名 古 屋 学 院 大 学 論 集 0.はじめに 拙 稿 (1)~(5)( 樋 口 2010~2014)にて,J-POP 広 東 語 カバー 曲, 計 50 曲 を 調 査 した 本 稿 で はそのまとめを 行 なう 0.1 広 東 語 の 声 調 広 東 語 の 声 調 は 表 1の 通 り 1)
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- さみら のあき
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1 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 第 26 巻 第 2 号 pp 論 文 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 樋 口 勇 夫 名 古 屋 学 院 大 学 外 国 語 学 部 要 旨 幾 つかのJ-POP 広 東 語 カバー 曲 では,オリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを,ある 特 定 の 音 符 だけ 個 別 に 変 えてあり,それはその 音 符 に 対 応 する 歌 詞 の 漢 字 の 声 調 と 関 係 がありそうである 拙 稿 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)にて,1984 年 から 2010 年 のJ-POP 広 東 語 カバー 曲, 計 50 曲 を 例 にその 様 相 を 探 った 本 稿 ではそのまとめを 行 な う キーワード: 声 調, 楽 音, 広 東 語,カバー 曲,J-POP The Influence of Chinese Character Tones on the Musical Sounds in Some Cantonese Versions of Japanese Pop Songs(1) (5) Compilation and Review(Part 1) Isao HIGUCHI Faculty of Foreign Studies Nagoya Gakuin University 発 行 日 2015 年 3 月 31 日 45
2 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 0.はじめに 拙 稿 (1)~(5)( 樋 口 2010~2014)にて,J-POP 広 東 語 カバー 曲, 計 50 曲 を 調 査 した 本 稿 で はそのまとめを 行 なう 0.1 広 東 語 の 声 調 広 東 語 の 声 調 は 表 1の 通 り 1) 表 1 -p,-t,-k 韻 尾 調 類 陰 平 陰 上 陰 去 上 陰 入 下 陰 入 千 島 式 ローマ 字 声 調 No. 第 1 声 第 2 声 第 3 声 第 1 声 第 3 声 調 値 55(~ 53) 2) 調 値 の 型 高 平 (~ 高 降 ) 2) 高 昇 中 平 高 平 中 平 調 類 陽 平 陽 上 陽 去 陽 入 千 島 式 ローマ 字 声 調 No. 第 4 声 第 5 声 第 6 声 第 6 声 調 値 / 22 調 値 の 型 低 降 低 昇 低 平 低 平 0.2 拙 稿 (1)~(5)( 樋 口 2010~2014)における 調 査 結 果 拙 稿 (1)~(5)( 樋 口 2010~2014)では, 幾 つかのJ-POP 広 東 語 カバー 曲 では,オリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さを,ある 特 定 の 音 符 だけ 個 別 に 変 えてあり,それはその 音 符 に 対 応 する 歌 詞 の 漢 字 の 声 調 と 関 係 がありそうである という 予 測 のもとに,1984 年 から2010 年 までのJ-POP 広 東 語 カバー 曲, 計 50 曲 を 調 査 し, 以 下 のことがわかった カバー 曲 で 楽 音 の 高 さを 変 えてある 場 合 は, 次 の 幾 つかのタイプに 分 類 できる 1. 当 該 音 節 の 声 調 と 関 係 がある 1.1 音 節 末 調 値 がオリジナルの 楽 音 の 高 さに 合 わない その1 音 節 の 高 さを 変 える 前 後 数 音 をまとめて 高 さを 変 える 前 後 数 音 をまとめて, 高 さだけでなく,リズムまで 変 える 同 じ 曲 の 別 の 部 分 を 転 用 する 比 較 的 大 胆 に 新 たなリズムを 創 作 する 1.2 第 1 声 ( 陰 平 ) の 高 降 調 の 方 の 調 値 53 に 合 うように, 下 降 する2 楽 音 に 変 える 1.3 第 2 声 ( 陰 上 ) の 調 値 35 に 合 うように, 上 昇 する2 楽 音 に 変 える 1.4 直 前 / 直 後 の 音 節 との 音 程 が 広 すぎる/ 狭 すぎるので, 適 切 な 音 程 に 調 整 してある,と 考 えられる 46
3 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 1.5 オリジナルには 無 い 楽 音 を 加 える 2. 当 該 音 節 の 声 調 と 関 係 がない 2.1 上 昇 / 下 降 する2(~ 3) 楽 音 を1 楽 音 に 変 える 2.2 直 後 の,より 高 い/ 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 または 同 一 の 高 さの2 楽 音 を,カバーでは 上 昇 / 下 降 する2(~ 3) 楽 音 に, 或 いは, 直 前 の 楽 音 から 直 後 の 楽 音 への 渡 りとなる1 楽 音 に,それぞれ 変 えてある,と 考 えられる 2.3 オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 を 変 えた 結 果,オリジナルのメロディーラインから 消 失 した 音 を 補 うために, 二 次 的 に,オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 に 変 えてある, と 考 えられる 2.4 オリジナルにおける 直 前 / 直 後 の 音 を 変 えた 結 果,オリジナルにおけるその 音 との 音 程 を 保 つために, 二 次 的 に 変 えてある,と 考 えられる 2.5 同 じ 曲 の 別 の 部 分 を 転 用 する 2.6 目 下 のところ, 理 由 不 明 各 稿 において, 調 査 した10 曲 ごとに,その 都 度 タイプ 分 類 し, 各 タイプに 属 す 音 節 数 を 整 理 したが, 新 たなタイプが 見 つかる 度, 毎 回 タイプ 分 類 を 少 しずつ 修 正 しているので, 本 稿 であら ためて50 曲 全 体 について, 最 新 のタイプ 分 類 に 従 って 再 整 理 する 上 記 1.2 第 1 声 ( 陰 平 ) の 高 降 調 の 方 の 調 値 53 に 合 うように, 下 降 する2 楽 音 に 変 える は, 拙 稿 (2)( 樋 口 2011)で 一 旦 立 てた 後, 同 (4)( 同 2013b) 以 降 で, 上 記 2.2 直 後 の,より 高 い/ 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの1 楽 音 または 同 一 の 高 さの2 楽 音 を,カ バーでは 上 昇 / 下 降 する2(~ 3) 楽 音 に, 或 いは, 直 前 の 楽 音 から 直 後 の 楽 音 への 渡 りとなる1 楽 音 に,それぞれ 変 えてある,と 考 えられる に 吸 収 させたが, 今 回 あらためて50 曲 を 見 直 し てみると,やはり 独 立 させておくべきと 考 え, 復 活 させた また, 上 記 2.1 上 昇 / 下 降 する2(~ 3) 楽 音 を1 楽 音 に 変 える は, 後 述 1. 補 遺 と 再 整 理 において 拾 っていなかった 例 を 追 加 する 際 に 見 つかった 例 を 反 映 し, (~ 3) を 加 えた 0.3 調 査 対 象 とした 曲 調 査 対 象 とした 曲 は, 表 2の 通 りである No. 欄 は, 拙 稿 (1)~(5)で 扱 った 順 で, 1~10 11~20 21~30 31~40 41 ~50 は,それぞれ, 同 (1) (2) (3) (4) (5) 所 収 各 稿 内 では,カバー 曲 の 発 表 年 順 (カ バー 曲 の 発 表 年 が 同 じ 場 合 は,オリジナル 曲 の 発 表 年 月 日 順 ) 調 欄 の, 大 文 字 はMajor( 長 調 )を, 小 文 字 はminor( 短 調 )を,それぞれ 表 わす カバー 曲 の 調 欄 の 網 掛 けは,オリジナル 曲 と 異 なることを 示 す 47
4 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 表 2 No. カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 調 歌 手 年 曲 調 歌 手 揺 擺 口 紅 B 林 憶 蓮 1984 Rock n Rouge C 松 田 聖 子 愛 情 I Don t Know B 林 憶 蓮 1985 天 使 のウィンク B 松 田 聖 子 再 會 G 關 淑 怡 1978 オリビアを 聴 きながら G 杏 里 給 我 親 愛 的 B 每 天 愛 你 多 一 些 C 張 學 友 1979 いとしのエリー D 張 學 友 1990 真 夏 の 果 実 D サザンオール スターズ サザンオール スターズ 我 的 親 愛 C 黎 明 1992 もう 恋 なんてしない E 槇 原 敬 之 陽 光 路 上 F 黎 瑞 恩 1993 大 切 なあなた F 松 田 聖 子 其 實 我 很 擔 心 C 蘇 永 康 2000 TSUNAMI D サザンオール スターズ 一 生 中 一 個 你 F 鄭 伊 健 2000 桜 坂 G 福 山 雅 治 留 座 D 陳 慧 琳 2000 be alive E 小 柳 ゆき 唯 獨 你 是 不 可 取 替 B 許 志 安 1992 世 界 中 の 誰 よりきっと D 中 山 美 穂 &WANDS 廿 世 紀 的 戀 人 們 e 鄭 伊 健 1991 ラブ ストーリーは 突 然 に b 小 田 和 正 誰 令 你 心 痴 D 張 國 榮 陳 潔 靈 1985 恋 におちて Fall in love C 小 林 明 子 留 住 夏 季 的 風 g 孫 耀 威 1995 碧 いうさぎ c 酒 井 法 子 悠 長 假 期 A 譚 耀 文 1996 LA LA LA LOVE SONG B 久 保 田 利 伸 with ナオミ キャンベル AHHHHH! c 黎 明 1998 AHHHHH! f 久 保 田 利 伸 DEPARTURES f 葉 佩 雯 1996 DEPARTURES f globe Can you celebrate? G-B 葉 佩 雯 1997 CAN YOU CELEBRATE? G-B 安 室 奈 美 恵 我 的 命 運 E 梁 漢 文 1999 Squall E 福 山 雅 治 あなたのキスを 数 えま 我 還 記 得 我 是 誰 A 陳 慧 珊 1999 しょう You were mine A 小 柳 ゆき 捕 風 的 漢 子 b 譚 詠 麟 1983 メリーアン e ALFEE 酒 紅 色 的 心 e 譚 詠 麟 1983 ワインレッドの 心 f 安 全 地 帯 癡 情 意 外 a-b 陳 慧 嫻 1985 碧 い 瞳 のエリス f -g 安 全 地 帯 48
5 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) No. カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 調 歌 手 年 曲 調 歌 手 藍 雨 D 張 學 友 1986 レイニーブルー E 徳 永 英 明 Don t Say Good Bye C 譚 詠 麟 1987 輝 きながら E 徳 永 英 明 環 遊 世 界 E SKY 1998 夜 空 ノムコウ F SMAP 冒 險 後 樂 園 B SKY 2003 世 界 に 一 つだけの 花 A SMAP 不 死 傳 說 g-g- A-A 陳 奕 迅 2003 メリッサ a-a- B-B ポルノグラ フィティ 閉 目 入 神 C 鄭 中 基 2004 瞳 をとじて E 平 井 堅 =1 A-B -B Sunboy z 2006 PRECIOUS ONE B-C -D KAT-TUN 愛 的 替 身 B 譚 詠 麟 1983 想 い 出 がいっぱい C H 2 O 愛 的 故 事 ( 上 集 ) d 孫 耀 威 1993 ロード e THE 虎 舞 竜 正 在 愛 D 陳 曉 東 1995 シーソーゲーム ~ 勇 敢 な 恋 の 歌 ~ E Mr. Children Feel Like dance G-A 葉 佩 雯 1995 Feel Like dance G-A globe Can t Stop Falling in Love a-b 葉 佩 雯 1996 Can t Stop Fallin in Love b-c globe 假 如 我 是 假 的 F 蕭 正 楠 2003 さくら( 独 唱 ) A 森 山 直 太 朗 我 信 F -A -F -A 王 友 良 2006 Precious E-F -E-F 伊 藤 由 奈 -B-A -A-F 陰 天 假 期 A 衛 蘭 2005 Endless Story A 伊 藤 由 奈 給 自 己 的 信 A 鍾 舒 漫 2008 手 紙 ~ 拝 啓 十 五 の 君 へ~ A アンジェラ アキ 再 見 不 再 見 B 陳 柏 宇 2009 僕 は 君 に 恋 をする C 平 井 堅 太 陽 星 辰 c 張 學 友 1987 BIRDS f 徳 永 英 明 壯 志 驕 陽 D-B -D-B -D-E 張 學 友 1990 愛 は 勝 つ D-B -D-B -D-E KAN Oh! 夜 D 黎 明 1991 Oh! Yeah! F 小 田 和 正 一 夜 傾 情 g 黎 明 1984 恋 の 予 感 a 紅 日 C 李 克 勤 1991 それが 大 事 C 喜 歡 你 是 你 C 許 志 安 1992 涙 のキッス C 安 全 地 帯 大 事 MANブラ ザーズバンド サザンオール スターズ Chotto 等 等 a 鄭 秀 文 1993 チョット a 大 黒 摩 季 49
6 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 No. カバー 曲 オリジナル 曲 年 曲 調 歌 手 年 曲 調 歌 手 心 血 C 許 志 安 1993 翼 を 広 げて C -E-F DEEN 陽 光 G-A 黎 明 1993 All My Loving A-B 福 山 雅 治 朋 友 心 F 許 志 安 梁 漢 文 等 1994 空 と 君 のあいだに A 中 島 みゆき 楽 譜 は, 筆 者 が 音 源 を 聞 いて 記 譜 した カバー 曲 の 調 がオリジナル 曲 と 異 なる 場 合 は, 比 較 し 易 いように,オリジナル 曲 の 方 を 移 調 し,カバー 曲 の 方 の 調 に 揃 えた 従 って, 本 稿 中 で 言 及 す るオリジナル 曲 の 楽 音 の 高 さは,カバー 曲 と 同 一 の 調 に 移 調 した 後 のものである 調 形 ( 平 ら/ 昇 り/ 降 り)に 関 わらず, 声 調 の 始 点 ではなく, 終 点 が 関 与 している (Chan1987) に 基 づき, 楽 譜 中, 調 値 イメージの 下 に, 音 節 末 の 調 値 を 数 字 で 示 す また, 陰 平 の 字 が, 下 降 する2 楽 音 に 対 応 する 場 合 は, 高 降 調 53 の 終 点 だけでなく 始 点 も 関 与 している ( 樋 口 2010)に 基 づき, 陰 平 の 字 が, 下 降 する2 楽 音 に 対 応 する 場 合 は, 高 降 調 53の 方 を 用 い, 音 節 初 頭 末 尾 とも 表 示 して 下 線 を 引 く(53) 樋 口 2013bに 基 づき, 陰 上 の 字 が, 上 昇 する 2 楽 音 に 対 応 する 場 合 も, 音 節 初 頭 末 尾 とも 表 示 して 下 線 を 引 く(35) 尚, 以 下 の 場 合 は, 楽 音 の 高 さを 変 えていない と 見 なす 1.オリジナル 曲 の 楽 音 が,カバー 曲 ではリズムのみ 異 なる 場 合 2.オリジナル 曲 の 楽 音 が,カバー 曲 では,mordent / pralltrillerのように, 一 旦 2 度 下 / 上 の 楽 音 を 経 た 直 後 に 元 の 高 さの 楽 音 に 戻 る 場 合 3.2.とは 逆 に,カバー 曲 の 楽 音 が,オリジナル 曲 では,mordent / pralltrillerのように, 一 旦 2 度 下 / 上 の 楽 音 を 経 た 直 後 に 元 の 高 さの 楽 音 に 戻 る 場 合 1. 補 遺 と 再 整 理 拙 稿 (2)( 樋 口 2011) 以 降 で 立 てた 2.1 上 昇 / 下 降 する2(~3) 楽 音 を1 楽 音 に 変 える, および, 同 (3)( 同 2013a) 以 降 で 立 てた 2.2 直 後 の,より 高 い/ 低 い 楽 音 に 向 かうため,オ リジナルの1 楽 音 または 同 一 の 高 さの2 楽 音 を,カバーでは 上 昇 / 下 降 する2(~3) 楽 音 に, 或 いは, 直 前 の 楽 音 から 直 後 の 楽 音 への 渡 りとなる1 楽 音 に,それぞれ 変 えてある,と 考 えられる を, 同 (1)( 同 2010)および 同 (2)( 同 2011)では 明 確 に 意 識 していなかったので,それらを 中 心 に,まず, 拾 っていなかった 例 を 追 加 し,また, 必 要 がある 例 については, 上 述 0.2 拙 稿 (1) ~(5)( 樋 口 2010~2014)における 調 査 結 果 で 示 した 最 新 のタイプ 分 類 に 従 って, 所 属 するタ イプを 変 更 する 丸 アルファベット 大 文 字 は 今 回 の 補 遺, 丸 数 字 は 以 前 の 拙 稿 で 既 に 言 及 済 み,をそれぞれ 表 わ す 50
7 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 1.1 林 憶 蓮 1985 搖 擺 口 紅 ( 松 田 聖 子 1984 Rock n Rouge ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 溫 wan 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは si Aメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 追 zhöü 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは si 謊 fong 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは si 51
8 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 Bメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 嗰 go 2 ( 音 節 頭 末 調 値 35)の 前 半 は, 高 昇 調 の 調 値 35 に 合 うように,オリジナ ルの mi の 前 半 をカバーでは re に 下 げてある Bメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 聲 seng 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の re という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは re 52
9 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 詩 si 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかった が, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは si B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 聲 seng 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の re という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは re 他 ta 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかった が, 直 後 の mi という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは mi 53
10 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 天 tin 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの mi のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の do という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの mi をカバーでは do B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 倒 dou 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの mi のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の re という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの mi をカバーでは re 1.2 張 學 友 1990 每 天 愛 你 多 一 些 (サザンオールスターズ1990 真 夏 の 果 実 ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 天 tin 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの la のまま 変 える 必 要 がなかっ 54
11 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) たが, 直 後 の mi という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの la をカバーでは mi A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 天 tin 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの la のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の mi という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの la をカバーでは mi Bメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 不 bat 1 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかった が, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは la 55
12 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 萎 wai 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 mi re をカバーでは 1 楽 音 re に 変 えてある 1.3 蘇 永 康 2000 其 實 我 很 擔 心 (サザンオールスターズ2000 TSUNAMI ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 光 gwong 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの la のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の sol という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの la をカバーでは sol A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 安 on 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 sol fa をカバーでは1 楽 56
13 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 音 sol に 変 えてある Cメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 知 zhi 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の do という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは do に 下 げてある,と 考 えられる Cメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 編 pin 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの mi のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の re という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの mi をカバーでは re 57
14 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 1.4 鄭 伊 健 2000 一 生 中 一 個 你 ( 福 山 雅 治 2000 桜 坂 ) Bメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 天 tin 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 la sol をカバーでは1 楽 音 la に 変 えてある Cメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 宇 yü 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 la do をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 58
15 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) Cメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 以 yi 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 la do をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 後 hau 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,オリジナルの 下 降 する3 楽 音 la sol fa をカバーで は1 楽 音 la に 変 えてある C メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 臂 bei 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 la do をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 59
16 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 1.5 陳 慧 琳 2000 留 座 ( 小 柳 ゆき2000 be alive ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 不 bat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 fa re をカバーでは1 楽 音 fa に 変 えてある Bメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 手 sau 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの mi のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の re という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの mi をカバーでは re に 下 げてある,と 考 えられる 60
17 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 1.6 許 志 安 1993 唯 獨 你 是 不 可 取 替 ( 中 山 美 穂 &WANDS 1992 世 界 中 の 誰 よりきっと ) C メロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 努 nou 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do si をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 未 mei 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 re do をカバーでは 1 楽 音 re に 変 えてある 61
18 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 C メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 一 yat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は, 直 後 の 直 zhik 6 ( 同 2)の la との 音 程 が 短 6 度 3) では 広 すぎるので, 少 し 狭 めて 完 全 4 度 4) になるように,オリジナルの fa を re に 下 げてある,と 考 えられる また, 一 yat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 fa la をカバー では1 楽 音 re に 変 えてある 相 söng 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは si 愛 oi 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do si をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 62
19 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 不 bat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do si をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 要 yiu 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の re という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは re 交 gāu 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do si をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 63
20 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 把 ba 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 fa do をカバーでは1 楽 音 fa に 変 えてある 1.7 鄭 伊 健 1994 廿 世 紀 的 戀 人 們 ( 小 田 和 正 1991 ラブ ストーリーは 突 然 に ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 的 dik 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 mi fa をカバーでは1 楽 音 fa に 変 えてある 64
21 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) Aメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 戀 lün 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの si のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の la という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの si をカバーでは la に 下 げてある,と 考 えられる Bメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 縱 zhung 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは si 愛 oi 3 ( 音 節 末 調 値 3)の 後 半 は, 直 後 の 在 zhoi 6 ( 同 2)の fa より 低 くなら ないように,オリジナルの mi をカバーでは fa に 上 げてある 65
22 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 想 söng 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は, 直 前 の la のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の sol という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため, sol B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 開 hoi 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 前 半 は, 直 前 の 不 bat 1 ( 同 5)の re と,また 後 半 は, 直 後 の 戀 lün 2 ( 同 5)の si と,それぞれ 同 じ 高 さに 揃 えるように,オリジナルの 2 楽 音 si sol をカバーでは re si に 上 げてある 66
23 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 1.8 張 國 榮 & 陳 潔 靈 1995 誰 令 你 心 痴 ( 小 林 明 子 1985 恋 におちて Fall in love ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 子 zhi 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 re mi をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある 67
24 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 A メロの は,オリジナルには 無 い 楽 音 を 加 えてある 迷 mai 4 ( 音 節 末 調 値 1)は, 直 後 の 失 sat 1 ( 同 5)の fa より 低 くなるように, カバーでは la として 加 えてある 全 chün 4 ( 音 節 末 調 値 1)は, 直 後 の 都 dou 1 ( 同 5)の fa より 低 くなるように, カバーでは la として 加 えてある A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 起 hei 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの3 楽 音 fa re mi をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある 68
25 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) B メロの も,オリジナルには 無 い 楽 音 を 加 えてある 愛 oi 3 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 前 の 退 töü 3 ( 同 3)の re と 同 じ 高 さに 揃 えるよ うに,カバーでは re として 加 えてある B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 可 ho 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 mi re をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある B メロの も,オリジナルには 無 い 楽 音 を 加 えてある 你 nei 5 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 前 の 棄 hei 3 ( 同 3)の re と 同 じ 高 さに 揃 える ように,カバーでは re として 加 えてある 69
26 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 1.9 孫 耀 威 1995 留 住 夏 季 的 風 ( 酒 井 法 子 1995 碧 いうさぎ ) Cメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 盡 zhön 6 ( 音 節 末 調 値 2)の 後 半 は,オリジナルの la 5) のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の sol という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの la をカバーでは sol 70
27 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 1.10 譚 耀 文 1998 悠 長 假 期 ( 久 保 田 利 伸 withナオミ キャンベル1996 LA LA LA LOVE SONG ) Cメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 宣 sön 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の do という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは do Cメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 許 höü 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかった が, 直 後 の do という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは do 71
28 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 Dメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 時 si 4 ( 音 節 末 調 値 1)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do la をカバーでは1 楽 音 la に 変 えてある 1.11 黎 明 1998 AHHHHH! ( 久 保 田 利 伸 1998 AHHHHH! ) Bメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 美 mei 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 si sol をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 72
29 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) Bメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 美 mei 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 si sol をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 不 bat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 re si をカバーでは1 楽 音 re に 変 えてある B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 半 bun 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 si sol をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 單 dān 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 si sol をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 73
30 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 各 gok 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 si sol をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 一 yat 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 re si をカバーでは1 楽 音 re に 変 えてある B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 天 tin 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは si 74
31 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) Aメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 繼 gai 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 mi do をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある Aメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 努 nou 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 mi do をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある 繼 gai 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 mi do をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある 75
32 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 1.12 葉 佩 雯 1999 DEPARTURES (globe 1996 DEPARTURES ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 麼 mo 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 si la をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある 終 zhung 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 la si をカバーでは 1 楽 音 si に 変 えてある Aメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 天 tin 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 si do をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 76
33 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 天 tin 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの fa のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の do という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの fa をカバーでは do 1.13 葉 佩 雯 1999 Can you celebrate? ( 安 室 奈 美 恵 1997 CAN YOU CELEBRATE? ) B メロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 這 zhe 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 mi re をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある 77
34 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 1.14 梁 漢 文 2000 我 的 命 運 ( 福 山 雅 治 1999 Squall ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 吧 ba 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 sol fa をカバーでは1 楽 音 fa に 変 えてある A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 吧 ba 6 ( 音 節 末 調 値 2)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 sol fa をカバーでは1 楽 音 fa に 変 えてある 78
35 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 1.15 陳 慧 珊 2001 我 還 記 得 我 是 誰 ( 小 柳 ゆき1999 あなたのキスを 数 えましょう You were mine ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 點 dim 2 ( 音 節 末 調 値 5)の 後 半 は,オリジナルの mi のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の do という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの mi をカバーでは do 地 dei 6 ( 音 節 末 調 値 2)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかった が, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは si A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 面 min 6 ( 音 節 末 調 値 2)の 後 半 は,オリジナルの do のまま 変 える 必 要 がなかっ 79
36 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 たが, 直 後 の si という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの do をカバーでは si 1.16 譚 詠 麟 1984 捕 風 的 漢 子 (ALFEE 1983 メリーアン ) Aメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 仿 fong 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do la をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 似 chi 5 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 後 の 是 si 6 ( 同 2)の fa より 高 くなるように, オリジナルの fa をカバーでは la に 上 げてある Aメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 眼 ngān 5 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 後 の 內 noi 6 ( 同 2)の fa より 高 くなるよ 80
37 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) うに,オリジナルの fa をカバーでは la に 上 げてある Bメロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 追 zhöü 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 後 半 は,オリジナルの re のまま 変 える 必 要 がなかっ たが, 直 後 の do という,より 低 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの re をカバーでは do 憶 yik 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do la をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 往 wong 5 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 la fa をカバーでは1 楽 音 la に 変 えてある A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 81
38 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 傷 söng 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 si re をカバーでは1 楽 音 si に 変 えてある A メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 哀 oi 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do la をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 與 yü 5 ( 音 節 末 調 値 3)は, 直 後 の 倦 gün 6 ( 同 2)の fa より 高 くなるように, オリジナルの fa をカバーでは la に 上 げてある B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 追 zhöü 1 ( 音 節 頭 末 調 値 53)の 前 半 は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do la をカバー では1 楽 音 do に 変 えてある 82
39 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 的 dik 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do la をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 此 chi 2 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 下 降 する2 楽 音 do la をカバーでは1 楽 音 do に 変 えてある 1.17 譚 詠 麟 1984 酒 紅 色 的 心 ( 安 全 地 帯 1983 ワインレッドの 心 ) Bメロの は, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 息 sik 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 re mi をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある 83
40 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 B メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 惜 sik 1 ( 音 節 末 調 値 5)は,オリジナルの 上 昇 する2 楽 音 re mi をカバーでは1 楽 音 mi に 変 えてある C メロの も, 楽 音 の 高 さを 変 えてある 記 gei 3 ( 音 節 末 調 値 3)は,オリジナルの sol のまま 変 える 必 要 がなかったが, 直 後 の si という,より 高 い 楽 音 に 向 かうため,オリジナルの sol をカバーでは la に 上 げ てある,と 考 えられる (その2に 続 く) 84
41 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (1)~(5)まとめ(その 1) 注 1) 北 京 大 学 中 文 系 2003, 千 島 1991 参 照 調 値 は 五 度 法 ( 最 高 を5, 最 低 を1 とする5 段 階 )で 示 す の 中 は 調 値 のイメージを 表 わす 尚, 本 文 中 で 発 音 を 示 すローマ 字 は 千 島 式 を 用 いる 2) 陰 平 は 高 平 でも 高 降 でも 可 3) 短 6 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 9 個 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, do を 起 点 として 上 に 向 かうと, la を 終 点 とする 音 程 ここでは, fa を 起 点 として, 下 に 向 かって la を 終 点 とする 音 程 4) 完 全 4 度 とは, 起 点 から 終 点 まで, 起 点 と 終 点 を 含 めて 数 えて, 半 音 6 個 分 の 音 程 を 指 す 例 えば, do を 起 点 として 上 に 向 かうと, fa を 終 点 とする 音 程 ここでは, re を 起 点 として, 下 に 向 かって la を 終 点 とする 音 程 5) 実 際 には la si la だが,0.3でも 述 べた 通 り,pralltrillerのように, 一 旦 2 度 上 の 楽 音 を 経 た 直 後 に 元 の 高 さの 楽 音 に 戻 っているので,1 楽 音 la と 解 釈 する 参 照 文 献 ( 参 照 文 献 は 発 行 年 順 に 並 べた ) 石 桁 真 礼 生 丸 田 昭 三 金 光 威 和 雄 末 吉 保 雄 飯 田 隆 飯 沼 信 義 1965 楽 典 理 論 と 実 習, 音 楽 之 友 社 下 中 邦 彦 編 集 発 行 1983 音 楽 大 事 典 第 5 巻, 平 均 律 の 項, 平 凡 社 張 丹 主 編 1984 中 文 多 用 字 典, 天 宇 圖 書 公 司 出 版 Marjorie K. M. Chan 1987 Tone and Melody in Cantonese, Berkeley Linguistic Society, Proceeding of the 13 th Annual Meeting, 1987, pp , U.S.A. 千 島 英 一 1991 標 準 広 東 語 同 音 字 表, 東 方 書 店 香 港 萬 里 機 構 出 版 有 限 公 司 + 東 方 書 店 1996 広 東 語 辞 典 ポケット 版, 東 方 書 店 白 宛 如 1998 廣 州 方 言 詞 典, 江 蘇 教 育 出 版 社 张 双 庆, 林 建 平 1999 香 港 话 音 档, 上 海 教 育 出 版 社 スティーブン マシューズ& ヴァージニア イップ2000 広 東 語 文 法, 千 島 英 一 & 片 岡 新 訳, 東 方 書 店 (Stephen Matthews and Virginia Yip 1994 Cantonese: A Comprehensive Grammar の 日 本 語 訳 ) 北 京 大 学 中 文 系 2003 汉 语 方 音 字 汇 ( 第 二 版 重 排 本 ), 语 文 出 版 社 千 島 英 一 2005 東 方 広 東 語 辞 典, 東 方 書 店 Ho, Wing See Vincie 2006 The tone-melody interface of popular songs written in tone languages, 9 th International Conference on Music Perception and Cognition, 2006, pp , Italy 矢 部 公 啓 2008 カラオケ ファンに 贈 る 音 楽 用 語 解 説,ドレミ 楽 譜 出 版 社 飯 田 真 紀 2009 広 東 語 の 歌 の 話, TONGXUE 第 38 号,pp 劉 扳 盛 2010 廣 州 話 普 通 話 詞 典, 商 務 印 書 館 樋 口 勇 夫 2010 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響, 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 22 1,pp 樋 口 勇 夫 2011 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (2), 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 23 1,pp 麥 耘, 譚 步 雲 2011 實 用 廣 州 話 分 類 詞 典, 商 務 印 書 館 樋 口 勇 夫 2013a J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (3), 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 85
42 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 化 篇 24 2,pp 樋 口 勇 夫 2013b J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (4), 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 25 1,pp 樋 口 勇 夫 2014 J-POP 広 東 語 カバー 曲 における 声 調 の 楽 音 への 影 響 (5), 名 古 屋 学 院 大 学 論 集 言 語 文 化 篇 26 1,pp 付 記 本 稿 執 筆 にあたり, 今 回 も 楽 譜 についてご 助 言 を 賜 った,もと 本 学 職 員 でオルガニストの 有 田 知 子 氏 に, 感 謝 申 し 上 げたい ( 但 し, 楽 譜 に 間 違 いがある 場 合 は, 全 て 筆 者 の 責 任 に 帰 する ) 86
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