1 2 5 次元ミュージカルすず鈴き木くに国お男 1 近年 2 5 次元ミュージカルと呼ばれる舞台が続々と制作され多くの観客を集めているその名称からしてミュージカルの下位区分と考えられるので現代日本演劇において永らく続いているミュージカル隆盛の一翼を担うものといえるだろうしかし

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りえしげい
5 years ago
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2 1 2 5 次元ミュージカルすず鈴き木くに国お男 1 近年 2 5 次元ミュージカルと呼ばれる舞台が続々と制作され多くの観客を集めているその名称からしてミュージカルの下位区分と考えられるので現代日本演劇において永らく続いているミュージカル隆盛の一翼を担うものといえるだろうしかし 2 5 次元という用語はごく最近になって自然発生的に流布したと思われその概念には曖昧な点も多いまた従来のミュージカルとは別個のジャンルとして認識すべきなのかあるいはすべての作品が本当の意味でのミュージカルと言ってよいものなのか簡単に断ずることはできないこうした風潮を受けてか言論界でもこの現象を取り上げ様々な角度から分析しようという試みが見られるようになった先行する論考を踏まえながら主に演劇の観点から 2 5 次元ミュージカルについて考察しようとするのが本稿の目的である (1) 2 一般社団法人日本 2.5 次元ミュージカル協会のオフィシャルサイトには 2014 年 3 月世界中が注目する日本の新しいカルチャー 2.5 次元ミュージカルをより多くのお客様にご覧頂くことを目的として設立されましたとあるそして 2.5 次元ミュージカルとは 2 次元の漫画アニメゲームを原作とする 3 次元の舞台コンテンツの総称早くからこのジャンルに注目し育ててくれたファンの間で使われている言葉です音楽歌を伴わない作品であっても当協会では 2.5 次元ミュージカルとして扱っていますとしている (2) これをひとまず 2 5 次元ミュージカルの定義として論を出発させるのが妥当と思われるが少なくとも 2015 年 3 月の段階では同じオフィシャルサイトに 2 次元で描かれた漫画アニメゲームなどの世界を舞台コンテンツとしてショー化したものの総称と記されていたようである (3) ショーという言葉の定義は曖昧であ

3 2 るが少なくともミュージカルの範疇にあるものの一部をさした表現としては受け入れやすい反対に音楽歌を伴わない作品まで範囲を広げるのは言葉の定義として矛盾があるこのあたりに現在の 2 5 次元ミュージカルの抱える問題あるいは協会設立以後 2 年あまりの間に生じた変化が見られるように思われるそこでひとまず 2 5 次元とミュージカルに分解した上でそれぞれの意味をできるだけ正確に捉えてみたい当然のことながら 2 5 次元という次元は存在しない漫画アニメゲームは 2 次元のものであり上演舞台は 3 次元のものである従って 2 5 次元ミュージカルもそれ自体が存在するのは 3 次元世界であるそのコンテンツが 2 次元由来のものであるから 2 5 次元なる言葉がファンの間でいつしか使われるようになったのだという説明は正しいとしてそれでは 2 次元由来のコンテンツを舞台化したものがごく最近になって生まれ従来はなかったその概念を表す用語として 2 5 次元が生み出されたのかといえばもちろん決してそんなことはない簡単に振り返ってみただけでそのような例は無数にあるまずスクリーンや画面上に映し出される映像もまた 2 次元のものである映画の歴史は 120 年ほどだがその間に舞台化された映画は数限りなく存在する日本の芸能は神話伝承文学などに端を発したコンテンツが様々に変容しながら再生産されてきたことはよく知られているがそこに絵巻や浮世絵などの絵画のイメージが入り込み文学美術演劇の間で複雑な相関関係が築きあげられてきたのも事実である西洋演劇においてすらその発祥とされる古典ギリシャ演劇では登場人物の多くが神や英雄であり仮面を用いることによってそのイメージの再現を繰り返していたさらに中世のキリスト教劇こそ宗教絵画の忠実な 3 次元化ということすらできるであろうそして洋の東西を問わず古典劇のほとんどが音楽歌を伴うミュージカルであった近いところでも 20 世紀後半以降日本のミュージカルを支えてきた 3 本の柱と称されてきた宝塚歌劇団東宝劇団四季のいずれもが 2 次元コンテンツの舞台を数多く制作してきたそれが外国で作られたミュージカルの忠実な翻訳上演であったとしてもジーザスクライストスーバースターライオンキングリトルマーメイドなどはもちろんのことレミゼラブルやエリザベートも図像のイメージと切り離して考えることはできないそして何といっても宝塚歌劇団は 1974 年のベルサイユのばら以降漫画原作の舞台を続々と生みだし近年は逆転裁判戦国 BASARA などゲームソフトの舞台化にも成功している 2 5 次元ミュージカルという用語が成立した以上ここに挙げた例のすべてをさかのぼってこのジャンルに組み入れてもいいのだろうかそれにはなにがしかのためらい

4 2 5 次元ミュージカル 3 を感じずにはいられないし実際そのような考え方は一般的ではないように思われるではある時期以後に作られなおかつその定義にかなったものだけを 2 5 次元ミュージカルと呼べばいいのかというと必ずしもそうではない一つにはその前史あるいは先駆けとみなされるようないくつかの作品があり今ならば 2 5 次元ミュージカルと呼んでも差し支えないように見なされる存在があるもう一つには現在でも劇団四季や宝塚歌劇団が制作し 2 5 次元の定義を満たしていると思われるものに対しては何らかの留保がなされているように見えるある意味では 2 5 次元 2 5 次元ということもできるといった歯切れの悪い言い方がどうしてもついて回るのである実はここに 2 5 次元の本質を探る鍵があるのではないだろうか 2 5 次元ミュージカルと呼ばれていなくても実際にはその要件を満たし前述の前史あるいは先駆けにあたるものとしてしばしば言及されるのが美少女戦士セーラームーンであろう (4) 人気漫画アニメの舞台化として何年にもわたって繰り返し上演されしかも毎回同じものの再演ではなく次々と新しいバージョンを生みだしていった点や未来世界におけるコスチュームものとしてアクションが重要な位置を占める点において 2 5 次元ミュージカルの冠を追贈することも可能であろう事実 2 5 次元ブームの中で初演とは異なるプロデュースながら再び演劇シーンに登場しているのであるただ 90 年代の美少女戦士セーラームーンにそれまでのミュージカルとは一線を画し新ジャンルとしての呼称が求められるほどの斬新さがあったかというとそれは疑問と言わざるを得ないまたその受容においてもアニーやピーターパンのように学校が休みの時期になると上演され子供や家族連れに愛好された風物詩としての意味が大きかったように思われるこれに対してゲームソフトを原作とし最初から舞台化を視野に入れてそこでそれぞれの役を演じるべき俳優を予めゲームの声優にキャスティングしたという点でサクラ大戦歌謡ショウは 2 5 次元的な展開を強く意識した舞台であったといえるだろう (5) しかしそのタイトルがいみじくも示しているようにミュージカルとしての成熟度がいまひとつで殊に音楽や歌唱のレベルが比較的高いのに比べ演劇台本と演出の弱さは否めずゲームファンがそのショー化を楽しむ場という色合いが濃く感じられるそれゆえ 2 5 次元ミュージカルの文脈で言及されることが少ないように思われるスタッフの人脈が後の 2 5 次元にあまりつながっていないこともその一因かもしれないとはいえ 2 次元から 3 次元への展開を考える時に忘れてはならない示唆に富む作品であることは間違いないこれらの舞台作品が決して単発ではなく一定の期間繰り返し制作され 2 次元媒体のファンを 3 次元に誘うとともにリピーターを増やしていったという点にまさに先駆

5 4 けとしての役割を見出すことができるただそれがそのまま持続して今日の 2 5 次元ミュージカルに直接つながったかというとそうではない先に述べたように 2 次元コンテンツの舞台化自体は決して新しいものでも珍しいものでもないその中の一つとしては十分な特色を発揮し受容されたものの新しいジャンルとして認識され新しい名称を要求する所までは至らなかったと見るべきであろう翻って劇団四季や宝塚歌劇団の場合はどうだろう 2 5 次元ミュージカルの定義にかなう作品を長らくそして数多く上演してきたという事実は既に述べた通りであるしかしそれらは劇団四季の舞台であり宝塚の作品であってやはり新しいジャンル分けを要求する必要はなかった劇団四季はその出発点もそして現在も決してミュージカルに特化した劇団ではないがキャッツ以来外国ミュージカルの翻訳上演をいわばお家芸とし大方の認識と評価もそこに集束する宝塚もまたベルばら以来漫画の舞台化はお家芸でありともに元となるイメージを再現する技術には抜きん出たものを持ちそれぞれに厚いファン層を擁しリピーターのおかげで同じ作品の上演回数を増やしそれによってさらに存在感を高めることに成功している繰り返し上演するということはそして繰り返し見るということはそれ自体舞台上に作られたイメージを強固にするそのことが 2 次元を 3 次元に変換する行為に対する信頼につながる今日それぞれが上演する 2 5 次元ミュージカルは四季ないしは宝塚の下位区分でありそれ以上の定義を必要としないのである 3 今度はミュージカルという観点から検討してみよう音楽や歌がまったく入らない劇が世界の演劇史の中でむしろ例外的なものであることは繰り返すまでもないが現代人は芸術においても 19 世紀以来の科学的合理主義に支配されている部分が多く演劇もまた言わず語らずのうちにリアリズムを前提として論じられることが多い舞台よりも日常生活において接することがはるかに多い劇芸術が劇映画 (TV やディスクで見るものも含めて ) やテレビドラマという基本的に現実世界を映したものであることも無意識のうちに影響を与えているのかもしれない一方生身の人間が時間と空間を共有することによって初めて成立する舞台芸術では文学や美術におけるような抽象性を獲得することは困難であり舞踊や無言劇であってもあるいは非日常的な言語や動作をともなっていてもそれは結局そこにある肉体が現実に行なっている行為なのであるだから観客はやはり無意識のうちにそこで演じられているのは何らかの現実であり従って現実的であるべきだと考えてしまううまい俳優とは現実に存在する ( と考えられる ) 人間

6 2 5 次元ミュージカル 5 をそれらしく演じることのできる俳優のことだということになる日常生活において会話の最中に突然歌いだしたり踊りだしたりする者はいないだからそういうことをするミュージカルは非現実的であり気持ちが悪いというのはあまりにも言い古された言辞であるがそれを否定することもできない実は我々は日常生活においてしばしば歌ったり踊ったりするのだがそれは舞踏会や宴会や盆踊りやカラオケといった場面を想定すればのことであって日常会話が急に歌や踊りになるのはやはり不自然であるそれをあえて行なうのはパフォーマンスという行為そのものが非日常の営為であり神に奉げたり超自然の存在を呼び起そうとする営みに他ならないからだその一方で劇が上演される場も劇の中にしつらえられた場も人間の生活空間である宇宙であろうが黄泉の国であろうがそこに人間がいる限りそれは人間の棲息する場所であるだからそこにいる人間達の営みすなわちドラマを紡ぎながらそこに神を招来したり時間空間をいっとき歪めて見せるために歌い踊らなければならない時が来るのである 2 5 次元の人物達もまた歌い踊ることなしに存在することはできないだがここにひとつの疑問が生じる彼らは本当に人間なのか 2 5 次元ミュージカルをあくまで演劇として論じるのが本稿の前提であるそうである以上彼らはやはり劇の登場人物であるところが登場人物という日本語をキャラクターという外国語に置き換えさらにキャラと短縮する過程で意味上の変化が生まれるキャラという用語は様々な議論を通じて 2 5 次元ミュージカルを論じるための重要なキーワードであるように思われる 2 5 次元ミュージカルを見る時にそこに登場人物を見ている限りはその作品を演劇として味わうことができるどのように演出しどのように演じているかという観点から演出家や俳優を評価することができるこれはまず筆者の立場として譲れないしかし 2 5 次元ミュージカルを論ずるためにはキャラという言葉も用いざるを得ないであろうこの言葉の使い方には慎重を要する確かな定義にたどり着くまででもかなりの考察と論理が必要だろうここではあえてそれを避けるここで言うキャラとは 2 5 次元ミュージカルの元となった 2 次元コンテンツすなわち漫画アニメゲームに描かれた人物であると仮定しようキャラはそれを描いた作者が創造したものである人間を含めた自然の事物がすべて神による被造物であるとしてもキャラは人間の作ったもの神からすれば二次的な被造物であるプラトン流にいえばイデアの影の影であるこれを舞台化するということはイデアの影の影の影を作ることになるここまで来れば作り手はほとんど神のように振舞えるのではないだろうか今日の世界においてキャラが珍重される所以であろう 2 次元においてキャラをつまりイデアの影の影を創造する時には人間はかなりの

7 6 自由を行使できる好きなように描いた線が明確な形を取り想像力がそれを自在に動かしそしてまた次の絵に定着させる絵画から漫画へそしてアニメへと一層ダイナミックに展開しキャラ達は生命を獲得するしかしそれをさらに舞台に移そうとした時つまり俳優の生身の肉体を用いてキャラを再現しようとした時それが実に不自由な制約だらけの作業であることに気付かざるを得ない媒体は人間の手を離れて被造物に変わるのであるこれを自由に書き換えるのは人間の手に余るその手に余る作業にあえて挑んだのがミュージカルテニスの王子様 ( テニミュ ) だったのではないだろうか (6) もちろんそうした挑戦ははるか昔からあり直近でも 2 5 次元ミュージカルの先駆けといえるものがあったことは既に述べただがテニスの天才である中学生達というイデアを 20 歳前後の若者達の肉体を媒体として舞台上に登場させようとした発想とそれを実現するための卓抜な試みが実を結んだ時にこのキャラ達が 2 次元から 3 次元に飛び出したのを観客は初めて目にしたのであるもう少し厳密に考えるならば天才テニスプレーヤーである中学 1 年生の越前リョーマというイデアを想定したとして越前リョーマは現実には存在しないのだから漫画やアニメに描かれたリョーマの姿がイデアの影でありテニミュの中で俳優が演じるリョーマはイデアの影の影ということになるしかし人間はイデアそのものを見ることはできないよって人間技をもって究極にまで描き込まれた絵は人間にとって限りなくイデアに近いものとなるすると舞台上のリョーマはイデアの影すなわち現実のリョーマと見ることもできるのではないだろうかあるいはまたテニミュのスタッフや演者が行なっているように漫画を徹底的に読み込むことによってリョーマの本質を掴みそれを基にキャスティングや役作りをするということはイデアの影から逆にイデアを観照する営みに例えることもできるかもしれないだとすれば舞台上のリョーマこそがリョーマのイデアだという錯覚に身を委ねることも可能ではないかここまで来ると単なる言葉の遊びとの誹りを免れないかもしれないだがいずれにしてもこれほどスリリングなオペレーションを現実のものにしているのがテニミュなのであるやはりこれをもって 2 5 次元ミュージカルというジャンルが誕生したと見るべきではないだろうか 4 テニミュによって 2 5 次元ミュージカルが成立したという認識はむしろ一般的なものと言ってよいだろう決して大胆な仮説などと言えるものではないだがその理由に

8 2 5 次元ミュージカル 7 ついてはなにがしかの独自の考察を示すことができたとしてその後の 2 5 次元ミュージカルの展開について概観してみようテニミュが成功しシーズンを重ねて現在まで上演を続け一般社団法人日本 2.5 次元ミュージカル協会が設立され 2 5 次元という用語が社会的な認知を得海外にも進出している現在そこにはテニミュモデルとでも称すべき原則のようなものが垣間見えるそれはおおよそ以下のようにまとめられるだろう 1 2 次元コンテンツを 3 次元に再現するため歌や踊りを含め演出振付美術などに独自の工夫がなされていること 2 長大な原作のエピソードを少しずつ順を追って上演しつつ完結に至る連載上演方式をとること 3オーディションなどによりキャラのイメージにかなった若手俳優をキャスティングし扮装と演技によりキャラの再現を実感させること 4その副産物として多くの有望な新人を世に送り出していること 5 既存の劇団の上演スケジュールに組み込まれるのではなくプロデュース公演の形を取りスタッフや劇場の選定においても一定の方向性が見られることもちろん協会の掲げるごく簡潔な定義を満たしていればとりあえず 2 5 次元ミュージカルの範疇に入れることはできるし協会のウェブサイトには常に多数の作品が紹介されているそれらすべてが上記の原則に沿っているというわけでもないむしろ協会自身が歌や音楽を必ずしも必要としないように定義を修正しているようにここ数年における 2 5 次元ミュージカルの驚くべき隆盛の中で多様な作品が作られ観客に受け入れられていくほどその実態は曖昧なものになっていったと見ることもできるだろう今や漫画アニメゲームを原作としていればすべてが 2 5 次元ミュージカルと称することができるのだろうかそうした問題意識を持ちながらテニミュ以後の展開を見る中で最も重要と思われる作品が弱虫ペダルであろう渡辺航による原作漫画は 2008 年から週刊少年チャンピオン ( 秋田書店 ) に連載中で 2106 年 9 月の時点で単行本 46 巻が刊行されているアニメは 2013 年 10 月からテレビ東京系列で放映され 2015 年 8 月には劇場版映画も公開されている同じく 2015 年には任天堂からゲームもリリースされ 2 5 次元の原作としてはすべてが揃ったことになる高校の自転車競技部を舞台に数多くの個性的な選手が登場しエピソードとレースが延々と続けられる点はテニスの王子様に極めて近い舞台は 2012 年 2 月から 2016 年 10 月までに 9 作が上演されている会場は初演の天王洲銀河劇場からシアター BRAVA! 梅田芸術劇場メインホール TOKYO DOME CITY HALL など大型の劇場を用いることが多い第 3 作以降は大阪埼玉福岡名古屋神奈川などでも公演を行なっているが上演回数はそれぞれの会場で数回程度とそれほど多くはない

9 8 見どころは何といってもレベルの高い自転車レースとそれぞれの選手の個性や駆け引きを舞台上でどのように表現するかである驚くべきことに俳優はレース用のウェアに身を包んでいるものの自転車のハンドルらしきものを手に持っているだけである自転車を走らせているという場合はそのままでやや腰を落とし前傾姿勢を取りながら足踏みを繰り返す斜面や段差などが設えられただけの舞台上でその動作を続けながら時に場所を移動させるこういうと単純に聞こえるがその動きは非常に複雑で緩急に富み車体こそ見えないものの実際に自転車を走らせているという感覚は十分に表現されているし道の上り下りやカーブ速度や相互の距離感集団を組んだり離れたり抜きつ抜かれつの中でもちろん様々な会話や駆け引き時にはアクシデントが盛り込まれている目に見える運動量だけでも相当なものであるそこには周到な演出や厳しいトレーニングとリハーサルが繰り返されていることは言うまでもない演出の西田シャトナーはかつて惑星ピスタチオという劇団を主宰し独特のダイナミックな舞台を作り出していた中でも破壊ランナーという人気作品においては俳優がほとんど全編において全速力で走りながら猛烈な勢いで台詞を吐く様が観客を驚かせた筆者もたまたまこれを実見しているがその徹底した方向性と凄まじい運動量に圧倒されパフォーミングアートの一つの極致を見た思いがしたそれから 20 年以上西田は地道に演劇活動を続けてきたがこの作品とのマッチングによってあの技法がこのような形で進化を遂げたのを目の当たりにして再び驚愕することになったところがこの作品には音楽がほとんどない従来の定義ではミュージカルと呼ぶことはできないだろう少年達のスポーツ物それのみを表現するコスチュームと装置キャラを忠実に再現するキャスティングと扮装演技そして何よりも不可能と思われたスポーツの場面そのものを目の当たりにしてみせる斬新な技法といった点において弱虫ペダル ( 弱ペダ ) こそがテニミュの正統な後継者であると思われるしかし彼らは歌いも踊りもしないハンドルを両手に構えるだけでラケットのような独特の振付に進化することもない映像や光線も用いられないテニミュのあの華やかな高揚感はここにはないその代わりよりシンプルで激しい肉体の躍動があるそして何といってもそこには 2 次元世界が見事に立体化されているのである次元という言葉が自然発生的に流布したとしてもテニミュの成功によって 2 5 次元ミュージカルというジャンルが成立しあるいはそうしたジャンルを仮定する必要が生じあるいはそれをもとに一層の商業的成功が目論まれているというの

10 2 5 次元ミュージカル 9 がここ数年の日本における演劇シーンの顕著な現象であることに間違いはないそうした中で 2.5 次元ミュージカル協会自身が掲げた定義を修正し筆者が仮説としたテニミュモデルもまたそれを逸脱する例がいくつも見られるようになっているにもかかわらず 2 5 次元ミュージカルは増殖しあらたなジャンル分けも名称も必要としてはいないようだ弱虫ペダルや最近の FAIRY TAIL のようにミュージカルの概念を外れるような作品が 2 5 次元ミュージカルの代表作のように扱われているテニミュの場合には不可欠であるミュージカル的要素が 2 5 次元感を生み出す別の要素に代替されても作品は成立するということなのだろうそしていかなる形で 2 5 次元感を実現するかに制作側の工夫があり観客側の期待があるというわけであるおそらくもはや絵から抜け出してきたようなというだけではファンは満足しないその競い合いの中にこの先の可能性もあるだろうそうでなければいつしか人気も下火になり劇団四季や宝塚歌劇団や大手興行会社が制作するミュージカルの中で漫画アニメゲームを原作とするものという以上の区分は必要とされなくなりまして日本発の新ジャンルとして海外で認識されることもないだろう既にホリプロは演劇界音楽界で確立された名声を持つ大物を動員して DEATH NOTE を大々的に制作しこれは 2.5 次元ミュージカル協会のウェブページでも紹介されたまた世界で最も発行部数の多い漫画とされる ONE PIECE は松竹によりスーパー歌舞伎 Ⅱ として舞台化され再演もされている宝塚歌劇団のるろうに剣心は連日大入りを記録した (7) テニミュは無名の新人やまったく舞台経験のない若者の中からオーディションによってキャラの再現に最もふさわしいキャスティングを行なうのが初演以来の原則であり従ってそれぞれの出演者にとってのテニミュは卒業までの一時の経験である全体の母数から見ればもちろん少数ではあるが城田優伊礼彼方加藤和樹瀬戸康史そして斎藤工などのようにそれをきっかけに舞台や映像で活躍する人材も生まれ若手の登龍門と言われてきたが最近では複数の 2 5 次元ミュージカルに出演し言わば 2 5 次元ミュージカル俳優としての在り方を意識的に模索するような例も見られるようになった (8) 社団法人日本 2.5 次元ミュージカル協会を軸にこのジャンルを見ていけばテニミュ制作の母体とその人脈が色濃く浮かび上がってくるがこれだけ定義が緩く作品の数が多くなってくると逆にジャンル自体が溶解する可能性もあるファン層の実態を把握するのも容易ではない従来のミュージカルファン宝塚ファンテニミュファンそしてそれぞれの原作のファンといった中心も大きさも異にする円が複雑に重なりあっているそれにリピートの実態を重ね合わせるとさらに複雑になるだろう先に上げた連載上演

11 10 形式は 2 5 次元ミュージカルの前提条件ということはもはやできないが連載ならば全部続けて見るという層もありその中でそれぞれの公演をリピートする観客もあるはずだもともと 2 次元の原作ファンであったものがその 3 次元化に惹かれて劇場に足を運び新たな 2 5 次元ミュージカルファンになるケースもあるだろうがその比率は測りがたい演劇人口全体の増加に貢献しているのか一過性の現象なのかあるいは他のジャンルの観客を奪っているのか 2 5 次元ミュージカルの歴史は浅くまだ進化あるいは拡散の過程にあるといってよい 21 世紀の演劇史を編む時が来たら 2 5 次元ミュージカルの時代という一章を加えることになるのかどうか今後とも注視したい注 ( 1 ) ユリイカ平成 27 年 4 月臨時増刊号総特集 2 5 次元青土社美術手帖特集 2 5 次元文化美術出版社この 2 冊の雑誌は, 2 5 次元を多角的に論じた充実したもので, 必ず参照すべき文献である拙論現代日本演劇における世界の構築 ( 2 ) ミュージカルテニスの王子様共立女子大学文芸学部紀要第 57 集 2011 年 1 月はこれらの先駆けになったと密かに自負しているまた, 森話社から 2017 年 7 月に刊行予定の現代ミュージカルの展開において 2 5 次元ミュージカルを論じた章を先ごろ執筆したただし, 一般読者向けの書物であることと, 単行本という性質上, 現代の事象を扱った部分でも刊行後まもなく色褪せるような記述はできるだけ避けたいと考えた紙幅の関係もあり, 新しい作品に言及し, より突っ込んだ考察を行なうことが十分にできなかったそれを補うために本稿執筆に取り掛かった次第である ( 2 ) 一般社団法人日本 2.5 次元ミュージカル協会は,2.5 次元ミュージカルに関する活動を支援するため,2014 年 3 月に設立された 2016 年 8 月の時点で, そのホームページ上で紹介されている作品は, ミュージカルテニスの王子様, ミュージカル美少女戦士セーラームーン, ライブスペクタクル NARUTO ナルト, デスノート THE MUSICAL, 舞台弱虫ペダルであり,2.5 次元ミュージカルの年間上演作品数は,2014 年で 91 作品, 年間動員数は 128 万人,2015 年は 100 作品を超え, 年間動員数も 145 万人と伸び, 市場規模は 100 億円超とされている ( 3 ) ユリイカ前掲書 p. 68 ( 4 ) 原作は, 武内直子による漫画で,1992 年 ~97 年なかよしに連載された舞台初演は, 1993 年 8 月, ゆうぽうと簡易保険ホールにてミュージカル美少女戦士セーラームーン外伝ダークキングダム復活篇として上演された脚本は富田祐弘, 演出脚色は野伏翔以後, 副題スタッフキャスト会場を変更しながら (96 年以降はほぼサンシャイン劇場 ), 2005 年まで 28 回にわたって上演された 2013 年 9 月には平光琢也の脚本演出によって美少女戦士セーラームーン La Reconquista が,AiiA Theater Tokyo において上演され, 年と副題を変え会場を広げながら上演が続いている ( 5 ) 1996 年以来, 広井王子プロデュースによりセガゲームスからリリースされているゲームサクラ大戦シリーズが, 漫画アニメに展開したサクラ大戦歌謡ショウは, 作総合プロデューサー広井王子, 演出茅野オサム, 音楽監督田中公平により,1997 年 ~

12 2 5 次元ミュージカル年, 計 16 回上演されている ( 6 ) ミュージカルテニスの王子様に関しては, 前掲 ( 1 ) の拙論を参照されたい ( 7 ) DEATH NOTE THE MUSICAL は, スカーレットピンパーネルなどで知られるフランクワイルドホーンが音楽を担当し, 新国立劇場演劇部門芸術監督も務めた現代日本を代表する演出家の一人である栗山民也が演出した ONE PIECE は, 尾田栄一郎が 1997 年からジャンプコミックスに連載中の漫画で, 世界中で空前のベストセラーとなりアニメ化もされているスーパー歌舞伎 Ⅱ ワンピースは, 横内謙介の脚本演出, 市川猿之助の演出主演により,2015 年 10 月 11 月に新橋演舞場で上演された 16 年 3 月には大阪松竹座,4 月には博多座でも上演され,10 月にはシネマ歌舞伎としても公開された宝塚歌劇団雪組公演るろうに剣心 (2016 年 2 月宝塚大劇場 ) の脚本演出は, エリザベート銀河英雄伝説も演出した小池修一郎である ( 8 ) ユリイカ美術手帖 ( 前掲 ) 所収の, 鈴木拡樹, 玉城裕規, 植田圭輔などのインタビューを参照のこと

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Top Message 1 153,500 171,500 17,000 17,000 17,500 17,500 11,500 11,500 38.72 38.72 21.57 23.61 1 737 7.1 88 19.7 94 15.0 64 8.6 2 Top interview 20% 48% 2016 520 32% TV PC 3 20 15 10 5 0 12 12 12 2012