テレビ局制作現場の映像技術 関西テレビ放送株式会社制作技術局制作技術センタービデオエンジニア帆足聡一郎
経歴と過去の担当番組 1998 年関西テレビ放送入社放送部 ( マスター ) 配属デジタルマスター CMバンクシステム構築 2005 年制作技術部へ異動映像グループにてVEを担当し 現在に至る スタジオスタジオ番組全般中継野球中継 競馬中継等大阪国際女子マラソン 2008,09,10 年にSEを担当ダイヤモンドカップゴルフ 2009,10,15,16 年にSEを担当連続ドラマ 2011 春 グッドライフ 主演 : 反町隆史 2012 春 37 歳で医者になった僕 主演 : 草彅剛 2013 春 幽かな彼女 主演 : 香取慎吾 2015 冬 銭の戦争 主演 : 草彅剛 2016 春 僕のヤバイ妻 主演 : 伊藤英明 2017 冬 嘘の戦争 主演 : 草彅剛受賞ドラマ 2010 年 その街の今は 日本放送文化大賞準グランプリ 2011 年 レッスンズ 文化庁芸術祭大賞 ( テレビドラマ部門 ) US 国際フィルム ビデオ祭最優秀賞 2012 年 ピロートーク 日本民間放送連盟賞優秀賞 ( テレビドラマ部門 ) HDR 制作 Livejack Special 4K 音楽ライブ収録 つくるということ 8K カンテレテクニカルフェア展示 2 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
目次 スタジオ 中継 ドラマ 4K カメ調の基礎 システムの基礎 システム構築 変化する状況 優先順位 特殊中継 作業の流れ トーン 色表現 編集へ引継ぎ 高画質化 ワークフロー HDR 課題 3 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
スタジオ 制御ケーフ ル 光 CAM ケーフ ル カメラ CCU( カメラコントロールユニット ) RCP( リモートコントロールハ ネル ) 4 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
カメ調 ( カメラの調整 ) カメラ単体の色調を整える 複数台のカメラの色調を揃える 総合的にカメラの調子を見る 視聴者が違和感を感じないように 実際の照明の雰囲気 カメラを通すと 5 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
色温度 光の色味を温度で表現したもの (K: ケルビン値 ) 白熱電球太陽光 ( 朝夕 ) 太陽光 ( 晴天 ) 太陽光 ( 曇り ) 晴天の青空 スタジオの多くは 3000K 付近のハロゲンライトを使用 見たままを表現すると画が赤っぽくなってしまう その色温度下での白 ( ホワイトバランス ) をとることで見やすい画に仕上げる 6 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
カメラ内蔵フィルタ 業務用カメラは色温度 3200K の時にホワイトバランスを取ると最適な状態となるように作られている 白熱電球太陽光 ( 朝夕 ) 太陽光 ( 晴天 ) 太陽光 ( 曇り ) 晴天の青空 色補正フィルタ (CC フィルタ ) 素通し ( 基準 ) CC フィルタ 色補正フィルタ高色温度の青さを補正するために内蔵している物理フィルタ 3200,4300,5600,6300,8000K が一般的 ND フィルタ 光量調整用フィルタ光量の強さに合わせて最適な ND フィルタを使用し 最適な明るさにする 7 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
ホワイトバランス (WB) カメラは光の 3 原色である Red Green Blue の値を変化させて色を表現する どの明るさ ( 階調 ) に於いても均一にバランスが取れた状態を WB が取れた状態という 照明が均一で光量も一定の条件下では 色温度に変化がないので色も一定に保たれる W 3CCD グレースケールを使用し その色温度下における白 (WB) をとる 8 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
WFM( 波形モニタ ) 映像信号を波形として表示し 色の三要素である色相 彩度 明度 ( 輝度 ) のうち 主に輝度と RGB バランスを計測 監視することができる 明 R G B 暗 グレースケールをカメラで撮り WFM を見ると上図のような波形表示で見ることができる 明部 中間部 暗部の各階調ごとの RGB バランスが整うように調整する 9 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
VECTOR( ベクトルスコープ ) 色の三要素である色相 彩度 明度のうち 主に色相 (HU E) と彩度 (Saturation) を計測 監視することができる 薄 濃 W 波形表示が中心に収束するほど 彩度が低く白黒に近付くことを表す 反対に外側に伸びるほど その色が鮮やかに色濃くなる 色成分の配置をみれば反対色 ( 補色 ) の関係もわかる 10 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
最終調整 グレースケールはあくまで基礎調整 最後は実際に撮る画を見て最終調整を行う 女性が多いので肌が綺麗になるように 出演者の服の色 背景のセットとのバランス 朝のトーク番組なので明るめに爽やかに 色味を乗せすぎるとベッタリするから程よくいい感じに 全編通して明暗の極端な変動がないように 番組に合った雰囲気作りをすることが大切 11 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
システム 系統図 カメラ等の入力素材と出力先を図面に表したもの 12 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
入力素材 カメラ系 館内分配系 ( 外部からの素材 ) VTR 系 テロップファイル系 カメラ VTR テロップ装置などの入力素材は図面左側に 13 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
スイッチャー ルーター スイッチャー ルーター (MTX) スイッチャー ルーター等の大型切替装置は図面中央に 14 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
出力先 モニタ系 マスター他サブ TRK など モニタ系 マスター本線送出などの出力先は図面右側に 15 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
機器の特性 スイッチャー 入力信号をショックなく切り替えることができる 入力素材の同期がとれていなければならない 内部でエフェクト等の効果 スーパー処理などを行える ルーター 入出力系ほぼ全てが一度ルーターに入力されている 切り替え可能な巨大分配器のようなもの 必ずしも同期がとれていなくてもよい 切替時にショックが出るので OA に出る切替には向かない SD/HD/3G/6G/12G-SDI 対応のルーターも登場 IP や音声信号と混在できるもの内部で信号変換やマルチビューア作成等各社の特色があるものが登場し注目されている 16 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
システム構築の考え方 入力素材は? 臨時で増えたら? 同期はとれている? どんな信号をどこが必要としているか 分配先は? 信号切り替えが必要? システム構築 事前準備は必要か? 作業時間はどれくらい? 冗長構成は万全か? 万が一壊れたらどうする? 余裕をもって構築すると様々な局面で対処しやすい 17 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
中継 スポーツ LIVE 制作番組 特殊中継 18 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
システム構築 環境 規模 信号 場所中継車バラシ電源 カメラ台数スロー数布線距離信号ルート追加機材 映像音声同期タリーインカム本線伝送 19 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
変化する状況 天候による影響 機材の保護 色温度の変化 時間による影響 時間制限がある場所 日の出 日没での色温度変化 人 機械による影響 予期せぬトラブル 本番スタンバイ直前に発生する変更 20 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
優先順位 事前のプランニングをもとに現場設営を行う 出先も一斉に作業を始める為 対処すべき事象が同時に発生することも多い 優先順位を見極め 対処することが重要 OA 時間 カメラ インカム 本番 信号布線 本線 現場設営 優先順位を判断 事前準備 ( プランニング ) 中継車間接続 車内環境 本社連絡 モニタ 切替 カメ調 21 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
特殊中継 ゴルフ中継 22 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
特殊中継 ロードレース中継 23 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
ドラマ 撮影 音声 照明 映像 24 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
映像担当の作業の流れ ベース 設営 アイリス 色調整 収録 編集立会 25 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
ベース設営 監督モニタ 映像ベース 設置場所 シンプル接続 作業環境 26 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
トーン 色表現 実際の感じ 調整後 番組全体のトーン 場所時間場面心情 27 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
色が持つイメージ 暖色系 トーン ( 色の印象 ) 明白明るい 楽しい 明るい 女性的 情熱的 明度 ク レー 地味な 華やか 暗 黒 低 暗い 彩度 高 IQ 軸を利用 寒色系 不安な 暗い 男性的 理知的 28 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
編集への引継ぎ 収録形態の多様化 現場 現場 編集 編集室 収録形態修正合成 カラコレ ク レーテ ィンク カラリスト DIT としての成長が望まれる 29 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
映像の高画質化 HD(1920*1080) 2K(2048*1080) UltraHD(3840*2160) 4K(4096*2160) 8K(7680*4320) HDR(High Dynamic Range) SDR(Standard Dynamic Range) SDR HDR 23.98p,24p,25p 29.97p,50i,50p 59.94i,59.94p etc 高解像度 フレームレート ダイナミックレンジ 高画質化 8bit 10bit 12bit 16bit 量子化 色域 Rec.709 Rec.2020 etc 30 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
4K ワークフロー 撮影 システム 編集 表示 カメラ / レンズ選択 HDR 制作 SDR 制作撮影 収録 伝送方式 解像度 色域変換 遅延 モニタリング データ管理 グレーディング HDR/SDR HLG/PQ ディスプレイガンマ (EOTF) フォーマット (OETF) 収録 納品 モニタの性能 OETF:Optical Electro Transfer Function の略 カメラ側の信号変換 S-log3etc EOTF:Electro Optical Transfer Function の略 モニタ側の信号変換 HLG:Hybrid Log Gamma の略 NHK 提案 SDR との互換性部分が多く仕上げ含めイメージングが楽 放送系 PQ(ST2084):Perceptual Quantization の略 Dolby 提案 HDR 効果がより大きく得られる 配信系に多い 31 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
HDR(High Dynamic Range) 効果 広いダイナミックレンジを活かして 暗部から高輝度部まで色 階調を豊かに表現できる 視聴者は より視覚に近い映像を体感でき 臨場感が得られる 例 ) 野球やサッカー等の日向と日陰の両立室内の人物と窓外の風景が 1 枚の画で成立 ポイント 1.HDR に対応したモニターでのみ表示可能 2.HDR 規格は大きく分けて 2 種類 PQ か HLG 3.PQ で仕上げた作品は PQ で HLG で仕上げたものは HLG で と HDR モニターを適正なモードに合わせて初めて効果が得られる 4. 撮影は RAW か Log で ダイナミックレンジを広く記録する RAW か Log かはデータサイズと完成度を鑑み 用途に応じて選ぶ SDI 出力がネムイ映像になる LUT(LookUpTable) でのモニタリング 5. 編集で HDR 対応モニタを見ながらグレーディング 6. 納品に合わせて PQ あるいは HLG の OETF に再変換し 納品 7. 表示側 ( テレビ等 ) で EOTF( 戻し ) を行い 視聴者に正確に伝わる SDR 4K HD HDR SDR HDR 32 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
4K システム構築の課題 様々な信号伝送方式 信号変換 色域変換 それに伴う遅延 3G-SDI 4 12G-SDI IP TICO 非圧縮 非圧縮で遅延がない IP 化部分の遅延 視覚上無損失の圧縮技術 既存の安心感 伝送距離の制約 伝送距離の制約がない 遅延 画質劣化はほぼ無い システム構築が大変 対応機器が少ない 規格の乱立 既存の 3G システムを利用可能 LEVEL-A/B SQD/2SI 高価 IP エンジニア 各社のメイン提案ではない 33 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26
4K(HDR) 制作の課題 撮影 VE 編集 フォーカス問題 レンズズーム幅の不足 CMOS 問題 HDR/SDR の両立特に PQ は難 アイリスコントロール モニタによって HDR 効果の出方が違う 見えてほしくない部分も見える 収録機の充実を 膨大なデータ量グレーディング素材受け渡しの伝達項目納品 OETF 対応 CB 番組にどう活かせるかを念頭に技術を有効に使うことが重要 34 日本映画テレビ技術協会大阪支部第 3 回基礎技術セミナー 2017/6/26