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1 interview interview interview interview interview interview interview interview interview interview interviewview ( ワルシャワショパン音楽大学教授 ) 02 左から 北川曉子 クシシュトフ ヤブウォンスキ 楠原祥子の各氏 インタビュアー ( 第 29 回全国研究大会実行委員長 ) 通訳 ( 同実行委員 )

2 第 29 回全国研究大会前インタビュー 11 月 3 日の東京でのリサイタルのため 10 月下旬に来日 その後 11 月 9 日にショパンとチャイコフスキーのコンチェルトを演奏するために中国 北京へ 再び来日し 11 月 14 日は昭和音楽大学においてマスタークラス その後福岡での仕事を終え 成田からカナダへ帰国 という多忙な日程の中 11 月 14 日の朝 マスタークラスの直前 インタビューに応じてくださいました ( 文中 J はクシシュトフ ヤブウォンスキ教授 ) 響き 楠原 :11 月 3 日に行われたリサイタルでのプログラムは 前半がショパンのノクターン Op.55-1から始まり ポロネーズ第 5 番 Op.44 ソナタ第 2 番 Op.35 後半はリストの愛の夢第 3 番 詩的で宗教的な調べより 葬送 巡礼の年第 1 年より オーベルマンの谷 メフィスト ワルツ第 1 番でした ショパンとリストでは全く音のトーンが違っていたように思いましたが それはやはり意識して弾き分けられていたのでしょうか? J: 確かにそうです それぞれの作曲家の語り口というものは違いますし ショパンにはショパンの ベートーヴェンにはベートーヴェンの持っている音の 範囲 といったものがあります ですから当然ショパンとリストは弾き分けています 私がピアノを習っている間 自分にとって最も大切だったことは どのような響きをピアノから引き出すかということでした 最初の12 年間手ほどきを受けたヤニナ ブートル先生 その後 5 年間師事したヤシンスキ教授 2 人ともそのことをとても大切にしていました まずどのような響きを作り上げるかを頭の中 ( 心の中 ) で作り そ れからそれを鍵盤上 北川曉子実行委員長 で実現していくという教え方でした 北川 : 日本では 響き ということをあまり言わないような気がしますね 日本でいろいろな生徒さんをお教えになってそういうことをお感じになることはないですか? J: そう感じています 最近では日本だけでなく どこの国でも言えるのではないかと思っていますし ポーランドでもその傾向 K. ヤブウォンスキ氏は見られます そのあ理由として2つ挙げられると思います ピアノという楽器は タッチ ( 音を出す ) の瞬間にすべての神経を集中させなければなりません そこに神経がいっていないことが多いということが第一 第二には 本当に音楽が好きで というよりも世界的な傾向として 弾くことを仕事として考えてしまう コンクールがあるから コンサートがあるから ということで片付けてしまっている そこに心から入り込む余地がとても少なくなっているように感じます 例えばヴァイオリニストたちは ド の音だけを弾いていたとしても クレッシェンドもできるし ヴィブラートをかけることも ピアニシモにもできる それだけで音楽を 03

3 楠原祥子委員 04

4 第 29 回全国研究大会前インタビュー りますが )50 歳で24 曲全曲を一晩で弾けるという喜びを覚えています エチュードを弾く訳ですから テクニックの面に光が当たります 私自身について言えば ほぼすべてのテクニックの基礎を最初の12 年間にヤニナ ブートル先生に教わったと思っています 音楽については一生涯語ることも 発展させることもできます しかし テクニックの訓練 身体の道具として発達させる基礎を作るというのは やはり幼少の頃の数年間にかな つちかわれ りかかっています そして そこで培くせてしまった悪い癖は後年直すことが非常に 困難ですが 良い土台が作られれば その後は非常に楽です 例えば3 度のエチュード Op.25-6 についてですが 確かに易しくはないのですが 幼少の頃から音階の練習をしていることが非常に大切です 音楽院では音階の試験があって メトロノーム =170 という速さで 4オクターブの音階 ( オクターブ 3 度 6 度 10 度 半音階 etc.) を弾かなければなりません テクニックの必要性を重視しているのです しかしていません 北川 : 精神的にも身体的にも合った曲を弾けばよいと思いますね ショパンのエチュードについて 音楽性以外の面で他の作曲家と違う特徴はありますか? J: 何が違うかと考えると ショパンのエチュードはツェルニーのエチュードと共通性がないとは言えません 何故ならば 例えば Op.10-1は単一のテクニック Op.10-2これも単一のテクニック それぞれ1 曲につき 最初から最後まで1つのテクニックを発展させるためのものでありながら かつ非常に芸術的です ラフマニノフやリストのエチュードはそういうことではなくて 沢山のテクニックの組み合わせで作られているので その点では全く異なります ショパンのエチュードを弾くときに テクニッ けつじょ クの欠如を創造性で補おうというような ファンタジーたっぷり 音楽的要素の方をたっぷりというようなことがよく見られますが エチュードと名がつくからには エチュードであるということを見せなければいけないと思います 今世界中で言えることですが 若いうちにものすごく難しい曲を弾かせるということです ただ私自身の場合 ブートル先生は手ができ上がるまでは絶対に見合った曲しかくれなかった 絶対に困難を伴う曲を弾かせなかった それが幸いしています 例えば12 歳でもうラフマニノフのコンチェルト第 3 番を弾いていることもありますが まだろくにトレーニングもしていないのに オリンピックの競技に出ようとしているようなもので 自分を壊すこと 北川 : 逆の見方もありますね J: それがショパンのエチュードの最も難しい点でしょう メカニックな面が完璧であっても やはりクリエイティヴである 音楽性豊かであるということが完成していなければならない テクニックを完成させていくときに 共に音楽的なものも考えなければいけません 05

5 演奏とスポーツとの関係 北川 : 以前 (Klavier Post 104 号掲載 第 27 回全国研究大会に寄せるメッセージ ) 器楽演奏はスポーツと何かしら関連性があるでしょうか Tak( ある ) と考えています とおっしゃっていましたが その点について少しお話いただけますか? J:その関係は大いにあると更に思い始めました 例えばOp.10-1のエチュードは ショパンの指示として =176というメトロノーム表示があります 1 分間に176 回打つということですから それが16 分音符になるとその4 倍で704 回 つまり1 分間に 704 個の音を弾く つまり1 秒間に11 個の音符を弾くことになります 何かとてもメカニックなことのように聞こえますが そのことをきちんと認識して弾く必要があります 1 小節 それを弾くのは簡単ですが 曲の最初から最後までずっと続けていかなくてはなりません 私の学生時代にあったのは三角形のメトロノームでした 普通のメトロノームは208 おもまでしか打てないのですが 重りを取るともっと速く動くようになるので 誰が一番速く弾けるかを競争したことがあります 例えばスケールを =208 で弾くとしたら 両手で1 秒間に約 27 個の音を弾くことになります 1 小節であれば誰でもできるし 子どもでもできる しかし リサイタル2 時間を保つことができるかどうかが 肝心なのであって それだけの体力を持っていなかったら 最後は崩壊してしまいます そういった面で 生涯自分のコンディションを保ち 何年もかけて筋肉や体力をつけていくのです それはスポーツ選手 例えばスキーの選手にしても より速く滑り降りようと思ったら そのための筋肉を作るトレーニングを普段からしていなくてはなりません それで スポーツとの関係を トレーニングをするという意味でも感じているのです 北川 : 先生は体力作りで何か心がけていらっしゃることはありますか? J: 基礎体力という意味での運動として トレーニング マシンを使って走ることや プールで泳ぐこと 施設等何もなければダンベル トレーニングをします しかしこれは演奏のためであって 単に筋肉がつくだけではピアノに役立つ訳ではないし むしろ腱が硬くなってしまうので良くありません 身体のコアの部分 体幹をきたえることを考えています 北川 : 今回の講演でスクリーンを使うことについてですが ヤブウォンスキ先生はIT 機器に関心がおありで とても詳しくていらっしゃいますね 今回の講演ではスクリーンを使って講座を展開される予定とのことですが? 06

6 第 29 回全国研究大会前インタビュー J: 数年前 関東甲信越支部でエチュードのレクチャーをした際 強く感じたことがありました 例えば指をくぐらせるとき どういう風に手を使ったら良いか等全部説明しなくてはならなかったので 非常に困難を伴いましたし 3 時間でやっと 12 曲終わったという状態でした 今回 2 時間という限られた時間でどれだけのことができるか スクリーンに映し出せれば 後方に座っていらっしゃる方々にもはっきり見え よりわかりやすくお伝えできるのではないかと考えています 北川 : 楽しみにしております お忙しい中 ありがとうございました ( 編広報部吉田たまき ) 第 3 回会員総会のご案内 来る3 月 27 日に第 3 回会員総会を下記のとおり開催いたします 会員の皆様のご参加をお待ち申し上げます 日時 : 平成 25 年 3 月 27 日 ( 水 ) 午後 4 時 30 分 ~5 時 30 分会場 : 東京藝術大学 第 1 ホール 東京 上野 議事 :(1) 平成 24 年度会務 事業報告に関する件 (2) 平成 25 年度事業計画案に関する件 (3) 平成 25 年度予算案に関する件 (4) その他 お願い : 総会に出席される方は 会場入口にて会員証の呈示をお願いします 07

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