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ためひとそや
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一般論文明治期高岡銅器の金属工芸技法解析その 1 武人文様彫金大香炉 ( 登録名 ) の蓋部分における金属工芸技法について Research of Bronze Works at Takaoka in Meiji Era 平成 21 年 12 月 14 日受理清水克朗 / 富山大学芸術文化学部山本成子 / 高岡市美術館 SHIMIZU Katsuro / The Faculty of

1 一般論文明治期高岡銅器の金属工芸技法解析その 1 武人文様彫金大香炉 ( 登録名 ) の蓋部分における金属工芸技法について Research of Bronze Works at Takaoka in Meiji Era 平成 21 年 12 月 14 日受理清水克朗 / 富山大学芸術文化学部山本成子 / 高岡市美術館 SHIMIZU Katsuro / The Faculty of Art and Design, University of Toyama YAMAMOTO Seiko / Takaoka Art Museum Key Words: Metal Crafts, Making technique, Traditional Metal Technique, Chasing, Casting, Meiji Era, Takaoka Douki, Nidai Yokoyama Yazaemon 施された細かな文様に至るまで鋳造によって作られ彫金技法が用いられた部分はほとんど無いことが判明した図 1 武人文様彫金大香炉全体図写真提供 : 高岡市美術館要旨明治期高岡銅器の金属工芸技法を解析するため高岡市美術館が所蔵する武人文様彫金大香炉の蓋部分をデジタルマイクロスコープで拡大観察した本稿は観察で得られた資料を基に金属工芸技法について解析し結果を述べるものである観察の結果武人文様彫金大香炉蓋部分は大きな形態のみだけではなく表面に 1. はじめに現在日本には数多くの伝統技術が伝えられているしかし残念ながらそれは全てではないもはや再現が不可能な技術も多くある明治時代は近代化前の手工芸の歴史の最後の時代であるその技術の粋が具体化され生み出された作品は海外からも高く評価された明治時代の逸品には今では失われた技術技法が数多く刻み込まれているそうした明治期の逸品に真摯に向き合いその加工技術及び技法の片鱗を伺うことは大変意義のあることではないかと考え本研究を思い立った本研究はデジタルマイクロスコープにより加工痕跡を拡大観察しその制作技法について考察するものである観察の対象としたのは二代横山彌左衛門の制作した武人文様彫金大香炉 ( 図 1) であるこの作品は明治期の高岡における金属工芸技術が駆使された代表的な作品と認められている次章において武人文様彫金大香炉を所蔵している高岡市美術館の山本成子学芸員がこれまで伝えられてきた本作品における歴史的背景の概要を述べる武人文様彫金大香炉は大型で非常に精緻な造形の香炉であるその作品全体を観察し考察するには多大な時間と労力を要するまたその結果を述べるには多くの紙面を割かねばならないよって本稿では蓋部分に対象を絞り観察と考察の結果を述べることとしたなお本研究を進めるにつれ武人文様彫金大香炉の製作技術技法の面でこれまでの認識を改める必要を感じることとなった本稿は従来各種の文献に述べられているところと異なる新たな発見を提示するものである 70 GEIBUN004: 富山大学芸術文化学部紀要第 4 巻平成 22 年 2 月

2. 二代横山彌左衛門武人文様彫金大香炉について山本成子本作は昭和 54 年 (1979) 秋に高岡の美術商がロンドンのクリスティーズのオークションで入手し昭和 60 年 (1985) 市内の篤志者による明治期高岡銅器彫金名作保存会 ( その後高岡伝統工芸名作保存会と改称 ) の尽力によって高岡市美術館の所蔵となったこの経緯は高岡銅器明治期彫金名作集 ( 参考文献 1)

東京国立博物館が所蔵する第 1 回内国勧業博覧会出品図 ( 図 2) とその略解 ( 概略 )( 図 3) から明治 10 年に上野で開催された第 1 回内国勧業博覧会出品作であることが確認された第 1 回内国勧業博覧会出品目録 ( 参考文献 3 所収 ) には石川県第三区第六類に大形銅陽成院駒責素形高岡町横山弥左衛門という記載があり略解には図の説明として次のように記されている

2 2. 二代横山彌左衛門武人文様彫金大香炉について山本成子本作は昭和 54 年 (1979) 秋に高岡の美術商がロンドンのクリスティーズのオークションで入手し昭和 60 年 (1985) 市内の篤志者による明治期高岡銅器彫金名作保存会 ( その後高岡伝統工芸名作保存会と改称 ) の尽力によって高岡市美術館の所蔵となったこの経緯は高岡銅器明治期彫金名作集 ( 参考文献 1) に詳しい図像を見ると蓋には龍に剣を突きつける武人像が取り付けられ香炉の丸い腹には下部の丸いハート形の窓を区切って桜花の下馬を駆ける公家と殿上から指図する貴人さらに平伏する二人の従者の姿がある窓の左側に次のような刻銘がある大日本國加州住 / 圓中製 / 越中住 / 二代北岳横山彌左衛門作図 2 第 1 回内国勧業博覧会出品写真写真提供 : 東京国立博物館作品は東京国立博物館が所蔵する第 1 回内国勧業博覧会出品図 ( 図 2) とその略解 ( 概略 )( 図 3) から明治 10 年に上野で開催された第 1 回内国勧業博覧会出品作であることが確認された第 1 回内国勧業博覧会出品目録 ( 参考文献 3 所収 ) には石川県第三区第六類に大形銅陽成院駒責素形高岡町横山弥左衛門という記載があり略解には図の説明として次のように記されている廿六銅製香爐 / 石川縣圓中孫平出品 / 瓶コマセメ腹ニ陽成院調馬ノ圖を雕シ蓋頂ニ一勇士剣ヲ提ウハハミケテ巨蟒ヲ刺スノ状ヲ彫シ縁邊ハ銀線ヲ嵌シテ紋様ヲ周ラセリ横山彌左衛門ノ製スル所 No.26 BRONZE CENSER; ornamentation of fictitious pictures; cover represents a man killing a snake, carved; rim is decorated with silver wires, Inlaid; manufactured by Yokoyama Yazaemon, exhibited by Marunaka Magohei, Ishikawa-ken フチ図 3 第 1 回内国勧業博覧会出品写真写真提供 : 東京国立博物館写真が一致し図像も武人の龍退治陽成院の調教図として矛盾はないが縁の銀線象嵌が本作にはないのが気になる所である作品の裏面には表面と同じ下部の丸いハート形の窓の中に机に頬杖を突く女房装束の女性像がある左手には糸巻きを持ち近くには蓮の束や茎がある女性に向って左奥には雲に乗る神仏の姿が見える図像は当麻曼荼羅を織った中将姫と思われる香炉の耳として雀の群れがあしらわれ台と三本の脚更にその下の台には様々な花鳥の装飾や文様が技を駆使して施され華やかな印象である第 1 回内国勧業博覧会褒賞授与人名表 ( 参考文献 3 所収 ) から高岡銅器工横山彌左衛門は鳳紋賞牌を受賞したことがわかる銘の圓中は現南砺市出身で明治期の代表的な輸出商人圓中孫平 ( ) であり前掲人名表では金沢銅器高岡銅器九谷磁 Bulletin of the Faculty of Art and Design, University of Toyama, Vol. 4, February

器でそれぞれ竜紋賞牌を受けている初代および二代横山彌左衛門の生涯については表 1 Ⅱ 3の作品の銘及び荒俣勝行氏の調査 ( 参考文献 2) から次のようなことがわかっている横山孝茂は金沢から高岡に来て明治 12 年 (1879) 高岡市鉄砲町( 現白金町 ) で死去二代横山彌左衛門横山孝純は弘化 2 年 (1845) 孝茂の長男として生まれ三番町に住みその後上京して明治 36 年

と二代横山彌左衛門の交流がうかがわれる林忠正は本作品が出品された1878 年のパリ万国博覧会に起立工商会社の通訳書記として渡仏した本作品のパリ万博への出品は巴里府万国博覧会図帖 ( 参考文献 5 所収 ) によって裏付けられており林は郷土から出品された本作を必ずや目にしたことだろう明治 19 年 (1886) 林は高岡の工人白崎善平に応えて高岡銅工に答ル書を執筆し

3 器でそれぞれ竜紋賞牌を受けている初代および二代横山彌左衛門の生涯については表 1 Ⅱ 3の作品の銘及び荒俣勝行氏の調査 ( 参考文献 2) から次のようなことがわかっている横山孝茂は金沢から高岡に来て明治 12 年 (1879) 高岡市鉄砲町( 現白金町 ) で死去二代横山彌左衛門横山孝純は弘化 2 年 (1845) 孝茂の長男として生まれ三番町に住みその後上京して明治 36 年 ( 1903 ) 日本橋で死去した表 1 現存する横山彌左衛門作品リスト現存する横山彌左衛門の作品については表 1にまとめた興味深いのは二代横山彌左衛門作品の図案が Ⅱ 1 2( 本作品 ) と Ⅱ 3 4で大きく変化したことである菊花文飾壷 (Ⅱ 3) の底銘には林忠正好注文とあり高岡出身のパリで活躍した画商林忠正 ( ) と二代横山彌左衛門の交流がうかがわれる林忠正は本作品が出品された1878 年のパリ万国博覧会に起立工商会社の通訳書記として渡仏した本作品のパリ万博への出品は巴里府万国博覧会図帖 ( 参考文献 5 所収 ) によって裏付けられており林は郷土から出品された本作を必ずや目にしたことだろう明治 19 年 (1886) 林は高岡の工人白崎善平に応えて高岡銅工に答ル書を執筆しそのアドヴァイスは二代横山彌左衛門の耳にも届いたはずである 3 年後の 1889 年パリ万国博覧会出品と底銘に刻まれた横山の菊花文飾壷 (Ⅱ 3) は全面に菊花をあしらっているがその花の図案は従来の花尽し文や菊尽し文とは大きく異なっている様式化された同じ花の図案を繰り返すのではなく異なる種類の菊の花を写実的に描き分けて画面一杯に敷き詰めているのである在米の菊花文菱形壷 Ⅱ 4( 図 4) は従来から関係者には所在が知られていたが日本語の刊行物に図が掲載されるのは恐らく初めてである林の忠告によって様式が変化した明治の金工作品のもう一つの例として貴重であるここでは菱形の口を持つ壺の腹を斜めに二分割して片側は余白とし片側にのみ各種の菊の図 4 二代横山彌左衛門菊花文菱形壺 ( ウォルターズアートミュージアム所蔵 ) 表 1 Ⅱ 4 参照写真提供 : ウォルターズアートミュージアム 72 GEIBUN004: 富山大学芸術文化学部紀要第 4 巻平成 22 年 2 月

花を写実的に表現するという大胆な構図を採用しているコレクターの元からウォルターズアートミュージアム ( ボルチモア ) の館蔵品になったのが 1930 年で本作の制作年や出品展覧会についての情報が館に伝わっていないのが誠に残念であるこのように高岡市美術館が所蔵する武人文様彫金大香炉は明治の巨大な国家行事であった博覧会へ郷土の誇りを担って出品されたことが各種の記録から確認され

1 肉眼による観察武人文様彫金大香炉蓋部分は蓋本体の上面に龍が横たわりそれを踏みつけ剣を構える武人が飾られている互いに睨み合い緊張感と躍動感に満ちたポーズをとっており武人の翻る衣裳や龍の髭や尾がさらに動きの激しさを感じさせるその表面は精緻な肌をしており入念な仕上げ加工が行われたと窺い知れる確かに一見するとその登録名の示す通り鋳造によって粗方の形を作り

武人が右足で踏みつけている場所の腹側 1 点のみで接しており 2 本のネジで固定されている蓋本体にもその部分には穴が開いておりその穴は龍の空洞部分とつながり口にまで達する香を焚くと煙が龍の空洞を通り龍の口からほのかに立ち昇る仕掛けとなっているようだ武人は龍を踏みつける右足が龍と1 本のネジで固定され左足は蓋本体に直接ネジ留めされている ( 図 7)

4 花を写実的に表現するという大胆な構図を採用しているコレクターの元からウォルターズアートミュージアム ( ボルチモア ) の館蔵品になったのが 1930 年で本作の制作年や出品展覧会についての情報が館に伝わっていないのが誠に残念であるこのように高岡市美術館が所蔵する武人文様彫金大香炉は明治の巨大な国家行事であった博覧会へ郷土の誇りを担って出品されたことが各種の記録から確認され金工の精緻な技を今日に伝える貴重な作品である林忠正との出会い指導によって作者横山彌左衛門の作風は後年においてモダンなものへと変化したが本作からは明治 10 年に於ける高岡銅器の図案の傾向がどのようであったかを知ることができる 3. 武人文様彫金大香炉蓋部分の制作技術について清水克朗 3.1 肉眼による観察武人文様彫金大香炉蓋部分は蓋本体の上面に龍が横たわりそれを踏みつけ剣を構える武人が飾られている互いに睨み合い緊張感と躍動感に満ちたポーズをとっており武人の翻る衣裳や龍の髭や尾がさらに動きの激しさを感じさせるその表面は精緻な肌をしており入念な仕上げ加工が行われたと窺い知れる確かに一見するとその登録名の示す通り鋳造によって粗方の形を作り彫金技法を駆使して装飾を施したように見える ( 図 5) 武人の衣裳の文様や龍の鱗足の先までまったく隙の無い造形がなされ武人の頭髪及び龍の頭髪体毛には極細い筋が入り見事な毛髪の質感を表している蓋本体には雲形の文様が帯状に側面を飾っている側面部分と蓋の上部とは別体となっておりおそらく半田で接着していると思われるその合わせ部分には細く鉛色の筋が見える ( 図 6) 蓋本体と龍は武人が右足で踏みつけている場所の腹側 1 点のみで接しており 2 本のネジで固定されている蓋本体にもその部分には穴が開いておりその穴は龍の空洞部分とつながり口にまで達する香を焚くと煙が龍の空洞を通り龍の口からほのかに立ち昇る仕掛けとなっているようだ武人は龍を踏みつける右足が龍と1 本のネジで固定され左足は蓋本体に直接ネジ留めされている ( 図 7) 蓋の裏側はよく研磨された後に金箔が貼られている龍の右前脚第 3 指は第 2 関節のあたりで接いである ( 図 8) 接続部分は木組みのような構造となっておりその隙間には半田が流し込まれているようだ見事な修整である武人の左手小指は残念ながら内側へ折れ曲がっており欠落が危ぶまれる ( 図 9) 龍の左髭はロウ付けによって付けられている様子が図 6 文様帯と蓋上部との接合部分図は撮影の都合上上下が逆になっている図 5 蓋部分全体図図 7 蓋裏側 Bulletin of the Faculty of Art and Design, University of Toyama, Vol. 4, February

図 8 龍右前脚指の継ぎ目図 9 武人左手小指破損部分よく表れているこの接着部分の仕上げは粗雑で他の部分と雰囲気を異にする ( 図 29 ) 余分に盛付けてしまったロウ材を鏨で粗く彫り上げており肉眼でも鮮明に鏨加工の痕跡が見られる箇所である着色はその色調から判断して煮込み着色を主体とした方法がとられていると思われる窪んだ部分は黒く染まり落ち着いた調子となっている

2 デジタルマイクロスコープによる拡大観察について使用したデジタルマイクロスコープはスカラー株式会社製 DG-3であるこのデジタルマイクロスコープは携帯型で持ち運びが容易でありながら最高 200 万画素の画像を撮影することが出来るレンズは 25 倍 200 倍の高精細ズームレンズで特注により光の反射を抑えるPLフィルターを備え金属表面を観察するのに適している

5 図 8 龍右前脚指の継ぎ目図 9 武人左手小指破損部分よく表れているこの接着部分の仕上げは粗雑で他の部分と雰囲気を異にする ( 図 29 ) 余分に盛付けてしまったロウ材を鏨で粗く彫り上げており肉眼でも鮮明に鏨加工の痕跡が見られる箇所である着色はその色調から判断して煮込み着色を主体とした方法がとられていると思われる窪んだ部分は黒く染まり落ち着いた調子となっている全体に滑らかな肌合いで腐食や厚い酸化皮膜の付着など素焼きや糠味噌焼といった加熱による表面処理の痕跡は見られない 3.2 デジタルマイクロスコープによる拡大観察について使用したデジタルマイクロスコープはスカラー株式会社製 DG-3であるこのデジタルマイクロスコープは携帯型で持ち運びが容易でありながら最高 200 万画素の画像を撮影することが出来るレンズは 25 倍 200 倍の高精細ズームレンズで特注により光の反射を抑えるPLフィルターを備え金属表面を観察するのに適している拡大観察により肉眼では気付かない微細な加工痕跡を見ることができその加工痕跡から 1 鋳肌 2 半研磨 3 研削 4 研磨 5 鏨加工等を判断することができる 1 鋳肌は鋳造したままの研磨されていない状態の肌で一様に砂状の凹凸が見られるまた鋳巣や鋳バリ引け等の鋳造欠陥は鋳造による造形と判断する重要な根拠となる 2 半研磨は鋳肌を軽く研磨した状態で凹凸の凸部分が削り取られ凹部分が残された状態となる 3 研削はセンや鑢などにより鋳肌を完全に削り落した状態で光沢のある筋状の跡が見られる 4 研磨は研削からさらに磨きを加え研削痕を消し去り鏡のような金属光沢が見られる状態であるこの場合結晶の模様が観察される場合もある 5 鏨加工は文字通り鏨による加工で鏨の種類によってその痕跡も異なってくる鏨には様々な種類があるが大別して切る鏨と打つ鏨とがある切る鏨による加工は一種の切削加工であり滑らかで鋭い形状の中に金鎚によるリズミカルな段々模様が見られる鏨の種類には片切鏨や毛彫鏨丸毛彫鏨等がある打つ鏨による加工は鏨先端部分の形状や使用方法によりその様相は様々で打刻された部分は鏨の先端形状が印刻されその形状が連続的に連なる様相となる鏨の種類には滑刳鏨や坊主鏨魚々子鏨定鏨等がある蹴彫鏨も打つ鏨と考えて良いであろう工芸作品の場合金属加工の後表面処理加工や着色加工が加わるので痕跡が不鮮明となることもある例えば鋳物の生地に鏨の彫りを施したものを糠味噌焼で肌を荒らして仕上げたとするすると鏨で彫られた部分も腐食された肌になり鏨特有の鋭利な肌合いが失われてしまうことになるそのような場合は同一作品の中の腐食された肌の中で1 5に相当する部分を探し出し相対的に比較検討することとなる同一作品の中であれば表面処理や着色また経年変化等も同一の条件となりそれぞれの痕跡を同じ条件下で比較することが出来るからだ武人文様彫金大香炉の場合観察を大きく妨げるものがあったこの香炉には丹念に仕上げられ研磨している部分でも拡大してみると表面に砂粒状の物質が付着しているのが観察された ( 図 38) この物質が制作時に最終的な表面処理として付着させたものなのかこれまでの保存状態に由来するものなのかその正体は不明であるこの付着物が本作品の落ち着いた古雅な色調を演出していることもあり故意によるものである可能性も高い防錆と艶出しのために何らかの塗料が使用されたのかもしれないこの付着物のため観察は非常に困難なものとなった例えば鏨による彫り加工と思われる個所を観察しても彫られて谷となった部分をこの物質が覆っており鏨特有の痕跡が隠されてしまっているのであるややもすると鋳肌に近い表情をしており判別が非常に難しい状況もあったしかしそれでも作品の中で比較して有効な差異が見られる資料を得ることができた 74 GEIBUN004: 富山大学芸術文化学部紀要第 4 巻平成 22 年 2 月

なおデジタルマイクロスコープで撮影した図の右下に書き込まれた倍率は表示方法によって変化するので参考までと捉えていただきたいただしスケールとその長さ表示は実物と対応するものであるまた撮影の都合上図は上下が逆さになったり横を向いたりするものがある説明に影響があるものについてはその都度申し添える 4. デジタルマイクロスコープによって見られる金属加工痕跡 4.

鋳巣引け嫌われなど ) 突起( 鋳バリ玉金型崩れなど ) が生ずることをいう鋳物にはよく見られるものでこの障害を如何に抑えるかが鋳造技術者の腕の見せ所となる一見優良な鋳物でも拡大観察すると微細な欠陥を発見することもありそうした欠陥は鋳造の証となる武人文様彫金大香炉は非常に丹念に仕上げられているもののつぶさに観察すると多くの鋳造痕跡が観察された以下に

1mmで一見丸毛彫り鏨により彫金加工されたものに見えるしかしデジタルマイクロスコープで観察すると鏨で彫った場合の金鎚で打つごとに刻まれるリズミカルな段々模様が見られない図 10 11 12は武人の頭頂部付近を撮影したものであるここには僅かに鋳造欠陥と思われる窪みがある大きさは長さ1mm 幅 0.

6 なおデジタルマイクロスコープで撮影した図の右下に書き込まれた倍率は表示方法によって変化するので参考までと捉えていただきたいただしスケールとその長さ表示は実物と対応するものであるまた撮影の都合上図は上下が逆さになったり横を向いたりするものがある説明に影響があるものについてはその都度申し添える 4. デジタルマイクロスコープによって見られる金属加工痕跡 4.1 拡大観察による鋳造痕跡の発見武人文様彫金大香炉はその名の示すとおり鏨による鋤出し彫りや片切彫りの技を見せる作品ということになっているしかしデジタルマイクロスコープでつぶさに観察すると多くの鋳造痕跡が残されていることに気づく鋳造痕跡とは鋳肌と様々な鋳造欠陥を含む鋳物特有の痕跡である鋳造欠陥とは鋳型に熔解金属が流し込まれ凝固する課程で生ずる様々な障害のことで穴や窪み ( 鋳巣引け嫌われなど ) 突起( 鋳バリ玉金型崩れなど ) が生ずることをいう鋳物にはよく見られるものでこの障害を如何に抑えるかが鋳造技術者の腕の見せ所となる一見優良な鋳物でも拡大観察すると微細な欠陥を発見することもありそうした欠陥は鋳造の証となる武人文様彫金大香炉は非常に丹念に仕上げられているもののつぶさに観察すると多くの鋳造痕跡が観察された以下にその主だったところを記す図 10 図 11 武人頭髪部分鋳造欠陥武人頭髪部分鋳造欠陥 4.2 毛髪部分に観察された鋳造欠陥武人頭部の窪み武人の頭髪及び龍の頭髪体毛などの毛髪部分は微細な凹線が平行に刻まれみごとにその質感が表現されている本香炉蓋部分の中では一番緻密で繊細な表情を持っていると言えよう凹線の幅は約 0.1mmで一見丸毛彫り鏨により彫金加工されたものに見えるしかしデジタルマイクロスコープで観察すると鏨で彫った場合の金鎚で打つごとに刻まれるリズミカルな段々模様が見られない図は武人の頭頂部付近を撮影したものであるここには僅かに鋳造欠陥と思われる窪みがある大きさは長さ1mm 幅 0.5mmほどであるもしこの毛髪を鏨で彫って作るとしたらこの様な鋳造欠陥は象嵌によって修整され研磨してから行うであろう図 11 12に見られるように凸線の途切れ方も丸みを帯びた形状を成しており鏨による切削ではないことが分かる図 12 武人頭髪部分鋳造欠陥龍右前脚体毛の突起図は龍の右前脚の体毛部分であるここの部分にはやはり鋳造欠陥と見られる突起が認められる長さ0.7mm 幅 0.5mmほどの大きさでおそらく鋳型表面のその部分が剥落したためであろうあるいは蝋原型に鋳型土を密着させる際気泡が入ってしまったためかもしれないいずれにせよこの部分の毛髪を表す凹線の上に突起が存在する鏨で凹線を彫ったとするならば当然この突起は彫りとられていたはずである突起が残っているということはこの部分は鋳造してさほど仕上げが施されていないことを示している Bulletin of the Faculty of Art and Design, University of Toyama, Vol. 4, February

図 13 龍右前脚体毛部分鋳造欠陥図 16 龍左後脚体毛部分鋳造欠陥図 14 龍右前脚体毛部分鋳造欠陥すればこの部分もまた鋳造後ほとんど仕上げがなされていないと考えられる毛髪を表す凹線は亀裂によって分断されているもののラインを崩すことなく繋がっており

他の文様についてもその可能性が非常に高くなってくる蝋原型の内に完成に近い形を作ってしまえば仕上げの時間を大幅に短縮することができるからだ毛髪のように微細な表情を蝋で作る技術があれば鏨で彫金を施したような表情を作ることも可能であろうつまり

3 龍左後脚体毛の亀裂龍の左後脚の体毛部分にはその生え際に亀裂が見られる ( 図 16) この亀裂は体毛を形作っている部分を崩すことなく外周全体に生じているこの様な亀裂は金属製品になってから衝撃を受けて生じたとは考えにくい素材である青銅は可塑性があり外部から衝撃を受けた場合

4 蓋本体側面文様帯の鋳造痕跡蓋本体側面の文様は一見すると鏨の鋤出し彫り肉合い彫りによって施されているように見えるしかしよく観察すると非常に柔らかい表情を持った造形となっていることに気付く図 17 18 19は肉眼でも確認できるほどの大きさの窪みを写したものである

7 図 13 龍右前脚体毛部分鋳造欠陥図 16 龍左後脚体毛部分鋳造欠陥図 14 龍右前脚体毛部分鋳造欠陥すればこの部分もまた鋳造後ほとんど仕上げがなされていないと考えられる毛髪を表す凹線は亀裂によって分断されているもののラインを崩すことなく繋がっており鋳造時には既に凹線が存在したことを物語っているこれらのことから毛髪部分の凹線は鋳造によって鋳出されたものであると言えよう蝋を原型とした蝋失法による鋳造と思われるがそれにしてもこの様な微細な表情を鋳造で作り出す技術には感服する一番繊細な毛髪部分が鋳出されたものとなると他の文様についてもその可能性が非常に高くなってくる蝋原型の内に完成に近い形を作ってしまえば仕上げの時間を大幅に短縮することができるからだ毛髪のように微細な表情を蝋で作る技術があれば鏨で彫金を施したような表情を作ることも可能であろうつまり蝋原型のうちに鏨状の道具で彫りを施してしまえば良いわけであるこの場合失敗しても修正ができるという利点もあろう図 15 龍右前脚体毛部分鋳造欠陥龍左後脚体毛の亀裂龍の左後脚の体毛部分にはその生え際に亀裂が見られる ( 図 16) この亀裂は体毛を形作っている部分を崩すことなく外周全体に生じているこの様な亀裂は金属製品になってから衝撃を受けて生じたとは考えにくい素材である青銅は可塑性があり外部から衝撃を受けた場合必ず変形をともなうからだこの亀裂は鋳造時熔解金属が凝固する際の収縮によって生じたと考えられる亀裂の位置が龍本体と近接していることからこの部分に熱がこもり冷却が遅れ足先と毛先の両側から引っ張られることによって生じたと推察されると蓋本体側面文様帯の鋳造痕跡蓋本体側面の文様は一見すると鏨の鋤出し彫り肉合い彫りによって施されているように見えるしかしよく観察すると非常に柔らかい表情を持った造形となっていることに気付く図は肉眼でも確認できるほどの大きさの窪みを写したものであるこの窪みは鋳造欠陥ともとれるがその周囲には粘土を指で擦り付けたような柔らかくうねった隆起があり窪みも蝋を盛り付けた時に生じたもののようにも見えるいずれにしてもこの様な窪みが残っている状況は鏨の鋤出し彫り加工ではないことを物語っているまた図 18 には窪みから文様の研磨されている部分までが写っており窪み周辺の肌合いと研磨された部分の肌合いとの違いが良く分かる窪みの周囲は鋳肌であると言えよう図 21の画面中央から向かって右側に見られる雲形の両側から巻き込んだ形状は非常に柔らかい表情を持って 76 GEIBUN004: 富山大学芸術文化学部紀要第 4 巻平成 22 年 2 月

図 17 蓋本体文様帯部分鋳造欠陥図 20 蓋本体文様帯部分鋳造欠陥図 18 蓋本体文様帯部分鋳造欠陥図 21

両側からの巻き込みが接する部分には形の流れとは無関係な凹みが見られ蝋による柔らかい造形が感じられるまた図 22

勢いあまって延長線上の出っ張りの角に道具を当ててしまった跡と考えられる丸い凹みが見られる

3 鏨加工痕跡の観察次に鏨によって加工された部分に焦点を当てたい実は武人文様彫金大香炉蓋部分の中で

そこで武人文様彫金大香炉本体部にその痕跡を求めた本作品の中で確実に鏨による加工が行われている箇所は

の字の一部を撮影したものである見事に片切彫り特有の鏨加工痕跡が残っている彫りとられた谷の部分も

8 図 17 蓋本体文様帯部分鋳造欠陥図 20 蓋本体文様帯部分鋳造欠陥図 18 蓋本体文様帯部分鋳造欠陥図 21 蓋本体文様帯部分蝋の造形痕跡図 19 蓋本体文様帯部分鋳造欠陥図 22 蓋本体文様帯部分蝋の造形痕跡いる両側からの巻き込みが接する部分には形の流れとは無関係な凹みが見られ蝋による柔らかい造形が感じられるまた図 22 には雲形に沿った3 本の稜線の上から1 番目と2 番目の間の谷を彫る際勢いあまって延長線上の出っ張りの角に道具を当ててしまった跡と考えられる丸い凹みが見られる鏨であれば切り込み状の跡となるはずであるのでこの様な丸い凹みは蝋原型加工時のものと考えられる 4.3 鏨加工痕跡の観察次に鏨によって加工された部分に焦点を当てたい実は武人文様彫金大香炉蓋部分の中で確実に鏨加工されたと言える部分は見当たらなかったこれは作品全体に見られる付着物による観察の妨げによることもあるそこで武人文様彫金大香炉本体部にその痕跡を求めた本作品の中で確実に鏨による加工が行われている箇所は本体に刻まれた銘文であるこの部分は本作中鏨加工痕跡の標準とすることができよう図は銘文の製の字の一部を撮影したものである見事に片切彫り特有の鏨加工痕跡が残っている彫りとられた谷の部分もやや付着物が見られるものの滑らかな状態となっており拡大していくとより鏨加工 Bulletin of the Faculty of Art and Design, University of Toyama, Vol. 4, February

よって龍本体全てを着色し直さなくてはならず他の部分と色調を合わせるには同じ工房か

9 痕跡がはっきりする図は代の字の一部である鏨によって彫りとられた部分は平滑であり凹線の交差する部分も明確に線の深さの差が見えるもう1 箇所鏨使用痕跡のはっきりみられる部分がある蓋に飾られた龍の左髭の付け根であるこの部分の工作はあまりにも粗く他の部分と雰囲気を異にするので後世の修復の可能性も考えられるよって参考までとしたいただし後世の修復であればロウ付けによって龍本体も700 近辺まで加熱されたことになりそうなれば熱によって着色は全て剥がれ落ちたはずであるよって龍本体全てを着色し直さなくてはならず他の部分と色調を合わせるには同じ工房か少なくとも煮込み着色技術を有する日本国内で制作工房と同等の技術を持った工房でなければ不可能であろう全体の雰囲気はまったく損なわれていないことから修復したとしても制作当初からさほど時間の隔たりは無かったであろうと考えられる図 29 30には盛り付けしすぎたロウ材がハツリ鏨によって粗く成形された表情を見ることができるこの部分には付着物もなく切削痕跡は非常に鮮明である図 23 本体銘字製部分図 26 本体銘字代部分図 24 本体銘字製部分図 27 本体銘字代部分図 25 本体銘字製部分図 28 本体銘字代部分 78 GEIBUN004: 富山大学芸術文化学部紀要第 4 巻平成 22 年 2 月

図 29 龍左髭付け根部分図 31 武人背中部分図 30 龍左髭付け根部分図 32 武人背中部分 4.

倍率を上げていくと平滑な面に点々と小さな付着物が認められる研削痕跡は見当たらない当時の研磨方法がいかなるものであったのかこの点も今後

炭粉研ぎというような手順となろうしかしこの様な方法は作品を丸ごと研磨する場合の方法であるこれは推察の域を出ないが武人文様彫金大香炉

その間にまったく違和感がないからだ鑢やキサゲの研削痕は大きいため鋳肌に鑢やキサゲがかかると明らかにそれと判り違和感を生ずる図 35

皺の部分はよく鋳肌が残っているのがお分かりいただけようそこから背中へ向けてまったく違和感無く研磨されているまたこの図からは

10 図 29 龍左髭付け根部分図 31 武人背中部分図 30 龍左髭付け根部分図 32 武人背中部分 4.3 研磨部分の拡大観察次に研磨された部分を観察してみよう図は武人の背中部分である非常に滑らかで結晶模様も見られる倍率を上げていくと平滑な面に点々と小さな付着物が認められる研削痕跡は見当たらない当時の研磨方法がいかなるものであったのかこの点も今後考察を深めたいところである現代に伝えられる方法では鑢をかけキサゲで鑢目を取り砥石片で粗研ぎから仕上げ研ぎを行い炭研ぎ炭粉研ぎというような手順となろうしかしこの様な方法は作品を丸ごと研磨する場合の方法であるこれは推察の域を出ないが武人文様彫金大香炉蓋部分の武人と龍に関しては鑢やキサゲはほとんど使用されなかっただろうというのも武人龍とも研磨された部分と鋳肌部分とが近接しその間にまったく違和感がないからだ鑢やキサゲの研削痕は大きいため鋳肌に鑢やキサゲがかかると明らかにそれと判り違和感を生ずる図 35 36は武人の臀部の衣裳の皺を表した部分である撮影の都合上 90 度時計方向に回転した図となっており向かって右側が背中に通ずる方向となっている皺の部分はよく鋳肌が残っているのがお分かりいただけようそこから背中へ向けてまったく違和感無く研磨されているまたこの図からは研磨を最小限に抑え鋳造によって図 33 図 34 武人背中部分武人背中部分 Bulletin of the Faculty of Art and Design, University of Toyama, Vol. 4, February

表れた形を最大限に活かす様に仕上げていこうとする意図がよく感じ取られる現代であれば目の細かいサンドペーパーや磨き粉で丹念に磨き上げれば近い仕上がりになるであろう作刀の伝統技法 ( 参考文献 8) には刀剣の仕上げ研ぎをする際

と呼ばれる研磨材があったと高岡の彫金師の方から伺った高岡近辺で採掘された珪酸白土の一種であるという少量を使用させてもらったが非常に研磨力が強くさらに磨るほどに粒度が細かくなり金属光沢を得るまで磨ける優れたものであったこのような材料がこの時代には活躍したのかもしれない

この部分には鋳肌が良く残っているさらに付着物も少なくまた図中左側皺の稜線や図中右側は研磨されており肌合いの違いが良く観察できる鋳肌部分は非常に木目細かな砂状の凹凸があり凸よりも小さな窪みが所どこに見られることから付着物による凹凸ではなく鋳肌であると判断できる

蝋を加工する際の箆によるものであろうおそらく作者はその様な彫金風の出来上がりを計算しつつ造形したのではないだろうか 4.

11 表れた形を最大限に活かす様に仕上げていこうとする意図がよく感じ取られる現代であれば目の細かいサンドペーパーや磨き粉で丹念に磨き上げれば近い仕上がりになるであろう作刀の伝統技法 ( 参考文献 8) には刀剣の仕上げ研ぎをする際砥石の薄片を吉野紙に漆で貼って使用する技術が紹介されているそれに近いものが使用されたかもしれないあるいは砂や土を篩い分け少量の水とともに磨る胴摺りという方法がとられたかもしれないこれは鋳物の研磨によく使われる方法であるまた高岡には昔かち粉と呼ばれる研磨材があったと高岡の彫金師の方から伺った高岡近辺で採掘された珪酸白土の一種であるという少量を使用させてもらったが非常に研磨力が強くさらに磨るほどに粒度が細かくなり金属光沢を得るまで磨ける優れたものであったこのような材料がこの時代には活躍したのかもしれない 4.4 各部分の拡大画像の考察以上により武人文様彫金大香炉蓋部分における鋳肌と鏨加工及び研磨加工の識別が可能となったこのことを踏まえ蓋部分における他の部分について図を参照に考察を述べてみたい武人臀部衣裳皺部分 ( 図 35,36) この部分には鋳肌が良く残っているさらに付着物も少なくまた図中左側皺の稜線や図中右側は研磨されており肌合いの違いが良く観察できる鋳肌部分は非常に木目細かな砂状の凹凸があり凸よりも小さな窪みが所どこに見られることから付着物による凹凸ではなく鋳肌であると判断できる図中央の衣裳の皺を表現した筋はいかにも片切鏨で加工したように見える形状であるしかしその形態全体に鋳肌が見られることからこの造形も鋳造によると言えよう拡大していくとより明確にその状況が見られる鏨を使用したような小刻みな段々模様も見られるがこれは蝋を加工する際の箆によるものであろうおそらく作者はその様な彫金風の出来上がりを計算しつつ造形したのではないだろうか武人右太腿衣装皺部分 ( 図 37,38) この部分も彫金風に造形されている付着物が多く鋳肌は確認できない周辺は研磨されておりこのことも影響しているせいか角が非常に丸いまた彫り終わり部分に鏨の切り込み風の段々が残っているのが見られるしかし鏨の切り込みにしては鋭さが無い銘字の図 23 24と比較すると大きな差があり鏨による加工とは言い難い図 35 武人臀部衣装皺部分図 37 武人右腿衣装皺部分図 36 武人臀部衣装皺部分図 38 武人右腿衣装皺部分 80 GEIBUN004: 富山大学芸術文化学部紀要第 4 巻平成 22 年 2 月

4.2.3 武人腰部衣装皺部分 ( 図 39,40 ) 武人の衣裳皺の中で一番鏨加工に見える部分である

こうした凹みは鏨加工では生じないまた形状も柔らかみを帯びている図 40と同倍率の鏨加工痕跡を写した図

武人の上着の袖先から覗く肩当て部分には網代編み模様が施されているこれも非常に小さく細かい模様で

蝋にヘラを押し当てて造形したことが伺える柔らかい表情が見られるまた表面全体が鋳肌となっていることが分かる 4.

直線に挟まれた雷文のような文様とその上に菊紋があり菊紋の両側を点で繋いだ唐草文様があしらわれている

武人腰衣装皺部分図 42 武人右肩当て部分図 40 武人腰衣装皺部分図 43 武人右肩当て部分図 41

12 4.2.3 武人腰部衣装皺部分 ( 図 39,40 ) 武人の衣裳皺の中で一番鏨加工に見える部分である鏨特有の段々模様も見られるしかし彫られた溝の図でいう上側の面に浅い緩やかな凹みが見られるこうした凹みは鏨加工では生じないまた形状も柔らかみを帯びている図 40と同倍率の鏨加工痕跡を写した図 24とを比較するとこの部分も鏨加工とは言い難い武人右肩当て部分 ( 図 41,42,43,44) 武人の上着の袖先から覗く肩当て部分には網代編み模様が施されているこれも非常に小さく細かい模様で肉眼で見ると精緻で硬質な質感に見えるしかし拡大してみると蝋にヘラを押し当てて造形したことが伺える柔らかい表情が見られるまた表面全体が鋳肌となっていることが分かる武人衣装右膝裾口文様部分 ( 図 45,46,47,48) 武人衣装の手足の裾口を飾る文様部分である直線に挟まれた雷文のような文様とその上に菊紋があり菊紋の両側を点で繋いだ唐草文様があしらわれている拡大すると直線及び雷文は非常に柔らか味を持った形状となっており蝋による造形の特徴が伺われる菊紋は鏨図 39 武人腰衣装皺部分図 42 武人右肩当て部分図 40 武人腰衣装皺部分図 43 武人右肩当て部分図 41 武人右肩当て部分図 44 武人右肩当て部分 Bulletin of the Faculty of Art and Design, University of Toyama, Vol. 4, February

加工であれば定鏨を使用することで可能な形状であるしかし凹みの内面が鋳肌となっており

肉眼で見ると坊主鏨等で打ち込んで作られているように見える凹みの変形の状況から図 49 50 の

次に打ち込まれた凹みの肉の移動により凹みの形状に変形が生じているこの変形に着目し

金属に坊主鏨を連ねて打ち込んだ状況である文人文様彫金大香炉の金属組成は不明であるため検証には

ほとんど生じない丸い凹みの輪郭は変わらず 2つの丸が重なった状態となっているそして凹みの重なった部分には

13 加工であれば定鏨を使用することで可能な形状であるしかし凹みの内面が鋳肌となっており蝋原型のうちに施されたことが分かる同じことが唐草文についても言える図 45 図 46 武人衣装右膝裾口文様部分武人衣装右膝裾口文様部分武人右肩当て房飾り部分 ( 図 49,50) 肩当ての下から覗く房飾りの部分で丸い凹みは肉眼で見ると坊主鏨等で打ち込んで作られているように見える凹みの変形の状況から図の向かって左側から右側へ順次坊主鏨が打ち込まれている様子が見て取れる先に打ち込まれた凹みは次に打ち込まれた凹みの肉の移動により凹みの形状に変形が生じているこの変形に着目し坊主鏨を実際に使用して素材に応じての変形の違いについて検証を行った図 51 52は金属に坊主鏨を連ねて打ち込んだ状況である文人文様彫金大香炉の金属組成は不明であるため検証にはより変形の生じやすい錫を使用した金属の場合先に打ち込まれた丸い凹みの後から打ち込まれた凹みによる変形がほとんど生じない丸い凹みの輪郭は変わらず 2つの丸が重なった状態となっているそして凹みの重なった部分には鋭く切り立った稜線が生じる一方図 53 54は蜜蝋と松ヤニを1:1で混合し図 47 武人衣装右膝裾口文様部分図 49 武人右肩当て房飾り部分図 48 武人衣装右膝裾口文様部分図 50 武人右肩当て房飾り部分 82 GEIBUN004: 富山大学芸術文化学部紀要第 4 巻平成 22 年 2 月

図 51 金属への坊主鏨による試行図 53 蝋への坊主鏨による試行図 52 金属への坊主鏨による試行図 54 蝋への坊主鏨による試行た日本で古くから使用されてきた蝋に金属に使用したのと同じ坊主鏨で凹みを付けた状況である蝋の場合は

明らかに蝋に施工した状況が酷似しているのがわかるこのことからこの部分についても蝋による造形と判断することができよう 5.

かといって本作品の評価を下げるものでは決して無いこの結論は二代横山彌左衛門の蝋原型における造形力と鋳造技術の優秀さを改めて認識させるものであるまた鋳物の研磨方法着色方法などまだまだ注目すべき点が多くある

富山大学学長裁量経費の援助を得て実施が可能となった本稿はその成果の一部である参考文献 1. 高岡銅器明治期彫金名作集高岡銅器明治期彫金名作保存会発行昭和 61 年 2.

14 図 51 金属への坊主鏨による試行図 53 蝋への坊主鏨による試行図 52 金属への坊主鏨による試行図 54 蝋への坊主鏨による試行た日本で古くから使用されてきた蝋に金属に使用したのと同じ坊主鏨で凹みを付けた状況である蝋の場合は先に施された凹みの輪郭が後からの凹みによって大きく変形しているまた隣接する凹みの間には押し込まれた分の肉が盛り上がり丸みとある程度の幅のある稜線が地の高さまで生じているそれぞれの結果を図 49 50と比較してみると明らかに蝋に施工した状況が酷似しているのがわかるこのことからこの部分についても蝋による造形と判断することができよう 5. まとめ以上のことから武人文様彫金大香炉蓋部分は細かい文様に至るまでほぼ鋳造によって作られたと結論づけられるこのことはこれまでの本作品の文様は彫金技術によると言われてきた定説を大きく揺るがすこととなったしかしかといって本作品の評価を下げるものでは決して無いこの結論は二代横山彌左衛門の蝋原型における造形力と鋳造技術の優秀さを改めて認識させるものであるまた鋳物の研磨方法着色方法などまだまだ注目すべき点が多くあるこれらの技法及び技術の解明は今後の大きな課題となろうさらに香炉本体については肉眼で見た限りであるが蓋部分以上に手の込んだ仕上げ加工が見られた本体については今後継続して観察を続けていきたいと考えているなお本研究は富山大学学長裁量経費の援助を得て実施が可能となった本稿はその成果の一部である参考文献 1. 高岡銅器明治期彫金名作集高岡銅器明治期彫金名作保存会発行昭和 61 年 2. 彫金象がん幻の名工横山彌左衛門のナゾ解明金沢で除籍簿みつける荒俣さん ( 高岡 ) が資料探し北日本新聞昭和 63 年 12 月 1 日記事 3. 東京国立文化財研究所編内国勧業博覧会美術品出品目録中央公論美術出版平成 8 年 4. 東京国立博物館編集発行調査研究報告書温知図録平成 9 年 5. 東京国立博物館ほか編集世紀の祭典万国博覧会の美術図録 NHKほか発行平成 16 年 6. 金工の伝統技法香取正彦井尾敏雄井伏圭介共著理工学社昭和 61 年 Bulletin of the Faculty of Art and Design, University of Toyama, Vol. 4, February

15 7. 鋳金彫金鍛金會田富康著理工学社昭和 50 年 8. 作刀の伝統技法鈴木卓夫著理工学社平成 6 年 9. 金工の着色技法長野裕井尾建二共著理工学社平成 10 年 84 GEIBUN004: 富山大学芸術文化学部紀要第 4 巻平成 22 年 2 月

Mirror Grand Laser Prism Half Wave Plate Femtosecond Laser 150 fs, λ=775 nm Mirror Mechanical Shutter Apperture Focusing Lens Substances Linear Stage

Mirror Grand Laser Prism Half Wave Plate Femtosecond Laser 150 fs, λ=775 nm Mirror Mechanical Shutter Apperture Focusing Lens Substances Linear Stage NC Unit PC は同時多軸に制御はできないため直線加工しかでき図３はステージの走査速度を