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ひでよりこしの
4 years ago
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1 現在の日本におけるドイツ語圏文学受容の一面について大河内朋子要旨 : 読者がいかに文学作品を受容したかは読者からの発信を手がかりにする以外には突き止められない従来の主たる発信手段は作品の評論や翻訳小説や戯曲の創作舞台上演や劇映画化などであったが近年ではアニメーションやコミックなどの視覚的メディアやとりわけインターネットのウェブサイトが発信手段として広範に利用されているウェブサイトには文字テキストである二次創作音声合成ソフト ( ボーカロイド ) による音楽作品イラストレーションなどが多数投稿されている本稿ではこうした新しいメディアにおいてドイツ語圏の文学作品がどのように消費再生産されているのかについて考察したまずコミックとアニメーションによる翻案例として西岡兄妹カフカと山村浩二カフカ田舎医者を取り上げた西岡兄妹も山村もカフカ作品の独特な物語世界それ自体に関心を持ちカフカ作品のなかに自らが抱え込んでいるテーマを読み込みながら解釈しそれぞれのメディア特性を活かして再生産した ( 旧来の受容形式 ) それに対してウェブ上で公開されている作品の作者には原作の物語世界を読解することへの関心は見うけられない彼らは原作から定型的な機能やモティーフを抽出したうえでさまざまなメディアで効率よく自由に創作する ( 新しい受容形式 ) 作者は既存の物語を解釈することなく二次的に創作投稿することによって閲覧者とともにウェブ上でゆるやかな社会的共同体を形成している文学作品の受容とは文字テキストを介して読者が作者から情報を受け取ることと定義することができる読者は原作者の意図や文字テキストの内容を解釈誤解解体するという行為によって文学作品と創造的に関わりを持つ受容とは原作品の理解に関わる読者の側での能動的恣意的な行為であるところで読者がいかに作品を受容したかは読者からのなんらかのメディアによる発信や創作を手がかりにする以外には突き止めようがない従来の主たる発信手段は原作品の翻訳評論や研究論文なんらかの形で原作を意識した小説や劇作品などの創作あるいは原作品の舞台での上演や劇映画化などであったしかし 21 世紀に入って文字テキスト以外のメディアや新たに技術開発されたメディアが発信手段としてより広範に利用されるようになっているそうしたメディアの一つはアニメーションやコミックなどの視覚的メディアであり他の一つはインターネットのウェブサイトであるウェブサイトには文字テキストである二次創作音声合成ソフト ( ボーカロイド ) による音楽作品イラストレーションなどが多数投稿されている本稿ではこうした新しいメディアにおいてドイツ語圏の文学作品がどのように消費再生産されているのかについて報告したい 27

2 1 過去 10 年間におけるドイツ語圏文学翻訳状況日本でドイツ語圏の文学作品が受容される場合大多数の読者は翻訳をとおして受容することになるそこでまず 2000 年以降どのような作品が翻訳出版されているのかを見ておきたい表 1は早稲田大学図書館所蔵のドイツ語圏文学の翻訳書を刊行年別ジャンル別にまとめたものである (1) 2000 年以降毎年 30 点前後の翻訳書が刊行されているがこの数字は小さい数字ではないその直前の 10 年間である 1990 年代にはベルリンの壁崩壊あるいはドイツ再統一という大事件があったためであろうか毎年 40 点以上もの翻訳書が刊行されていてそうした出版社側のドイツ語圏文学への関心が 21 世紀に入っても継続していると考えられる作家別に集計するとヘッセが 2 位以下を大きく引き離した刊行点数を誇っている ( 表 2) ヘッセはノヴァーリス ( ノヴァーリス全集 3 巻 ) とビューヒナー ( ゲオルクビューヒナー全集 1 巻 ) を除けば直近 10 年間で個人全集 ( ヘルマンヘッセ全集 16 巻 ) が翻訳出版された唯一の作家でありそれとは別にこれも大部のヘルマンヘッセエッセイ全集 8 巻も出版されている 2 位のカフカにもカフカ小説全集 (6 巻 ) 3 位のグリム兄弟にも完訳グリム童話集 (7 巻 ) という作品集があり上位者は販売戦略上も安定した人気作家ということになろうなお表 2 記載の 19 名が 5 点以上の刊行物を持つ作家でありこの 19 名で 2000 年以降の翻訳書刊行点数全体の過半数を占めている (2) 翻訳は外国文学受容の一つの形態なのでこうした出版統計からも近年の日本におけるドイツ語圏文学受容の特徴の一端が見て取れるしかしながら出版社と翻訳者は書物を市場に送り出す側でもあり刊行点数は出版社と翻訳者のいわば期待値と言ったものを表していて最終的な受け取り手である読者の受け止め方を示してはいないそこで近年利活用されている新しいメディアを手がかりにしてこれらの翻訳書が日本の読み手にどのように受け止められ再生産されているかという問題に移りたい表 1 ドイツ語圏文学作品の翻訳書刊行点数 28

3 大河内朋子現在の日本におけるドイツ語圏文学受容の一面について表 2 ドイツ語圏文学作品の翻訳書刊行点数 ( 作家別 ) 2 コミックとアニメーションまずコミックないしマンガという複合的メディアを取り上げたいドイツ語圏の文学作品を底本にしている作品はこの 10 年間では 9 作品のみである (3) この 9 作品には後述するように原作の受容の仕方に共通点がある以下において 9 作品中もっとも実験的な作品すなわちコミックという表現メディアの特性をもっとも強く意識した作品である西岡兄妹カフカの分析を試みたい西岡兄妹は兄の智がコマ割りや文字テキスト配置などの作品構成を担当し妹の千晶が画を描くという共同作業によってコミック作品を生み出しているカフカは兄妹が文学作品を底本にした初めてのそして今のところ唯一の作品であるカフカでは 8 編の短 (4) 編と変身が図像化されているが後に取り上げるアニメーション作品との関連でここでは田舎医者を分析したい田舎医者の梗概は次のとおりである夜中に急患で呼び出された田舎医者が見ず知らずの馬丁が用意した馬車に乗って雪道を駆け遠く離れた患者の家に向かう留守中の医者の家では馬丁が女中のローザを手籠めにする患者の家で医者は若い瀕死の病人を救うべく家族から熱い期待を寄せられるが無力な医者は患者を治療することができず途方に暮れるしかない馬車に乗って急いで逃げ帰ろうとしたが馬はいつまでもゆっくりと歩み続けた原作テキスト (5) との対応関係を見ると原文の多くは残されてほとんど手を加えられないまま翻訳文のとおりにコミックでも使われている他方いくつかの文は全く削除されるかあるいは図像で置き換えられているコミックは文字テキストと画によって物語る複合的なナラティブメディアであるが文字テキストではなく絵画的な語りの方が語りの主たる手段であると考えられている絵画的な語り方の特徴を知ることによってコミック作品のテーマも浮かび上がり従ってコミック 29

作者が原作をどのように受容したのかも分かるはずであるそこでコマ割りに注目してみるコミック田舎医者の各ページは 1ページあたり最大 5コマまでの範囲で分割されているが 1ページに 1コマしかないページが 6ページもあり作品全体の約 3 分の 1を占めている 1ページに 1コマしかないということは作者である西岡兄妹がそのコマを非常に強調していて読者の注意を喚起していると考えられる

性をテーマにした作品として捉えていると推測できるこの推測は他のいくつかのコマによって補強される一つは医者が患者のベッドで共寝する場面である ( 図 2) 医者の男性性器は布団で覆い隠されることなくあらわになっているもう一つは作品の前半と後半にある二つのコマが構図の上で類図 1 西岡兄妹カフカ 129 頁似していることである作品の前半にある図 3は

4 作者が原作をどのように受容したのかも分かるはずであるそこでコマ割りに注目してみるコミック田舎医者の各ページは 1ページあたり最大 5コマまでの範囲で分割されているが 1ページに 1コマしかないページが 6ページもあり作品全体の約 3 分の 1を占めている 1ページに 1コマしかないということは作者である西岡兄妹がそのコマを非常に強調していて読者の注意を喚起していると考えられるこの 6 箇所のうち現実の事物をもっともズームアップして描いているのが患者である少年の傷を描いたコマである ( 図 1) この傷は一つはその形状によりもう一ローザつは薔薇色の大きな傷だというテキストが陵辱された女中ローザを連想させることにより女性の性器を暗示していると考えられるこのコマに基づけば西岡兄妹はカフカの田舎医者を性をテーマにした作品として捉えていると推測できるこの推測は他のいくつかのコマによって補強される一つは医者が患者のベッドで共寝する場面である ( 図 2) 医者の男性性器は布団で覆い隠されることなくあらわになっているもう一つは作品の前半と後半にある二つのコマが構図の上で類図 1 西岡兄妹カフカ 129 頁似していることである作品の前半にある図 3は馬丁が女中のローザを無理やり抱きしめている場面後半にある図 4は患者の少年が医者に抱きついている場面であるつまり西岡兄妹はコミック田舎医者において二つの性愛のあり方を対比的に描いているのではないだろうか暴力的な異性愛あるいは異性愛の持つ暴力性と穏やかなあるいは不毛な同性愛を対比しているのではないだろうか性のありように限らず医者の家の場面 ( 作品の前半 ) と患者の家の場面 ( 作品の後半 ) が二つの対照的な世界として捉えられていることは他の絵画的特徴からも推測できる図 5に示した見開き 2ページ図 2 西岡兄妹カフカ 131 頁 2~4コマは医者が患者の家に急ぐ場面と患者の家 30

大河内朋子現在の日本におけるドイツ語圏文学受容の一面について図 3 西岡兄妹カフカ 120 頁 2 コマ図 4 西岡兄妹カフカ

西岡兄妹には珍しく動線を使って吹雪の激しさや高速で走る馬車が描かれそれに対して左のページではコマ内部にあるすべてのものが静まりかえり

そのいずれのページでも主人公の医者は途方に暮れている ( 図 6) 作者はこの二つのコマにより異性愛の世界も同性愛の世界も

5 大河内朋子現在の日本におけるドイツ語圏文学受容の一面について図 3 西岡兄妹カフカ 120 頁 2 コマ図 4 西岡兄妹カフカ 125 頁 1 コマ図 5 西岡兄妹カフカ 122~123 頁に到着した場面を描いているが動と静の対照性が際立っている右のページでは西岡兄妹には珍しく動線を使って吹雪の激しさや高速で走る馬車が描かれそれに対して左のページではコマ内部にあるすべてのものが静まりかえりまったく何の動きも見られない作品の最初と最後にはページ全体を占める大きな一コマが置かれているがそのいずれのページでも主人公の医者は途方に暮れている ( 図 6) 作者はこの二つのコマにより異性愛の世界も同性愛の世界も医者にとっては馴染むことのできない世界であり安住の地ではないことを示したかったのではないだろうかそもそも性は西岡兄妹のテーマの一つであり彼らはカフカの田舎医者を自らの関心に引き寄せて解釈したと考えられる 31

図 6 西岡兄妹カフカ 116 頁 ( 右図 ) および 134 頁 ( 左図 ) 次に山村浩二監督のアニメーション映画カフカ田舎医者 (6) を取り上げたいこの映画の科白も西岡兄妹の田舎医者の場合と同様に原作テキストに忠実であり 19 分間の映画の時間配分もモットー 1 分医者の家 5 分患者の家 11 分帰り道 2 分となっていて

いわば側面からテーマの理解を支援している山村浩二カフカ田舎医者の映像には三つの特徴がある一つは空間が自在にゆがむことである登場人物の輪郭線は不自然にふるえ身体は伸びたり縮んだり絶え間なく変形し異様に折れ曲がることもある ( 図 7/8) 二つ目は非現実的で異様な風景が背景に描かれていることである医者の願いを聞き届ける気のない村人たちが住む家は文字どおりドアで耳を塞いでいるし

6 図 6 西岡兄妹カフカ 116 頁 ( 右図 ) および 134 頁 ( 左図 ) 次に山村浩二監督のアニメーション映画カフカ田舎医者 (6) を取り上げたいこの映画の科白も西岡兄妹の田舎医者の場合と同様に原作テキストに忠実であり 19 分間の映画の時間配分もモットー 1 分医者の家 5 分患者の家 11 分帰り道 2 分となっていて各場面の長さは原作テキストの分量にだいたい対応しているアニメーション映画というメディアにおける語りの手段はナレーションや登場人物の科白などの言語的な手段以外に映像表現という視覚的な手段と音楽や音響効果などの聴覚的な手段があるこの作品では言語的な語りの比重が重くて作品のテーマは主として言語的に伝えられているが映像と音響も非常に効果的に使われていていわば側面からテーマの理解を支援している山村浩二カフカ田舎医者の映像には三つの特徴がある一つは空間が自在にゆがむことである登場人物の輪郭線は不自然にふるえ身体は伸びたり縮んだり絶え間なく変形し異様に折れ曲がることもある ( 図 7/8) 二つ目は非現実的で異様な風景が背景に描かれていることである医者の願いを聞き届ける気のない村人たちが住む家は文字どおりドアで耳を塞いでいるし医者が馬車で通り過ぎる風景は豚らしい動物の目や鼻が丘陵を形作っている ( 図 9/10) 三つ目は不安定なカメラアングルである登場人物の目線と同じ高さにカメラの視点が置かれると安定感のある映像になるがこの作品では登場人物を斜め上から見下ろす俯角のアングルや下から見上げる仰角の画面がよく用いられていて観客は不安定な角度から画面をのぞき込むことになる ( 図 11) こうした特徴のある映像は作品で描き出される世界の非現実性や幻想性あるいは寓話性を強調していると考えられる 32

大河内朋子現在の日本におけるドイツ語圏文学受容の一面について図 7 山村浩二カフカ田舎医者 11 頁図 8 山村浩二カフカ田舎医者 45 頁図 10

声優として起用された狂言師の声を震わせる発声法やビブラートする電波楽器等により半音階的に進行するバックミュージックは映像の震えに呼応し

頁メーションというメディアのもつ表現の可能性を拡大したとしても映像表現と音響だけでは山村がカフカの田舎医者をどのように解釈しているのかは明らかにならない

アフォリズムという言語的なテキストが解釈の手がかりを与えてくれることになる本当の道は一本の綱の上を通っているのだが綱が張られているのは高い所ではなく

自分ではどうすることもできない試練ばかりに翻弄される男を見ていてそうした医者の運命に山村自身の人生観を重ねていると考えられる西岡兄妹も山村監督もカフカ

7 大河内朋子現在の日本におけるドイツ語圏文学受容の一面について図 7 山村浩二カフカ田舎医者 11 頁図 8 山村浩二カフカ田舎医者 45 頁図 10 山村浩二カフカ田舎医者 51~52 頁図 9 山村浩二カフカ田舎医者 56~57 頁さらに音響による語りが幻想性や不安定感を一層強めている声優として起用された狂言師の声を震わせる発声法やビブラートする電波楽器等により半音階的に進行するバックミュージックは映像の震えに呼応し非日常的な作品世界の円環を閉じている図 11 山村浩二カフカ田舎医者しかしこの作品の映像と音響による語りがアニ 34 頁メーションというメディアのもつ表現の可能性を拡大したとしても映像表現と音響だけでは山村がカフカの田舎医者をどのように解釈しているのかは明らかにならない山村はアニメーション映画の冒頭にカフカのアフォリズムを挿入しているがこの映画作品の場合結局アフォリズムという言語的なテキストが解釈の手がかりを与えてくれることになる本当の道は一本の綱の上を通っているのだが綱が張られているのは高い所ではなく地面すれすれであるそれは歩かせるためというよりむしろつまずかせる為のものの様にみえる (7) 山村は主人公の医者のなかに自分ではどうすることもできない試練ばかりに翻弄される男を見ていてそうした医者の運命に山村自身の人生観を重ねていると考えられる西岡兄妹も山村監督もカフカ田舎医者という作品の独特な物語世界それ自体に関心を持ち西岡兄妹や山村自身が抱え込んでいる性あるいは人間存在というようなテーマをカフカ田舎医者のなかに読み込みそれぞれのメディア特性を活かしながら独自のやり方で再生産したこうして出来上がった翻案作品は原作の単なる図解でもなければ原作の影響下にある新作でもなくその中間的な創作物と位置づけることができる 33

8 ここで重要なことは西岡兄妹も山村もカフカの田舎医者をそれ自体として受け止めたということ原作の物語世界を総体として受け止めたという点である西岡兄妹も山村も原作テキストの背後に何らかの秩序を持った統一体である物語世界を想定し作業の第一歩として原作の解釈を行っているこれは翻訳者や研究者あるいは演出家などが文学作品を受け止める姿勢と同じであるこれを旧来型の受容の形式と呼ぶことにしたい 3 ウェブ上の二次創作西岡兄妹や山村とは異なりウェブ上で公開されている作品の作者には原作をそれ自体として受け入れることや原作の物語世界を自分の感性で読解することへの関心は見うけられない彼らは作品を解釈することにではなく原作から定型的な機能やモティーフを抽出したうえでさまざまなメディアで効率よく自由奔放に創作することに情熱を傾けているまず二次創作と呼ばれている文字テキストとイラストレーションを取り上げたい表 3~5はどういう文学作品が二次的創作テキストやイラストの原作として利用されているかについて二つの投稿サイトでキーワード検索した結果を示している (8) 過去 10 年間で翻訳書の刊行点数が多かったドイツ語圏の上位 3 位までの作家であるヘッセカフカゲーテグリム兄弟について検索するとグリム兄弟の一人勝ちという状況が明らかになるグリム童話が二次創作の原典として利用される頻度はなるほど日本のマンガやアニメテレビドラマなどの人気作品と比べると十分の一から数分の一程度の少なさではあるが外国文学のなかでは利用頻度の高い原作の一つに数えることができる以下に二次的な創作テキストを二つ例示したい一つはグリム童話ラプンツェルに基づく作品で作者は次のように自作の粗筋を書いているとても美しい町娘がいたすべてが整いすぎているぐらいにその町娘と正反対の黒い魔女がいたすべてが狂いすぎているぐらいに魔女は町娘に恋をした王子に恋をしたけれど町娘に恋をしていると知った時町娘に呪いと言う残酷な魔法をかけた呪いを解いて式をあげるために王子は町娘を塔で暮らすようにさせた町娘が太陽なら魔女は月王子は呪いを解いて町娘と式をあげられるか? (9) 表 3 にじファンキーワード検索結果 34

9 大河内朋子現在の日本におけるドイツ語圏文学受容の一面について表 4 pixiv( ピクシブ ) ( 小説 ) キーワード検索結果表 5 pixiv( ピクシブ ) ( イラスト ) キーワード検索結果グリム童話のラプンツェルとの共通点は美しい娘が塔に幽閉される王子が娘に身分違いの恋をする魔女が恋の成就を妨げるという点だけである魔女と王子と娘の間に三角関係のモティーフを新たに加えたことや娘を塔に閉じ込める人物を魔女から王子に変更したことなどによって二次創作は原作の物語世界をすっかり破壊しているこうした改変から言えることは二次創作の作者の関心が原作のラプンツェルの物語世界をそれ自体として尊重して解釈することにはなくて原作から幽閉される娘身分違いの恋などの刺激的なモティーフを取り出すことにありまた登場人物の相互関係を三角関係へと軌道修正しつつ自らの創作品の基本設定として借用することにあったということであるある意味で原作の物語構造が分析されて構造分析の結果として原作から取り出された機能 ( プロップが昔話の形態学で言うところの機能 ) のいくつかが二次的な創作のために利用されたと考えることもできるもう一つカフカ変身を原作とした二次創作の例を挙げたい次の引用箇所は作品の冒頭の段落であるグレゴールザムザはある気がかりな夢を見た夢の中でザムザは毒虫になった母父妹を養っ 35

10 ていた父はでっぷりと太った毒虫だったほとんど肘掛け椅子から動かなかったやせ細った母は父の横に寄り添って父が椅子からずり落ちそうになる度に自らクッションになって元の位置に戻るのを助けていた妹はいつも壁や天井を這いずり回ってじっとしていることがなかった (10) 二次創作の作者は原作から人間が毒虫に変身するという設定を借用してパロディを創作しグレーゴルが変身前夜にみる夢の内容としている他の二次創作の場合も原作から設定あるいはモティーフだけが抽出されて (11) さまざまな新しい二次的な物語が生み出されているそうした設定やモティーフはすでに共有財産となっていて作者たちは他の二次創作を参照するだけであってわざわざ原作に戻ることがないのかもしれないそしてそうした設定を利用しているのは文字テキストによる二次的な物語の作者だけではないイラストの画家や音声合成ソフト ( ボーカロイド ) による音楽作品の作詞者作曲者たちもそうした設定から二次的に創作している (12) ウェブサイト上で閲覧できるさまざまなメディアによる作品の作者は原作を素材供給源として捉えて自己目的のために利用している原作の物語世界からは特定のモティーフや設定が取り出されそうしたモティーフや設定の集合体がさまざまな二次的な作品を生成する場となるかつて大塚英志は 1980 年代末に出現した消費行動を次のように説明した消費者は物語ソフトを消費するのではなく自ら物語ることで世界に着地しよう自己同一性の回復を図ろうとする ( 以下略 ) (13) 読者は個別の既存の物語を消費するのではなく物語の生成する場である世界 ( 設定やモティーフの集合体 ) に関与することによって一つの社会的共同体に所属し自己のアイデンティティの回復を図ろうとするということであるさらに敷衍すれば今日の投稿者はモティーフや設定の集合体を共有するという意味でのみ社会的共同体に参入するばかりではないこうした創作品が投稿されるサイトには作品の再生数や閲覧数ダウンロード回数お気に入り登録数などをカウントする機能や閲覧者が作品についてコメントする機能が備わっていて作者と閲覧者の間での交流の場が形成されている投稿者は自作品をアップロードすることにより閲覧者や聴取者の評価を直ちに知ることができさらにそこに自らのコメントを書き込むことにより社会的関係性の網目の中に放り込まれることになる原作の物語世界の解釈には関心を持たず原作からモティーフ等を借用してまったく新たな物語を作るという受容の仕方自体にはすでにディズニーなどの前例があるとしても二次的な作品の作者が他の作者や自分の読者 ( 閲覧者 ) とともに相互にウェブ上でゆるやかな社会的共同体を形成しているという現象は新しい社会現象であることを強調しておきたい終わりに日本における教養主義的な精神風土の衰退と絡めながらドイツ語圏文学受容の減少傾向が嘆かれるようになったのはしばらく以前からのことであるたしかにドイツ語圏文学を自己の精神的な糧にしている現代作家の名前を挙げることは容易ではないしこの意味でドイツ語圏文学は日本の文学界における影響力を弱めているかもしれないしかしドイツ語圏文学の翻訳書の刊行点数は現在も決して少なくないしかも上位に並ん 36

11 大河内朋子現在の日本におけるドイツ語圏文学受容の一面についてでいるのはドイツ語圏文学史を代表する作家とドイツ語圏文学の古典と言える作品であるそのいくつかはコミックやアニメーションなどのメディアで実験的な表現を試みる作家たちを刺激して新しい表現の可能性へと向かわせているし若い世代の人々はウェブ上でいわば一種のコミュニケーション手段としてグリム童話を利用しているドイツ語による文学はかつての教養財としての地位を失い教養のために受容されることはないかもしれないが時代とともに文化が変容していくなかで新しい受け入れ方をされて日本における文化の創造に寄与しているのではないだろうか註 (1) 早稲田大学図書館所蔵本をデータベースとして利用した理由は日本独文学会が 1900 年以降 2005 年前半までの 105 年間に刊行された翻訳書を調査しその結果を日本独文学会秋季研究発表会第 4 回国際会議 (2005 年 ) で展示紹介した際にも早稲田大学図書館所蔵ドイツ語文学翻訳書 ( 約 2500 冊 ) を基礎資料としていることと国立国会図書館 HPに比べて検索機能が優れていたことによる拙論で集計した翻訳書には新たに翻訳された作品だけではなく過去の翻訳書が改版されて当該期間中に出版されたケースも含まれている最終集計日は 2011 年 12 月 16 日である (2)2000 年以降に翻訳書が刊行されたドイツ語圏作家の総数は 132 名である (3) 次の 9 作品がドイツ語圏の文学作品を底本にしているまんがで読破 ( イーストプレス ) シリーズ中の次の 7 作品ゲーテファウスト (2008 年 ) 同若きウェルテルの悩み (2009 年 ) エッカーマンゲーテとの対話 (2010 年 ) ニーチェツァラトゥストラかく語りき (2008 年 ) 同人間的なあまりに人間的な (2010 年 ) 同アンチクリスト (2010 年 ) カフカ変身 (2008 年 ) 作画はいずれもバラエティアートワークスであるこのシリーズでは判型のみならず 190 頁という頁数も統一されている樋口雅一まんがグリム童話 6 巻講談社 2002~2003 年西岡兄妹カフカヴィレッジブックス 2010 年 (4) カフカに収録されている短編は家父の気がかりバケツの騎士ジャッカルとアラビア人兄弟殺し禿鷹田舎医者断食芸人流刑地にての 8 編である (5) カフカは池内紀訳カフカコレクション ( 白水 Uブックス 2006 年 ) を底本としている (6) 山村浩二 ( 監督 ) カフカ田舎医者松竹 2007 年アニメーションの原画を使った絵本 ( 山村浩二カフカ田舎医者プチグラパブリッシング 2007 年 ) も出版されている図 7~11 はこの絵本を出典とする (7)1917 年に成立したアフォリズムの一つである (8) 利用したサイトは二次創作投稿サイトのにじファン (htp:/nizisosaku.com/) とイラストに重点をおいたソーシャルネットワークサービスの pixiv( ピクシブ ) (htp:/ である最終検索日は 2011 年 12 月 19 日である (9) クロトンネル Schimmer 2011 年 (2011 年 12 月 19 日最終取得 htp:/ncode.syosetu.com/n5469r/) (10) 日頃寝ハル気がかりな夢 ~カフカの変身より 2010 年 (2011 年 12 月 19 日最終取得 htp:/ncode. syosetu.com/n0513p/) (11) 例えば灰かぶりからは継母と義理の姉にいじめられる舞踏会に出かけガラスの靴を忘れる白雪姫からは小人と一緒に住んでいる何度も殺されかける赤ずきんからは森で狼に狙われるといった設定が二次創作で利用されている (12) 例えば代表的な音声合成ソフト初音ミクを使用した作品白い雪のプリンセスは (2010 年 ) は棺の中で眠る白雪姫の王子の到来を希求する心の歌でありラプンツェル (2008 年 ) も同様 37

12 の趣向である初音ミクと男性ボーカルソフトカイトによる作品サンドリヨン (2008 年 ) は舞踏会で踊る灰かぶりと王子の愛のデュエットになっているツインボーカルソフト鏡音リンレンによる作品置き去り月夜抄 (2008 年 ) はヘンゼルとグレーテルの対話が歌詞になっていて原作のダイジェストの趣があるこれらの音楽作品はニコニコ動画や YouTube で視聴できる (13) 大塚英志物語消費論の基礎とその戦略 ( 同底本物語消費論角川文庫 2001 年所収 )50 頁初出は同見えない物語騙りと消費弓立社 1991 年所収 38

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