Microsoft Word - 諏訪敦彦監督＋ENS de Lyon セッション.doc

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やすもりますはら
7 years ago
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1 2011 ENS de Lyon ENS de Lyon Élise Domenach ENS de Lyon, Associate Professor

2 Élise Domenach Domenach : Hiroshima mon amour

3 Domenach: 80 Domenach: M/OTHER M/OTHER 3

4 A B A B B A B A B A B Domenach: M/OTHER 22 Villa Gillet H storyhiroshima mon amour 4

5 Hiroshima mon amour Hiroshima mon amour H story 3 11 Villa Gillet H story H story 5

6 Domenach: Hiroshima mon amour 5 H story H story Domenach: 6

7 Domenach: Domenach: : 7

8 1. Hiroshima mon amour H story H storyhiroshima mon amour Hiroshima mon amour H story H story 3. a) Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour 8

9 b) Hiroshima mon amourh story H story Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour 9

10 Hiroshima mon amour Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour H story 10

11 H story H story 4. H story a) H story b) H story H story 11

12 H story Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour 12

13 H story Hiroshima mon amourh story H story Hiroshima mon amour 1. H storyhiroshima mon amour Hiroshima mon amourh story Hiroshima mon amour H story 2001 Hiroshima mon amour 42 13

14 Hiroshima mon amour H story Hiroshima mon amour Hiroshima mon amour J ai vu Hirohima mon amour 14

15 " 15

16 [ ] [ ] Hiroshima mon amour 2-2. H story Hiroshima mon amour H story 16

17 H story H story 17

18 H story Hirohishima, mon amour H story 18

19 Hiroshima mon amour H story H story (camera placement) 19

20 Fig.1, Fig.2 Fig.1 Time 00:03:13 Fig.2 Time 00:20:39 Fig.3 20

21 の描写が 140 秒続きます Fig.4 そこには誰も映り込みません Fig.3 Time 00:07:06 Fig.4 Time 00:26:31~00:28:51 以上のようにこの映画におけるドアは男女の関係の象徴として機能しているということができると思います以上の私のリサーチからは次の 2 つの疑問が成り立ちますひとつにはこの映画において建築の内部空間の役割とはなにかつまり建築は映画のなかの主人公たちにどのような影響を与えているのかということですふたつめに諏訪監督は建築のフレームをどこまで意識的に利用しているのか映画というフレームのなかにある建築というフレームつまりフレームのなかのフレーム(the frame within the frame) をどこまで意識されているのかということをここで問いたいと思います渡邉宏樹以下渡邉皆さんこんにちは最後のプレゼンテーションは不完全なふたりにおける口部開の建築学的分析です私は東京大学大学院工学系研究科建築学専攻博士課程に在籍している渡邉宏樹と申しますよろしくお願い致しますまずはじめに建築学における開口部にまつわる議論を西洋文化と日本文化に分けて簡単に整理したいと思いますまず西洋文化においてですが建築家のロバートヴェンチューリは建築の多様性と対立性の中で壁について次のように言及しています外と内が異なるものだとしたならばその接点である壁こそは何かが起こるべきところだろう外部と内部の空間や用途上の要求が衝突するところに建築は生ずるのだ ---- 建築は内部と外部を区切る壁より成るものだと考えた時その建築は内部と外部の葛藤と和 21

23 扉は２場面で閉められますしかしそのうちの１場面はその後再度開けられ俳優があちらからこちらへやって来てフレームアウトします Fig.1 上映この時扉の持つ西洋的空間分節装置としての機能は曖昧になり日本的中間領域として演出されているのではないでしょうかヴェンチューリの言う内部と外部あちらとこちらの葛藤と和解が記されたといえます Fig.1 Time 00:07:00-00:07:33 また開口部によって分けられた２つの空間のうちどちらか一方に灯りが点いているシーンが５つありますが Fig.2 Fig.3 定点観測を余儀なくされている鑑賞者はその灯りによって２つの空間に心理的境界を認識することになります上映それまでは開口部によってあるいはそこを行き来する俳優の動線によって２つの空間は交通していましたがこの演出により両空間は相対的な質を付加されたといえるでしょう 23

24 Fig.2 Time 00:45:05 Fig.3 Time 00:23:40-00:24:03 またこの場面 Fig.4 ではカメラに対して角度を振った鏡が画面中央に配置され俳優の虚像が映されています上映俳優が移動するごとにあちらにいるのにこちら側にまたはこちらにいるのにあちら側にいるかのように虚像が映され次第に開口部という明確な境界が曖昧になっていきますつまり鏡の虚像を利用することで鑑賞者の空間認識上２つの空間の境界が曖昧になっていくというだけでなく２つの空間が１つのものとして認識されていくというプロセスが提示されていますまたこの場面の始め２人 24

25 は言い争いをしていたのですがシーンの最後２人は一瞬の和解に辿り着きます２つの空間が徐々に１つに認識されていくのと同じようにプロット上の二人の関係性も徐々に親密さを取り戻していきます物語のプロットとそれを暗示するような空間演出が相互に作用し合っていると考えられます Fig.4 Time 01:31:40-01:32:23 以上見てきたように不完全なふたりは物語上フランスの文化を背景として持っているものの開口部に焦点を絞り分析していくと西洋的明確性を持つ空間分節装置としてのみではなく日本的曖昧性を持つ中間領域としても演出されていると考えられますこの分析から次のような問いが成り立ちます空間的操作により典型的な西洋的空間に日本的曖昧さを移植しているのではないかということですよって私たち３人の質問は次のようになります諏訪監督が H story で記念的建築を排除するのはなぜか記憶装置としての映画と建築の相違点とは何か不完全なふたりにおける建築の内部空間の役割とはなにか諏訪監督は建築のフレームをどこまで意識的に利用しているのか不完全なふたりにおいて空間的操作により典型的な西洋的空間に日本的曖昧さを移植しているのではないか質問が多くなってしまいましたが以上のプレゼンテーションに対する諏訪監督の感想等も含め伺えればと思いますどうぞよろしくお願い致します 25

26 Hiroshima mon amour H story H story 26

27 2 2 2 Hiroshima mon amour

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