて ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B C A B C に 分 ける 39

20 名古屋学院大学論集 8.1 B メロの①は 楽音の高さを変えてある ① 但 da n6 音節末調値 2 は 2 音後の 共 gung6 同 2 の si と同じ高さに揃え るように オリジナルの mi をカバーでは si に上げてある

21 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) Bメロの2 3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 我 ngo 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 sol re をカバーでは1 楽 音 sol に 変 えてある 3 擦 chāt 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 の 後 半 は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 mi re を カバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある 8.3 A メロの4は,オリジナルには 無 い 楽 音 を 加 えてある 4 何 ho 4 ( 音 節 末 調 値 1)は, 直 後 の 故 gwu 3 ( 同 3)の do より 低 くなるように, カバーでは sol として 加 えてある 9. 黎 明 1994 陽 光 ( 福 山 雅 治 1993 All My Loving ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B C D B に 分 ける 41

22 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 9.1 Bメロの1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 像 zhöng 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 前 の 我 ngo 5 ( 同 3)の la より 低 くなるように, オリジナルの la をカバーでは mi に 下 げてある 9.2 Cメロの2 3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 伴 bun 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 前 の 你 nei 5 ( 同 3)や 直 後 の 我 ngo 5 ( 同 3) の sol との 音 程 が 短 2 度 7) では 狭 すぎるので, 少 し 広 げて 短 3 度 8) になるように,オリ ジナルの fa を mi に 下 げてある,と 考 えられる 3 喚 wun 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 前 の 叫 giu 3 ( 同 3)や 直 後 の 我 ngo 5 ( 同 3) の sol との 音 程 が 短 2 度 7) では 狭 すぎるので, 少 し 広 げて 短 3 度 8) になるように,オリ ジナルの fa を mi に 下 げてある,と 考 えられる 42

23 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 9.3 Cメロの4 5も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 4 著 zhök 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 前 の 對 döü 3 ( 同 3)や 直 後 の 我 ngo 5 ( 同 3) の sol との 音 程 が 短 2 度 7) では 狭 すぎるので, 少 し 広 げて 短 3 度 8) になるように,オリ ジナルの fa を mi に 下 げてある,と 考 えられる 5 著 zhök 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 前 の 背 bui 3 ( 同 3)や 直 後 の 我 ngo 5 ( 同 3) の sol との 音 程 が 短 2 度 7) では 狭 すぎるので, 少 し 広 げて 短 3 度 8) になるように,オリ ジナルの fa を mi に 下 げてある,と 考 えられる 9.4 Dメロの6も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 6 克 hak 1 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの si のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの si をカバーでは la に 下 げてある,と 考 えられる 43

24 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 10. 許 志 安 等 1994 朋 友 心 ( 中 島 みゆき1994 空 と 君 のあいだに ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA A B C C B に 分 ける 10.1 Aメロの1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 獎 zhöng 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの la のまま 変 える 必 要 がなかった が, 直 後 の sol という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの la をカバーでは sol に 下 げてある,と 考 えられる 10.2 Aメロの2も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 變 bin 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは la に 下 44

25 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) げてある,と 考 えられる 10.3 A メロの3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 想 söng 2 ( 音 節 頭 末 調 値 35)の 前 半 は, 高 昇 調 の 調 値 35 に 合 うように,オリジ ナルの1 楽 音 fa をカバーでは2 楽 音 sol la に 変 えてある 10.4 Bメロの4 5も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 4 普 pou 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは si に 下 げてある,と 考 えられる 5 通 tung 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの si のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの si をカバーでは la 45

26 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 に 下 げてある,と 考 えられる 10.5 Cメロの6 7も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 6 冰 bing 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの sol のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の fa という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの sol をカバーでは fa に 下 げてある,と 考 えられる 7 束 chuk 1 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 前 の 一 yat 1 ( 同 5)の mi と 同 じ 高 さに 揃 える ように,オリジナルの re をカバーでは mi に 上 げてある 10.6 C メロの8も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 8 賜 chi 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の mi という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは mi に 下 46

27 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) げてある,と 考 えられる 10.7 C メロの9 10も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 9 真 zhan 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの sol のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の fa という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの sol をカバーでは fa に 下 げてある,と 考 えられる 10 出 chöt 1 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 前 の 譜 pou 2 ( 同 5)の mi と 同 じ 高 さに 揃 え るように,オリジナルの re をカバーでは mi に 上 げてある 11. 結 語 11.1 今 回 調 査 した1987 年 ~1994 年 のJ POP 広 東 語 カバー 曲 10 曲 中,9 曲 がオリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを 変 えてある 前 回 帰 納 した,カバー 曲 で 楽 音 の 高 さを 変 えてある 場 合 のタイプ 分 類 は, 今 回 得 られた 例 を 加 え, 以 下 のように 修 正 する 尚, 各 曲 の 略 称 は 以 下 の 通 り 1 太 陽 星 辰 1 太 2 壯 志 驕 陽 2 壯 3 Oh! 夜 3 O 4 一 夜 傾 情 4 一 5 紅 日 5 紅 6 喜 歡 你 是 你 6 喜 7 Chotto 等 等 7 C 8 心 血 8 心 9 陽 光 9 陽 10 朋 友 心 10 朋 47

28 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 1. 当 該 音 節 の 声 調 と 関 係 がある 計 20 音 節 1.1 音 節 末 調 値 がオリジナルの 楽 音 の 高 さに 合 わない 計 13 音 節 その1 音 節 の 高 さを 変 える 13 音 節 (3 O 1 前 9) 3 前 4 5 前,5 紅 5 6 7,6 喜 1 2,8 心 1,9 陽 1,10 朋 7 10) 前 後 数 音 をまとめて 高 さを 変 える 0 音 節 前 後 数 音 をまとめて, 高 さだけでなく,リズムまで 変 える 計 0 音 節 同 じ 曲 の 別 の 部 分 を 転 用 する 0 音 節 比 較 的 大 胆 に 新 たなリズムを 創 作 する 0 音 節 1.2 第 2 声 ( 陰 上 ) の 調 値 35 に 合 うように, 上 昇 する2 楽 音 に 変 える 1 音 節 (10 朋 3) 1.3 直 前 / 直 後 の 音 節 との 音 程 が 広 すぎる/ 狭 すぎるので, 適 切 な 音 程 に 調 整 してある,と 考 えられる 5 音 節 (1 太 10,9 陽 ) 1.4 オリジナルには 無 い 楽 音 を 加 える 1 音 節 (8 心 4) 2. 当 該 音 節 の 声 調 と 関 係 がない 計 40 音 節 2.1 上 昇 / 下 降 する2 楽 音 を1 楽 音 に 変 える 11 音 節 (1 太 1 2 5,4 一 1,5 紅 ,7 C 2,8 心 2 3) 2.2 直 後 の,より 高 い/ 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 または 同 一 の 高 さの2 楽 音 を,カバーでは 上 昇 / 下 降 する2(~3) 楽 音 に, 或 いは, 直 前 の 楽 音 から 直 後 の 楽 音 への 渡 りとなる1 楽 音 に,それぞれ 変 えてある,と 考 えられる 25 音 節 (1 太 3 4 6,3 O 1 後 9) 2 3 後 5 後,4 一 2 3,6 喜 3,7 C ,9 陽 6,10 朋 ) 2.3 オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 を 変 えた 結 果,オリジナルのメロディーラインから 消 失 した 音 を 補 うために, 二 次 的 に,オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 に 変 えてある, と 考 えられる 0 音 節 2.4 オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 を 変 えた 結 果,オリジナルにおけるその 音 との 音 程 を 保 つために, 二 次 的 に 変 えてある,と 考 えられる 3 音 節 (1 太 7 8 9) 2.5 同 じ 曲 の 別 の 部 分 を 転 用 する 1 音 節 (5 紅 2) 2.6 目 下 のところ, 理 由 不 明 0 音 節 48

29 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 各 曲 に 現 われるタイプ 別 の 音 節 数 を 表 にまとめると, 以 下 の 如 くである 1 太 2 壯 3 O 4 一 5 紅 6 喜 7 C 8 心 9 陽 10 朋 計 声 調 と 関 係 あり 小 計 声 調 と 関 係 なし 小 計 合 計 曲 中 60 音 節 がオリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを 変 えてある 変 えてある 理 由 は, 1. ( 声 調 と 関 係 あり)が 20 音 節, 2. ( 声 調 と 関 係 なし)が 40 音 節 であった 楽 音 の 高 さを 変 えてある 音 節 が 最 も 多 かったのはNo. 1 No. 10の10 音 節 で, 次 いでNo. 3 No. 5 No. 7の8 音 節 と 続 く 逆 に, 最 も 少 なかったのはNo. 2の0 音 節 で, 次 いでNo. 4 No. 6 の3 音 節 と 続 く 1.1 音 節 末 調 値 がオリジナルの 楽 音 の 高 さに 合 わない のうち その1 音 節 の 高 さ を 変 える は,10 曲 中 6 曲 が 有 している 2.2 直 後 の,より 高 い/ 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 または 同 一 の 高 さの2 楽 音 を,カバーでは 上 昇 / 下 降 する2(~3) 楽 音 に, 或 いは, 直 前 の 楽 音 から 直 後 の 楽 音 への 渡 りとなる1 楽 音 に,それぞれ 変 えてある,と 考 えられる は,10 曲 中 7 曲 が 有 している No. 9の 1. は5 音 節,No. 1の 2. は 9 音 節 あり, 比 較 的 多 い 1. で 最 も 多 かったタイプは, 1.1 音 節 末 調 値 がオリジナルの 楽 音 の 高 さに 合 わない の うち その1 音 節 の 高 さを 変 える の13 音 節 で, 次 いで 1.3 直 前 / 直 後 の 音 節 との 音 程 が 広 すぎる/ 狭 すぎるので, 適 切 な 音 程 に 調 整 してある,と 考 えられる の 5 音 節 と 続 く 2. で 最 も 多 かったタイプは, 2.2 直 後 の,より 高 い/ 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナル 49

30 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 の1 楽 音 または 同 一 の 高 さの2 楽 音 を,カバーでは 上 昇 / 下 降 する2(~ 3) 楽 音 に, 或 いは, 直 前 の 楽 音 から 直 後 の 楽 音 への 渡 りとなる1 楽 音 に,それぞれ 変 えてある,と 考 えられる の25 音 節 で, 次 いで 2.1 上 昇 / 下 降 する2 楽 音 を1 楽 音 に 変 える の 11 音 節 と 続 く 樋 口 2013a 以 降, 直 前 / 直 後 の 音 節 との 音 程 が 広 すぎる/ 狭 すぎるので, 適 切 な 音 程 に 調 整 してある,と 考 えられる というタイプを 立 てているが, 現 在 までの50 曲 における 例 を, 直 前 / 直 後 の 音 節 当 該 音 節 間 の, 音 節 末 調 値 の 組 合 せ 別 に 整 理 すると, 以 下 の 如 くである 1. 音 節 末 調 値 5 同 1( 調 値 差 4) 長 3 度 ( 半 音 5つ)では 狭 すぎるので, 完 全 5 度 ( 半 音 8つ)に 広 げてある,と 考 えられる ex. 当 該 肩 gin 1 ( 音 節 末 調 値 5) 直 後 行 hāng 4 ( 同 1)( 本 稿 1.10) 2. 音 節 末 調 値 5 同 3( 調 値 差 2) 長 2 度 ( 半 音 3つ)では 狭 すぎるので, 長 3 度 ( 半 音 5つ)に 広 げてある,と 考 えられる ex. 1 当 該 戀 lün 2 ( 音 節 末 調 値 5) 直 後 愛 oi 3 ( 同 3)( 樋 口 ) 10) ex. 2 当 該 不 bat 1 ( 音 節 末 調 値 5) 直 後 散 sān 3 ( 同 3)( 樋 口 2013a 5.1) ex. 3 当 該 的 dik 1 ( 音 節 末 調 値 5) 直 後 盼 pān 3 ( 同 3)( 樋 口 2013a 5.2) ex. 4 当 該 吹 chöü 1 ( 音 節 末 調 値 5) 直 後 奏 zhau 3 ( 同 3)( 樋 口 2013a 5.7) 3. 音 節 末 調 値 3 同 2( 調 値 差 1) 3.1 完 全 5 度 ( 半 音 8つ)では 広 すぎるので, 短 3 度 ( 半 音 4つ)に 狭 めてある,と 考 えられる ex. 直 前 說 süt 3 ( 音 節 末 調 値 3) 当 該 話 wa 6 ( 同 2)( 樋 口 2013b 6.20) 3.2 完 全 4 度 11) ( 半 音 6つ)では 広 すぎるので, 短 3 度 ( 半 音 4つ)に 狭 めてある,と 考 えられる ex. 1 当 該 渡 dou 6 ( 音 節 末 調 値 2) 直 後 過 gwo 3 ( 同 3)( 樋 口 2013a 10.11) ex. 2 直 前 借 zhe 3 ( 音 節 末 調 値 3) 当 該 吧 ba 6 ( 同 2)( 樋 口 2013b 6.14) 12) 3.3 短 2 度 ( 半 音 2つ)では 狭 すぎるので, 短 3 度 ( 半 音 4つ)に 広 げてある,と 考 えられる ex. 1 直 前 再 zhoi 3 ( 音 節 末 調 値 3) 当 該 度 dou 6 ( 同 2)( 樋 口 2013a 9.3) ex. 2 直 前 你 nei 5 ( 音 節 末 調 値 3) 当 該 件 bun 6 ( 同 2)( 本 稿 9.2) ex. 3 直 前 叫 giu 3 ( 音 節 末 調 値 3) 当 該 喚 wun 6 ( 同 2)( 本 稿 9.3) ex. 4 直 前 對 döü 3 ( 音 節 末 調 値 3) 当 該 著 zhök 6 ( 同 2)( 本 稿 9.4) ex. 5 直 前 背 bui 3 ( 音 節 末 調 値 3) 当 該 著 zhök 6 ( 同 2)( 本 稿 9.5) 50

31 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 以 上 をまとめ, 各 音 程 に 十 二 平 均 律 の 値 13) を 添 えると, 以 下 の 表 の 如 くである 音 節 末 調 値 の 組 合 せ 音 程 半 音 十 二 平 均 の 数 律 の 値 調 値 差 完 全 5 度 8つ ) 増 4 度 7 つ 1.41 完 全 4 度 6つ 1.33 長 3 度 5つ 1.26 短 3 度 4つ 1.19 長 2 度 3つ 1.12 短 2 度 2つ ) 完 全 1 度 1つ 広 東 語 の 声 調 の 周 波 数 については, 张 等 声 调 の 附 属 音 声 ( 女 声 )を, 音 声 分 析 ソフト praat で 分 析 して 求 めた 各 声 調 の 例 字 は, 陰 平 专 开 蛙 辫 陽 平 陈 唐 寒 麻 陰 上 古 展 比 佬 陽 上 五 老 买 柱 陰 去 盖 帐 对 变 陽 去 共 阵 大 父 上 陰 入 急 竹 得 笔 下 陰 入 割 窄 搭 百 陽 入 月 入 六 白 各 声 調 の4 字 平 均 および 音 節 末 調 値 別 平 均 の 周 波 数 は, 以 下 の 如 くである ( 小 数 点 以 下 を 四 捨 五 入 調 値 は 张 等 1999のまま ) 音 節 末 調 値 調 類 調 値 周 波 数 (Hz) 音 節 末 調 値 調 類 調 値 周 波 数 (Hz) 陰 平 陽 上 陰 上 陰 去 上 陰 入 下 陰 入 平 均 294 平 均 233 音 節 末 調 値 調 類 調 値 周 波 数 (Hz) 音 節 末 調 値 調 類 調 値 周 波 数 (Hz) 陽 去 陽 平 陽 入 平 均 166 平 均 199 音 節 末 調 値 については, 最 低 が 1, 最 高 が 5 であり, 音 程 については, 同 じ 高 さの 楽 音 の 音 程 完 全 1 度 の 十 二 平 均 律 の 値 が 1.00, 音 節 末 調 値 の 最 大 の 隔 たり 5 1 の 時 ( の1.)の 音 程 完 全 5 度 の 十 二 平 均 律 の 値 が 1.50 なので, 音 節 末 調 値 1 を1.00, 5 を 1.50とした 時 の 値 は, 以 下 の 如 くである( 小 数 点 以 下 第 3 位 を 四 捨 五 入 ) 51

32 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 音 節 末 調 値 周 波 数 (Hz) 音 節 末 調 値 1 を 1.00, 5 を 1.50とした 時 の 値 上 記 音 節 末 調 値 1 を1.00, 5 を1.50とした 時 の 値 の, 各 音 節 末 調 値 間 の 比, 即 ち, 音 節 末 調 値 間 の 周 波 数 比 ( 大 きい 方 の 値 を 小 さい 方 の 値 で 割 った 値 )は, 以 下 の 如 くである( 小 数 点 以 下 第 3 位 を 四 捨 五 入 ) 音 節 末 調 値 の 組 合 せ (1.50)(1.00) (1.50)(1.01) (1.50)(1.19) 音 節 末 調 値 間 の 周 波 数 比 (1.19)(1.00) (1.19)(1.01) (1.01)(1.00) 広 東 語 の 音 節 末 調 値 の 種 類 は の4 種 類 なので, 音 節 末 調 値 の 組 合 せは 全 部 で6 通 りであるが, 今 のところ 得 られた3 通 りについて, 上 記 音 節 末 調 値 間 の 周 波 数 比 を の 表 に 書 き 込 むと( 網 掛 け 部 分 ), 以 下 の 表 の 如 くである 音 節 末 調 値 の 組 合 せ 音 程 半 音 十 二 平 均 調 値 差 の 数 律 の 値 音 節 末 調 値 間 の 周 波 数 比 完 全 5 度 8つ 1.50 増 4 度 7つ 1.41 完 全 4 度 6つ 1.33 長 3 度 5つ 1.26 短 3 度 4つ 1.19 長 2 度 3つ 1.12 短 2 度 2つ 1.06 完 全 1 度 1つ 1.00 音 節 末 調 値 の 組 合 せによっては, 例 が 少 ないので 断 言 はできないが, 得 られた 例 をみる 限 り, 以 下 のことが 言 える 音 節 末 調 値 5 同 3 ( 調 値 差 2)の 周 波 数 比 1.26は, 長 3 度 ( 半 音 5つ)の 十 二 平 均 律 の 値

33 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) と 一 致 している 音 節 末 調 値 3 同 2 ( 調 値 差 1)の 周 波 数 比 1.18は, 短 3 度 ( 半 音 4つ)の 十 二 平 均 律 の 値 1.19 と 近 似 している 注 1) 北 京 大 学 中 文 系 2003, 千 島 1991 参 照 調 値 は 五 度 法 ( 最 高 を5, 最 低 を1 とする5 段 階 )で 示 す の 中 は 調 値 のイメージを 表 わす 尚, 本 文 中 で 発 音 を 示 すローマ 字 は 千 島 式 を 用 いる 2) 陰 平 は 高 平 でも 高 降 でも 可 3) 樋 口 2010で 調 査 対 象 とした 10 曲 は, 以 下 の 通 り No. カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 歌 手 年 曲 歌 手 揺 擺 口 紅 林 憶 蓮 1984 Rock n Rouge 松 田 聖 子 愛 情 I Don t Know 林 憶 蓮 1985 天 使 のウィンク 松 田 聖 子 再 會 關 淑 怡 1978 オリビアを 聴 きながら 杏 里 給 我 親 愛 的 張 學 友 1979 いとしのエリー サザンオールスターズ 每 天 愛 你 多 一 些 張 學 友 1990 真 夏 の 果 実 サザンオールスターズ 我 的 親 愛 黎 明 1992 もう 恋 なんてしない 槇 原 敬 之 陽 光 路 上 黎 瑞 恩 1993 大 切 なあなた 松 田 聖 子 其 實 我 很 擔 心 蘇 永 康 2000 TSUNAMI サザンオールスターズ 一 生 中 一 個 你 鄭 伊 健 2000 桜 坂 福 山 雅 治 留 座 陳 慧 琳 2000 be alive 小 柳 ゆき 樋 口 2011で 調 査 対 象 とした 10 曲 は, 以 下 の 通 り No. カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 歌 手 年 曲 歌 手 唯 獨 你 是 不 可 取 替 許 志 安 1992 世 界 中 の 誰 よりきっと 中 山 美 穂 &WANDS 廿 世 紀 的 戀 人 們 鄭 伊 健 1991 ラブ ストーリーは 突 然 に 小 田 和 正 誰 令 你 心 痴 張 國 榮 陳 潔 靈 1985 恋 におちて Fall in love 小 林 明 子 留 住 夏 季 的 風 孫 耀 威 1995 碧 いうさぎ 酒 井 法 子 悠 長 假 期 譚 耀 文 1996 LA LA LA LOVE 久 保 田 利 伸 with SONG ナオミキャンベル AHHHHH! 黎 明 1998 AHHHHH! 久 保 田 利 伸 DEPARTURES 葉 佩 雯 1996 DEPARTURES globe Can you celebrate? 葉 佩 雯 1997 CAN YOU CELEBRATE? 安 室 奈 美 恵 我 的 命 運 梁 漢 文 1999 Squall 福 山 雅 治 53

34 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 我 還 記 得 我 是 誰 陳 慧 珊 1999 あなたのキスを 数 えましょう You were mine 小 柳 ゆき 樋 口 2013aで 調 査 対 象 とした10 曲 は, 以 下 の 通 り No. カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 歌 手 年 曲 歌 手 捕 風 的 漢 子 譚 詠 麟 1983 メリーアン ALFEE 酒 紅 色 的 心 譚 詠 麟 1983 ワインレッドの 心 安 全 地 帯 癡 情 意 外 陳 慧 嫻 1985 碧 い 瞳 のエリス 安 全 地 帯 藍 雨 張 學 友 1986 レイニーブルー 徳 永 英 明 Don t Say Good Bye 譚 詠 麟 1987 輝 きながら 徳 永 英 明 環 遊 世 界 SKY SKY 1998 夜 空 ノムコウ SMAP 冒 險 後 樂 園 SKY SKY 2003 世 界 に 一 つだけの 花 SMAP 不 死 傳 說 陳 奕 迅 2003 メリッサ ポルノグラフィティ 閉 目 入 神 鄭 中 基 2004 瞳 をとじて 平 井 堅 =1 Sunboy z 2006 PRECIOUS ONE KAT TUN 樋 口 2013bで 調 査 対 象 とした10 曲 は, 以 下 の 通 り No. カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 歌 手 年 曲 歌 手 愛 的 替 身 譚 詠 麟 1983 想 い 出 がいっぱい H 2 O 愛 的 故 事 ( 上 集 ) 孫 耀 威 1993 ロード THE 虎 舞 竜 正 在 愛 陳 曉 東 1995 シーソーゲーム ~ 勇 敢 な 恋 の 歌 ~ Mr. Children Feel Like dance 葉 佩 雯 1995 Feel Like dance globe Can t Stop Can t Stop 葉 佩 雯 1996 Falling in Love Fallin in Love globe 假 如 我 是 假 的 蕭 正 楠 2003 さくら( 独 唱 ) 森 山 直 太 朗 我 信 王 友 良 2006 Precious 伊 藤 由 奈 陰 天 假 期 衛 蘭 2005 Endless Story 伊 藤 由 奈 給 自 己 的 信 鍾 舒 漫 2008 手 紙 ~ 拝 啓 十 五 の 君 へ~ アンジェラ アキ 再 見 不 再 見 陳 柏 宇 2009 僕 は 君 に 恋 をする 平 井 堅 4) 長 3 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 5 つ 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, do を 起 点 として 上 に 向 かうと, mi を 終 点 とする 音 程 ここでは, si を 起 点 として, 下 に 向 かって sol を 終 点 とする 音 程 5) 完 全 5 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 8 つ 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, do を 起 点 として 上 に 向 かうと, sol を 終 点 とする 音 程 ここでは, re を 起 点 として, 下 に 向 かっ 54

35 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) て sol を 終 点 とする 音 程 6) 長 2 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 3 つ 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, do を 起 点 として 上 に 向 かうと, re を 終 点 とする 音 程 ここでは, la を 起 点 として, 上 に 向 かって si を 終 点 とする 音 程,および, do を 起 点 として, 上 に 向 かって re を 終 点 とする 音 程 7) 短 2 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 2 つ 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, mi を 起 点 として 上 に 向 かうと, fa を 終 点 とする 音 程 ここでは, sol を 起 点 として, 下 に 向 かって fa を 終 点 とする 音 程 8) 短 3 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 4 つ 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, mi を 起 点 として 上 に 向 かうと, sol を 終 点 とする 音 程 ここでは, sol を 起 点 として, 下 に 向 かって mi を 終 点 とする 音 程 9) 1 音 節 の 前 半 / 後 半 で, 異 なるタイプに 分 類 される 場 合 は,それぞれ 前 後 を 記 した 10) 樋 口 2010では,7. 6 戀 lün 2 を 音 節 末 調 値 が 同 一 でも, 更 に 厳 密 に, 同 じ 声 調 の 音 節 と 同 じ 高 さ に 揃 える というタイプとしたが, 長 2 度 ( 半 音 3 つ)では 狭 すぎるので, 長 3 度 ( 半 音 5 つ)に 広 げてある,と 考 えられる というタイプに 修 正 する 11) 完 全 4 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 6 つ 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, do を 起 点 として 上 に 向 かうと, fa を 終 点 とする 音 程 12) 樋 口 2013bでは,6.14 吧 を ba 4 ( 音 節 末 調 値 1)としていたが, ba 6 ( 同 2)に 訂 正 する 13) 十 二 平 均 律 とは,1 オクターブ( 例 えば, do から 一 つ 上 の do まで)を12 等 分 した 音 程 小 数 点 以 下 第 3 位 を 四 捨 五 入 14) 増 4 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 7 つ 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, do を 起 点 として 上 に 向 かうと, fa を 終 点 とする 音 程 15) 完 全 1 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 1 つ 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, do を 起 点 として, 同 じ do を 終 点 とする 音 程 参 照 文 献 ( 参 照 文 献 は 発 行 年 順 に 並 べた ) 石 桁 真 礼 生 丸 田 昭 三 金 光 威 和 雄 末 吉 保 雄 飯 田 隆 飯 沼 信 義 1965 楽 典 理 論 と 実 習, 音 楽 之 友 社 下 中 邦 彦 編 集 発 行 1983 音 楽 大 事 典 第 5 巻, 平 均 律 の 項, 平 凡 社 Marjorie K.M. Chan 1987 Tone and Melody in Cantonese, Berkeley Linguistic Society, Proceeding of the 13 th Annual Meeting, 1987, pp , U.S.A. 千 島 英 一 1991 標 準 広 東 語 同 音 字 表, 東 方 書 店 香 港 萬 里 機 構 出 版 有 限 公 司 + 東 方 書 店 1996 広 東 語 辞 典 ポケット 版, 東 方 書 店 白 宛 如 1998 廣 州 方 言 詞 典, 江 蘇 教 育 出 版 社 张 双 庆 林 建 平 1999 香 港 话 音 档, 上 海 教 育 出 版 社 スティーブン マシューズ&ヴァージニア イップ2000 広 東 語 文 法, 千 島 英 一 & 片 岡 新 訳, 東 方 書 店 (Stephen Matthews and Virginia Yip 1994 Cantonese: A Comprehensive Grammar の 日 本 語 訳 ) 北 京 大 学 中 文 系 2003 汉 语 方 音 字 汇 ( 第 二 版 重 排 本 ), 语 文 出 版 社 千 島 英 一 2005 東 方 広 東 語 辞 典, 東 方 書 店 Ho, Wing See Vincie 2006 The tone-melody interface of popular songs written in tone languages, 9 th International Conference on Music Perception and Cognition, 2006, pp , Italy 55

36 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 矢 部 公 啓 2008 カラオケ ファンに 贈 る 音 楽 用 語 解 説,ドレミ 楽 譜 出 版 社 飯 田 真 紀 2009 広 東 語 の 歌 の 話, TONGXUE 第 38 号,pp 劉 扳 盛 2010 廣 州 話 普 通 話 詞 典, 商 務 印 書 館 樋 口 勇 夫 2010 J POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響, 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 22 1,pp 樋 口 勇 夫 2011 J POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (2), 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 23 1,pp 麥 耘 譚 步 雲 2011 實 用 廣 州 話 分 類 詞 典, 商 務 印 書 館 樋 口 勇 夫 2013a J POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (3), 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 24 2,pp 樋 口 勇 夫 2013b J POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (4), 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 25 1,pp 音 源 および 歌 詞 の 資 料 カバー 曲 No. 曲 名 歌 手 作 詞 編 曲 年 レーベル 所 収 アルバム 1 太 陽 星 辰 張 學 友 林 振 強 盧 東 尼 1987 Poly Gram Jacky 張 學 友 (1987) 2 壯 志 驕 陽 張 學 友 陳 少 琪 趙 增 熹 1991 Poly Gram 一 顆 不 變 心 (1991) 3 Oh! 夜 黎 明 陳 少 琪 唐 奕 聰 1991 Poly Gram 是 愛 是 緣 (1991) 4 一 夜 傾 情 黎 明 向 雪 懷 盧 東 尼 1992 Poly Gram 傾 城 之 最 (1992) 5 紅 日 李 克 勤 李 克 勤 方 樹 樑 1992 Poly Gram 红 日 (1992) 6 喜 歡 你 是 你 許 志 安 林 振 強 江 港 生 1992 Capital Artists 喜 歡 你 是 你 (1992) 7 Chotto 等 等 鄭 秀 文 周 禮 茂 江 港 生 1993 Capital Artists 大 報 復 (1993) 8 心 血 許 志 安 林 振 強 江 港 生 黃 志 翔 1994 Capital Artists heart (1994) 9 陽 光 黎 明 劉 卓 輝 唐 奕 聰 1994 Poly Gram 情 緣 新 曲 + 精 選 (1994) 10 朋 友 心 許 志 安 江 港 生 林 振 強 梁 漢 文 等 黃 志 翔 1994 Capital Artists heart (1994) オリジナル 曲 No. 曲 名 歌 手 作 詞 作 曲 年 レーベル 1 BIRDS 徳 永 英 明 大 津 あきら 徳 永 英 明 1987 アポロン 2 愛 は 勝 つ KAN KAN KAN 1990 ポリドール 3 Oh! Yeah! 小 田 和 正 小 田 和 正 小 田 和 正 1991 ファンハウス 4 恋 の 予 感 安 全 地 帯 井 上 陽 水 玉 置 浩 二 1984 キティレコード 56

37 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5) 5 それが 大 事 大 事 MANブラ ザーズバンド 立 川 俊 之 立 川 俊 之 1991 ファンハウス 6 涙 のキッス サザンオー ルスターズ 桑 田 佳 祐 桑 田 佳 祐 1992 ビクター TAISHITA 7 チョット 大 黒 摩 季 大 黒 摩 季 織 田 哲 郎 1993 東 芝 EMI 8 翼 を 広 げて DEEN 坂 井 泉 水 織 田 哲 郎 1993 B Gram RECORDS 9 All My Loving 福 山 雅 治 福 山 雅 治 福 山 雅 治 1993 BMG JAPAN 10 空 と 君 のあいだに 中 島 みゆき 中 島 みゆき 中 島 みゆき 1994 ポニーキャニオン 付 記 本 稿 執 筆 にあたり, 音 響 学 についてご 教 示 を 賜 った, 本 学 の 城 哲 哉 教 授,および, 今 回 も 楽 譜 についてご 助 言 を 賜 った,もと 本 学 職 員 でオルガニストの 有 田 知 子 さんに, 感 謝 申 し 上 げたい ( 但 し, 間 違 いがある 場 合 は, 全 て 筆 者 の 責 任 に 帰 する ) 57