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1 東 ベストセレクション E T E R N A T R A D I N G 2016 年 3 第 2 週 エテルナトレーディング 社 製 CD-R 新 作 登 場! 詳 しくは 当 カタログの 後 半 を 御 覧 下 さい CDR L.クラウス(pf) モーツァルト:Pf ソナタ 全 集 DF 91-7 No. 913 写 真 付 の 掲 載 商 品 は 全 品 メンテナンス 済 ( 盤 洗 浄 ジャケット 清 掃 & 補 修 ) 委 託 品 はメンテナンスを 施 していない 場 合 がございます 価 格 設 定 も 当 社 基 準 とは 異 なります その 他 商 品 の 状 態 をはじめ 詳 細 は 当 社 までお 問 合 せください エテルナトレーディング 有 限 会 社 千 代 区 猿 楽 町 豊 島 屋 本 店 ビル 6F TEL / FAX ウェブサイト E メール eterna-trading@mx10.ttcn.ne.jp 11:00 19:00 受 付 曜 定 休 ETERNA INFORMATION 決 算 バーゲン 開 催! 3/17 ( 木 ) 3/23( 水 ) 通 常 商 品 最 大 60%OFF!! オーディオファイル 希 少 盤 最 大 50%OFF!! 対 象 商 品 等 の 詳 細 はバーゲン 号 でご 確 認 ください LP 盤 の 評 価 : 良 キズ 凹 凸 歪 みの 程 度 キズ 以 外 の 原 因 によるパチパチ 音 および 反 りは 評 価 対 象 外 表 面 隆 起 の 恐 れがある 一 部 の 独 盤 は モノラル/ステレオ 欄 に * 印 を 表 示 ジャケットの 評 価 : 良 小 S A B C 大 不 良 不 良 今 号 はバーゲン 号 No.914 との 同 時 発 送 です 次 号 は 2 週 間 後 の 3 月 第 4 週 に 発 行 の 予 定 です(No.915) 経 過 年 数 も 考 慮 に 入 れた 評 価 裏 面 等 は 評 価 対 象 外 ( 著 しい 傷 みや 汚 れがある 場 合 は 商 品 情 報 欄 に 表 示 ) その 他 ) -:ジャケなし 白 : 白 ジャケット コピー: 白 ジャケット+コピー

2 t LPM 74 スメタナ:SQ2 番 スメタナQt t LPM 166 ハイドン:Vc 協 奏 曲 2 番 Op.101 S.ヴェチュトモフ(vc)V.スメターチェ ク 指 揮 プラハso t LPM 237 アンコール Vn 小 品 集 /バルトー ク,シマノフスキ,コダーイ,ヴラディ ゲロフ,プロコフィエフ,スーク D.オイストラフ(vn)V.ヤンポルスキ ー(pf) 2,100 M 10 A7 白 / 青 内 溝 F, 折 返 紙,'50 年 モノラル 録 音,デビューLP, 数 年 後 に1 番 が 10"で 発 売 (LPM 409),2 曲 入 りで12" 化 (LPV 420),ジャケ 裏 に 書 込 みあ り 1943 年 にプラハ 音 楽 院 の 卒 業 生 で 結 成 当 初 はノイマンが 参 加 して いたが 指 揮 者 に 転 進 し 離 脱 これが 最 初 の 録 音 で 10"で 発 売 され た このとき 第 1VnとVaは 既 に3 代 目 のJ.ノヴァークとJ.リベンスキー 他 2 人 は 創 設 メンバーのまま 結 局 この4 人 がスメタナQt.の 主 要 メン バーとなる 1956 年 にVaがM.シュカンパに 交 代 した 以 外 には 1989 年 の 解 散 まで 変 更 は 無 い 血 は 水 より 濃 いという 言 葉 がぴったりく る 本 物 が 持 つ 存 在 感! 誕 生 の 現 場 に 立 ち 会 った 気 分 1,260 M 10 A7 青 金 輪 内 溝 F, 折 返 ツヤ,'50 年 代 モノラル 録 音, 初 出 は 白 / 赤 青 レーベ ルだが 材 料 ノイズ 多 め, 大 推 薦! ジャケに 小 シワあり サシャ ヴェチュトモフは 本 名 アレクサンドルだが ほぼ 全 て 愛 称 の サシャ で 活 動 していたようだ 1930 年 チェコ 生 まれ モスクワに 留 学 A.ナヴァラに 師 事 サードロほど 名 が 知 られるまでには 至 らなか った 出 だしから 重 厚 かつ 滑 らかに 始 まる ヴェチュトモフは 暗 調 な 低 く 太 い 音 を 出 すが 不 思 議 と 曲 は 明 るい 雰 囲 気 に 包 まれる チェコの 重 鎮 スメターチェクの 指 揮 話 題 になることの 少 ない 録 音 だが 東 欧 らしい 翳 りのある 音 色 がこの 曲 に 良 く 似 合 う 945 M 10 A7/6 青 金 輪 内 溝 F, 折 返 ツヤ,チェコ 録 音? MELODIYAに 同 一 内 容 の10"は 無 い, 初 出 は 白 / 赤 青 レーベルだが 材 料 ノイズ 多 め,B 面 4h: 極 小 3+ 小 8 回 出 るスレあり,レーベル 外 周 に 書 込 みあり ヤンポルスキーとともにチェコへの 演 奏 旅 行 時 に 入 れたもの? 詳 細 は 不 明 オイストラフがまだ 西 側 に 出 る 前 の'50 年 代 半 ば 以 前 の 録 音 だ ろう 選 曲 も 玄 人 好 みで 通 俗 的 な 小 品 集 とは 異 なる 全 6 曲 暗 調 な 曲 ばかり 選 んでなかなか 聴 かせてくれる 特 にシマノフスキやスーク が 曲 も 演 奏 も 素 晴 らしい コダーイの 曲 も 録 音 が 少 なく 貴 重 だ 内 容 的 にもよくあるアンコールピース 等 に 飽 きたらない 方 にぴったり オイ ストラフ 好 きには 珍 しいチェコ 録 音 の 小 品 集 LPM 129 ベートーヴェン:Vnソナタ5 番 Op.24 春 A.プロツェク(vn)J.パーレニーチェ ク(pf) t LPM 147 ベートーヴェン: 交 響 曲 1 番 Op.21 K.アンチェル 指 揮 チェコpo ( 番 号 なし) パヴェル イェジャーベク:Pfのた めの4つの 小 品,Fl Vn Vaのトリ オ P.イェジャーベク(pf)/J.&J.リエドル バホヴィ,O.スモラ(トリオ) 2,730 M 10 B7 青 金 輪 F, 折 返 紙,(C)1953,オリジナル,モノラル 録 音, 超 秀 演,12" 存 在 せ ず,A 面 4h: 殆 ど 出 ない 白 点 2つあり,ジャケ 左 端 下 部 に 目 立 たないテー プ 貼 り 少 々シワありでB 1950 年 代 前 半 の 録 音?このコンビはSUPRAPHON 初 のベートーヴェ ン ソナタ 全 曲 を 録 音 そのどれもが 古 き 良 き 香 り 高 い 演 奏 今 聴 い ても SP 期 のヴィルトーゾをそのままLPにしたような 水 気 の 滴 る 濃 密 な 空 気 を 感 じる 5 番 と9 番 は10"で 出 され 他 は12"で 全 5 枚 で 完 結 すると 思 われる 西 側 ならば 高 価 になるだろう 内 容 だ モノ 針 で 再 生 したい 安 価 で 入 手 できる 数 少 ない 超 高 水 準 アイテム! 1,050 M 10 B7 白 / 赤 青 内 溝 F, 折 返 ツヤ,オリジナル,'53 年 モノラル 録 音,ジャケ 右 下 に 欠 け( 補 修 済 ) シワありでB SUPRAPHONでベートーヴェンの 全 集 はクレツキ(1960 年 代 )のみ そ れ 以 前 は1 曲 ~ 数 曲 の 単 売 クレツキ 以 前 は 録 音 の 無 い 曲 もある ア ンチェルは1 番 と5 番 を 録 音 している 1 番 を 聴 いたところ 恐 ろしく 立 派 チェコpo.がまるでターリヒの 指 揮 のように 重 厚 にどっしりと しか も 格 調 高 く 鳴 っている しかも 隙 のないキリリとした 演 奏 まったくと 言 ってよいほど 知 られておらず これぞ 埋 もれた 名 演 と 断 言 できる 1953 年 の 録 音? ステレオ 期 以 降 では 失 われた 音 が 蘇 る! 1,470 M 10 A7 放 送 用 アセテート 盤, 共 通 中 穴 紙,Pavel Jerabek( )チェコの 作 曲 家 パヴェル イェジャーベクのPf 小 品 と Fl Vn Vaのトリオ ピアノ ソロ は 作 曲 者 本 人 で トリオはリエドルバホヴィ 兄 弟?とスモラ?(vc)による と 書 かれている ピアノ ソロはなかなかの 秀 作 録 音 が 非 常 に 良 く リアルな 音 逆 にトリオの 方 は 少 し 遠 い 音 だが 結 果 として 全 体 に 幻 想 的 気 分 がよく 出 ている 生 涯 に 一 度 会 うかどうかの 珍 しい 作 品 ア セテート 盤 はカッティングで 製 作 するため 全 く 同 じものは 存 在 しな い 同 内 容 の 盤 も 世 界 で 数 点 あるかどうか 一 期 一 会 の 希 少 盤!!

3 p LPM 206 V.ゲオルギウ:Pfトリオ イ 長 調 ゲオルギウ トリオ(V.ゲオルギウ (pf)s.ゲオルギウ(vn)r.アルドゥレ スク(vc)) LPM 173 ボロディン:SQ2 番 グラズノフQt t LPM ベートーヴェン: 交 響 曲 9 番 Op.125 合 唱, 序 曲 /フィデリオ,エグモント H.アーベントロート 指 揮 ライプチヒ 放 送 so./cho. A.シュレム(s)D.エウ ストラーティ(ms) 他 /H.スワロフス キー 指 揮 ウィーン 国 立 歌 劇 場 o. 他 ( 序 曲 ) 1,680 M 10 A7 青 金 輪 F, 折 返 紙,オリジナル, 初 入 荷, 珍 品,'50 年 代 モノラル 録 音 ルーマニアが 生 んだ 偉 大 なピアニスト 兼 作 曲 家 ヴァレンティン ゲオ ルギウ 地 元 でエネスクにパリでL.レヴィ M.メイエルに 師 事 しかし 彼 は 国 際 舞 台 には 出 ず 地 元 ルーマニアに 戻 り 故 国 の 楽 壇 向 上 に 尽 力 ローカルなピアニストに 甘 んじた 彼 の 実 力 は ELECTRECORDで 聴 くことが 出 来 る これは 珍 しいモノラル 期 の 自 作 自 演 録 音 自 身 のピアノと 弟 ステファンのVn R.アルドゥレスクのVc の3 人 ロマンチックな 作 品 で 一 級 の 演 奏! 3,780 M 10 A7 白 / 赤 青 内 溝 F, 折 返 紙, 初 出,'50 年 代 録 音,A 面 前 半 に 約 0.5mm 針 が 横 ブレする 所 あるが 通 常 のプレーヤーなら 問 題 ない, 珍 品! グラズノフQt.はロシアの 古 い 団 体 で 詳 細 不 明 MELODIYAにシュ ーベルトの 死 と 乙 女 (D 02508)の 入 荷 記 録 があるのみで 他 に 無 い このLPはチェコ 録 音? 2 番 は19 世 紀 ロシアを 代 表 する 室 内 楽 の 傑 作 であり 録 音 も 多 いが ロシアの 団 体 による 録 音 は 案 外 少 ない 濃 厚 な 古 き 良 き 香 りがする 名 演 SPを 聴 いているような 気 分 これを 聴 くと 他 の 演 奏 が 現 代 的 に 感 じられる 4,200 M 10(3) AB7/6 青 金 輪 内 溝 F, 折 返 ツヤ,バラ3 枚 組,オートマチック, 初 出, 後 に2 枚 組 12"で 再 版,'52 年 プラハ 録 音, 他 レーベルは 別 録 音 ('51 年 ライプチヒ), 第 1 面 3h: 小 3 回 第 3 面 7h: 極 小 ~ 小 23 回 出 る 点 あり,1 枚 目 ジャケにシ アーベントロートの 第 九 は4つのルートで 発 売 されているが そのうち 3つは 同 一 音 源 (URANIA:URSP 101 クリュブ モンディアル:CMDA 302 ETERNA: ) この1951 年 録 音 のSUPRAPHONだけが まったくの 別 録 で 歌 手 も 異 なる こちらもURANIAに 負 けず 劣 らず 熱 気 ムンムンだが オケはこちらの 方 が 落 ち 着 いていて テンポが 安 定 している この10" 3 枚 が 初 出 直 後 の 再 版 となる12" 2 枚 (LPV 218-9)の 方 が 目 にする 機 会 は 多 く この10"は 珍 品! LPM 263 ベートーヴェン:ロマンス1,2 番,Vn 小 品 集 /ブラームス:ワルツ15 番,フ レスコバルディ,バルトーク A.プロツェク(vn)K.シェイナ 指 揮 チ ェコpo.(ロマンス2 曲 )/E.ザトゥレツ キー(vn)M.カリン(pf)( 小 品 3 曲 ) LPM 135 Vn 小 品 集 /ドビュッシー:レントより 遅 く,プロヴァッニク:インドの 歌,パ ガニーニ:モーゼ,クライスラー: 中 国 の 太 鼓,シェフチク:6つのチェコ の 舞 曲 Op.10~3 曲 I.カヴァチウク(vn)F.ヴラナ(Pf)/K. シュロウベク(vn)F.マクシアン(pf) t LPM 425 モーツァルト:Pf 協 奏 曲 23 番 K.488 H.チェルニー ステファニスカ(pf) K.アンチェル 指 揮 チェコpo. 4,200 M 10 B7 青 金 輪 F, 折 返 ツヤ,フバイの 弟 子 E.ザトゥレツキー( )のSP 録 音 3 曲, 珍 品, 希 少 : 入 荷 1 度 きり,B 面 11h: 音 に 出 ない1cmのスレあり,ジ ャケ 一 部 欠 損 あり( 補 修 済 )でB,レーベル 外 周 退 色 あり ヴァイオリン 好 きの 方 ならザトゥレツキーの 名 前 はどこかで 耳 にされ たはず 指 導 者 Vn 教 師 として 有 名 な1903 年 生 まれのハンガリー 人 フバイの 弟 子 であり 幻 の 教 師 コチアンを 師 に 持 つ 1925 年 にア メリカへ 演 奏 旅 行 を 行 い 名 声 を 高 めた 1929 年 から 母 校 のブダペスト 音 楽 院 で 教 鞭 をとるが 1956 年 にアメリカに 亡 命 インディアナ 大 学 で 教 えていた これはLPで 聴 ける2 枚 中 の1 枚 B 面 に3 曲 小 品 が 入 る SP 復 刻 でさえ 聴 くものを 魅 了 する 美 しい 弦 の 音 神 品! 6,300 M 10 B7 白 / 赤 青 内 溝 F, 折 返 紙, 最 後 の1 曲 のみK.シュロウベク(vn)F.マクシア ン(pf),SP 復 刻? 希 少 : 初 入 荷,A 面 9h: 小 5 回 出 る 点 あるが 影 響 小 さい, ジャケ 外 周 傷 みありでB B 面 収 録 のシェフチク( )は 日 本 ではセヴィシックの 名 で 知 られ 弦 楽 の 教 則 本 でも 知 られるチェコの 音 楽 家 演 奏 のイヴァン カ ヴァチウクは プラハで 行 われたシェフチクのコンクールで 優 勝 以 後 シェフチクのスペシャリストとして 知 られたプラハ 音 楽 院 のヴァイオリ ン 教 授 SP 復 刻 と 思 われる 全 7 曲 中 カヴァチウクが6 曲 (1 曲 は 別 の デュオ) ザトゥレツキーに 勝 るとも 劣 らない 芸 術 性 を 持 つ 名 手 技 巧 にも 優 れ 水 気 滴 る 音 色 が 妖 しさを 放 つ! 3,780 M 10 B7 青 金 輪 F, 折 返 ツヤ,オリジナル,'55 年 8 月 モノラル 録 音, 希 少 : 入 荷 十 数 年 ぶり3 度 目,ジャケ 外 周 傷 み テープ 跡 ありでB ハリーナ チェルニー ステファニスカは1922 年 ポーランドのクラコフ 生 まれ ピアノ 教 則 本 で 有 名 なカール チェルニーの 直 系 の 子 孫 1949 年 の 第 4 回 ショパン コンクールでベラ ダヴィドヴィチとともに 第 1 位 同 コンクールで 初 のポーランド 人 ピアニストの 優 勝 者 となった 1957 年 には 初 来 日 もあった 彼 女 のショパンのPf 協 1 番 は 長 い 間 リパッテ ィの 録 音 として 販 売 されていた 経 緯 があり それこそが 一 流 の 証 拠 ソロは 弱 めの 優 しい 音 色 と 粒 立 ちの 良 いタッチが 絶 妙!

4 独 ARCHIV モーツァルト:Pf 協 奏 曲 12 番 K.414,14 番 K.449 M.ビルソン(hf)J.E.ガーディナー 指 揮 イギリス バロック ソロイスツ 独 ARCHIV モーツァルト:Pf 協 奏 曲 13 番 K.415,15 番 K.450 M.ビルソン(hf)J.E.ガーディナー 指 揮 イギリス バロック ソロイスツ 英 RCA RB 交 響 曲 集 /モーツァルト:40 番 K.550,ハイドン:104 番 ロンドン H.v.カラヤン 指 揮 ウィーンpo. 2,730 DS S8 青 2 本 線, 見 開 コート,(P)(C)1984,オリジナル, 美 品, 珍 しい,フォルテピア ノ 使 用 のピリオド 奏 法 フォルテピアノの 演 奏 者 研 究 者 であるM.ビルソンと '80 年 代 イギリ スの 古 楽 の 先 駆 けであったガーディナーとあって 奏 法 は 勿 論 の 事 調 律 や ソロパートでない 部 分 で 通 奏 低 音 のように 演 奏 したりと 細 部 にまでこだわっている ソリストは 勿 論 の 事 ガーディナー/イギリ ス バロック ソロイスツの 演 奏 が 素 晴 らしく 単 なるアナクロニズムと 切 り 捨 てられるような 演 奏 では 決 してない 練 り 上 げられたピリオドス タイルで 斬 新 2,100 DS S7 青 2 本 線, 見 開 コート,(P)(C)1984,オリジナル,'83 年 録 音,A 面 10h 方 向 : 軽 度 の 線 状 シミと 隣 接 する 溝 バブルで 数 回 微 かに 通 過 音 出 る 部 分 あ るが 影 響 小 さい フォルテピアノの 演 奏 者 研 究 者 であるM.ビルソンと '80 年 代 イギリ スの 古 楽 の 先 駆 けであったガーディナーとあって 奏 法 は 勿 論 の 事 調 律 や ソロパートでない 部 分 で 通 奏 低 音 のように 演 奏 したりと 細 部 にまでこだわっている ソリストは 勿 論 の 事 ガーディナー/イギリ ス バロック ソロイスツの 演 奏 が 素 晴 らしく 単 なるアナクロニズムと 切 り 捨 てられるような 演 奏 では 決 してない 練 り 上 げられたピリオドス タイルで 斬 新 4,200 M A7/6 赤 / 銀 中 溝 GG,ラウンド 折 返 表 コート,9.60, 英 モノラル 初 出,ステレ オ:LDS 2347/LSC 2535/SB 2092,SORIAシリーズ,カルショウDEECA チーム 録 音 セットの1つ, 英 RB 初 入 荷,A 面 6h: 微 かに4 回 出 る 小 斜 めス 1959 年 カラヤンはそれまでのCOLUMBIAとの 契 約 を 打 ち 切 り DECCAと 契 約 カルショウのプロデュースで 第 一 弾 ツァラトゥストラが 紹 介 され カラヤン/DECCAが 実 現 した 一 部 録 音 は 米 市 場 を 見 据 え てRCAレーベルで 発 売 され この2 曲 もその1つ RCAとはいえカルシ ョウ チームによる 録 音 なのでDECCAと 同 等 の 音 質 この 決 断 により カラヤン/フィルハーモニアo.の 時 代 は 終 わり カラヤン/ウィーンpo.と 後 のベルリンpo.の 時 代 となった ウィーンpo.との 貴 重 な 録 音! STU モーツァルト:Pf 協 奏 曲 12 番 K.414,19 番 K.459 M.J.ピレシュ(pf)A.ジョルダン 指 揮 ローザンヌ 室 内 o STU モーツァルト:Fl 四 重 奏 曲 ( 全 4 曲 ) C.ラルデ(fl)J.ムイエール(vn)C.ナ ヴォー(va)R.ピドゥー(vc) STU L.モーツァルト:おもちゃの 交 響 曲, そり 遊 び,モーツァルト:5つのコント ルダンスK.609 他 K.レーデル 指 揮 ミュンヘン プロ アルテ 室 内 o. 6,300 GU A8 黒 / 銀 Σ, 見 開 コート,(P)(C)1978,ステレオ,'77 年 録 音, 協 奏 曲 全 集 Vol 年 の 発 売 1944 年 ポルトガル リスボンに 生 まれたマリア ジョア ン ピレシュは 日 本 でも 人 気 の 高 い 女 流 ピアニスト 7 歳 でモーツァ ルトの 協 奏 曲 を 公 開 演 奏 するなど 若 くしてモーツァルト 弾 きとしての 名 声 を 高 めた 故 国 リスボンでの 録 音 このオケが 少 々 弱 いが ピレ シュのソロは 個 性 的 で デリカシーと 快 活 さの 絶 妙 なバランスは 今 までの 誰 とも 違 う 是 非 集 めたくなる 演 奏! 5,250 GU A8/7 紺 白 Σ, 見 開 ツヤ,(P)1977,ステレオ,オリジナル, 青 白 Σ 存 在 せず,C.ラル デ(fl)2 回 目 全 集,オリジナルは 希 少 : 入 荷 数 年 ぶり ラルデにとっては2 回 目 の 全 曲 録 音 と 思 われる( 最 初 はダノワQt.と) 明 るく 華 やかな 典 型 的 なラテンスタイル あっけらかんとこの 世 の 春 を 謳 歌 するような 若 さあふれる 演 奏 もまた これを 書 いた 頃 のモーツ ァルトの 心 情 を 写 し 出 しているようだ 一 点 のくもりの 無 い 青 空 の 下 で 青 春 を 謳 歌 するモーツァルトと 友 人 達 特 に3 番 のK.285aには そん な 中 にも しみじみとした 味 わいと 人 間 の 煩 わしさを 離 れた 彼 の 姿 が ある 2,100 GU A8 紺 白 Σ, 見 開 コート,(P)1972,ステレオ, 青 白 Σレーベルが 初 出,おもちゃ の 交 響 曲 は2 回 目 録 音 ( 初 回 も 同 オケ 10"モノEFM 42050) 子 供 に 聴 かせる 音 楽 の 代 表 曲 であり メジャーな 指 揮 者 特 にモーツ ァルト 指 揮 者 なら 必 ず 取 り 上 げる おもちゃの 交 響 曲 時 代 によって 作 曲 者 の 表 記 が 二 転 三 転 したことで 有 名 1951 年 以 前 はJ.ハイドン の 作 品 とされていた 以 降 1992 年 に 別 人 の 作 とされるまで LPの 多 くのジャケットではモーツァルトの 父 レオポルト 作 となっている 1972 年 の 当 盤 も 親 子 作 品 集 として 出 ている レーデルは2 回 録 音 最 も 信 頼 できる 録 音 だろう

5 STU モーツァルト:レクイエムK.626 M.コルボ 指 揮 グルベンキアン so./cho. E.アメリング(s)Bシェルラ ー(a)L.ドヴォ(t)R.ソワイエ(bs) 欧 PHILIPS モーツァルト:エクスルターテ ユビ ラーテK.165,リタニアK.243,ヴェス ペレK.321,コンサートアリア(3 曲 ) E.アメリング(s)R.レパード 指 揮 イ ギリス 室 内 o. L.ピアソン (org/cemb) t ルーマニアELECTRECORD STMECE 0717 モーツァルト:コンサートアリア 集 /K.70,82,369,374,K.deest いと しい 人 よ もし 私 の 苦 しみが E.ペトレスク(s)M.クリステスク 指 揮 クルージュ 室 内 o. 7,350 GU A8/7 紺 白 Σ, 見 開 コート,(P)1976,ステレオ,オリジナル,オリジナルは 希 少 : 入 荷 数 年 ぶり M.コルボ 指 揮 によるモーツァルト:レクイエムは おそらく3 回 録 音 があ り 当 盤 はその1 回 目 にあたる 近 年 は 毎 年 来 日 しているM.コルボ 相 変 わらずの 素 晴 らしいアンサンブルは 健 在 オケは 勿 論 特 に 独 唱 合 唱 が 素 晴 らしい 宗 教 音 楽 におけるテキストの 重 要 性 に 気 付 か される これからも 聴 き 続 けられるであろうレクイエムの 一 つ 推 薦! 近 年 世 界 中 が 注 目!(C) 3,780 S A8/7 蘭 赤 / 銀 3 本 線, 蘭 表 コート,(P)1970,オリジナル モーツァルトの 宗 教 曲 を6 曲 レパードのオケ 伴 奏 で 歌 い 上 げる アメ リングのPHILIPS 期 は 先 立 つELECTROLA HM 期 の 初 々しさが 無 くなったという 印 象 があるが ここで 彼 女 は 初 心 に 帰 ったかの 如 く こ の 名 曲 を 謙 虚 に 虚 飾 なく 歌 ってくれた 彼 女 の 中 に 眠 っていた 純 粋 無 垢 な 心 からの 歌 が 聴 ける クセの 無 い 傑 作 宗 教 曲 集 ジャケ 写 真 の 笑 顔 のごとき 内 容 これぞ 天 真 爛 漫 純 粋 な 心 で 歌 われた 稀 有 なモ ーツァルト 文 句 なしの 録 音! 9,450 SM A8/7 白 / 赤 GG,ツヤ,'66,オリジナル,ステレオ,K 番 号 無 しのアリア(K.deest) は1960 年 プラートにより 発 見 (1769 年 ザルツブルクにて 作 曲?), 同 曲 を 含 む 唯 一 のLP? 希 少 : 入 荷 数 年 ぶり,ジャケにリングウェアあり 知 られざるモーツァルトのソプラノによるコンサートアリア 集 全 5 曲 よ く 通 る 明 るめの 声 スムースな 声 の 移 動 そして 落 ち 着 いた 雰 囲 気 僅 かにハスキーな 所 が 色 気 も 感 じる 西 側 にはまったく 知 られていな いが 第 一 級 のソプラノであることは 間 違 いない 特 別 クセもないの で 極 端 な 好 き 嫌 いを 生 む 歌 手 ではない モーツァルト 好 きには 見 逃 せないはずだ 黒 レーベル 以 前 の'71 年 プレス 全 5 曲 中 の1 曲 に1960 年 に 発 見 されたケッヘル 番 号 無 し(K.Deest)を 収 録 注 目! 仏 デュクレテ トムソン 320C 007 モーツァルト: 交 響 曲 40 番 K.550,41 番 K.551 ジュピター H.シェルヘン 指 揮 シャンゼリゼ 劇 場 o 仏 デュクレテ トムソン 320C 000 モーツァルト:レクイエムK.626 H.シェルヘン 指 揮 ウィーン 歌 劇 場 o./アカデミー 室 内 cho. M.ラースロ ー(s)H.レッスル マイダン(a)P.ム ンテアヌー(t)R.スタンデン(bs) 仏 VEGA C30S 151 モーツァルト:オペラアリア 集 /コシ, 魔 笛,ドン ファン,フィガロ J.ブリュメール(s)M.ロザンタール 指 揮 国 立 歌 劇 場 o. 7,350 M A7 石 像 中 溝 F, 表 ツヤ, 仏 デュクレテ 録 音, 希 少 : 入 荷 数 年 ぶり3 度 目,41 番 3h: 音 に 出 ないスレあり 3,150 M A7/6 石 像 内 溝 F, 表 ツヤ 厚 紙,WESTMINSTER 録 音, 仏 オリジナル, 格 安,A 面 中 程 に 小 さく 出 る1.5cmのキズ ほか 全 体 にノイズ 感 あり 6,300 M A7/6 白 黒 竪 琴 中 溝 F, 折 返 表 コート,シュティヒ ランダルを 凌 ぐ 知 られざる 名 ソプラノ!!,B 面 8h: 極 小 8 回 4h: 極 小 ~ 小 回 出 る 点 あり 仏 では 特 に 大 指 揮 者 として 尊 敬 を 集 めるヘルマン シェルヘンの 仏 デ ュクレテ 録 音 WESTMINSTERではない 1891 年 独 ベルリン 生 ま れ '30 年 代 にナチスを 逃 れ スイスに 移 住 ヴィンタートゥールo.を 指 揮 した バッハ モーツァルトに 強 い その 彼 が 珍 しくシャンゼリゼ 劇 場 o.を 振 った 盤 この 時 代 にあって 颯 爽 と 風 を 切 って 行 くような 音 離 れがはっきりした 表 現 でテーマを 提 示 し 弱 音 は 綺 麗 に 流 す コン トラストを 強 調 した 非 常 に 個 性 的 な 演 奏! レクイエムの 録 音 は 本 当 に 多 く 実 際 どれにしたら 良 いか 迷 ってしま う 有 名 なものは ヨッフムがウィーンのシュテファン 教 会 で 録 音 した ARCHIVがある クリップスの10"2 枚 も 超 名 演 PHILIPSのジュビリー に 入 れたベームも 良 い 遡 ればイタリアのデ サーバタも 歴 史 的 名 演 と 言 える そんな 強 豪 揃 いの 中 でWESTMINSTERに 入 れたこのシェ ルヘンも この 仏 プレスで 聴 くと 大 変 な 演 奏 だ 重 厚 さと 宗 教 性 は 高 く 歌 手 も 良 い ステレオ 期 の 出 る 幕 がないほど 名 演 が 多 い フランスの 名 ソプラノ ジャクリーヌ ブリュメールがモーツァルトのオ ペラアリアを 歌 ったLP 1921 年 仏 ブレー 生 まれ 1946 年 オペラ コミッ クで フィガロの 結 婚 でデビュー フランスの 主 要 オペラ 劇 場 イタリ ア 南 ア 等 で 活 躍 した PHILIPSとDECCAにも 録 音 がある クリアー な 声 で 癖 の 無 い 暖 かいソプラノ このLPはロザンタール/ 国 立 歌 劇 場 o.の 珍 しいモーツァルト 録 音 でもあり A 面 のコシの 序 曲 も 凄 い 有 名 なベームのDECCA 録 音 を 超 える 内 容 初 めて 聴 いても 満 足 頂 け

6 t SV バッハ:フーガの 技 法 B.1080 M.ムンツリンゲル 指 揮 アルス レ ディヴィヴァ 室 内 o t バッハ: 無 伴 奏 Vnソナタ2 番 B.1003,ベートーヴェン:Vnソナタ8 番 Op.30-3 C.パヴリーク(vn)I.クラーンスキー (pf) t LPV 380 バッハ:Orgリサイタル/トッカータ, パストラーレ,コラール 前 奏 曲 (3 曲 ),パッサカリアとフーガ J.ラインベルガー(org) 5,250 S (2) A8/7 青 / 銀 渦 巻 GG,バインダーアルバム, 国 内 仕 様,クラブ 盤,(P)(C)1966, 輸 出 仕 様 :SUA /SUAST , 第 1 面 1h: 微 かに10 回 位 出 る 目 立 つ1cmのスレあるが 影 響 小 さい 第 3 面 8h: 音 に 出 ない 点 あり ムンツリンゲル 最 初 の 録 音 彼 は 室 内 アンサンブルのアルス レディ ヴィヴァを 率 いて 盛 んにバッハを 録 音 した この 曲 は 演 奏 の 数 だ け 種 類 があると 言 っても 過 言 ではないほど 指 揮 者 の 考 え 一 つで 如 何 様 にも 料 理 できる 曲 だが その 柔 軟 性 ゆえに 越 え 難 い 山 のような 難 曲 でもある 彼 は 微 塵 もそのような 事 を 考 えさせず ただ 淡 々とオ ーケストラに 曲 を 刻 ませる そのあまりに 当 たり 前 に 事 が 彼 の 答 え だったのかも 知 れない 4,830 S A7/6 青 / 銀 1 本 線,コート,(P)1980(C)1979,オリジナル,'79 年 録 音, 希 少 : 入 荷 1 度 きり, 全 曲 は 録 音 せず,バッハの1h: 小 中 18 回 出 る 点 あり,レーベル 片 面 に 書 込 みあり 無 伴 奏 は2 番 のみだが 聴 き 応 えのある 演 奏 セネク パヴリークは 1955 年 チェコの 逸 材 シェフチクに 師 事 プラハ 音 楽 院 ではグリーム リーコヴァに 学 ぶ '60 年 代 後 半 ~'70 年 代 中 期 までに6つの 国 際 コン クールで 入 賞 または 優 勝 コンサート 活 動 に 力 を 入 れる 為 録 音 は 少 ない 実 にナイーブで 繊 細 な 感 性 がもたらす 表 現 は '60 年 代 までの それと 比 較 してもまったく 遜 色 ない 古 典 的 なヴィブラートも 多 用 し 揺 らぎの 美 学 を 味 わえる 1,890 M A7 青 金 輪 F, 折 返 ツヤ,'50 年 代 モノラル 録 音,(C)1953, 希 少 : 入 荷 1 度 きり,B 面 7h: 小 4+ 極 小 2 回 出 る 点 あり,ジャケに 小 シワあり,LPV 380/SUA 10016/SUAST 50490がある 1950 年 代 の 古 いオルガン 録 音 初 入 荷 の 珍 しい 録 音 オルガン 奏 者 は1914 年 ブルノ(モラヴィア) 生 まれのJ.ラインベルガー ライプツィヒで ラミンに 学 んでいる バッハのオルガンの 録 音 は 星 の 数 ほどある 地 味 な 選 曲 だが 渋 くまとめて 胸 を 打 つ 抑 制 された 演 奏 やはりオル ガンの 演 奏 も 古 い 人 達 は 優 れている 聴 くほどに 味 わいを 深 くす る こういった 音 楽 をしみじみと 人 生 の 後 半 でかみしめる 幸 せというも のが 我 々が 求 めているものではないだろうか t Gtリサイタル/バッハ:シャコンヌ B.1004, 前 奏 曲 B.999,フーガ B.1000,フレスコバルディ:アリアと 変 奏,ヘンデル: 組 曲,イェリネック: パルティータ, 他 L.ブラベツ(gt) 米 COLUMBIA MS 6847 バッハ:3Pf 協 奏 曲 1 番 B.1063,2 番 B.1064,モーツァルト:2Pf 協 奏 曲 K.365 R.&P.ゼルキン,M.ホルショフス キ,R.ラレード(pf)A.シュナイダー 指 揮 マールボロ 祝 祭 o 独 ARCHIV SAPM バッハ:トッカータとフーガ B.565,540,538,トッカータ アダー ジョとフーガB.564 H.ヴァルヒャ(org) 3,150 S A7 青 / 銀 1 本 線,コート,(P)(C)1986,オリジナル,'83 年 1 月 プラハ ペティン カ スタジオ 録 音,A 面 4h: 極 小 7 回 出 る2mmの 軽 スレあるが 影 響 小 さい チェコには 意 外 なほど 優 秀 なギタリストが 多 い ルボミール ブラベツ は1953 年 生 まれ プラハでゼレンカに 師 事 後 英 国 の 王 立 音 楽 院 で 学 び 1974 年 パリ 国 際 ギターコンクールで 入 賞 30 以 上 のLPとCDを 世 に 出 している これは1983 年 地 元 でのアナログ 録 音 A 面 にシャコ ンヌ 含 むバッハ3 曲 B 面 はヘンデル 他 4 曲 を 入 れたバロック 作 品 集 に なっている これまで 聴 く 機 会 のあった 他 のチェコ ギタリストと 共 通 の 印 象 を 受 ける 丁 寧 で 真 摯 な 作 品 への 傾 倒 音 も 良 い 3,780 S A7 灰 2eyes, 厚 紙,オリジナル, 米 のみ 発 売,マールボロ 音 楽 祭 のライ ブ,K.365:'62 年 10 月 /バッハ:'63 年 録 音 マールボロ 音 楽 祭 は 毎 年 夏 の7 週 間 にわたって アメリカ 合 衆 国 ヴァ ーモント 州 マールボロで 開 かれる 1951 年 ルドルフ ゼルキン アド ルフ ブッシュ マルセル モイーズらによって 以 前 は 牧 場 だったマー ルボロ 大 学 構 内 の 土 地 に 設 立 発 足 当 初 にはカザルスも 参 加 した これは'62 年 のモーツァルト(ゼルキン 親 子 の 共 演 )と 翌 '63 年 にマー ルボロ 音 楽 祭 に 初 参 加 したホルショフスキーとゼルキン 達 との 共 演 を カップリングした 盤 ライブ 感 のあるダイナミックな 演 奏 1,890 S A8/7 カルテGG, 灰 三 方 開 紙,2nd, 黄 色 ジャケ 四 角 ステレオロゴ 付 レーベル が 初 出,これも'60 年 代 プレス,2 回 目 全 集 の1つ,'56/'62 年 オランダ アル クマール 聖 ローレンス 教 会 '56~'70 年 にかけて 行 われたバッハ Org 全 曲 2 回 目 録 音 の 中 の1 枚 '47~'52 年 の 初 回 録 音 にも 言 えるが ヴァルヒャの 演 奏 は 一 つの 頂 点 と 言 えるだろう バッハの 作 品 と 同 様 に 時 代 を 経 ても 色 あせな い 普 遍 性 を 持 った 演 奏 である それぞれの 声 部 のポリフォニックな 動 きを 非 常 に 明 瞭 に 聴 く 事 ができる それは 演 奏 技 術 だけでなくレジス トレーションの 選 択 なども 含 まれ 全 てが 高 次 元 で 融 合 した 完 璧 な 演 奏 なのではないだろうか

7 独 ARCHIV SAPM~ バッハ:カノン 風 変 奏 曲 B.769,18の ライピツィヒ コラール1~14 番 B.651~664 H.ヴァルヒャ(org) 独 ELECTROLA 1C バッハ:カンタータ137,190 番 H.タム 指 揮 コンソルティウム ムジ クム/ヴィンツバッハ 少 年 cho. T.ツ ィリス ガラ(s)P.シュライアー(t)F.ク ラス 他 独 CANTATE バッハ:カンタータ110,17 番 H.タム 指 揮 南 西 ドイツ 室 内 o./ヴィ ンツバッハ 少 年 cho. H.ウェールン グ(s)E.リスケン(a)G.イェルデン(t) 他 1,680 ES/M (2) A7 カルテGG カルテF, 灰 三 方 開 紙 糸 縫 見 開 中 入 ツヤ,Vol.3 欠,'50/'52 年 初 回 モノラル 録 音,Vol.1は 擬 似 ステレオ,モノラル3 枚 ( APM)が 揃 ったことは 無 い,ARCHIVの 擬 似 ステレオは 高 品 質 で 違 和 '47~'52 年 ヴァルヒャは 最 初 のモノラル 全 集 を 完 成 させた 楽 器 の 構 造 的 音 響 的 問 題 の 為 3 回 楽 器 を 変 更 している 完 全 に 全 ての 曲 に 対 応 できるオルガン 探 しは 不 可 能 だったようだ 当 時 最 善 を 尽 くし ての 録 音 だった 1950 年 からドイツ 中 部 の 聖 ペトロ パウロ 教 会 のシ ュニットガーorgを 使 い 録 音 されたのが18のコラール 集 で 3 枚 のLPに 分 けて 発 売 された ゆるぎない 構 築 力 祈 りにも 似 た 瞑 想 の 深 さには 感 銘 を 受 ける 18のコラール 集 は 特 に 希 少 で なかなか 揃 わない 2,730 S A8/7 金 EMIニッパー,コート,2nd, 白 金 輪 ニッパー(SME 91605)が 初 出 だが 表 面 隆 起 の 危 険 あり,この2ndプレスは 安 全 音 質 も 良 い, 同 レーベル で 他 に 番 が 出 ている 合 唱 指 揮 者 ハンス タム 1921 年 独 ザクセン 州 で 生 まれ ドレスデン 十 字 架 教 会 合 唱 団 のメンバーとして マウエルスベルガーに 学 び 1946 年 自 らバイエルン 州 アンスバッハ 近 郊 に ヴィンツバッハ 少 年 cho.を 設 立 ドレスデンの 南 ドイツ 版 と 言 えよう 南 ドイツには 実 にさま ざまな 合 唱 団 があり それぞれが 独 自 の 活 動 を 続 けてきた ドレスデ ン 仕 込 みの 少 年 合 唱 を 用 いたスタイルは 素 朴 なバッハの 原 点 に 迫 る 名 演! 1,680 M A7 灰 白 SCF,コート, 厚 手 重 量 盤,リブ 付,モノラルオリジナル,ステレオ: ,CANTATE 発 売 分 は 同 曲 のみ,バルヒェット(vn) 参 加! 110 番 12h: 小 1+ 極 小 2 回 出 る 点 あり 合 唱 指 揮 者 ハンス タム 1921 年 独 ザクセン 州 で 生 まれ ドレスデン 十 字 架 教 会 合 唱 団 のメンバーとして マウエルスベルガーに 学 び 1946 年 自 らバイエルン 州 アンスバッハ 近 郊 に ヴィンツバッハ 少 年 cho.を 設 立 ドレスデンの 南 ドイツ 版 と 言 えよう 南 ドイツには 実 にさま ざまな 合 唱 団 があり それぞれが 独 自 の 活 動 を 続 けてきた ドレスデ ン 仕 込 みの 少 年 合 唱 を 用 いたスタイルは 素 朴 なバッハの 原 点 に 迫 る 名 演! t 独 ARCHIV バッハ:モテットB.225,227,228 H.M.シュナイト 指 揮 レーゲンスブ ルク 大 聖 堂 少 年 cho./ウィーン カ ペラ アカデミカ t 洪 HUNGAROTON SLPX 11466~ バッハ:Flソナタ 全 集 ( 無 伴 奏 含 む)/B.1013,1020,1030~1035 L.コヴァーチュ(fl)J.シェベシュティ エーン(cemb)E.バンダ(vc) 仏 デュクレテ トムソン LAG バッハ:フーガの 技 法 B.1080 K.レーデル 指 揮 ミュンヘン プロ アルテ 室 内 o. K.リヒター (cemb/org) 1,050 S A8 青 2 本 線 青 輪, 見 開 コート,リブ 綴 込,(P)1974(C)1977, 単 売 オリジナ ル,'73 年 7 月 録 音, 箱 ( 全 曲 )が 初 出, 単 売 分 は 初 入 荷! 単 売 もう1 枚 が 存 在 すると 思 われる( 番 号 不 明 ) レーゲンスブルク 大 聖 堂 聖 歌 隊 は ドイツでも 屈 指 の 少 年 合 唱 団 歴 史 は10 世 紀 に 遡 る シュナイトは1930 年 バイエルン キッツィンゲン 生 まれ トーマス 教 会 でラミンに 師 事 1981 年 亡 くなったK.リヒターの 後 任 として ミュンヘン バッハo.とcho.の 芸 術 監 督 に 就 任 した 室 内 o.を バックにつけた 少 年 合 唱 団 と 大 人 ( 女 性 含 む)の 混 声 合 唱 単 一 色 になりがちなモテットに 新 しい 色 彩 を 施 している ラミンを 想 い 起 こさ せるアクセントもあり 飽 きない 楽 しさがある 3,150 S (2) A7 黄 / 茶 赤 ステGG,コート,バラ2 枚 セット,ステレオ 初 出,SLPX 11466/11533 ハンガリーにコヴァーチュ 姓 は 多 く 日 本 で 言 えば 鈴 木 さん 田 中 さん のようなところで このコヴァーチュはフルーティスト 日 本 では 殆 ど 知 られていないが HUNGAROTONの'60 年 代 にバッハを 録 音 したの は 他 に1~2 人 しかいない 少 しくすんだ 渋 い 音 の 持 ち 主 で 表 情 も 明 るくはない しかし テンポやその 解 釈 はさすがにバッハの 深 みを 出 しており 只 者 ではない バッハのフルートソナタに 重 圧 さと 渋 みを 求 めるなら この 演 奏 がぴったりと 当 てはまる 5,250 M (2) A7/6 石 像 中 溝 F,ロングアルバム,10.53,オートマチック,'53 年 初 回 モノラル 録 音,シャルラン 録 音? フラット 初 回 分, 初 回 分 は 状 態 の 良 い 盤 が 少 な い, 第 1 面 4h: 小 ~ 極 小 16 回 出 る 点 あり 1955 年 度 グランプリディスク 賞 受 賞 LP 録 音 としてはミュンヒンガーの LXTと 同 年 代 と 思 われる K.レーデルとプロ アルテはこの 後 多 くの バッハ 録 音 を 残 し どれも 成 功 を 収 めている 何 もかも 包 み 込 む 様 な 大 きな 包 容 力 を 持 った 演 奏 だ そして 大 河 の 流 れの 様 に 何 物 にも 動 じず 絶 対 的 な 力 を 持 つような 感 じがする リステンパルトの 名 演 に 先 んじて 録 音 された 傑 作 の1つと 信 じる 曲 の 偉 大 さをただただ 物 語 る TELEFUNKENとの 共 同 制 作?

8 英 DECCA SXL 2044 バレエ 音 楽 集 /ショパン(ダグラス 編 ):レ シルフィード,ドリーブ: 泉 P.マーク 指 揮 パリ 音 楽 院 o 英 DECCA SXL 6061 ブラームス: 交 響 曲 3 番 Op.90,ハイ ドン 変 奏 曲 Op.56a E.アンセルメ 指 揮 スイス ロマンド o 英 DECCA SXL 2263 フランス 序 曲 集 /イスの 王, 黒 のドミ ノ,ザンパ, 美 しきエレーヌ,フラ ディ アヴォロ, 地 獄 のオルフェ E.アンセルメ 指 揮 スイス ロマンド o. 23,100 S A8/7 大 デッカ 溝 ED1,B.B. 三 角 デッカラウンド 折 返 コート,(P)1958,オリジナ ル,1E-1E,10/58,B 面 2h: 微 かに10 回 程 度 出 る 極 小 スレあるが 影 響 小 さ い P.マーク/パリ 音 楽 院 o.のバレエ 音 楽 集 何 もかもが 完 璧 なSXL2000 番 台 のマークとなれば 高 額 にもなる ショパンのバレエ 曲 はテレビ コマーシャルの 太 田 胃 酸 ですっかり 有 名 なあのテーマから オーケス トラ 版 はまたなかなか 良 く 思 わず 顔 もほころぶ 何 と 言 ってもマーク のすっきりとして 無 駄 な 音 を 出 さないシンプルなオケに 魅 了 される 音 はあくまで 優 しく 穏 やかだが ゾクゾクするほど 美 的 だ マークの SXLはどれも 真 の 価 値 がある! 14,700 S B7 大 デッカ 溝 ED1, 折 返 表 コート,(P)1963,オリジナル,2W-2W, 交 響 曲 4 曲 とも'63 年 2 月 スイス ジュネーヴ ヴィクトリアホール 録 音,A 面 8h: 小 4 回 出 る 点 あるが 影 響 小 さい,ジャケにラミネート 浮 き シワありでB 既 にベートーヴェン 全 集 に 着 手 していたアンセルメが 1963 年 2 月 に ブラームス 全 4 曲 を 一 気 に 録 音 ブラームスではベートーヴェン 以 上 にアンセルメの 個 性 が 際 立 つ このロマン 派 の 最 たる 曲 に 対 し かな り 無 感 情 に 接 している テンポも 一 定 できる 限 り 歌 わずクールなが ら 不 思 議 にブラームスの 内 省 に 深 く 切 り 込 んでいる 何 もしないこと の 説 得 力 というものを 感 じる 全 ての 細 部 がクリアーに 目 の 前 に 並 ぶ 一 度 知 ってしまうと また 聴 きたくなる 美 学! 13,650 S A7/6 大 デッカ 溝 ED1,ラウンド 折 返 表 コート,(P)1961,オリジナル,2E-1E, 非 常 に 希 少 : 入 荷 2 度 目,A 面 11h: 極 小 32 回 出 る5mmのスレあり B 面 11h: 低 く 極 小 3 回 感 じる 点 あるが 影 響 小 さい 仏 オペラの 序 曲 を 集 めた 管 弦 楽 曲 集 珍 しいレパートリーであり ま たプレスの 少 ない 盤 の1つ この 初 出 ED1は 高 価 音 質 は2000 番 台 ら しく ダイナミックレンジの 大 きなHIFIサウンドだが それにも 増 してス イス ロマンドo.の 曲 調 に 応 じた 雰 囲 気 の 変 化 が 素 晴 らしい 時 に 甘 く 時 に 厳 しく それを 操 る 指 揮 者 の 力 量 というものを 思 い 知 らされる 録 音 音 質 的 にはまったく 文 句 なしのスーパーオーディオファイル! 英 DECCA D253 D2 パヴァロッティ 我 が 生 涯 (アリ ア 歌 曲 集 ) L.パヴァロッティ(t) 他 英 DECCA SXL 6442 R.シュトラウス: 家 庭 交 響 曲 Op.53 Z.メータ 指 揮 ロサンゼルスpo 仏 DECCA PFS 4187 ワーグナー: タンホイザー 序 曲 と ヴェヌスベルク,R.シュトラウス: ば らの 騎 士 オーケストラ 組 曲 E.ラインスドルフ 指 揮 ロンドンso. 1,260 S (2) A8 銀 赤 青 SC, 見 開 コートW, 編 集 盤,(P)1981, 蘭 プレス 840 S A7/6 小 デッカ, 表 コート,(P)1969(C)1970,オリジナル,2 面 1h: 小 2+ 極 小 9 回 前 後 出 る 点 あり 1,890 QS A7 赤 白 phase4 大, 折 返 表 コート,12/ 年 にまとめられた 企 画 LP2 枚 組 彼 のDECCA 録 音 を 集 め 我 が 生 涯 ( 原 題 : MY OWN STORY )と 名 付 けられた カラヤンとの 共 演 もある 同 じ 頃 出 版 された 彼 の 自 伝 MY OWN STORY とリンクして いる パヴァロッティの 録 音 は 多 く また 丁 度 この 時 期 は3 大 テノール ブームが 起 きており DECCAとしてもセールス 面 を 考 えての 発 売 だろ う これまでのDECCA 録 音 のハイライトのような 形 3 大 テノールの 中 でも 最 も 人 気 を 博 した 彼 の 業 績 が2 枚 に 詰 まっている 小 デッカがオリジナル DECCAが 米 国 へと 録 音 場 所 を 広 げた 時 期 に あたり 米 国 のオケのレベルが 相 当 良 くなっている R.シュトラウス 作 品 には 通 し 番 号 付 きの 交 響 曲 が 無 く これは 作 曲 者 自 身 の 家 庭 を 描 写 したもので 1904 年 ニューヨークにて 初 演 交 響 曲 というよりは オ ペラを 出 発 点 とした 管 弦 楽 と 見 てとれる メータの 職 人 的 描 写 力 は 優 れていて この 温 かみのある 曲 も 聴 かせる 作 品 として 仕 上 げてい る 長 大 な 劇 音 楽 を 作 曲 したワーグナー そのワーグナーの 後 継 者 とし て また 後 期 ロマン 派 を 代 表 する 作 曲 家 として 壮 大 な 管 弦 楽 を 特 徴 と するR.シュトラウスの 管 弦 弦 楽 を 収 録 ラインスドルフはRCAに'60 年 代 にローエングリンとワルキューレを 全 曲 録 音 管 弦 楽 曲 集 は CAPITOLにコンサートアーツso.と 入 れている R.シュトラウスは 殆 ど 録 音 がなく この 録 音 くらいだろう 壮 大 な 管 弦 楽 をラインスドルフの 演 奏 で 聴 いて 頂 きたい

9 C モーツァルト:Vn 協 奏 曲 1 番 K.207, シューマン:Vc 協 奏 曲 Op.129 B.グトニコフ(vn)N.グートマン(vc) N.ラビノヴィチ 指 揮 o CM シューベルト: 楽 興 の 時 1,3,6 番, 即 興 曲 Op.142-2,ショパン: 別 れの 曲, ポロネーズ1 番,バラード2 番 他 S.リヒテル(pf) C シューベルト:Pfソナタ13 番 Op.120, 即 興 曲 Op.90 M.グリンベルク(pf) 4,830 S A8/7 黄 / 黒, 紙,GOST-73,3 4 番 (CM 02629)/2 5 番 (C )の2 枚 に 加 え この1 番 で 全 曲 揃 う,6 7 番 ( 偽 作 )は 録 音 せず 4,200 S B8/7 青 / 銀,ツヤ,TU-74,1973 年 発 売? 録 音 年 等 は 不 明,ジャケに 小 剥 がれ ありでB 7,350 S A7 青 / 銀, 紙,GOST-73, 初 入 荷! 非 常 に 希 少! 珍 しいシューベルトの 録 音 (これ1 枚 のみ?)ジャケ 裏 に 小 コゲあり 1975 年 頃 の 発 売 ロシアの 名 手 グトニコフのモーツァルトVn 協 は 他 に 3 4 番 (CM 02629)と2 5 番 (C )がある そして この1 番 K.207 が 出 て 全 曲 が 揃 う( 疑 作 を 除 く) ロシアではスニトコフスキーと 並 ぶグ トニコフの 実 力 は お 持 ちの 方 なら 良 くご 存 知 だろう この1 番 でも 良 く 弾 む 表 現 と 透 明 感 のある 音 色 とでモーツァルト 的 世 界 観 を 出 してい て 文 句 なしの 出 来 鳴 らし 過 ぎない 所 に 奥 ゆかしさがあって 良 い B 面 はシューマンだが こちらも 出 来 すぎの 内 容 リヒテルは 同 じ 曲 の 再 録 音 が 多 い 西 側 録 音 の 場 合 は 近 年 録 音 日 ま でわかるようになったが MELODIYAは 未 だに 難 しい 当 盤 の 発 売 は1973 年 頃 と 思 われる シューベルトは1978 年 に 同 一 の 録 音 が 存 在 するが 当 盤 はそれ 以 前 の 収 録 と 思 われる モノラル 番 号 も 存 在 '70 年 代 になって 編 集 された 盤 と 思 われる B 面 ショパンの 先 頭 は 別 れ の 曲 B 面 もなかなか 聴 かせる リヒテル 好 きには 重 要 な1 枚! マリア グリンベルク 1908 年 ロシア 生 まれのユダヤ 人 モスクワ 音 楽 院 でイムグノフ 門 下 1960 年 代 にMELODIYAで 最 初 となるベートー ヴェン 一 人 全 集 を 発 売 し 有 名 となった ソ 連 当 局 から 常 に 注 意 人 物 と して 敵 視 され 自 由 な 演 奏 活 動 ができなかった 一 人 メンデルスゾー ン ショパンなども 録 音 しているが これは 彼 女 の 珍 しいシューベルト の 録 音 全 く 知 られていないものの1つ ステレオ 録 音 でこれだけ 濃 密 な 空 気 感 は 尋 常 ではない ロマンティックで 密 度 の 高 い 幸 福! t D チャイコフスキー: 交 響 曲 6 番 Op.74 悲 愴 A.メリク パシャエフ 指 揮 ボリショイ 劇 場 o CM ベートーヴェン:Pfソナタ27 番 Op.90,シューマン: 交 響 的 練 習 曲 Op.13 S.リヒテル(pf) C 0529 スクリャービン: 交 響 曲 1 番 Op.26 芸 術 讃 歌 E.スヴェトラーノフ 指 揮 ソビエト 国 立 so. L.アフデイェワ(ms)A.グリゴ リエフ(t) 6,300 M A7/6 水 色 CCCP 大, 折 返 紙,モノラル 録 音, 珍 しい,A 面 6h: 軽 度 の 通 過 音 出 る 2cmのスレあり, 圧 巻 のモノラル 再 生 音! メリク パシャエフによる 秘 蔵 盤 チャイコフスキーの6 番 である 当 盤 は 古 くからロシア 物 の 愛 好 家 の 間 で 知 られていた 伝 説 のレコード で 作 品 演 奏 録 音 と 三 拍 子 そろった 決 定 盤 である 作 品 の 解 釈 に 於 いても チャイコフスキーの 変 化 に 富 んだ 悲 愴 を 強 弱 のコントラ ストは 勿 論 のこと 実 に 雄 大 なスケールで 描 き 上 げた 特 筆 すべき 名 盤 である 特 に 今 回 は プレ メロディア プレスのリアリティーも 絶 大 である 希 少!(MA) 5,250 S A8/7 ピンク/ 黒, 紙,'80, 初 入 荷! '71 年 9 月 ザルツブルク クレスハイム 宮 殿 で のEURODISC 録 音,ETERNA: ,EURODISC 未 入 荷 カップリングから 見 て 1971 年 9 月 ザルツブルグ クレスハイム 宮 殿 で 行 われた3 枚 分 の 録 音 からの 発 売 と 思 われる リヒテル 自 身 が 好 ん だ 曲 から 録 音 していたようだ その 為 かピアノにもこだわり ベートー ヴェンがベーゼンドルファー シューマンはスタインウェイを 使 う 独 EURODISCによるザルツブルク 録 音 この 録 音 の 評 判 は 高 く 共 同 制 作 としてMELODIYA 側 でもプレスされた 自 由 度 の 高 いリヒテル 節 が 随 所 に 聴 かれる 2,100 S A8 白 ゴシック,ツヤ,'63 年 録 音,DLレーベルが 初 出?( 未 入 荷 ),'63~'78 年 初 回 全 集 の1つ, 再 版 だが 非 常 に 音 質 良 い スヴェトラーノフはソビエト 国 立 so.と'63~'77 年 にスクリャービンの 交 響 曲 全 5 曲 を 録 音 初 のロシア 人 指 揮 者 による 一 人 全 集 となった そ のスヴェトラーノフも2002 年 に 亡 くなり 過 去 の 人 に 彼 は 都 合 3 度 の 全 集 を 録 音 しており 誰 の 目 から 見 てもスクリャービンのスペシャリスト である これが 初 回 全 集 1 2 番 は1963 年 録 音 これだけ 早 い 時 期 か ら 録 音 を 始 めている そして 本 場 の 録 音 であり これを 史 上 最 強 とい っても 過 言 ではないのは 誰 の 耳 にも 明 らかだろう

10 C 0567 スクリャービン: 交 響 曲 2 番 Op.29 悪 魔 的 な 詩 E.スヴェトラーノフ 指 揮 ソビエト 国 立 so t D ベートーヴェン:Pfソナタ8 番 悲 愴,14 番 月 光,23 番 熱 情 M.グリンベルク(pf) M ベートーヴェン:Vnソナタ6 番 Op.30-1,エロイカ 変 奏 曲 Op.35, 森 のおとめ 変 奏 曲 WoO.71 M.ユーディナ(pf)M.コゾルポワ (vn) 2,100 S A8 白 ゴシック,ツヤ,'63 年 録 音,DLレーベルが 初 出?( 未 入 荷 ),'63~'78 年 初 回 全 集 の1つ, 再 版 だが 非 常 に 音 質 良 い,ジャケに 薄 く 黄 変 あり 2,730 M A7 黄 DL, 折 返 紙,GOST-68,A 面 1h: 音 に 出 ない 小 スレあり,ジャケに 少 々 リングウェアあり 12,600 M A8/7 ピンク/ 黒, 折 返 紙,(C)1978,ST-73,'50/'61 年 録 音,VnソナタはLP 初 出! スヴェトラーノフはソビエト 国 立 so.と'63~'77 年 にスクリャービンの 交 響 曲 全 5 曲 を 録 音 初 のロシア 人 指 揮 者 による 一 人 全 集 となった そ のスヴェトラーノフも2002 年 に 亡 くなり 過 去 の 人 に 彼 は 都 合 3 度 の 全 集 を 録 音 しており 誰 の 目 から 見 てもスクリャービンのスペシャリスト である これが 初 回 全 集 1 2 番 は1963 年 録 音 これだけ 早 い 時 期 か ら 録 音 を 始 めている そして 本 場 の 録 音 であり これを 史 上 最 強 とい っても 過 言 ではないのは 誰 の 耳 にも 明 らかだろう マリヤ グリンベルクは ロシア 最 大 のカリスマ 教 師 G.ネイガウスと 同 門 の ロシアのベートーヴェン 弾 きとして 知 られる 重 鎮 である ロシア 初 のベートーヴェンのピアノ 全 曲 録 音 (ソナタ)を 成 し 遂 げた 彼 女 という こともあり 当 盤 に 聴 かれる 名 曲 3 曲 も 正 に 絶 品 の 出 来 である 終 始 作 品 の 構 成 に 重 心 を 置 いた 極 めて 質 の 高 い 演 奏 で 作 品 解 釈 から 見 てもドイツのベートーヴェン 弾 きとは 一 線 を 画 する 特 別 なアナリー ゼである 1970 年 代 のプレスだが これがLP 初 出 になる A 面 はまずエロイカ 変 奏 曲 Op.35があり その 後 Vnソナタが 始 まる 通 常 より 長 く 切 ってい る ユーディナがソロのエロイカ 変 奏 曲 も 本 当 に 良 いが Vnのコゾル ポワが 更 に 素 晴 らしい 録 音 は'50 年 頃 と 記 載 があり 1961 年 にエロ イカ 変 奏 曲 のみD 8299で 出 ている ピアノがこれだけしっかりしてい るので 曲 としては 完 成 度 が 非 常 に 高 く 初 期 プレスでないにしろ 充 分 に 音 が 良 く 価 値 のある 録 音 だ LP 初 出! D フォーレ:Pf 四 重 奏 曲 1 番 Op.15 E.ギレリス(pf)L.コーガン(vn)R.バ ルシャイ(va)M.ロストロポーヴィチ (vc) M ベートーヴェン:Pfソナタ28 番 Op.101,29 番 Op.106 ハンマークラ ヴィア M.ユーディナ(pf) R バッハ:イタリア 風 のアリアと 変 奏 B.989, 半 音 階 的 幻 想 曲 とフーガ B.903,ブラームス:シューマン 変 奏 曲 Op.9,メンデルスゾーン: 厳 格 な 変 奏 曲 Op.54 A.ムンドヤンツ(pf) 5,250 M A7 ピンクDL, 折 返 表 ツヤ,GOST-61,プレ メロディア(GOST-56) 存 在 す る,DLレーベルはトレース 容 易,'58 年 モスクワでのモノラル 録 音,B 面 3h: 小 3 回 出 る 点 あり 1950 年 代 のオリジナル 録 音 ギレリス ロストロポーヴィチ コーガ ン バルシャイと ロシアの 大 家 たちによるフォーレの 室 内 楽 フラン ス 的 な 響 きというより どこかロシアの 土 臭 さが 漂 う しかし 音 楽 への アプローチは 驚 くほど 緻 密 で 繊 細 な 音 楽 性 に 裏 打 ちされたものであ る ときに 重 厚 な ときに 軽 やかにリズムを 刻 む 確 信 に 満 ちたギレリ スのピアノが 終 始 音 楽 の 流 れをリードしていく どっしりしたフォーレを 味 わえる1 枚 (AH) 7,350 M A8/7 ピンクゴシック, 折 返 ツヤ,GOST-80,(C)1976, 再 発,29 番 :D 02792/28 番 :D 05134が 初 出,'52/'58/'62 年 録 音 ロシア 伝 説 の 女 流 M.ユーディナによるベートーヴェンの ハンマーク ラヴィア である ユーディナのソロのデビュー 盤 というだけでなく こ の1 枚 で 彼 女 の 名 を 不 動 のものにした 奇 跡 的 な 録 音 である その 陶 酔 的 な 打 鍵 からは 彼 女 ならではのベートーヴェンの 幻 影 的 なヴィジ ョンが 感 じられる 音 楽 院 時 代 に 机 を 並 べたショスタコーヴィチが 聴 くと 心 を 引 き 裂 かれ へとへとになり 持 ちこたえられなかった! との 発 言 も 如 何 にも 彼 女 に 相 応 しい 形 容 であろう 4,200 S A8 赤 ロシアンディスク, 紙,(C)1992,オリジナル,DMM,'89/'90 年 録 音, 非 常 に 音 質 良 い,デジタル 録 音 ではない アレクサンドル ムンドヤンツは1949 年 アルメニア 生 まれ 1968 年 モス クワ 音 楽 院 でベラ ダヴィドヴィチに 師 事 1979 年 からはモスクワ 音 楽 院 のピアノ 科 教 授 に ヴォルクレセンスキは 彼 の 先 輩 に 当 たる イグ ムノフ 直 系 だが ダヴィドヴィチは 弟 子 を 残 さなかったところを 見 ると 類 似 のオボーリン 一 派 と 合 流 したようだ 非 常 に 丁 寧 な 音 楽 で 技 巧 より 創 造 性 に 重 点 を 置 いたオボーリンの 影 が 垣 間 見 える スクール 継 続 の 切 り 札!

11 t D チャイコフスキー: 交 響 曲 6 番 Op.74 悲 愴 W.フルトヴェングラー 指 揮 ベルリ ンpo D ベートーヴェン:Vnソナタ1 番 Op.12-1,3 番 Op.12-3 L.コーガン(vn)G.ギンスブルク(pf) t D モーツァルト:Vn 協 奏 曲 5 番 K.219 O.パルホメンコ(vn)A.ガウク 指 揮 ソビエト 国 立 放 送 so. 5,250 M A7/6 ピンク/ 黒, 折 返 ツヤ,'77,DL 存 在 する,A 面 10h: 微 かに8+16 回 出 るシミ あり,'38 年 10 月 ベルリンでのSP 録 音,COLH 21と 同 一 内 容 だが 当 盤 は MELODIYAの 独 自 復 刻 フルトヴェングラーのLP 化 された 悲 愴 には 1938 年 ベルリンと1951 年 カイロ(ライブ)の2 種 がある これは 前 者 のSP 音 源 大 戦 中 のロシ ア 軍 接 収 音 源 では 無 い SP 録 音 であるためか 話 題 になることは 少 ない 通 常 はCOLHがあればそれで 充 分 だろう しかしMELODIYA の 復 刻 の 良 さは 定 評 のあるところ 復 刻 時 期 こそ'70 年 代 と 遅 いが COLHとは 全 く 異 なる 音 質 又 フルトヴェングラーも 全 盛 期 のロマンチ シズムに 溢 れ 彼 らしさは 抜 群! 6,300 M A7 ピンクDL,カラーペーパー,モノラル 録 音,GOST-68,プレ メロディア 存 在 する( 初 出 は1961 年 と 思 われる),G.ギンスブルクの 伴 奏 は 希 少,DL はトレース 容 易 初 期 にギンスブルクと 入 れたベートーヴェンは コーガンの 中 でも 特 に 素 晴 らしい 内 容 だ 仏 シャン デュ モンドからも 出 たほどで 彼 の 若 さ 溢 れるしなやかな 表 情 と 類 稀 なる 美 音 は この 世 に 存 在 するこ の 曲 の 演 奏 の 中 でもトップレベルに 挙 げられてよいと 思 う 同 じ 美 音 に 支 えられるズスケの 演 奏 にはない 力 強 さと 安 定 感 があり 盤 質 の 良 さも 特 筆 される これで 満 足 いかなければ 選 択 は 厳 しくなる MELODIYAもプレスの 種 類 は 多 い 10,500 M A7 赤 / 金 灯 台 小, 厚 紙,GOST-56,メロディア 初 のモーツァルト! アプレレフ カ(モスクワ) 最 初 期 レーベル,1958 年 初 出 MELODIYAで 最 初 のモーツァルトVn 協 ではないかと 思 う ソロのオ ルガ パルホメンコの 詳 細 は 不 明 後 にヘルシンキ 音 楽 院 の 教 授 録 音 は 僅 か 謎 の 多 いソリストだが 時 代 的 にもその 演 奏 は'40~'50 年 代 の 名 手 と 言 える クーレンカンプにもよく 似 た 優 しげなソロ 香 り 高 く ナイーブな 音 色 に 触 れれば 気 分 も 安 らぐ 西 側 に 生 まれれば 相 当 に 有 名 になっていただろう ゴールドベルクを 凌 ぐほどふくよかで ゴ ツゴツした 所 は 全 く 感 じられない t D シューベルト:アルペッジョーネ ソ ナタ,ショスタコーヴィチ:Vcソナタ Op.40 D.シャフラン(vc)L.ペチェルスカヤ (pf) D ラフマニノフ: 合 唱 交 響 曲 鐘 Op.35 K.コンドラシン 指 揮 モスクワpo./ロ シア 共 和 国 cho. E.シュムスカヤ(s) M.ドヴェンマン(t)A.ボルシャコフ (br) t D チャイコフスキー: 交 響 曲 1 番 Op.13 冬 の 日 の 夢 想 K.イワノフ 指 揮 ソビエト 国 立 so. 16,800 M A8/7 青 MK, 共 通 中 穴 紙,'60 年 ニューヨークでの 米 RCA 録 音 :LM/LSC 2553,MELODIYAはモノラルのみ 発 売,MK 以 外 入 荷 無 し(MKのみ?) 1960 年 RCA 録 音 シャフランの 名 は この 数 年 で 世 界 中 に 響 きわた り 入 手 すら 難 しくなってしまった 彼 の 演 奏 は 年 代 環 境 にかかわ りなく 人 々に 感 動 を 与 えてくれる たぐい 稀 なるチェリスト チェロと いう 楽 器 の 特 性 を 良 く 生 かした 演 奏 を 知 っている この 低 い 音 が 人 間 に 安 心 感 を 与 え 精 神 的 にも 安 らぎをもたらす 心 の 機 微 というも のを 良 く 知 っている 天 才 的 チェリスト! 5,250 M A7 青 DL, 紙,'60 年 代 プレス,'62 年 モスクワでのモノラル 録 音, 希 少 : 入 荷 2 度 目 鐘 は エドガー アラン ポーのロシア 語 訳 に 作 曲 された4 楽 章 構 成 のドラマティックな 大 作 歌 と 合 唱 がメインとなる 曲 の 為 西 側 のLPで は 決 して 味 わうことの 出 来 ないエキゾチズムを 感 じる MELODIYA 以 外 で 発 売 されるはずも 無 いほど 知 られざる 作 品 誕 生 の 祝 福 そし て 晴 れがましい 婚 礼 さらに 重 々しい 日 々 最 後 に 悲 しい 死 と 人 の 一 生 を 象 徴 する 各 場 面 がそれぞれ 的 確 に 表 現 されており 聴 くものを 圧 倒 する その 迫 力 を 引 き 出 せるのはコンドラシンならでは 4,200 M A7 緑 松 明 大,カラーペーパー,GOST-56,1961 年 発 売,チャイコフスキー 番 の 録 音 あり, 全 曲 録 音 は 後 任 のスヴェトラーノフが 初 (1967 年 ),ジャケ 外 周 傷 みあり ムラヴィンスキー 以 外 にロシアの 指 揮 者 は 語 られない それはオリジ ナルLPを 聴 く 機 会 が 殆 ど 無 いからだろう コンスタンティン イワノフは 1907 年 ロシア 生 まれ '46~'65 年 の20 年 間 にわたり ソビエト 国 立 so. の 主 席 を 務 めた チャイコフスキーでは 番 を 担 当 当 時 一 人 の 指 揮 者 が 全 集 を 作 ることは 無 かった 1 番 は 録 音 の 少 ない 曲 だ が 本 場 の 古 いオケはさすがに 違 う 説 得 力 だけではない 音 に 甘 み と 香 りがあり チャイコフスキーの 真 の 姿 を 知 る

12 t D ベートーヴェン: 交 響 曲 9 番 Op.125 合 唱,ブラームス:ハイドン 変 奏 曲 Op.56a W.フルトヴェングラー 指 揮 ベルリ ンpo./cho. T.ブリーム(s)E.ヘンゲ ン(a)P.アンデルス(t)R.ヴァッケ(bs) CM ベルリオーズ:レクイエムOp.5 O.チェキジュアン 指 揮 レニングラ ードpo./アルメニア 国 立 アカデミー cho t D モーツァルト: 交 響 曲 33 番 K.319,35 番 K.385 ハフナー E.ムラヴィンスキー 指 揮 (33 番 )/K. ザンデルリング(35 番 ) 指 揮 レニン グラードpo. 8,400 M (2) A8/7 ピンク/ 黒, 四 方 開 上 入 紙,GOST-68,'42 年 3 月 ベルリンでのモノラル 録 音,バイロイトでは 無 い,'70 年 代 プレスにつき 格 安,アコードレーベルも 存 在 する( 高 額 ) 1942 年 戦 時 中 の 演 奏 ではあるが ブルノキッテルの 記 念 演 奏 という こともあり 非 常 に 演 奏 の 質 が 高 い 第 九 最 も 知 名 度 の 高 いバイロイ トの 第 九 が お 祝 いのゆるやいだ 中 での 演 奏 なのに 対 し 当 盤 は 大 変 引 き 締 まった 演 奏 是 非 聴 き 比 べることをお 薦 めしたいが 再 発 盤 や 英 UNICORN 等 のディスクダビングの 音 質 は 劣 悪 ロシア 軍 が 接 収 した 中 でも 特 に 貴 重 な 音 源 である ベルリンの 第 九 こそ このフル トヴェングラーの 真 骨 頂 是 非 この 機 会 に 3,150 S (2) A7 青 DL, 箱,オリジナル,'69 年 録 音,1972 年 発 売 ロシアで 録 音 されたベルリオーズ:レクイエムは LP 期 には 他 に 見 当 たらない 指 揮 者 チェキジュアンについての 資 料 は 無 いが アルメニ ア 系 の 合 唱? 指 揮 者 と 思 われる 数 年 後 テ デウムも 録 音 し ロシアで のベルリオーズ 宗 教 曲 の 専 門 家? アルメニアから 合 唱 団 と 共 にレニ ングラードへ 客 演 したようだ おなじソ 連 でも 北 西 と 南 西 ではまったく 文 化 が 異 なるようで 渋 いオケに 対 し 南 の 合 唱 はまるでラテン 系 のよ うなパワーで 押 す 強 力 なレクイエム! 3,150 M A7/6 黄 アコード 厚, 上 開 折 返 紙,GOST-56,'56 年 以 前 のモノラル 録 音,1961 年 発 売,35 番 5h: 微 かに~ 極 小 30 回 程 度 出 る1cmの 軽 スレあり 1956 年 以 前 のモノラル 録 音 ザンデルリングはドレスデンsk.と1973 年 来 日 の 際 も 東 京 文 化 会 館 で ハフナー を 演 奏 しており 得 意 曲 だっ たようだ ムラヴィンスキーも1956 年 に やはり33 番 を 東 ベルリンでレ ニングラードpo.を 率 いて 演 奏 していた この 時 代 A/B 面 で 指 揮 者 が 異 なる 交 響 曲 録 音 はごく 普 通 のことだった どちらも 爆 演 で 知 られるレ ニングラードpo.がそのまま 出 ている 恐 ろしいほどのエネルギー! CM シューベルト:Pfソナタ20 番,アレグ レットD.915, 即 興 曲 Op.90-4 E.レオンスカヤ(pf) CM ベートーヴェン:Vcソナタ 集 Vol.2/1,4,5 番 M.ロストロポーヴィチ(vc)S.リヒテ ル(pf) D ビゼー(シチェドリン 編 ):カルメン 組 曲 G.ロジェストヴェンスキー 指 揮 ボリ ショイ 劇 場 o. 5,250 S A7/6 青 DL, 紙,'70 年 代 プレス,1972 年 発 売, 希 少 : 入 荷 2 度 目 DLは 初 入 荷! 彼 女 のデビュー 作,シューベルトでは 特 に 定 評 あり,A 面 1h: 微 かに~ 極 小 61 回 出 るシミあり エリザベート レオンスカヤは1945 年 グルジアのトビリシ 生 まれの 女 流 ピアニスト 4 大 スクール 開 祖 イグムノフの 高 弟 であるミリシュタイン の 弟 子 としてモスクワ 音 楽 院 で 学 び 在 学 中 に 出 場 したブカレスト ブリュッセル パリの3つのコンクールで 入 賞 1979 年 ザルツブルク 音 楽 祭 でリヒテルの 代 役 で 人 気 に 火 が 付 き ウィーンに 移 住 西 側 レー ベルにも 録 音 を 始 めた このLPは 彼 女 の3 枚 しかないMELODIYA 録 音 の1つとなるデビュー 作 モスクワ シューベルト3 羽 烏 の 一 人 4,830 S A8/7 ピンク/ 黒, 紙,GOST-73,DLレーベル 存 在 する? '61/'63 年 PHILIPS 録 音,Vol.1(2 3 番 ):C 0897(MKステレオ)は 過 去 入 荷 1 度 きり,ジャケに 薄 くリングウェアあり ベートーヴェンのチェロソナタの 名 盤 として 広 く 知 られるロストロポー ヴィチとリヒテルの 共 演 リヒテルが 西 側 に 出 て 間 もない1961~63 年 旧 ソ 連 が 生 んだ2 人 の 偉 大 なるソリストがその 巨 匠 ぶりを 世 に 知 らしめた ロンドン ウィーンでのPHILIPS 録 音 PHILIPSのステレオ 盤 はよく 見 かけるが このMELODIYAのステレオ 盤 は 珍 しい 息 詰 まるような 掛 け 合 い 緊 張 感 溢 れる 力 強 い 演 奏 を MELODIYAの 音 で 味 わうことのできるこの 機 会 に 是 非 ステレオは 特 に 希 少! 3,780 S A7 ピンクDL,カラーペーパー,GOST-68, 初 入 荷! ステレオ:C 01659,'67 年 録 音,レーベルに 書 込 みあり,ロシアの 作 曲 家 シチェドリンによる 編 曲 他 に4 種 の 編 曲 が 存 在 1960 年 代 ロジェストヴェンスキーが 入 れたシチェドリンの カルメン 組 曲 ビゼーの 原 曲 を 派 手 に 編 曲 したもので 一 種 異 様 なオーケ ストレーションが 楽 しい 作 品 ロジェストヴェンスキーのハイテンション な 指 揮 当 時 のボリショイ 劇 場 o.もレニングラードpo. 級 の 爆 演 西 側 ではありえない 旧 ソ 連 時 代 の 貴 重 な 遺 産 これを 聴 くと'70 年 代 のロジ ェストヴェンスキーはずいぶんと 大 人 しくなってしまったと 感 じる まる でラテン 系 のような 勢 い!

13 SLPM ブラームス: 弦 楽 五 重 奏 曲 1 番 Op.88,2 番 Op.111 アマデウスQt. C.アロノウィツ(va) t ~ ニールセン:SQ 全 集 (4 曲 ) C.ニールセンQt ベートーヴェン:Pf 協 奏 曲 5 番 Op.73 皇 帝 M.ポリーニ(pf)K.ベーム 指 揮 ウィ ーンpo. 4,830 S A8/7 青 2 本 線 ( ),コート,(P)1968,オリジナル,チューリップ 存 在 せず, 状 態 の 良 い 盤 は 珍 しい アマデウスQt.は かなりの 数 のブラームス 室 内 楽 をDGGに 録 音 して いるが 多 くがチューリップ 後 期 からブルーライン( 青 2 本 線 ) 初 期 にか けてで 珍 しい 盤 も 多 い 当 盤 も 今 まで 殆 ど 入 荷 がない 1968 年 のプ レスで ラベルは 青 2 本 線 だが 厚 さはチューリップと 同 じ したがっ て 音 質 はかなり 良 い アマデウスQt.のブラームスは ベートーヴェ ンよりずっと 良 いような 気 がする 彼 らのアクセントが 合 っているよう だ シャープでクリアな 響 きのブラームス 4,200 S (2) S8/7 白 サンプル 青 2 本 線,コート,バラ2 枚 セット,(P)1977/79,オリジナル, 美 品,1 枚 目 はサンプル 盤,ジャケ 裏 クリーム, / デンマークに 生 まれた 作 曲 家 カール ニールセン( ) フィン ランドのシベリウスとは 同 年 生 まれ 6つの 交 響 曲 で 知 られるが 室 内 楽 も 充 実 し 4 曲 のSQを 残 した 録 音 は 少 なく このDGG 録 音 以 前 では やはりデンマークの 団 体 であるコペンハーゲンQt.のローカル レーベルの 録 音 しか 入 荷 が 無 い ニールセンQt.は1963 年 デンマーク で 結 成 他 の 北 欧 作 品 の 献 呈 を 多 く 受 けている 作 品 に 深 い 共 感 を 持 ち 細 部 まで 磨 き 込 まれた 職 人 的 スタイル 餅 は 餅 屋 とはこのこと! 2,100 S A8/7 青 2 本 線 ( 中 身 独 盤 ), 見 開 コート,(P)1979,オリジナル,3~5 番 をベーム と 1 2 番 をヨッフムと 録 音 ポリーニはベームとベートーヴェン モーツァルト 等 の 録 音 をしている が どれも 大 体 上 手 くいっている この 時 期 ベームはベルリンではな く 新 しくウィーンpo.と 録 音 をしている それが 今 までのベームのイメ ージを 少 し 塗 り 替 えたのか 弾 みと 華 やかさがある ここにもその 華 やかさが 生 きていて オケがとにかく 良 い 力 をつけ 自 信 たっぷりの ポリーニが 加 わり 良 い 音 楽 が 相 乗 効 果 となっている 今 回 5 番 のみ の 単 売 ブルックナー: 交 響 曲 4 番 ロマンテ ィック ( 原 典 版 ) D.バレンボイム 指 揮 シカゴso ヴィヴァルディ:GtとMandのため の 協 奏 曲 全 集 (5 曲 ) N.イエペス(gt)T.&S.オチ(mand) M.フラスカ コロンビエ(vaダ モー レ)P.ケンツ 指 揮 室 内 o シューマン:デュエット 曲 集 /3つの 詩 Op.29-1,スペインの 歌 遊 び,4つ の 二 重 唱 曲 Op.34,78 他 全 27 曲 J.ヴァラディ(s)P.シュライアー(t)D. フィッシャー ディースカウ(br)C.エ ッシェンバッハ(pf) 1,260 S A8/7 青 2 本 線, 三 方 開 コート,(P)1973,オリジナル,レーベル 独 語 表 記 の 仏 プ レス,ジャケの 背 に 退 色 あり 1,260 S A8/7 青 2 本 線, 三 方 開 コート,(P)1972,オリジナル, 独 スタンパー 使 用 1,680 S A8 青 2 本 線,コート,(P)(C)1980,オリジナル, 歌 詞 リブ 付 ダニエル バレンボイムは 1942 年 アルゼンチン ブエノスアイレス で ロシア 出 身 のユダヤ 系 移 民 の 子 として 生 まれる 1967 年 には 指 揮 者 としてデビュー 1975 年 にショルティから 引 き 継 ぎ パリo.の 音 楽 監 督 を1989 年 まで 務 めた その 時 代 のショルティからの 客 演 のオファ ーだろう 既 にピアニストより 指 揮 者 のキャリアの 方 が 長 くなったバレ ンボイム パリo.で 鍛 えたコントロールはシカゴでも 通 用 することを 身 をもって 体 感 したことだろう 感 性 豊 かな 上 に 膨 らみもあれば 申 し 分 な 仏 クリュブ ナショナルの 指 揮 者 P.ケンツは 1966 年 頃 にオケごと DGGへ 移 籍 多 くのバロック 作 品 を 録 音 した 当 初 サバレタ(hp)やシ ェルバウム(tp)らの 伴 奏 をしていたが 1970 年 代 に 入 ると 妻 コロンビ エ(vn)とのコンビが 復 活 数 点 のヴィヴァルディを 残 した これはギタ ーにイエペス マンドリンは 越 智 敬 /シルビア 夫 妻 を 起 用 ソリストにコ ロンビエのVn(5 曲 中 2 曲 参 加 ) もちろん 仏 録 音 音 質 も 一 新 し DGG の 顔 となった 息 の 合 った 越 智 夫 妻 の 妙 技 も 冴 える! ペーター シュライアーはETERNAとは 別 に '60 年 代 からDGGの 一 員 として 多 くの 録 音 に 参 加 している ほぼ 二 足 のわらじ 状 態 これも DGG 録 音 の1つで このような 複 数 人 の 歌 曲 にはディースカウと 共 に 主 要 メンバーとなっていた 他 にシューベルト ブラームス(ETERNA でも 発 売 )などに 参 加 大 抵 男 声 2 人 が 固 定 曲 により 女 声 が 変 動 す るらしい このシューマンではソプラノにユリア ヴァラディ(1941 年 ハン ガリー 生 まれ 1977 年 ディースカウと 結 婚 )を 起 用 している

14 シューベルト: 四 重 唱 曲 集 / 踊 り, 祝 日 の 奉 献 式, 無 限 なる 物 に 寄 せる 賛 歌, 太 陽 に 寄 す, 埋 葬 の 歌 E.アメリング(s)J.ベイカー(a)P.シュ ライアー(t)D.フィッシャー ディー スカウ(br)G.ムーア(pf) ブラームス: 愛 の 歌 Op.52, 新 愛 の 歌 Op.65,3つの 四 重 唱 曲 Op.64 E.マティス(s)B.ファスベンダー(a) P.シュライアー(t)D.フィッシャー ディースカウ(br)K.エンゲル,W.サ ヴァリッシュ(pf) ~ ブラームス:ハンガリー 舞 曲 (8 曲 ), ドヴォルザーク:スラヴ 舞 曲 (5 曲 ), ハンガリー 狂 詩 曲 4,5 番,ハンガリ ー 幻 想 曲 他 H.v.カラヤン 指 揮 ベルリンpo. S.チ ェルカスキー(pf) 1,680 GU A8/7 青 2 本 線, 三 方 開 コート,(P)1974,オリジナル,ステレオ,レーベル 独 語 表 記 の 仏 プレス 1,680 DS A8/7 青 2 本 線, 見 開 コート,(P)(C)1983,'81/'82 年 ミュンヘン?でのデジタル 録 音,ETERNA 未 発 売, 希 少 : 入 荷 2 度 目 1,680 S (2) A8/7 青 2 本 線, 赤 ステツヤ,11/62, 再 版 バラ2 枚 セット 他 社 の2 大 女 性 歌 手 アメリングとベイカー 更 にETERNAからシュライ アー ピアノにはHMVのムーアを 招 き 混 合 チームでDGGに 入 れた シューベルトの 重 唱 曲 集 まさにレーベルの 枠 を 超 えた 共 演 になっ た これまで 不 可 能 だった 組 み 合 わせ 良 く 知 った 声 が 一 つの 曲 から 重 なるように 流 れてくる 面 白 さは 歌 好 きにはたまらない ディースカ ウも 含 めたトップ 歌 手 4 人 の 合 唱 はなんとも 楽 しい 曲 はリートとは 異 なる 世 界 録 音 は 少 ないが 当 盤 で 決 まりとしても 申 し 分 ない! E.マティス(s)P.シュライアー(t)K.エンゲル(pf)の3 人 はETERNAのブラ ームス エディションで 多 く 共 演 していた これは'81/'82 年 の 西 側 録 音 この2 曲 はブラームスの 重 唱 曲 の 代 表 作 として モノラル 期 から 録 音 が 多 い 交 響 曲 や 室 内 楽 とはまた 異 なる ブラームスの 表 情 を 感 じられる 名 作 指 揮 者 であるサヴァリッシュもピアノを 担 当 シュラ イアーとディースカウはこの 時 代 でも 衰 えを 知 らない マティス/ファス ベンダーが 華 を 添 える 2 枚 とも 再 版 カラヤン/ベルリンpo.の 舞 曲 を 軸 とした 当 社 独 自 企 画 の バラ2 枚 セット ブラームス:ハンガリー 舞 曲 ドヴォルザーク:スラヴ 舞 曲 リスト:ハンガリー 狂 詩 曲 とハンガリー 幻 想 曲 その 他 これで 同 一 指 揮 者 同 一 オケでの 舞 曲 管 弦 楽 集 となる 専 門 家 やシニアの 評 判 は 散 々なカラヤンだが こういう 曲 を 振 らせると 実 に 上 手 い 音 楽 好 きの 大 半 に 好 印 象 を 与 える 技 術 に 優 れた 指 揮 者 でおり それが 良 く 現 れた 録 音 シューベルト:デュエット 曲 集 /ヘル マンとトゥスネルダ,アンティゴーネ とオイディプス,クロンナン,ゼルマ とゼルマー, 光 と 愛 他 全 9 曲 J.ベイカー(a)D.フィッシャー ディー スカウ(br)G.ムーア(pf) スペインDGG ドビュッシー: 前 奏 曲 集 第 2 集 D.チアーニ(pf) t ブラームス:ハンガリー 舞 曲 集 ( 全 21 曲 ) C.アバド 指 揮 ウィーンpo. 1,680 S A8/7 青 2 本 線,コート,(P)1973,オリジナル, 歌 詞 リブ 付 ディースカウ(br)とムーア(pf)はシューベルトの 重 唱 集 を 構 造 別 で 録 音 していて 四 重 唱 曲 集 ではアメリング ベイカー シュライアーという メンバー 三 重 唱 曲 集 ではベイカーが 抜 ける そして 二 重 唱 曲 集 (デ ュエット)ではアルトとバリトンすなわちベイカーとディースカウとなる ピアノは 勿 論 ムーア DGGは 声 域 に 固 定 席 を 設 けて 重 唱 を 次 々 録 音 していった シューベルト 以 外 では 女 声 が 変 動 する ソロ 以 外 の 録 音 が 少 ない 重 唱 曲 の 分 野 において 独 壇 場 的 な 録 音! 12,600 S A8/7 青 2 本 線,コート,(P)1973, 夭 折 のピアニスト(1974 年 没 ), 曲 集 ( )の 第 2 集,1972 年 4 月 ミュンヘン 録 音,スペイン 盤 初 入 荷 ディノ チアーニ(pf) 1941 年 イタリア 生 まれ 不 世 出 の 天 才 とコルトー に 言 わしめた 逸 材 しかしデビュー 後 まもなく 数 点 のLPを 出 した 矢 先 に 1974 年 33 歳 の 若 さで 亡 くなった 不 慮 の 交 通 事 故 死 だった チア ーニが 健 在 であったなら 現 在 のポリーニやアシュケナージの 地 位 は なかっただろうと 言 われる 1969 年 シューマンのノヴェレッテでデビュ ー 後 この 前 奏 曲 集 が 最 後 のスタジオ 録 音 となった じっくりと 歌 わせ る'70 年 代 とは 思 えない 演 奏!2 枚 揃 えるのは 大 変 3,150 DS A8/7 青 2 本 線, 見 開 コート,(P)1982,オリジナル,ブラームスエディション 用 ジ ャケット, 通 常 単 売 は ,1983 年 録 音, 非 常 に 希 少! 先 出 し?ジャケ 内 側 に 雑 誌 のテープ 貼 りあり これはブラームス エディション 用 の 特 別 番 号 ジャケデザインもエデ ィション 箱 と 同 じ 通 常 ジャケは410で 始 まる フルトヴェングラーなど の 演 奏 と 比 べると 淡 々とし 過 ぎて 物 足 りなさを 感 じるが これがアバド の 音 楽 である こういう 曲 は 少 々 崩 してでも 音 楽 の 勢 いを 聴 かせるも のだが アバドの 演 奏 は 良 くも 悪 くも 抑 制 が 効 いていて 緻 密 に 設 計 されている 賛 否 両 論 あるだろうが これほど 理 性 的 に そして 完 璧 に 演 奏 されたハンガリー 舞 曲 はないのでは?

15 ソル:24の 練 習 曲 N.イエペス(gt) t SLPM シューマン: 詩 人 の 恋 Op.48,ベート ーヴェン: 歌 曲 (4 曲 ),シューベルト: 歌 曲 (5 曲 ),シューマン: 詩 人 の 恋 F.ヴンダーリヒ(t)H.ギーゼン(pf) プロコフィエフ:ピーターと 狼 Op.67,L.モーツァルト:カッサシオ ン D.バレンボイム 指 揮 イギリス 室 内 o. F.ペラン(nar) 2,100 S A7/6 チューリップMIG( 中 身 独 盤 ), 三 方 開 背 布 張,オリジナル, 初 入 荷,A 面 6h: 極 小 で 断 続 する3cmのスレあり,レーベルに 書 込 みとORTFのパン チ 穴 あり 初 入 荷 の 珍 しい 録 音 ソルの 練 習 曲 は 以 前 はまとまった 録 音 が 少 な く ここに 収 録 されているうち1 曲 程 度 がリサイタル 盤 などに 取 り 上 げ られるかどうかだった 1960 年 代 にウィリアムズがWESTMINSTERと EMIに20 曲 を 録 音 ( 盤 面 の 都 合?) セゴビアが20 曲 の 標 準 版 楽 譜 を 出 して20 曲 録 音 が 定 着 したようだ 1978 年 スペインのゴンザレスも20 曲 で 出 している ソルの 練 習 曲 は 全 体 で100 曲 以 上 存 在 し LP1 枚 に 何 を 持 ってくるかにセンスが 問 われる イエペス 好 きなら 当 盤 で! 1,260 S A7 チューリップMIG,コート,(P)1966,オリジナル,A 面 9h: 微 かに 断 続 する 5cmのヘアラインあるが 影 響 小 さい フリッツ ヴンダーリヒ 1930 年 ラインラント プファルツ 州 生 まれ 1954 年 デビュー 1959 年 よりバイエルン 国 立 歌 劇 場 専 属 となる 1966 年 事 故 で 不 慮 の 死 を 遂 げた 幅 広 い 音 域 と 美 声 を 持 ち 且 つ 知 性 的 な 歌 唱 でオペラだけでなく リート 宗 教 曲 でも 賛 辞 を 得 ている DGGと EURODISCにシューベルト 作 品 などの 録 音 がある DGGでは 伴 奏 が H.ギーゼンであることが 多 い これは 初 のドイツ リーダー 集 ドイツ 史 上 最 高 とも 言 われたリリック テノールが 遺 憾 なく 発 揮 される 1,680 S A7/6 青 2 本 線, 見 開 コート,(P)(C)1980,'79 年 10 月 ロンドン, 初 入 荷, 珍 品, 仏 語 ナレーション 版,B 面 カッサシオンは おもちゃの 交 響 曲 を 含 む,B 面 3h: 極 小 ~ 小 2+15 回 出 る2mmのスレあり バレンボイム 指 揮 の 珍 品 '50 年 代 よりさまざまな 録 音 がある ピータ ーと 狼 プロコフィエフの 作 品 とは 知 らずとも 誰 もが 知 るメロディー だろう ナレーションが 入 る 為 各 国 の 言 語 に 合 わせた 版 が 存 在 す る 当 録 音 の 英 語 版 では 引 退 していたバレイボイム 夫 人 のJ.デュ プ レがナレーターを 務 めていた 仏 語 では 俳 優 フランシス ペランのナレ ーションで 斬 新 な 気 分 が 出 ている オッフェンバック:パリの 喜 び, グノ ー:ファウスト~バレエ 音 楽 (7 曲 ), ワルツ H.v.カラヤン 指 揮 ベルリンpo ベルギーDGG ショパン:Pf 協 奏 曲 1 番 Op.11,バル トーク: 野 外 にて J.スワン(pf)R.ドュフォセ 指 揮 ベル ギー 国 立 o ブラームス:2つの 狂 詩 曲 Op.79, 幻 想 曲 集 Op.116, 奇 想 曲 Op.76-1,2, 間 奏 曲 Op.76-4 W.ケンプ(pf) 1,050 S S8/7 青 2 本 線, 見 開 コート,オリジナル 意 外 にも 入 荷 の 少 ない 珍 しい1972 年 発 売 の1 枚 フランス 作 品 2 曲 を 収 録 青 2 本 線 と 侮 ってはいけない 1972 年 ならチューリップ レー ベルの 音 がまだまだ 残 っていて 充 分 良 い 音 質 フランス 作 品 だけ に フランスのオケがベストなのは 確 かなのだが この 時 代 のカラヤ ン/ベルリンpo.はメジャーで 最 も 安 定 したコンビであり 失 敗 作 の 無 い 確 実 な 企 画 であった '50 年 代 のデュクレテ 等 を 除 けば これを1つの スタンダードと 言 っても 大 きな 誤 りは 無 いだろう 2,730 S A8/7 青 2 本 線,コート,(P)1972,オリジナル,1972 年 エリザベート 王 妃 国 際 コン クール2 位 入 賞 記 念 録 音, 仏 プレスと 思 われる エリザベート 王 妃 国 際 コンクールは1937 年 に 始 まったベルギーで 開 催 される 著 名 なコンクール 1951 年 以 前 はイザイ コンクールと 呼 ば れていた ジェフリー スワンは1951 年 アメリカ 出 身 テキサスに 来 て いたウニンスキーに 師 事 MUZA 等 に3 枚 ほどLP 録 音 がある この 1972 年 では 彼 は2 位 優 勝 はソ 連 のアファナシエフ また 神 谷 郁 代 が 6 位 に 入 賞 している 優 秀 者 の 録 音 がこのようなシリーズとしてDGG から 出 ている B 面 にバルトークのソロ 作 品 があり こちらが 特 に 良 4,200 S A8/7 チューリップALLE 厚 ( 中 身 独 盤 SLPM), 三 方 開 背 布 張,(P) 1964, 初 出,フタ 付 番 号 シール 付 初 回 ジャケ 入 り,ALLEは 希 少 ケンプはDECCA 時 代 ブラームスを2 枚 入 れており なかなかの 名 演 であった 同 じドイツ 系 という 点 で 相 性 が 良 いようだ もっともバッ ハ ベートーヴェンを 得 意 とするケンプにとって ブラームスも 又 ベタ ついた 所 の 無 い 多 少 弾 みのある 音 離 れの 良 いピアニズムは 変 らな い ケンプの 元 来 の 人 柄 の 暖 かみが 良 く 出 たブラームスになってい る やはり 音 楽 に 演 奏 家 の 個 性 というものは 自 然 とにじみ 出 てくるも のだろう 初 出 の 初 期 ツヤ 赤 ステジャケ 入 り!

16 t ブルックナー: 交 響 曲 ( 全 9 曲 ) E.ヨッフム 指 揮 バイエルン 放 送 so./ ベルリンpo SLPM ベートーヴェン: 交 響 曲 5 番 Op.67 運 命, 献 堂 式 序 曲 Op.124 L.マゼール 指 揮 ベルリンpo t 東 独 ETERNA プロコフィエフ: 交 響 曲 全 集 (7 曲 ) G.ロジェストヴェンスキー 指 揮 モス クワ 放 送 so. 12,600 S (11) B8/7 チューリップMIG, 表 ツヤ 箱,リブ 付, 箱 オリジナル, 単 売 は 計 14 枚,'58 ~'67 年 全 集 録 音,8 番 第 1 楽 章 3h: 極 小 6 回 出 る 点 あるが 影 響 小 さい, 箱 表 面 小 剥 がれありでB 1960 年 代 にヨッフムはステレオでブルックナーの 交 響 曲 全 9 曲 の 録 音 を 達 成 した モノラル 期 にも 数 点 の 録 音 があったが これは 大 変 な 偉 業 チューリップレーベルの 時 期 に 間 に 合 い 音 質 も 良 い この 箱 が 最 初 に 出 たものと 思 われる バラで 揃 えることも 可 能 だが クラブ 盤 等 も 多 種 出 ており 統 一 した 型 で 揃 えるのは 至 難 すべて 同 等 で 揃 う 箱 セットにも 充 分 な 価 値 がある 全 11 枚 が 統 一 した 思 想 と 音 質 で 貫 か れている 8,400 S A7 チューリップALLE F, 赤 ステツヤ,6/60,ジャケ 裏 12/59の 入 荷 あり,'58 年 5 月 ベルリン 録 音, 希 少 :フラット 盤 は 入 荷 3 度 目 ジャケットにはマゼールの 若 い 頃 の 顔 が 大 写 しに 1930 年 生 まれの 彼 は 当 時 まだ30 歳 にも 満 たない この 若 さで 名 門 DGGに 録 音 した のだから その 実 力 がいかに 非 凡 であったかが 伺 われる この 運 命 は その 若 さの 中 から 生 まれたのが 理 解 できる 演 奏 少 し 大 げさ にテーマを 鳴 らした 後 は 畳 み 掛 けるように 足 早 に 駆 け 抜 けていく 若 々しいエネルギーがほとばしるような 演 奏 だ 清 々しいベートーヴ ェン 音 もオーディオファイル 赤 ステに 入 ったフラット 盤! 10,500 S (6) AB8/7 黒 メロディア,ツヤ,バラ6 枚 セット,'71/'73,'62~'68 年 MELODIYA 録 音,6 番 レーベル 誤 植 (6 番 だが2 番 と 表 記 )で 訂 正 文 挿 入 あり,3 番 のレーベ ルとジャケにシール 貼 りありでB,MELODIYA:C 最 初 のステレオによる 交 響 曲 全 集 MELODIYAでは 全 てDLレーベ ルで 発 売 された 彼 が 手 がけた 全 集 物 の 中 で プロコフィエフが 早 い 順 番 になったのも 頷 ける 日 本 では 馴 染 みの 薄 い 曲 だが ショスタコ 等 も 注 目 されている 昨 今 是 非 お 聴 きいただきたい 軽 快 にしてロシ ア 的 リズムの 大 波 にさらわれる 気 分 西 側 ではマルティノンの 録 音 も あるが さすがは 本 場 ETERNAでは 少 し 遅 れ'71 年 頃 発 売 MELODIYAとは 異 なるエテルナサウンドで 名 演 が 蘇 る t 東 独 ETERNA プロコフィエフ: 交 響 曲 4 番 Op.112 G.ロジェストヴェンスキー 指 揮 ソビ エト 国 立 放 送 so 仏 DECCA LXT 2887 交 響 曲 集 /メンデルスゾーン:4 番 イタリア Op.90,シューマン:4 番 Op.120 J.クリップス 指 揮 ロンドンso 仏 DECCA LXT 5292 ブラームス: 交 響 曲 1 番 Op.68 J.クリップス 指 揮 ウィーンpo. 840 S A8/7 黒 メロディア,ツヤ( ),'73,'62~'68 年 MELODIYA 全 集 録 音 の1 つ,ETERNA 初 出,ジャケ 入 れ 違 い 5 番 ジャケ( ) 入 り, 格 安,レー ベル 片 面 にシールあり ロジェストヴェンスキーが 本 国 で 最 初 のステレオによる 交 響 曲 全 集 を 録 音 したことは 知 られている 彼 が 手 がけた 全 集 の 中 で プロコフィエ フが 早 い 順 番 になったのも 頷 ける 実 は'62~'68 年 の 全 集 以 前 に3 4 番 の2 曲 のみソビエト 放 送 o.では 無 く ソビエト 国 立 o.との 旧 録 音 があ る モノラル 期 のロジェストヴェンスキーは ムラヴィンスキーばりの 爆 演 タイプだったが このステレオ 期 に 入 ると 落 ち 着 き 払 った 演 奏 4,830 M B7/6 銀 外 溝 F, 折 返 紙,'55,'53/'52 年 11 月 モノラル 録 音,メンデルスゾーン:LW 5258(10")が 初 出, 希 少 : 入 荷 2 度 目,ジャケに 汚 れと 一 部 剥 がれありで B,シューマンの3h: 極 小 ~ 小 12 回 出 る 点 あり メンデルスゾーンが1953 年 シューマンが1952 年 の 録 音 で 1954 年 の 発 売 1902 年 ウィーン 生 まれのヨーゼフ クリップス 当 時 DECCA にはミスター ウィーンことクレメンス クラウスがいたが 彼 はウィーン を 出 ることが 無 かった そんなDECCAの 窮 状 を 救 ったのがクリップ ス 彼 は 早 速 '50~'54 年 にロンドンso.の 首 席 に 就 任 DECCAにウィ ーン 直 伝 の 録 音 を 多 く 残 した ロンドンso.を 強 力 なオケにしたのはク リップスに 他 ならない 6,300 M A7 銀 外 溝 F, 折 返 紙,11.55,モノラルオリジナル,ステレオ:SXL 2137( 高 額 ), 希 少 : 入 荷 2 度 目,'56 年 10 月 ゾフィエンザール,MMS 系 に1 2 番 DECCAに1 4 番 の 録 音 あり 1956 年 録 音 モノ/ステレオ 同 時 発 売 ステレオはSXL 2137でかなり 高 価 ステレオがある 場 合 でも モノは 勿 論 音 質 が 良 い クリップスの 全 盛 期 であり ウィーンpo.を 振 っていることもあり 堂 々たるブラーム ス ダイナミックレンジの 大 きな 録 音 ウィーンpo.の 弦 が 鳴 りきってい る DECCAらしいレスポンスの 速 い 音 で 迫 力 満 点 名 演 の1つだと 思 う 安 価 なステレオ 針 でも 充 分 なプレゼンスが 得 られるだろう モノラ ル 盤 は 意 外 なほど 希 少!

17 英 DECCA LXT 2916 ストラヴィンスキー: 組 曲 火 の 鳥, 詩 編 交 響 曲 E.アンセルメ 指 揮 スイス ロマンド o.( 火 の 鳥 )/ロンドンpo./cho.( 詩 編 ) t LPM ショスタコーヴィチ: 交 響 曲 10 番 Op.93 K.アンチェル 指 揮 チェコpo t DGG70 周 年 記 念 アルバム モー ツァルト: 交 響 曲 40 番 K.550(2 種 ) R.シュトラウス 指 揮 ベルリン 国 立 歌 劇 場 o./k.ベーム 指 揮 ベルリン po. 2,730 M A7/6 金 外 溝 ツヤF, 折 返 紙,2/54,モノラル 録 音,オリジナル,B 面 冒 頭 : 小 5 回 出 る 小 凸 ほか 小 ~ 中 5 回 出 る 点 あり,ジャケにテープ 跡 小 シワあり, 非 常 に 希 少! ストラヴィンスキー( )はショスタコーヴィチと 並 んで 現 代 作 曲 家 の 中 で 珍 しく 普 通 のクラシック 音 楽 として 定 着 している バレエ 音 楽 火 の 鳥 は 1910 年 ロシア バレエ 団 の 委 嘱 による 最 初 の 作 品 で 彼 の 名 を 一 躍 世 界 的 にした その 後 1919 年 管 弦 楽 用 の 組 曲 に 編 曲 され 当 盤 はその 組 曲 を 収 録 静 かに 始 まるが そのあまりの 鮮 烈 さに これが 本 当 にモノラルかと 驚 くほどの 完 成 度 アンセルメでな ければ 出 来 なかったスタイル 希 少 なモノラル 録 音! 3,780 M A7 チューリップALLE F, 糸 縫 見 開 中 入 ツヤ,4/57,アンチェルのショスタコ は 番 の4 曲, 録 音 は 順 に'64/'64/'57/'55 年,10 番 は'55 年 DGGモ ノラル 録 音 ( 他 はSUPRAPHON 録 音 ), 希 少 : 入 荷 2 度 目 アンチェルはチェコで 始 めてショスタコーヴィチの 交 響 曲 と 取 り 上 げた 指 揮 者 彼 のショスタコは 実 に 聴 きやすく 出 来 ていて 初 めて 聴 いて も すんなりと 入 ってゆける 不 思 議 な 演 奏 全 部 で 番 の4 曲 を 録 音 していて 10 番 は1955 年 最 初 のDGGモノラル 録 音 何 故 DGG が 録 音 したかは 不 明 SUPRAPHONからは 出 ていない? なだらかな 弦 楽 で 始 まり まったく 違 和 感 の 無 い 進 行 アンチェルのオケは とて も 神 秘 性 があり 弦 の 艶 やかさが 特 筆 される 2,730 M/S A8/7 チューリップMIG, 三 方 開 紙,リブ 綴 込,(P)1927/1962,ALLE 存 在 せ ず,DGG70 周 年 記 念,1969 年 新 年 用,ベーム: SLPM(1961 年 録 音 赤 ステ ALLE F) ドイツ グラモフォン 社 70 周 年 記 念 に 作 られた 特 殊 な 盤 で 1969 年 新 年 企 画 見 開 には 工 場 内 の 写 真 もある 収 録 曲 はモーツァルトの40 番 SIDE-Aは1927 年 リヒャルト シュトラウスの 指 揮 による 演 奏 で メ カニカル レコーディングとある SIDE-Bは 定 番 と 言 える1962 年 のベ ーム/ベルリン テクノロジーの 対 比 を 狙 ったのだろうか もちろん 音 質 の 差 はあるが 却 って1927 年 当 時 これだけの 音 を 採 っていたのだと いう 同 社 の 誇 りが 聴 こえてくる 決 して 貧 相 な 音 ではない ブラームス: 交 響 曲 4 番 Op.98 V.d.サーバタ 指 揮 ベルリンpo t 東 独 ETERNA シベリウス: 交 響 曲 6 番 Op.104,7 番 Op.105 K.ザンデルリング 指 揮 ベルリンso SUAST ドヴォルザーク: 交 響 曲 9 番 Op.95 新 世 界 K.アンチェル 指 揮 チェコpo. 3,150 M A8 青 2 本 線,コート,(P)1939(C)1977,ヒストリカルシリーズ,'39 年 3 月 ベルリ ンでのSP 録 音,1977 年 当 盤 で 初 LP 化,SP 初 出 :Polydor サーバタ 唯 一 のブラームスと 思 われる 録 音 はDGGでは 無 く 独 POLYDOR SPで 発 売 された DGGが1977 年 SP 復 刻 を 行 い 発 売 され たのがこのLP 4 日 前 に 同 じベルリンで 同 曲 の 演 奏 を 行 っている '70 年 代 の 復 刻 につき 音 質 はそれなりである しかし 実 演 はおそらくフ ルトヴェングラーを 超 えるものであったと 想 像 できる トスカニーニに も 似 たインテンポで 少 し 早 足 時 代 を 考 えるとあまりの 現 代 感 覚 に 驚 く サーバタが 当 時 最 高 水 準 の 指 揮 者 だった 証 拠! 4,200 S A7/6 黒,ツヤ,'76,オリジナル, 初 出 ジャケ,'74 年 シュトリューベン 録 音,A 面 11h: 微 かに10 回 程 度 出 る1cmのスレ 3h: 極 小 13 回 出 る 点 あり,B 面 7h/10h: 音 に 出 ないシミあり ザンデルリングはETERNAに1970 年 頃 から シベリウス 全 曲 を 録 音 した 以 前 はセットにして 出 したが 最 近 同 一 条 件 のバラセットを 作 る のは ほぼ 不 可 能 に 近 くなっている 1974 年 技 師 B.ルンゲによる 高 音 質 録 音 シベリウスと 言 えば 英 国 系 オーディオファイルに 録 音 が 多 い 確 かに 音 質 は 素 晴 らしいが はたしてシベリウス 的 であるかと 言 うと 疑 問 が 出 るのは 否 めない むしろザンデルリングの 方 が 寒 々とした 荒 涼 感 が 良 く 出 ている 理 想 的 なシベリウスの1つ? 9,450 S A7 赤 / 銀 SC F, 折 返 表 コート, 直 後 にSUAST 50433となる, 国 内 仕 様 :SV 8047( 三 角 ステレオ),ジャケに 小 コート 浮 きあり,'61 年 12 月 プラハ 芸 術 家 の 家 ホール,SC 最 初 期 フラット 盤! チェコで 故 国 作 品 の 大 本 命 とも 言 うべき 新 世 界 最 初 のステレオ 録 音 はアンチェル 国 内 SV 8047( 三 角 ステレオ) 輸 出 用 はこの50054 が1963 年 発 売 直 ぐ50433と 番 号 が 変 わる 特 に50054の 入 荷 は 極 め て 少 ない ターリヒのモノ 録 音 のような 圧 倒 的 なエネルギーが 思 い 出 される しかし ステレオの 効 果 を 充 分 に 生 かしたこの 演 奏 は1960 年 代 としては 画 期 的 であり 本 命 の 後 を 引 き 受 けるに 足 りる テンポよく ダイナミック チェコpo.を 鳴 らし 切 って 颯 爽 とした 新 世 界!

18 仏 DECCA ボイエルデュー:hp 協 奏 曲,ヘンデ ル:hp 協 奏 曲 Op.4-6 S.ミルドニヤン(hp)L.d.フロマン 指 揮 ルクセンブルク 放 送 o 仏 DECCA LXT 2759 ヘンデル:Org 協 奏 曲 Op.4-1,Op.4-2 J.ドゥメッシュー(org)E.アンセルメ 指 揮 スイス ロマンドo t 独 DECCA Vn 協 奏 曲 集 /チャイコフスキ ー:Op.35,ドヴォルザーク:Op.53 G.クーレンカンプ(vn)A.ローター 指 揮 ベルリン ドイツ オペラo.(チャ イコフスキー)/E.ヨッフム 指 揮 ベル リンpo.(ドヴォルザーク) 2,100 QS A8 橙 大 デッカ, 三 方 開 厚 紙,(P)1974,オリジナル, 仏 のみ 発 売,Aristocrate シリーズ,'74 年 3 月 ルクセンブルク 録 音 フランスのみ 発 売 のDECCA スザンナ ミルドニアン(hp)は1940 年 ベ ルギーでアルメニア 人 の 両 親 に 生 まれた ヴェネツィアでB.マルチェ ロ パリ 音 楽 院 でP.ジャメに 師 事 1959 年 イスラエル 国 際 ハープコンク ール 1964 年 ジュネーブ 国 際 音 楽 コンクールで 優 勝 国 際 舞 台 で 活 躍 これは1974 年 ルクセンブルクでの 録 音 彼 女 のLPはこれ 以 外 入 荷 が 無 く 今 の 所 唯 一 の 録 音 となる ヘンデルはメジャーだがボイエ ルデューの 録 音 は 少 なく 貴 重 実 に 優 雅 な 作 品 で 演 奏 も 良 い 3,150 M A7 金 外 溝 ツヤF, 折 返 紙,3.54, 仏 初 出,'53 年 頃 のモノラル 録 音,ヘンデルの 録 音 は 当 盤 のみ, 希 少 : 入 荷 1 度 きり,2 面 9h: 音 に 出 ないシミあり 女 流 オルガニスト ジャンヌ ドゥメッシューは1921 年 仏 生 まれ 1933 年 よりパリ 音 楽 院 でマルセル デュプレに 師 事 1946 年 パリで 初 リサ イタルを 果 たすと 国 際 舞 台 に 現 れる 驚 異 的 な 記 憶 力 の 持 ち 主 で 2500 曲 を 暗 譜 したという 作 曲 家 としても 相 当 数 の 作 品 を 残 した こ れはアンセルメとの 共 演 1952 年 頃 のDECCA 録 音 ヘンデルはこの 2 曲 のみ ソロは 幻 想 的 な 空 気 感 を 持 ち 夢 の 中 で 聴 いているような 演 奏 他 の 録 音 と 一 線 を 画 す 印 象 派 に 似 た 美 しさ! 2,100 M A8/7 青, 紙,(P)1939/42,'39/'41 年 録 音,'70 年 代 中 頃 のプレス,ドヴォルザーク はLSK 7004がLP 初 出,チャイコフスキーは 初 期 プレス 未 入 荷,B 面 2h: 音 に 出 ない1cmの 軽 スレあり ドヴォルザークは1941 年 6 月 23 日 録 音 LSK 7004という 番 号 で '50 年 代 にはLP 化 されている チャイコフスキーの 方 は 初 期 のプレスの 入 荷 が 無 く 不 明 録 音 は1939 年 4 月 6 日 1970 年 代 中 頃 のプレスだが 充 分 楽 しめるレベルの 再 生 音 少 なくともCDに 頼 る 必 要 はない 低 音 もしっかり 出 てくる 今 や 消 滅 したかに 感 じる 独 Vnの 系 譜 の 見 事 な 体 現 者 であり ブッシュ 以 前 でまともな 音 で 聴 くことができる 数 少 ない 伝 統 のVn チャイコの 初 出 番 号 を 御 存 知 の 方 は 是 非 一 報 を! t 独 DECCA LXT 2894 Pf 協 奏 曲 集 /プロコフィエフ:3 番 Op.26,バルトーク:3 番 J.カッチェン(pf)E.アンセルメ 指 揮 スイス ロマンドo 仏 DECCA LXT 2629 ベートーヴェン:Pf 協 奏 曲 4 番 Op.58 W.バックハウス(pf)C.クラウス 指 揮 ウィーンpo 仏 DECCA ヴィヴァルディ:4つのVn 協 奏 曲 E.フォルケルト(vn)G.マース 指 揮 ベルギー 室 内 o. 2,100 M A7 橙 / 金 大 ロゴ 内 溝 ツヤF, 英 ラウンド 折 返 コート, 英 ジャケ 入 り(55/5),モノ ラルのみ 発 売, 紋 章 レーベル 存 在 する モノラルのみ 発 売 の'50 年 代 録 音 アンセルメの 初 期 モノラル 録 音 でも ある プロコフィエフは ロシア 色 というより 異 国 情 緒 と 熱 気 がよく 出 ている アンセルメのオケは SXLのノーブルで さっぱりしたオケと 違 い ここでは 泥 臭 いまでに 熱 く 煮 えたぎった 空 気 を 出 している そこ に 極 太 の 音 を 引 っさげて カッチェンが 参 加 必 然 的 に 熱 を 帯 びた 演 奏 になっている ベートーヴェンやモーツァルトに 比 べ このあたりの Pf 協 奏 曲 の 認 知 度 は 今 一 つだが 是 非 聴 いてほしい! 1,680 M A7/6 金 外 溝 ツヤF, 折 返 表 ツヤ, 初 回 モノラル 録 音, 仏 初 出, 後 の'57 年 頃 RIAAカーブ 盤 が 出 る(LXT 5354),A 面 8h/4h: 小 回 2h: 小 8 回 1h: 極 小 6 回 出 る 所 あり,ジャケ 外 周 に 小 傷 みとリングウェアあり,ジャケ 1951 年 録 音 翌 1952 年 に 発 売 された 初 回 モノラル 録 音 多 くの 人 が イッセルシュテットとの2 回 目 ステレオ 録 音 の 方 を 好 まれるが 是 非 こ の 初 回 モノラル 録 音 を 聴 いて 欲 しい SXLのすっきりした 方 を 求 める のも 分 かるが ソロだけを 見 るならば 美 しくもキリリとした 弱 音 から 強 打 するのではなく 情 熱 を 込 めて 香 り 立 つ 強 音 まで バックハウスの ソロの 偉 大 さが 伝 わる しかも 歌 心 がある 奥 行 きの 深 さもステレオ の 比 ではない まさに 魂 に 触 れる 音 2,100 S A8/7 赤 大 デッカ, 表 コート,(P)1973,ベルギー 録 音, 仏 ベルギーのみ 発 売? ベルギー 出 身 の 女 流 Vn ベルギー 録 音 1967 年 T.ヴァルガ コンクール2 位 1971 年 エリザベー ト 王 妃 コンクール5 位 1949 年 ベルギー 生 まれの 女 流 エーディト フォ ルケルト 我 々の 史 上 では 若 手 となるが 近 年 亡 くなったようだ フラ ンコ ベルギー 楽 派 の 流 れをくむ 奏 者 だと 思 われる ここに 選 ばれた4 つのVn 協 奏 曲 は 彼 女 の 趣 味 なのだろうか?グリュミオーの 若 い 頃 の ような 清 らかで 作 為 の 無 い 音 ヴィヴァルディでありながら フランス 音 楽 のようなニュートラルな 印 象 を 受 ける!

19 ベートーヴェン:Vnソナタ9 番 Op.47 クロイツェル W.シュナイダーハン(vn)W.ケンプ (pf) LPM ベートーヴェン:Vnソナタ5 番 Op.24 春,6 番 Op.30-1 W.シュナイダーハン(vn)W.ケンプ (pf) t LPM ベートーヴェン:Vnソナタ9 番 Op.47 クロイツェル,5 番 Op.24 春 W.シュナイダーハン(vn)C.ゼーマ ン(pf) 3,150 M A7 チューリップALLE F( 中 身 独 盤 LPM),ボード,'52 年 9 月 ウィー ン コンツェルトハウス モーツァルトザールでの 初 回 モノラル 録 音,A 面 3h: 音 に 出 ない 点 複 数 あり シュナイダーハンはベートーヴェンのVnソナタ 全 録 音 が2 回 あり これ は 初 回 モノラル その 後 1959 年 ステレオでゼーマンと2 回 目 を 録 音 シュナイダーハンは1915 年 ウィーン 生 まれ 1937 年 からウィーンso.と ウィーンpo.でコンマスを 務 めた('38~'51) W.バリリやボスコフスキー の 先 輩 である シュナイダーハンはウィーン 生 粋 のスタイル 美 しい ヴィブラートと 控 えめな 表 現 で ステレオ 録 音 より 好 感 が 持 てる ケン プも 良 い! 一 人 で2 回 録 音 を 許 された 巨 匠! 5,250 M A7 チューリップALLE F,ツヤ,'52 年 9 月 初 回 モノラル 録 音, 独 オリジナ ル,9/57,ジャケ 裏 1/57が 当 社 最 古, 状 態 の 良 い 盤 の 入 荷 2 度 目 シュナイダーハンはベートーヴェンのVnソナタ 全 録 音 が2 回 あり これ は 初 回 モノラル その 後 1959 年 ステレオでゼーマンと2 回 目 を 録 音 シュナイダーハンは1915 年 ウィーン 生 まれ 1937 年 からウィーンso.と ウィーンpo.でコンマスを 務 めた('38~'51) W.バリリやボスコフスキー の 先 輩 である シュナイダーハンはウィーン 生 粋 のスタイル 美 しい ヴィブラートと 控 えめな 表 現 で ステレオ 録 音 より 好 感 が 持 てる ケン プも 良 い!9 番 以 外 は 入 荷 が 少 ない 1,260 M A8/7 チューリップALLE 厚,ツヤ,6/63,フラット 盤 存 在 する,ステレオ: SLPM,'59 年 9 月 ウィーン,2 回 目 モノ/ステレオ 全 集 の1つ,ジャケ 裏 1/61 の 入 荷 あり シュナイダーハンはケンプと'50 年 代 初 頭 ベートーヴェンのVnソナタ 全 曲 を6 枚 のLPでDGGに 入 れた これは2 回 目 の 全 集 の1つ 1960 年 頃 スタートし 数 年 で 終 了 全 てステレオ/モノ 同 時 発 売 初 期 ステレ オの 入 荷 は 殆 ど 無 く モノラル プレスが 多 い モノラルの 音 も 良 く 特 に5 9 番 というおいしい 組 合 せが 効 を 奏 してか この 盤 はプレスが 多 い シュナイダーハンの 弦 は まだ 気 力 とデリカシーが 残 っている 1 つのドイツ 的 スタンダードとして 手 元 にあってしかるべき1 枚 だろう LPM ベートーヴェン:Vnソナタ3 番 Op.12-3,4 番 Op.23,6 番 Op.30-1 W.シュナイダーハン(vn)C.ゼーマ ン(pf) t LPM ベートーヴェン:SQ10 番 Op.74,11 番 Op.95 ケッケルトQt t LPM ベートーヴェン: 七 重 奏 曲 Op.20 ベルリン フィル 室 内 Ens. 6,300 S A8/7 チューリップALLE F,ツヤ,2/62,モノラルオリジナル, 初 入 荷,ステレ オ: SLPM( 未 入 荷 ),'59 年 ウィーン 2 回 目 モノ/ステレオ 全 集 録 音 の1つ,ジャケ 裏 11/60の 入 荷 あり,レーベル 外 周 に 文 字 消 えあり シュナイダーハンはケンプと'50 年 代 初 頭 ベートーヴェンのVnソナタ 全 曲 を6 枚 のLPでDGGに 入 れた これは2 回 目 の 全 集 の1つ 1959 年 モノ/ステレオ 録 音 初 期 ステレオの 入 荷 は 殆 ど 無 く モノラル プレス が 多 い モノラルの 音 も 良 く 5 9 番 以 外 の 入 荷 はモノラルでも 少 な い ベートーヴェンらしい 情 感 の 豊 かさはケンプとの 旧 録 音 に 譲 るも 造 形 の 美 しさ ウィーン 風 味 などはこちらが 勝 る 1つのドイツ 的 スタン ダードとして 手 元 にあってしかるべき1 枚 だろう 8,400 M A7 チューリップALLE F, 糸 縫 見 開 中 入 ツヤ,11/55,オリジナル, 入 荷 中 最 古 のジャケ 裏, 初 出 と 思 われる,'53 年 ~'56 年 独 ハノーファー ベート ーヴェンザールでのモノラル 全 集 録 音 の1つ, 音 に 出 ないヘアラインあ SP 時 代 から 録 音 があるルドルフ ケッケルトをリーダーに 結 成 された 古 い 団 体 ドイツ 的 テイストを 色 濃 く 持 っている 剛 と 柔 の 絶 妙 なバラ ンス 東 欧 の 弦 の 美 しさが 前 面 に 出 た 演 奏 とも アメリカ 系 の 強 さが 際 立 つ 演 奏 とも 異 なる 中 欧 欧 州 に 見 られるブッシュQt.あたりを 源 流 とした 流 れに 沿 ったスタイルのような 気 がする リーダーの 第 1Vn が 先 行 するタイプではなく アンサンブルが 均 等 で 本 物 の 四 声 がぴ ったり 重 なり 合 う 真 摯 なベートーヴェン '53~'56 年 モノラル 録 音 4,200 M A7 チューリップALLE F,ツヤ,5/58,オリジナル, 希 少 :オリジナルは 初 入 荷, 初 回 モノラル 録 音, SLPMは2 回 目 録 音, LPE(10")は 再 版 DGGはベルリンpo.メンバーで 七 重 奏 を2 回 録 音 1963 年 のステレオ 盤 は 時 折 入 荷 するが この 初 回 モノラル 録 音 は 存 在 すら 知 られてい ない ちなみにDGG3 回 目 はウィーンpo. 室 内 Ens.との'76 年 頃 1950 年 代 のベルリンpo.の 渋 い 音 がそのまま 出 ている ドレスデンにも 似 た 燻 し 銀 とはこんな 音 だろう それでいて 曲 が 持 つ 華 やいだ 空 気 はし っかり 伝 わる ベートーヴェンがまだ 幸 福 だった 時 代 を 象 徴 するような 作 品 であり それが 良 く 伝 わる 演 奏 である 希 少!

20 t LPM SQ 集 /ハイドン:77 番 Op.76-3 皇 帝,スメタナ:1 番 わが 生 涯 より ケッケルトQt ハイドン:SQ57 番 Op.54-1,65 番 Op.64-3 アマデウスQt t LPM シューベルト: 八 重 奏 曲 Op.166 ベルリン フィル 室 内 Ens. 2,100 M B7/6 チューリップALLE F, 糸 縫 見 開 中 入 ツヤ,11/56, 入 荷 中 最 古 のジャケ 裏, 初 出 は10"(ハイドン: LPE/スメタナ: LP),モノラル 録 音, ハイドンの2h: 微 かに 断 続 する2cmのスレあり,ジャケに 割 け( 補 修 済 ) ルドルフ ケッケルトをリーダーに 結 成 された 古 い 団 体 ドイツ 的 テイ ストを 色 濃 く 持 っている 剛 と 柔 の 絶 妙 なバランス 東 欧 の 弦 の 美 しさ が 前 面 に 出 た 演 奏 とも アメリカ 系 の 強 さが 際 立 つ 演 奏 とも 異 なる 中 欧 欧 州 に 見 られるブッシュQt.あたりを 源 流 としたスタイルのような 気 がする リーダーの 第 1Vnが 先 行 するタイプではなく アンサンブル が 均 等 で 中 でもこれは 珍 しい 録 音 ハイドンは 得 意 としているが B 面 のスメタナに 見 られる 渋 いドイツ 的 な 響 きはチェコ 系 にない 魅 力! 3,150 M A7 チューリップ 白 LP33 外 溝 厚, 折 返 ツヤ, 仏 初 出,'51~'57 年 初 回 モノラル 録 音, SLPMは2 回 目 録 音 ステレオの 前 のモノラル 録 音 ステレオが 多 いアマデウスQt.だが こ うやってモノラルを 聴 いてみると 彼 らの 最 大 の 欠 点 である 表 現 の 強 さ 一 本 調 子 なところがほとんど 感 じられず なかなか 良 い 演 奏 で 驚 いた またバランス 重 視 型 の 団 体 と 思 っていたが 案 外 第 1Vnに 歌 わせていて 古 風 な 風 情 も 持 っている どれだけモノラル 録 音 がある のか 不 明 だが なかなかの 発 見 だと 思 う 音 楽 的 内 容 で 言 うならば モノラル 録 音 の 方 がずっとハイドンらしくて 良 い 3,150 M A7 チューリップALLE 厚,ツヤ,3/61, 入 荷 中 最 古 のジャケ 裏, 更 に 古 いジャ ケも 存 在 すると 思 われる, 初 回 モノラル 録 音 DGGはベルリンpo.メンバーで 八 重 奏 を2 回 録 音 1965 年 のステレオ 盤 は 時 折 入 荷 するが この 初 回 モノラル 録 音 は 存 在 すら 知 られてい ない ちなみにDGG3 回 目 はウィーンpo. 室 内 Ens.との'80 年 頃 1950 年 代 のベルリンpo.の 渋 い 音 がそのまま 出 ている ドレスデンにも 似 た 燻 し 銀 とはこんな 音 だろう それでいて 曲 が 持 つ 華 やいだ 空 気 はし っかり 伝 わる シューベルト 円 熟 期 ながら 長 調 で 明 るく 暖 かくて 柔 和 な 一 面 を 表 わしている ベルリン 的 奥 の 深 さが 漂 う LPM シューベルト: 五 重 奏 曲 Op.114 ま す A.エッシュバッハー(pf)ケッケルト Qt.メンバー(R.ケッケルト 他 )F.オ ルトナー(cb) t LPM SQ 集 /ドヴォルザーク:10 番 Op.51, ハイドン:39 番 Op.33-3 ヤナーチェクQt LPM Pfトリオ 集 /メンデルスゾーン:1 番 Op.49,ベートーヴェン:6 番 Op.70-2 サントリクイド トリオ 3,150 M A7 チューリップALLE F,ツヤ,8/57,'55 年 初 回 モノラル 録 音,ジャケ 裏 12/54 の 入 荷 あり 1955 年 モノラル 初 回 録 音 DGG 最 初 の ます バックはケッケルト Qt. ベートーヴェンに 定 評 のある 団 体 だが さすがにこの 曲 に 対 して も 厳 しさと 甘 さのバランスが 抜 群 に 良 い ピアノのアドリアン エッシ ュバッハーは 1912 年 スイス 生 まれの 古 いピアニスト ベルリンでシュ ナーベルに 師 事 1977 年 までザール 音 楽 大 学 で 教 授 職 だった 日 本 では 著 名 ではないが 古 いドイツ 圏 のスタイルを 持 つ ます の 録 音 は 星 の 数 ほどあるが 古 典 的 名 演 の 一 つに 数 えられる 3,780 M B7 チューリップALLE F,ツヤ,12/58, 入 荷 中 最 古 のジャケ 裏, 希 少 : 入 荷 3 度 目,'57/'58 年 モノラル 録 音,モーツァルト/ハイドンの 盤 も 存 在 する( LPM),ドヴォルザークは 当 盤 のみ 収 録,ジャケにテープ 修 理 跡 あ 1947 年 スロヴァキアのブルノ 音 楽 院 の 卒 業 生 によって 結 成 SUPRAPHONより 前 にWESTMINSTER DGGに 録 音 がある ハイド ン39 番 はモーツァルト14 番 K.387と LPMで 出 ていたが 当 盤 は 同 じハイドンにドヴォルザークがカップリングされている 録 音 はハイ ドンが'58 年 ドヴォルザークが'57 年 モーツァルトが'56 年 なので 最 後 のハイドンを 使 って2つのLPを 制 作? ドヴォルザークの 説 得 力 は 大 きい スラブ 人 しか 表 現 できない 古 き 良 きボヘミアの 香 りがする 6,300 M A7 チューリップALLE F,ツヤ,10/58, 初 入 荷! 珍 品! 初 回 モノラル 録 音,メン デルスゾーン: LP(10"), 他 にベートーヴェン5 番 幽 霊 あり( LPM),CHS 系 に 全 集 あり オルネラ プリーティ サントリクイド(Pf) アリーゴ ペリッチャ(Vn) マ ッシモ アンフィテアトロフ(Vc) 三 人 のイタリア 人 によるピアノ トリオ 1942 年 にローマで 結 成 1957 年 CHS 系 にベートーヴェン 全 集 を 録 音 (ステレオ) これはDGG 初 回 モノラル 録 音 で 5 6 番 の2 曲 のみ この 団 体 イタリア 人 達 にしては 表 現 がドイツ 的 で 渋 い そのあたりは 同 じ イタリアのトリエステ トリオと 大 きく 異 なる 世 代 が 古 い 為 だろうか 弦 は 物 悲 しく 揺 れ 情 感 は 豊 か 古 いほど 良 い はここでも 確 か!