名 古 屋 学 院 大 学 論 集 また,Ho2006は, 広 東 語 のほか 北 京 語 (4 声 調 )とタイ 語 (5 声 調 )についても 検 討 したもので, 広 東 語 とタイ 語 においては 声 調 と 楽 音 との 一 致 がみられるが, 北 京 語 においてはみられない としている

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1 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 第 22 巻 第 1 号 (2010 年 10 月 ) J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 樋 口 勇 夫 0.はじめに 近 年, 中 国 語 圏 の 音 楽 市 場 では,J-POP( 日 本 の 流 行 歌 )を 北 京 語 ( 國 語 )や 広 東 語 ( 粤 語 ) でカバーした 曲 が, 多 数 出 回 っている 歌 詞 やタイトルについては,オリジナル 曲 の 意 味 を 忠 実 に 翻 訳 しているものはどちらかと 言 え ば 少 数 派 で, 寧 ろ, 歌 詞 やタイトルをそっくり 入 れ 替 えて 曲 だけ 利 用 しているものの 方 が 多 いよ うである 曲 については, 調 や 速 度 を 変 えてあるものもあるが,メロディーはほとんどまずオリジナルの まま,というのが 基 本 である しかし, 幾 つかの 広 東 語 カバー 曲 では,オリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを,ある 特 定 の 音 符 だけ 個 別 に 変 えてあり,それはその 音 符 に 対 応 する 歌 詞 の 漢 字 の 声 調 と 関 係 がありそうである 本 稿 では,1985 年 から 2000 年 までのJ-POP 広 東 語 カバー 曲 10 曲 を 例 に,その 様 相 を 探 る 0.1 広 東 語 の 声 調 広 東 語 の 声 調 は 以 下 の 通 り 1) -p,-t,-k 韻 尾 調 類 陰 平 陰 上 陰 去 上 陰 入 下 陰 入 千 島 式 ローマ 字 声 調 No. 第 1 声 第 2 声 第 3 声 第 1 声 第 3 声 調 値 55( ~ 53) 2) 調 値 の 型 高 平 ( ~ 高 降 ) 2) 高 昇 中 平 高 平 中 平 調 類 陽 平 陽 上 陽 去 陽 入 千 島 式 ローマ 字 声 調 No. 第 4 声 第 5 声 第 6 声 第 6 声 調 値 / 22 調 値 の 型 低 降 低 昇 低 平 低 平 0.2 先 行 関 連 文 献 による 知 見 Chan1987 は, 広 東 語 の 歌 における 声 調 と 楽 音 との 関 係 について 論 じたもので, 調 形 ( 平 ら/ 昇 り/ 降 り)に 関 わらず, 声 調 の 始 点 ではなく, 終 点 が 関 与 している としている 17

2 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 また,Ho2006は, 広 東 語 のほか 北 京 語 (4 声 調 )とタイ 語 (5 声 調 )についても 検 討 したもので, 広 東 語 とタイ 語 においては 声 調 と 楽 音 との 一 致 がみられるが, 北 京 語 においてはみられない としている 0.3 調 査 対 象 とした 曲 今 回, 調 査 対 象 とした 曲 は, 以 下 の 表 の 通 りである No. 欄 は,カバー 曲 の 発 表 年 順 (カバー 曲 の 発 表 年 が 同 じ 場 合 は,オリジナル 曲 の 発 表 年 月 日 順 ) 調 欄 の 大 文 字 は,Major( 長 調 )を 表 わす(たまたま10 曲 とも Major) カバー 曲 の 調 欄 の 網 掛 けは,オリジナル 曲 と 異 なることを 示 す カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 調 歌 手 年 曲 調 歌 手 揺 擺 口 紅 B 林 憶 蓮 1984 Rock n Rouge C 松 田 聖 子 愛 情 I Don t Know B 林 憶 蓮 1985 天 使 のウィンク B 松 田 聖 子 再 會 G 關 淑 怡 1978 オリビアを 聴 きながら G 杏 里 給 我 親 愛 的 B 每 天 愛 你 多 一 些 C # 張 學 友 1979 いとしのエリー D サザンオー ルスターズ 張 學 友 1990 真 夏 の 果 実 D サザンオー ルスターズ 我 的 親 愛 C 黎 明 1992 もう 恋 なんてしない E 槇 原 敬 之 陽 光 路 上 F # 黎 瑞 恩 1993 大 切 なあなた F # 松 田 聖 子 其 實 我 很 擔 心 C 蘇 永 康 2000 TSUNAMI D サザンオー ルスターズ 一 生 中 一 個 你 F 鄭 伊 健 2000 桜 坂 G 福 山 雅 治 留 座 D 陳 慧 琳 2000 be alive E 小 柳 ゆき 以 下,カバー 曲 の 発 表 年 順 に, 曲 ごとに 検 討 する 楽 譜 は, 筆 者 が 音 源 を 聞 いて 記 譜 した カバー 曲 の 調 がオリジナル 曲 と 異 なる 場 合 は, 比 較 し 易 いように,オリジナル 曲 の 方 を 移 調 し,カバー 曲 の 方 の 調 に 揃 えた 従 って, 本 稿 中 で 言 及 す るオリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さは,カバー 曲 と 同 一 の 調 に 移 調 した 後 のものである 前 述 0.2のChan1987 の 知 見 に 基 づき, 楽 譜 中, 調 値 イメージの 下 に, 音 節 末 の 調 値 を 数 字 で 示 す 3) 但 し, 陰 平 の 字 が, 下 降 する2 楽 音 に 対 応 する 場 合 は, 高 降 調 53 の 方 を 用 い, 音 節 初 頭 末 尾 とも 表 示 して 下 線 を 引 く(53) 尚, 以 下 の 場 合 は, 楽 音 の 高 さを 変 えていない と 見 なす 小 節 目 〇 aの 如 く,オリジナル 曲 の 楽 音 ( 四 分 音 符 do # 八 分 音 符 do # )が,カバー 18

3 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 曲 ではリズムのみ 異 なる( 付 点 四 分 音 符 do # ) 場 合 小 節 目 〇 b の 如 く,オリジナル 曲 の 楽 音 (re re)が,カバー 曲 では,mordent/ pralltriller のように, 一 旦 2 度 下 / 上 の 楽 音 を 経 た 直 後 に 元 の 高 さの 楽 音 に 戻 る(re do # re) 場 合 3. 以 下 の1 小 節 目 〇 cの 如 く,2.とは 逆 に,カバー 曲 の 楽 音 (mi)が,オリジナル 曲 では, mordent/pralltriller のように, 一 旦 2 度 下 / 上 の 楽 音 を 経 た 直 後 に 元 の 高 さの 楽 音 に 戻 る (mi fa # mi) 場 合 1. 林 憶 蓮 1985 揺 擺 口 紅 ( 松 田 聖 子 1984 Rock n Rouge ) 4) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B A B Cに 分 ける 1.1 Bメロの1 2および3は,それぞれ 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 一 yat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 前 の 見 gin 3 ( 同 3)や 直 後 の 個 go 3 ( 同 3) の re より 高 くなるように,オリジナルの do をカバーでは mi に 上 げてある 2 二 yi 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 前 直 後 の 個 go 3 ( 同 3)の re より 低 くなるように, 19

4 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 オリジナルの mi をカバーでは do に 下 げてある 3 心 sam 1 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 前 の 見 gin 3 ( 同 3)や 直 後 の 裡 löü 5 ( 同 3) の re より 高 くなるように,オリジナルの do をカバーでは mi に 上 げてある ところで,B メロには,オリジナルでは,B メロと 全 く 同 一 のメロディーが 現 われるが,カ バーでは,B メロの1 2および3のようには,1 2 および3 の 楽 音 の 高 さを 変 えておら ず,オリジナルのままである 1 zhüt 6 ( 音 節 末 調 値 2)の do は, 直 前 直 後 の 對 döü 3 ( 同 3)の re より, 元 々 低 い 2 一 yat 1 ( 音 節 末 調 値 5)の mi は, 直 前 の 對 döü 3 ( 同 3)や 直 後 の 切 chai 3 ( 同 3)の re より, 元 々 高 い 3 望 mong 6 ( 音 節 末 調 値 2)の do は, 直 前 直 後 の nei 5 ( 同 3)の re より, 元 々 低 い 以 上 のように, 音 節 末 調 値 が 楽 音 の 高 さに 元 々 一 致 しているので,オリジナルの 楽 音 の 高 さを 変 える 必 要 がなかった,と 考 えられる

5 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 C メロの4も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 4 願 yün 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 前 の 我 ngo 5 ( 同 3)の so より 低 くなるように, オリジナルの la をカバーでは mi に 下 げてある 2. 林 憶 蓮 1985 愛 情 I Don t Know ( 松 田 聖 子 1985 天 使 のウィンク ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 を A B C Dに 分 ける 2.1 C メロの1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 永 wing 5 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 前 の 會 wui 5 ( 同 3)や 2 音 後 の 襯 chan 3 ( 同 3)の fa # と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナルの2 楽 音 fa # re # をカバーでは1 楽 音 fa # に 変 えてある 21

6 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 2.2 Dメロの2~5および6~9も,それぞれ 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 只 zhi 2 ( 音 節 末 調 値 5) 3 有 yau 5 ( 同 3) 4 你 nei 5 ( 同 3) 5 可 ho 2 ( 同 5)は, 音 節 末 調 値 に 合 うように, 且 つ, 有 你 を 同 じ 音 節 末 調 値 3 の 直 後 の2 音 慰 wai 3 ( 同 3) 我 ngo 5 ( 同 3)の mi と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリ ジナルの mi re # do # re # をカバーでは fa # mi mi fa # に 変 えてある 6 已 yi 5 ( 音 節 末 調 値 3) 7 被 bei 6 ( 同 2) 8 情 ching 4 ( 同 1)の 前 半 は, 音 節 末 調 値 に 合 うように,オリジナルの la # so # la # をカバーでは si la # so # に 変 えてある 9 情 ching 4 ( 音 節 末 調 値 1)の 後 半 は,オリジナルにおける 直 前 の3 音 la # so # la # をカバーでは si la # so # (6 7 8)に 変 えた 結 果,オリジナルのメロディーラインか ら 消 失 した la # ( 後 ろの 方 の)を 補 うために, 二 次 的 に,オリジナルにおける 直 前 の la # に 変 えてある,と 考 えられる 3. 關 淑 怡 1989 再 會 ( 杏 里 1978 オリビアを 聴 きながら ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA A B C Dに 分 ける 22

7 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 3.1 A メロ(A メロも 同 様 )の1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 碎 söü 3 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 前 の 同 じ 字 碎 söü 3 ( 同 3)の re と 同 じ 高 さに 揃 えるなら, 前 半 後 半 とも re に 変 えることが 期 待 されるが, 第 3 声 33 という 平 らな 調 子 であるにも 関 わらず, 直 後 の 舊 gau 6 ( 同 2)の do # という,より 低 い 楽 音 に 向 かう ため,オリジナルの1 楽 音 do # を,カバーでは, 前 半 だけ re に 上 げ, 後 半 はオリジナル の do # のままにすることで, 下 降 する2 楽 音 re do # に 変 えてある,と 考 えられる A メロの 輕 hing 1 は, 下 降 する2 楽 音 re -do に 対 応 している 3.2 A メロの2も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 舊 gau 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,オリジナルの si のまま 変 える 必 要 がなかったが, 第 6 声 22 という 平 らな 調 子 であるにも 関 わらず, 直 後 の 相 söng 3 ( 同 3)の re という, より 高 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 si を,カバーでは, 前 半 はオリジナルの si のままにし, 後 半 だけ do に 上 げることで, 上 昇 する2 楽 音 si do に 変 えてある,と 考 え られる 23

8 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 3.3 C メロの3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 再 zhoi 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,3 音 後 の 了 liu 5 ( 同 3)の so と 同 じ 高 さに 揃 える なら,オリジナルの so のまま 変 える 必 要 がなかったが, 第 3 声 33 という 平 らな 調 子 で あるにも 関 わらず, 直 後 の 會 wui 6 ( 同 2)の fa # という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため, オリジナルの 1 楽 音 so を,カバーでは, 前 半 はオリジナルの so のままにし, 後 半 だけ fa # に 下 げることで, 下 降 する 2 楽 音 so fa # に 変 えてある,と 考 えられる 3.4 A メロの4 5も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 4 舊 gau 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,オリジナルの si のまま 変 える 必 要 がなかったが, 第 6 声 22 という 平 らな 調 子 であるにも 関 わらず, 直 後 の 畫 wa 2 ( 同 5)の re という, より 高 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 si を,カバーでは, 前 半 はオリジナルの si のままにし, 後 半 だけ do に 上 げることで, 上 昇 する2 楽 音 si do に 変 えてある,と 考 え られる 5 是 si 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,2 音 前 の 念 nim 3 ( 同 2)の mi と 同 じ 高 さに 揃 える 24

9 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 ように, 且 つ, 直 前 の 我 ngo 5 ( 同 3)や 直 後 の 多 do 1 ( 同 5)の fa より 低 くなる ように,オリジナルの fa の 前 半 をカバーでは mi に 下 げてある 3.5 A メロの6も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 6 送 sung 3 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 前 の 同 じ 字 送 sung 3 ( 同 3)の re と 同 じ 高 さ に 揃 えるなら, 前 半 後 半 とも re に 変 えることが 期 待 されるが, 第 3 声 33 という 平 ら な 調 子 であるにも 関 わらず, 直 後 の 贈 zhang 6 ( 同 2)の do # という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 do # を,カバーでは, 前 半 だけ re に 上 げ, 後 半 はオリジ ナルの do # のままにすることで, 下 降 する2 楽 音 re do # に 変 えてある,と 考 えられる 4. 張 學 友 1989 給 我 親 愛 的 (サザンオールスターズ1979 いとしのエリー ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA A Bに 分 ける 4.1 A メロの1および A メロの2は,それぞれ 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 彩 choi 2 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 前 の3 音 天 tin 1 ( 同 5) 空 hung 1 ( 同 5) 色 sik 1 ( 同 5)や 直 後 の 不 bat 1 ( 同 5)の fa と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナルの so をカバーでは fa に 下 げてある 2 光 gwong 1 ( 音 節 末 調 値 5)も, 直 前 の3 音 街 gāi 1 ( 同 5) 中 zhung 1 ( 同 5) 燈 dang 1 ( 同 5)や 直 後 の 不 bat 1 ( 同 5)の fa と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジ ナルの so をカバーでは fa に 下 げてある A メロの 溫 wan 1 は, 下 降 する2 楽 音 la - so に 対 応 している 25

10 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 26

11 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 4.2 Bメロの3および4も,それぞれ 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3および4 ともに 幾 gei 2 ( 音 節 末 調 値 5) は, 直 前 の2 音 一 yat 1 ( 同 5) 生 sāng 1 ( 同 5)や 直 後 の 許 höü 2 ( 同 5)の re と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナル の do をカバーでは re に 上 げてある Bメロの 霜 söng 1 傷 söng 1 は,ともに 下 降 する2 楽 音 re-do に 対 応 している 5. 張 學 友 1990 每 天 愛 你 多 一 些 (サザンオールスターズ1990 真 夏 の 果 実 ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA A B C C A C に 分 ける 27

12 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 5.1 A メロの1 2は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 好 hou 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 前 半 は, 直 前 の 很 han 2 ( 同 5)と 同 じ 高 さに 揃 えるよ うに,オリジナルの re # をカバーでは mi # に 上 げてある 2 好 hou 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルにおける 直 前 の re # をカバーでは mi # (1)に 変 えた 結 果,オリジナルのメロディーラインから 消 失 した re # を 補 うために, 二 次 的 に,オリジナルにおける 直 前 の re # に 変 えてある,と 考 えられる 5.2 C メロ(C メロも 同 様 )の3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 路 lou 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 後 の 斜 che 3 ( 同 3)の do # より 低 くなるように, オリジナルの do # の 前 半 をカバーでは si # に 下 げてある 28

13 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 6. 黎 明 1992 我 的 親 愛 ( 槇 原 敬 之 1992 もう 恋 なんてしない ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA A B C C に 分 ける 6.1 A メロの1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 寞 mok 6 ( 音 節 末 調 値 2)は, 直 前 の 3 音 漸 zhim 6 ( 同 2) 漸 zhim 6 ( 同 2) 寂 zhik 6 ( 同 2)の mi と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナルの2 楽 音 fa mi をカバー では 1 楽 音 mi に 変 えてある 6.2 A メロの2も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 2 有 yau 5 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 前 の 總 zhung 2 ( 同 5)の do より 低 くなるように, 且 つ, 直 後 の 意 yi 3 ( 同 3)の si と 同 じ 高 さに 揃 えるなら,オリジナルの si のまま 変 える 必 要 がなかったが,オリジナルの si をカバーでは do に 上 げてある この 例 は, 目 下 のところ, 理 由 不 明 である 29

14 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 6.3 Bメロの3も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 麼 mo 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,3 音 前 の 不 bat 1 ( 同 5)の si と 同 じ 高 さに 揃 える ように,オリジナルの2 楽 音 la si をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 7. 黎 瑞 恩 1994 陽 光 路 上 ( 松 田 聖 子 1993 大 切 なあなた ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B C A B C D A A に 分 ける 7.1 A メロの1は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 1 一 yat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの re # のまま 変 える 必 要 がなかったが, 第 1 声 ( 上 陰 入 ) 5 という 平 らな 調 子 であるにも 関 わらず, 直 後 の 片 pin 3 ( 同 3)の do # という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 re # を,カバーでは, 前 半 はオリ ジナルの re # のままにし, 後 半 だけ do # に 下 げることで, 下 降 する2 楽 音 re # do # に 変 えてある,と 考 えられる 30

15 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 7.2 C メロの2 3も,それぞれ 楽 音 の 高 さを 変 えてある 3 分 fan 1 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 後 の2 音 鐘 zhung 1 ( 同 5) 的 dik 1 ( 同 5)の re # と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナルの do # をカバーでは re # に 上 げてある 2 半 bun 3 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 前 の4 音 對 döü 3 ( 同 3) 我 ngo 5 ( 同 3) 過 gwo 3 ( 同 3) 去 höü 3 ( 同 3)と 同 じ 高 さに 揃 えるなら,オリジナルの si のまま 変 え る 必 要 がなかったが,オリジナルにおける 直 後 の do # をカバーでは re # (3)に 変 えた 結 果, オリジナルのメロディーラインから 消 失 した do # を 補 うために, 二 次 的 に,オリジナルにお ける 直 後 の do # に 変 えてある,と 考 えられる また, 半 は 直 前 の 去 と 同 じ 声 調 であるが, 對 我 過 去 と 半 分 鐘 的 の 間 に 文 法 的 な 切 れ 目 があるので,それに 囚 われる 必 要 もあま りなかったのであろう 7.3 C メロ(C メロも 同 様 )の4も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 4 朗 long 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,6~10 音 前 の 愛 oi 3 ( 同 3) 過 gwo 3 ( 同 3) 痛 tung 3 ( 同 3) 過 gwo 3 ( 同 3) 再 zhoi 3 ( 同 3)の fa # と 同 じ 高 さに 揃 えるように, 31

16 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 オリジナルの 2 楽 音 so # fa # をカバーでは1 楽 音 fa # に 変 えてある C メロの 開 hoi 1 は, 下 降 する2 楽 音 so # fa # に 対 応 している 7.4 A メロの5も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 5 路 lou 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,オリジナルの re # のまま 変 える 必 要 がなかったが, 第 6 声 22 という 平 らな 調 子 であるにも 関 わらず, 直 後 の 旁 pong 4 ( 同 1)の do # という, より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 re # を,カバーでは, 前 半 はオリジナルの re # のままにし, 後 半 だけ do # に 下 げることで, 下 降 する2 楽 音 re # do # に 変 えてある, と 考 えられる 7.5 B メロの6も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 6 戀 lün 2 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 前 の4 音 總 zhung 2 ( 同 5) 不 bat 1 ( 同 5) 懂 dung 2 ( 同 5) 得 dak 1 ( 同 5)と 音 節 末 調 値 は 5 で 同 じなので, 音 節 末 調 値 にだけ 着 目 するなら, 不 得 と 同 じ 高 さの,オリジナルの re # のまま 変 える 必 要 がなかったが, 32

17 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 同 じ 第 2 声 35 の 總 懂 の mi # と 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナルの re # をカバーでは mi # に 上 げてある ところで,B メロには,オリジナルでは,B メロと 全 く 同 一 のメロディーが 現 われるが,カ バーでは,B メロの6のようには,6 の 楽 音 の 高 さを 変 えておらず,オリジナルのままである 6 艷 yim 6 ( 音 節 末 調 値 2)の re # は, 直 前 の 待 doi 6 ( 同 2)や3 音 前 の 後 hau 6 ( 同 2)の re # と 元 々 同 じ 高 さなので,オリジナルの 楽 音 の 高 さを 変 える 必 要 がなかっ た,と 考 えられる

18 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 A メロの7~9も,それぞれ 楽 音 の 高 さを 変 え,リズムまで 変 えてある 7 輕 hing 1 ( 音 節 末 調 値 5) 8 放 fong 3 ( 同 3) 9 路 lou 6 ( 同 2)は, 音 節 末 調 値 に 合 うように,オリジナルの2 楽 音 mi # re # をカバーでは3 楽 音 so # mi # re # に 変 えてある これは,オリジナルで A メロ 後 半 に 現 われるメロディーを,カバーではA メロ 前 半 にも 転 用 したものである ところが,A メロ(A メロやA メロも 同 様 ) 後 半 では,7 可 ho 2 ( 音 節 末 調 値 5) 8 以 yi 5 ( 同 3) 9 直 zhik 6 ( 同 2)の 楽 音 の 高 さは,オリジナルのままである これは, 音 節 末 調 値 がオリジナルの 楽 音 の 高 さ so # mi # re # に 元 々 一 致 しているので, オリジナルの 楽 音 の 高 さを 変 える 必 要 がなかったから,と 考 えられる 8. 蘇 永 康 2000 其 實 我 很 擔 心 (サザンオールスターズ2000 TSUNAMI ) 楽 音 の 高 さを 変 えていないと 見 なせる 9. 鄭 伊 健 2000 一 生 中 一 個 你 ( 福 山 雅 治 2000 桜 坂 ) メロディーと 歌 詞 のパターン 別 に, 楽 曲 をA B C B C D A に 分 ける 9.1 C メロの1~4は,それぞれ 楽 音 の 高 さを 変 え,リズムまで 変 えてある 1 亦 yik 6 ( 音 節 末 調 値 2) 2 看 hon 3 ( 同 3) 3 不 bat 1 ( 同 5) 4 透 tau 3 ( 同 3) は, 音 節 末 調 値 に 合 うように,オリジナルの5 楽 音 so la fa do re をカバー では 4 楽 音 fa so la fa に 変 えてある 34

19 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 9.2 B メロの5~8も,それぞれ 楽 音 の 高 さを 変 え,リズムまで 変 えてある 5 曙 sü 5 ( 音 節 末 調 値 3) 6 光 gwong 1 ( 同 5) 7 破 po 3 ( 同 3) 8 滅 mit 6 ( 同 2)は, 音 節 末 調 値 に 合 うように,オリジナルの6 楽 音 fa so la fado re をカバーでは4 楽 音 so la fa re に 変 えてある 10. 陳 慧 琳 2000 留 座 ( 小 柳 ゆき2000 be alive ) 楽 音 の 高 さを 変 えていないと 見 なせる 11. 結 語 11.1 今 回 調 査 したのは10 曲 だけなので, 統 計 的 に 一 般 化 するなら, 更 に 多 くの 曲 を 調 査 する 必 要 があろうが, 今 回 の 調 査 の 結 果, 以 下 のことがわかった Ⅰ.1985 年 から2000 年 までのJ-POP 広 東 語 カバー 曲 10 曲 中,8 曲 がオリジナル 曲 の 楽 音 を 変 えている Ⅱ.Chan1987 が 指 摘 した 調 形 ( 平 ら/ 昇 り/ 降 り)に 関 わらず, 声 調 の 始 点 ではなく, 終 点 が 関 与 している 点 は, 本 稿 で 調 査 した 曲 についても 確 認 できた 但 し, 陰 平 の 字 が, 下 降 する 2 楽 音 に 対 応 する 場 合 は, 高 降 調 53の 終 点 だけでなく 始 点 も 関 与 している Ⅲ.カバー 曲 で 楽 音 の 高 さを 変 えてある 場 合 は, 次 の 幾 つかのタイプに 分 類 できる 1. 周 辺 の 音 節 の 声 調 との 相 対 的 高 低 を 考 慮 した 際, 当 該 音 節 の 音 節 末 調 値 がオリジナルの 楽 音 の 高 さに 合 わない 場 合 1.1 その 1 音 だけ, 高 さを 変 える ( ,2.1,3.5, , 5.1 3,6.1 3,7.3 4) 1.2 前 後 数 音 をまとめて, 高 さを 変 える (2.2~5,6~8) 35

20 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 1.3 前 後 数 音 をまとめて, 高 さだけでなく,リズムまで 変 える 同 じ 曲 の 別 の 部 分 を 転 用 する (7.7~9) 比 較 的 大 胆 に 新 たなリズムを 創 作 する (9.1~4,5~8) 2. 音 節 末 調 値 にだけ 着 目 するなら, 変 える 必 要 がない 音 節 の 場 合 2.1 オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 を 変 えた 結 果,オリジナルのメロディーラインか ら 消 失 した 音 を 補 うために, 二 次 的 に,オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 に 変 えてある, と 考 えられる (2.9,5.2,7.2) 2.2 第 1 声 ( 上 陰 入 ) 5 第 3 声 ( 陰 去 ) 33 第 6 声 ( 陽 去 ) 22 という 平 らな 調 子 であるにも 関 わらず, 直 後 の,より 高 い/ 低 い 楽 音 に 向 かうために,オリジナルの1 楽 音 をカバーでは 上 昇 / 下 降 する2 楽 音 に 変 えてある,と 考 えられる ( ,7.1 5) 2.3 音 節 末 調 値 が 同 一 でも, 更 に 厳 密 に, 同 じ 声 調 の 音 節 と 同 じ 高 さに 揃 える (7.6) 2.4 目 下 のところ, 理 由 不 明 (6.2) Ⅲを 表 にまとめると, 以 下 の 如 くである 表 中 の 数 字 は 音 節 の 数 を, 網 掛 けは 楽 音 の 高 さを 変 えていないと 見 なせる ことを,それぞれ 表 わす N o. 年 カバー 曲 作 詞 編 曲 1. 音 節 末 調 値 による 2. 音 節 末 調 値 によらない 計 揺 擺 口 紅 勞 大 剛 鮑 比 達 愛 情 I Don t Know 潘 源 良 R. Yuen 再 會 林 敏 驄 杜 自 持 給 我 親 愛 的 簡 寧 杜 自 持 每 天 愛 你 多 一 些 林 振 強 A. Tuason 我 的 親 愛 劉 卓 輝 唐 奕 聰 陽 光 路 上 向 雪 懷 梁 偉 基 其 實 我 很 擔 心 甄 健 強 黃 尚 偉 一 生 中 一 個 你 青 介 B. Chung 留 座 歐 志 深 G. Chan 0 計 曲 中 46 音 節 が 10),オリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを 変 えてあり, 変 えてある 理 由 は, 1. ( 音 節 末 調 値 による)が 34 音 節, 2. ( 音 節 末 調 値 によらない)が12 音 節 であった 5 曲 は 複 数 のタイプ,とりわけNo. 7は5 種 類 のタイプを 有 している 36

21 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 ~1.3は, の 順 で,オリジナルの 楽 音 を,より 大 胆 に 変 えていると 言 える 変 え 方 の 大 胆 さの 違 いについて, 発 表 年 に 着 目 すると, 調 査 した 曲 が 多 くないので 断 言 はでき ないが, 今 回 調 査 した 限 りでは,おおよそ,カバーされた 年 が 新 しいほど, 大 胆 な 変 更 に 踏 み 切 る 傾 向 にあるようである 10 曲 中, 最 も 古 いNo. 1 は, 曲 全 体 を 通 して,オリジナルのリズムを 忠 実 に 守 る 一 方, 広 東 語 の 声 調 と 楽 音 の 高 さとを 厳 格 に 一 致 させている また, 歌 詞 の 面 でも, 多 くの 広 東 語 カバー 曲 は, 実 は, 北 京 語 ( 共 通 語 )の 語 彙 を 広 東 語 発 音 しているだけ ということが 少 なくないのである が,No. 1は, mou 5 ( 無 い) 嚟 lai 4 ( 来 る) 話 wa 6 ( 言 う) 個 go 2 go 3 (あれ) 等, 広 東 語 本 来 の 語 彙 をかなり 使 っており,その 点 でも 古 めかしいタイプのカバー 曲 であると 言 える 11.4 作 詞 者 編 曲 者 に 着 目 すると, 作 詞 者 は,No. 1~No. 10は 全 て 異 なり, 編 曲 者 は,No. 3とNo. 4 とが 同 一 である 以 外 は 全 て 異 なる No. 1 と No. 2 は, 同 一 年 に 同 一 歌 手 がカバーしている(オ リジナルの 方 もほぼ 同 一 年 に 同 一 歌 手 )のに,No. 2はNo. 1とは 様 相 がかなり 異 なるので, 作 詞 者 や 編 曲 者 によるのかもしれない 11.5 以 上 のように,J-POP 広 東 語 カバー 曲 の 中 で,オリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを,ある 特 定 の 音 符 だけ 個 別 に 変 えてあるものには,その 音 符 に 対 応 する 歌 詞 の 漢 字 の, 音 節 末 調 値 によるものと, そうでないものとがある 音 節 末 調 値 によるものについては, 広 東 語 の 声 調 は 比 較 的 細 かく 分 かれているため, 声 調 が 担 う, 意 味 弁 別 機 能 の 割 合 が 比 較 的 大 きく, 高 さが 違 うと 違 った 意 味 に 聞 こえてしまうケースが 少 なくないので,カバー 曲 の 歌 詞 の 声 調 が,オリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを 変 えるに 至 る 例 がしばし ばある,と 考 えられる 注 1 ) 北 京 大 学 中 文 系 2003, 千 島 1991 参 照 調 値 は 五 度 法 ( 最 高 を5, 最 低 を1 とする5 段 階 )で 示 す の 中 は 調 値 のイメージを 表 わす 尚, 本 文 中 で 発 音 を 示 すローマ 字 は 千 島 式 を 用 いる 2 ) 陰 平 は 高 平 でも 高 降 でも 可 3 ) 歌 ではないが, 広 東 語 自 体 の 高 昇 低 昇 についても,マシューズ 等 2000では, 調 値 をそれぞれ 35 ~ ~ 13 とした 上 で, 音 節 の 始 点 ではなく 終 点 が 弁 別 的 である,としている 4 )カッコ 内 は,オリジナル 曲 の 歌 手 名 発 表 年 曲 名 5 ) 畫 は, 字 音 は wa 6 であるが, 多 く wa 2 で 発 音 される( 千 島 2005による) 6 ) 斜 は, 字 音 は che 4 であるが, 勾 配 が 急 である の 意 では che 3 ( 千 島 2005による) 7 ) 戀 は, 字 音 は lün 6 であるが, 口 語 音 では 高 昇 調 に 変 調 している( 北 京 大 学 中 文 系 2003による) 37

22 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 8 ) 會 の wui と 読 む 字 音 には, wui 5 wui 6 2 音 があるが, 理 解 する の 意 では wui 6 ( 劉 2010による) 9 ) 位 は, 字 音 は wai 6 であるが, 移 位 という 語 の 中 では wai 2 ( 千 島 2005による) 10) 2.8 9および5.1 2は,それぞれ 漢 字 1 音 節 が2 楽 音 に 分 かれ, 分 かれた2 楽 音 がそれぞれ 別 のタイ プに 属 すので, 漢 字 の 音 節 としては 44 音 節 となる 参 照 文 献 ( 参 照 文 献 は 発 行 年 順 に 並 べた ) 石 桁 真 礼 生 丸 田 昭 三 金 光 威 和 雄 末 吉 保 雄 飯 田 隆 飯 沼 信 義 1965 楽 典 理 論 と 実 習, 音 楽 之 友 社 Marjorie K. M. Chan 1987 Tone and Melody in Cantonese, Berkeley Linguistic Society, Proceeding of the 13 th Annual Meeting, 1987, pp , U.S.A.. 千 島 英 一 1991 標 準 広 東 語 同 音 字 表, 東 方 書 店 スティーブン マシューズ&ヴァージニア イップ 2000 広 東 語 文 法, 千 島 英 一 & 片 岡 新 訳, 東 方 書 店 (Stephen Matthews and Virginia Yip 1994 Cantonese: A Comprehensive Grammar の 日 本 語 訳 ) 北 京 大 学 中 文 系 2003 汉 语 方 音 字 汇 ( 第 二 版 重 排 本 ), 语 文 出 版 社 千 島 英 一 2005 東 方 広 東 語 辞 典, 東 方 書 店 Ho, Wing See Vincie 2006 The tone-melody interface of popular songs written in tone languages, 9 th International Conference on Music Perception and Cognition, 2006, pp , Italy. 飯 田 真 紀 2009 広 東 語 の 歌 の 話, TONGXUE 第 38 号,pp 劉 扳 盛 2010 廣 州 話 普 通 話 詞 典, 商 務 印 書 館 38

23 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 音 源 および 歌 詞 の 資 料 カバー 曲 No 曲 名 歌 手 作 詞 編 曲 年 レーベル 所 収 アルバム 1 搖 擺 口 紅 林 憶 蓮 勞 大 剛 鮑 比 達 愛 情 I Don t Know 林 憶 蓮 潘 源 良 R.Yuen 1985 Sony Music Entertainment 憶 蓮 2000 精 選 (2000) (Hong Kong) Sony Music Entertainment 憶 蓮 2000 精 選 (2000) (Hong Kong) 3 再 會 關 淑 怡 林 敏 驄 杜 自 持 1989 ポリドール 4 給 我 親 愛 的 張 學 友 簡 寧 杜 自 持 1989 ポリドール 情 濃 歌 集 Asian Wave バラード ヒット カヴァーズ (1994) 情 濃 歌 集 Asian Wave バラード ヒット カヴァーズ (1994) 5 每 天 愛 你 多 一 些 張 學 友 林 振 強 Andrew Tuason 1990 ニュー トーラス 張 學 友 情 歌 歳 月 精 選 ~ 友 情 をこめて~ (1998) 6 我 的 親 愛 黎 明 劉 卓 輝 唐 奕 聰 1992 Polygram 傾 城 之 最 (1992) 7 陽 光 路 上 黎 瑞 恩 向 雪 懷 梁 偉 基 1994 Universal 環 球 2000 超 巨 星 系 列 黎 瑞 恩 (2000) 8 其 實 我 很 擔 心 蘇 永 康 甄 健 強 黃 尚 偉 2000 Universal 因 為 愛 妳 (2000) 9 一 生 中 一 個 你 鄭 伊 健 青 介 10 留 座 陳 慧 琳 歐 志 深 Barry Chung Gary Chan 2000 BMG Beautiful Life (2000) 2000 Universal 大 日 子 (2000) 39

24 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 オリジナル 曲 No 曲 名 歌 手 作 詞 作 曲 年 レーベル 1 Rock n Rouge 松 田 聖 子 松 本 隆 呉 田 軽 穂 1984 CBSソニー 2 天 使 のウィンク 松 田 聖 子 尾 崎 亜 美 尾 崎 亜 美 1985 CBSソニー 3 オリビアを 聴 きながら 杏 里 尾 崎 亜 美 尾 崎 亜 美 1978 フォーライフ ミュージック エンタテイメント 4 いとしのエリー サザンオールスターズ 桑 田 佳 祐 桑 田 佳 祐 1979 ビクター 音 楽 産 業 5 真 夏 の 果 実 サザンオールスターズ 桑 田 佳 祐 桑 田 佳 祐 1990 ビクター TAISHITA 6 もう 恋 なんてしない 槇 原 敬 之 槇 原 敬 之 槇 原 敬 之 1992 WEA MUSIC 7 大 切 なあなた 松 田 聖 子 松 田 聖 子 Seiko Matsuda Ryo Ogura 1993 ソニーレコード 8 TSUNAMI サザンオールスターズ 桑 田 佳 祐 桑 田 佳 祐 2000 ビクター TAISHITA 9 桜 坂 福 山 雅 治 福 山 雅 治 福 山 雅 治 2000 ユニバーサル ビクター 10 be alive 小 柳 ゆき 小 柳 ゆき 樋 口 侑 原 一 博 2000 ワーナー ミュージック ジャパン 付 記 本 稿 執 筆 にあたり, 文 献 をご 教 示 頂 いた 飯 田 真 紀 准 教 授 ( 北 海 道 大 学 ),および, 楽 譜 につい てご 助 言 を 賜 った, 本 学 職 員 でオルガニストの 有 田 知 子 氏 に, 感 謝 申 し 上 げたい ( 但 し, 楽 譜 に 間 違 いがある 場 合 は, 全 て 筆 者 の 責 任 に 帰 する ) 40

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