メシドールアンサンブル演奏会ヴォルフガングアマデウスモーツァルト ( ヴェルナーロットラー編 ) 木管五重奏曲ハ短調 ( 弦楽五重奏曲第 2 番 K.406 の編曲版 ) 第一楽章 Allegro 第二楽章 Andante 第三楽章 Menuetto in Canone 第四楽章 Alle

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こうざぶろうのたけ
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1 メシドールアンサンブル演奏会 2006 年 4 月 30 日 ( 日 ) ティアラこうとう小ホール

2 メシドールアンサンブル演奏会ヴォルフガングアマデウスモーツァルト ( ヴェルナーロットラー編 ) 木管五重奏曲ハ短調 ( 弦楽五重奏曲第 2 番 K.406 の編曲版 ) 第一楽章 Allegro 第二楽章 Andante 第三楽章 Menuetto in Canone 第四楽章 Allegro 休憩 (10 分間 ) ルードヴィヒヴァンベートーヴェン七重奏曲変ホ長調作品 20 第一楽章 Adagio - Allegro con brio 第二楽章 Adagio cantabile 第三楽章 Tempo di Menuetto 第四楽章 Tema con Variazioni: Andante 第五楽章 Scherzo: Allegro molto e vivace 第六楽章 Andante con moto alla Marcia - Presto フルート : 金井麻子オーボエ : 遠塚谷佳世クラリネット : 金内智恵ファゴット : 北村秀夫ホルン : 田中秀樹ヴァイオリン : 小西達也ヴィオラ : 真鍋徹チェロ : 坂本謙太郎コントラバス : 奥俊晴 2006 年 4 月 17 日 ( 日 ) 14 時 00 分開演ティアラこうとう小ホールこの演奏会に当って齋藤純一郎先生にご指導を頂きましたこの場を借りて御礼申し上げます

3 ウィーン的なものとは? ~ 時代への想いと演奏スタイルの妙 ~ ウィーン的なものとは何だろうか? 優雅で気品にあふれた宮廷生活豪華絢爛な舞踏会甘くて上品なザッハトルテそれらは古くて趣のあるヨーロッパ文化の一面だろうしかしそれだけではあの人間臭い魅力の本質は見えてこないそこに迫るには更に実際の暮らしや人々の気質にも目を向けなければならないそうすることで見えてくる古き良き時代への憧憬を保ちつつもウィットに富んだ癖のあるきわめて庶民的な姿その品格と庶民性の見事なバランスこそがあの憎らしいほどの魅力の源泉なのである現在我々の眼に映るウィーン的なものが完成するのは 19 世紀後半ウィーン文化の黄金期と呼ばれる時代であるあの魅力を最もストレートに現わしているものとしてウィンナーワルツがあるがこれはちょうどその全盛期でもあるしかし気品と癖の均衡の上にある独特の趣の原点を知るためには更に百年ほど遡らなければならない 18 世紀後半ヨーロッパでは市民革命の嵐が吹き荒れていたがそれは同時に民による民のための文化が芽生え西欧社会的な市民生活が始まった時期ともいえる当時政治文化の中心的な存在の一つだったウィーンではそれらが自由自在にうごめいていたそれまでの権力者だけの世の中から生活面でも文化面でも解き放たれつつあった自由な雰囲気街にはカフェという社交場が登場し詩人や歌人が宮廷という箱から飛び出し広大な自由を求めて歩み始めていた彼らは依然形式や家柄といったしがらみの中にあったが貴族的な贅沢感覚 (= 庶民にとっては憧れ ) を維持しつつも徐々に感情を発露させていった洒落た思い入れと絶妙の引き際自由で天真爛漫でありながら品格を保った姿遊びと厳格さの妙その狭間で人間の感情の微妙な襞が独特の奥ゆかしさを醸し出すモーツァルト ( ) とベートーヴェン ( ) もそんなウィーン的なものの生成過程の初期に登場した芸術家の一人だった宮廷貴族に近い世界に身を置きつつそれまでのお堅い音楽に新しい息吹を吹き込んだモーツァルト市井に生き音楽の持つ厳格な形式に普通の人間感覚を巧みに取り込んでいったベートーヴェン活動の場や志向の違いはあったものの共にその時代を自由に駆け抜けた若きスターであり流行作曲家であったそして新しい聴衆文化にインスピレーションを得ながらその時代にあてはまる時には先取りするような音楽を創りあげていった革命児でもあっただからこそ創生期 ~ 人間の感情表現が地位や状況を問わずに広がりはじめたこの時代 ~ ならではの喜びや挑戦の跡が彼らの音楽には多々見いだされるではその若きウィーン的なものに現代社会の我々はどう対峙すべきなのか? ウィーン風の物真似をしたところであの魅力に迫ることはおろ

4 かその音楽に生命は宿ることもないむしろ当時の若き作曲家達の感覚に触れる方が早道かもしれない彼らはその時代感覚の中で曲を作り披露しそれに対する聴衆の反応をかみしめていたつまり生きた音楽ライブ感覚である曲本来が持つ味わいを求めつつもその場その瞬間に生き続けている曲そのものの躍動を感じ聴衆と共有することそれによって初めて音楽に命が芽生えるさらに気品と生々しくも人懐っこい内面が加われば理想的である本日ウィーンの薫りが皆様に届くことを願いつつモーツァルト木管五重奏曲ハ短調 ( 弦楽五重奏曲第 2 番 K.406 の編曲版 ) この曲は二つの顔を持っているセレナーデ第 12 番ナハトムジークハ短調 K388(384a) と弦楽五重奏曲第 2 番ハ短調 K406(516b) だ前者はモーツァルト ( ) が 26 歳の時に書いた管楽八重奏 ( オーボエクラリネットホルンファゴット各 2 本 ) の為の作品であるその 6 年後に彼はこの曲を弦楽五重奏に編曲し自ら新たな命を吹き込んだただ事後的にその二曲を並べたとしてもどちらが大元かを論じる必要もないだろうむしろ曲そのものが奏でられる楽器によってどのように響きを変えていくかを後世の我々が堪能できることに喜びを感じればよいのだと思うそんなわけで (?) 本日はこの曲を原曲の管楽器の響きと後に五重奏に濃縮された響きの両方を混ぜるような形としてお届けすることとなったところでこの曲はどんな時代の響きを持っているのだろうか? K388 は 1782 年 K406 は 1788 年の作品ちょうどウィーン的なものが息吹き始めた時代である音楽の世界では古典派様式が確立される一方でモーツァルトという天才の出現で自由度が一気に高まり始めたタイミングとも言えるどちらかといえば明るめなモーツァルトの作品群の中この曲は比較的少数派の短調であるこれにはこの時期の彼の創作意欲が一時的にバロック方面を向いていたという事実背景があるのだが彼はただ単に短調の雰囲気だけを求めたわけではない一見陰影が全体を支配しているようにも思えるが実は曲全体の雰囲気には温かくて優しい響きが混在しており当時のウィーンの空気とも形容できるような元気な躍動感や透明感が満ちあふれているそこにモーツァルトの天性のセンスと転換の時代の息吹を感ぜずにはいられないのである第一楽章 Allegro 影のある響きの主題が厳格に流れる中優美なぬくもりの気配が第二主題として現れるこれはそれまでのバロック音楽や古典音楽の域を超えた何かを感じさせる柔らかな響きは管楽器の特性により見事なメロディーの流れを生む

5 第二楽章 Andante 平和な旋律が広がり続けそのハーモニーの美しさは管楽器の比ニない温かさとともに音の空間を描き出すモーツァルトならではの天上の響きである第三楽章 Menuetto in Canone シンプルな歩行感のあるメヌエットの中に古めかしさのあるカノンの手法がとりこまれる響きと構成に独自のアイデンティティを見いだすことのできる楽章第四楽章 Allegro 主題と変奏を軸に時折柔らかく平和な情景が見え隠れする短調の響きが信念を強く持って進み最後は力強く解決していくベートーヴェン七重奏曲変ホ長調作品 20 ベートーヴェン ( ) は 20 代前半青年期にウィーンに住み始めた若さの勢いで創作技術を磨きつつもウィーンの空気に浸りまさに世紀が移り変わろうとしていた 29 歳の頃にこの素晴らしい曲を書きあげた時代が大きく動き音楽が広く市民権を得ようとしていたタイミングでそれはあたかも新しい時代を祝福するかのように底抜けに明るいまた晴れやかな楽器の組み合わせ ( ヴァイオリンヴィオラチェロコントラバスクラリネットホルンファゴット ) によってきわめて人間的で希望に満ちた壮大な曲に仕上がっているこの曲は発表と同時に大人気を博しまさに時代にマッチした作品だったそれはベートーヴェンの人生の自由で明るい前半生の集大成というに相応しい彼のその後の作風は次の作品である交響曲第一番 ( 作品 21) を経て深みを求めていくことになる第一楽章 Adagio - Allegro con brio 温かい響きから始まる序奏では少々の陰を見せながらも基調はあくまでも希望を予感させる光が舞い続けるやがてえもいわれぬ幸福感に満ちた主題がヴァイオリンとクラリネットでたて続けに疾走しはじめるその音楽は時折一休みするようなそぶりを見せながらも次々に全ての楽器を巻き込みながら躍動感に満ちて突き進む第二楽章 Adagio cantabile 羽毛で満たされたゆりかごに揺られるように柔らかく幸せに満ちたメロディーがクラリネットとヴァイオリンによって延々と歌い込まれていく言葉では言い表せない豊かな音の空間がそこに響き渡る第三楽章 Tempo di Menuetto どこか親しみのある軽妙だが味わい深い旋律がヴァイオリンとチェロによって呼応しあうメヌエットそして管楽器の柔らかくも機敏な混ざり合いが微笑ましいトリオちょっとした

6 リラックスタイム第四楽章主題と変奏 : Andante 全ての楽器が主役を交代しながら絶妙に活躍する聴き所満載の楽章それぞれの楽器の特性を活かしながらも主題と変奏が無理なく美しく進行していくメロディーの美しさと素直な構成感が心地よくその骨太な曲想をもったこの楽章こそがある意味曲全体の充実感を深めているのかもしれない第五楽章 Scherzo: Allegro molto e vivace ホルンによる合図とそれに呼応する楽器群そしてたたみかけるようにきらびやかに展開する音の洪水中間部に入ると一転チェロが主題を朗々と歌いあげる第六楽章 Andante con moto alla Marcia Presto 冒頭は神妙な歩みを表現しているが実はそこにもほのかな温かみを見出すことが出来るそれはこの曲の全体的な幸福感の再提示であるそして第一楽章以上に希望に満ちたメロディーの疾走とヴァイオリンの超絶的な躍動でこの楽章は力強くしかも鋭利なリズムも伴いながら直進する途中ほっとするようなシーンと幻想的なヴァイオリンソロで夢の世界を彷徨うものの最後は活力に満ちた生命感をもって曲を結ぶ

7 メシドールアンサンブルメシドールとはフランス革命暦にある月の名前の一つで現在の 6 月 19 日から 7 月 18 日に相当します第一回演奏会の開催日そこで取り上げた二曲の作曲時期が全てメシドールの一ヶ月に収まっていたためグループ名としましたメシドールアンサンブルは演奏会のたびにいつか演奏したいと思っていた曲を携えた有志が集う緩やかな集団ですこのため取り上げる曲の楽器編成もメンバーの顔ぶれも毎回変わります今後の演奏会にもご期待くださいなお出演者のプロフィール今後の活動に関しては当団のウェブサイト ( にてご覧頂くことが出来ますこれまでの演奏会第一回 (2002 年 7 月 13 日於 : 新宿文化センター小ホール ) メンデルスゾーン : ピアノ三重奏曲第一番ニ短調作品 49( フルートチェロヒアノ用編曲版 ) ブラームス : クラリネット五重奏曲ロ短調作品 115 第二回 (2003 年 7 月 6 日於 : 幕張ベイタウンコア音楽ホール ) ハイドン : 弦楽四重奏曲ニ短調五度作品 76-2 ビゼー / シンプソン : フルートチェロピアノのためのカルメン幻想曲ドヴォルジャーク : 弦楽四重奏曲ヘ長調アメリカ作品 96 第三回 (2004 年 2 月 15 日於 : 新宿文化センター小ホール ) モーツァルト : フルート四重奏曲第一番ニ長調 K.285/ オーボエ四重奏曲ヘ長調 K.370/ アダージョとロンドハ短調 K.617/ ピアノ四重奏曲第一番ト短調 K.478 第四回 (2004 年 11 月 20 日於 : ティアラこうとう小ホール ) メンデルスゾーン : 弦楽四重奏曲第一番変ホ長調作品 12 キュフナー ( 伝ウェーバー ): クラリネット五重奏のための序奏主題と変奏シューベルト : ピアノ五重奏曲イ長調鱒作品 114 第五回 (2005 年 7 月 10 日於 : ティアラこうとう小ホール ) ヴォルフ : イタリアのセレナーデト長調モーツァルト / ヴェント : フルート四重奏のための魔笛より抜粋チャイコフスキー : 弦楽四重奏曲第一番ニ長調作品 11

ディスコグラフィー収載ディスコグラフィー 2018No.91 ( HP 収載 ) 分類 :CD 作曲家 : ベートーヴェン曲名 : 弦楽四重奏曲全曲演奏 : アルテミスカルテット発売 :Emi Virgin No.: 概要 : アルテミスカルテットの演奏会に行っ

ディスコグラフィー収載ディスコグラフィー 2018No.91 ( HP 収載 ) 分類 :CD 作曲家 : ベートーヴェン曲名 : 弦楽四重奏曲全曲演奏 : アルテミスカルテット発売 :Emi Virgin No.: 概要 : アルテミスカルテットの演奏会に行っディスコグラフィー収載ディスコグラフィー 2018No.91 ( HP 収載 ) 分類 :CD 作曲家 : ベートーヴェン曲名 : 弦楽四重奏曲全曲演奏 : アルテミスカルテット発売 :Emi Virgin No.: 50999 0708582-6 概要 : アルテミスカルテットの演奏会に行って買い求めてきたものです収録曲 7 枚の CD に下記が収録されています String Quartet