桐朋学園大学大学院修士課程修了演奏発表 < 大学院修士課程 2 年 > ピアノ 2019 年 1 月 21 日 ( 月 ) 9:30 開演 (9:00 開場 ) 桐朋学園大学調布キャンパス C008 教室

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さやなしろみず
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1 桐朋学園大学大学院修士課程修了演奏発表 < 大学院修士課程 2 年 > ピアノ 2019 年 1 月 21 日 ( 月 ) 9:30 開演 (9:00 開場 ) 桐朋学園大学調布キャンパス C008 教室

2 9 時 30 分 ~ 岸田武士共演者 : 倉又遥 Johannes Brahms Sechs Gesänge Op.3 1.Libestreu 6.Lied Klaviersonate f-moll Op.5 ブラームスは 3 曲のピアノソナタを作曲したがこれらは全て初期に書かれまた同時期に作品 3 作品 6 作品 7 の歌曲集が生み出されたピアノソナタ第 3 番ヘ短調作品 5 は 1853 年 10 月にデュッセルドルフで完成されたが第 2 楽章第 4 楽章はそれ以前に手掛けられておりこの後に第 1 楽章第 3 楽章第 5 楽章が書かれた初演は第 2 楽章第 3 楽章を 1854 年 10 月 23 日にライプツィヒにてまた全曲は 1854 年 12 月にマグデブルクにて行われた演奏者はクララシューマンとハンスリヒターであったこのソナタは 1854 年 2 月に出版されたがブライトコプフウントヘルテル社から出版されたピアノソナタ第 1 番やピアノソナタ第 2 番とは異なりライプツィヒのバルトルフゼンフ社 (1907 年にジムロックに売却された ) から出版されたライプツィヒのイーダフォンホーエンタール伯爵夫人に献呈されているこのピアノソナタ第 3 番はシューマン夫妻と出会ってから作曲された作品で出版に際してはシューマンがその仲介をしたこの作品にはベートーヴェンやシューマンメンデルスゾーンの作品の研究成果が非常によく表されていると同時に後期の作品の特徴の一つでもある 3 度下行の旋律 ( 例えば 4 つの小品作品 119) が第 2 楽章の冒頭に出てくることも非常に興味深いこれはブラームス独自の和声感や表現法が既にこのピアノソナタ第 3 番から始まっていることを意味するものでもある全 5 楽章で構成されているこの作品はどの楽章においても他の作品例えばシューマンのピアノソナタ第 3 番ヘ短調作品 14 の第 1 楽章やベートーヴェンのピアノソナタ第 23 番ヘ短調作品 57 の第 1 楽章から音形やリズムの借用が見て取れそれらの動機が全曲を通して随所に展開されておりブラームスのソナタ形式へのこだわりが強く感じられる作品である 1

3 酒井萌音 Berg Sonate für Klavier h-moll Op.1 Debussy Préludes 2 私は修士論文ドビュッシーとイギリス前奏曲集における英国趣味にて前奏曲集を通しドビュッシーとイギリスの関係性を調査したそのため修了試験の曲目に前奏曲集第二巻を選択したドビュッシーは第二巻にて新たな書法を試みたが同時代の革新的な作曲技法を編み出した作曲家にはシェーンベルクやその弟子であるベルクらが挙げられる修了試験では前奏曲集と同時代の代表的な作品であるベルクのピアノソナタを並べて演奏することにより双方の比較を試みたクロードドビュッシー Claude Debussy( ) の前奏曲集は第一巻が 1909 年から 1910 年第二巻が 1910 年から 1913 年にかけて作曲された第一巻が 1909 年から翌年 2 月にかけての短期間で作曲されたのに対し第二巻は 3 年と長い期間がかかっている何故ならばこの頃ドビュッシーが書法様式において新たな境地を切り開こうとしていたからだ第二巻は第一巻と比べすべての楽曲に三段譜が使用されているまた前奏曲集は国の景色文学伝承など様々な題材からインスピレーションを得ているが第二巻第 1 番霧や第 11 番交代する 3 度にはこの後に作曲された 12 の練習曲集 (1915 年 ) を先取りしたような音型音程という素材そのものへの関心が見られる特に前者はストラヴィンスキーのバレエ音楽ペトルーシュカに接したことがインスピレーションの源になったとされているこのようにドビュッシーにおけるピアノ曲の重要な作品の一つである前奏曲集の中でも第二巻では特に革新的な手法を試みているアルバンベルク Alban Berg( ) のピアノソナタ (1907 年 ) はベルクが生前発表した唯一のピアノ曲である臨時記号は h-moll と表記されており提示部展開部再現部と古典的なソナタ形式に則って作曲されているが四度音程の堆積や半音階全音音階を多用しており調性感は安定せず関係調への転調なども無いまた作曲当時に師事していたシェーンベルクがブラームスの楽曲に用いた発展的変奏の原理に基づいて作曲されていると見られ冒頭の主題動機から様々な動機を派生させ楽曲全体の統一感を生み出している素材が非常に限定されていることから冒頭の動機が常に展開しているかのような様相を呈している 2

4 篠村友輝哉 Schubert Sonate Nr.21 B-dur D960 私にとってシューベルトは触れていて素直な自分になれる存在ですそれはシューベルトのそっと佇んで寄り添うような優しさがそうさせてくれるのだと感じますその優しさは彼が孤独を誰よりも知っていたがゆえに真に人の心に染み入るのですしかしまた触れるほどに自分が捉え逃していたものにふと気づかされることがありますこちらが静けさをもって耳を傾ける時初めてシューベルトのささやきを聴きとることができるのでしょう彼の音楽は現代の私たちが忘れている寄り添うということはどういうことなのかを教えてくれます彼の早すぎる最晩年に書かれた 3 つのソナタの 1 つであるこの作品は全編が祈りとしか思えないほどの静謐さに満ちていますそして歌孤独と表裏一体の優しさが言葉のない歌となって聴く者の胸にどこまでも染み渡ります第 1 楽章 Molto moderato B dur 奥深い響きの主要主題悲哀に満ちた二重唱に始まる副次主題長大なこの楽章全体が心の最も深いところから溢れ出る歌に満ちている大胆な転調和声の変化は音楽に濃やかな陰影を与え繊細な心の移ろいがゆったりと綴られてゆく随所で聞えてくるバスのトリルはシューベルトの心を離れることのない絶望なのだろうか第 2 楽章 Andante sostenuto cis moll 孤独の極み脈打つオクターブの分散音型が貫くなか絶望と一条の望みが交錯する中間部でのイ長調の歌はそのあたたかさゆえに一層孤独感を深める回帰した主部では付加されたバスの音型が逃れられない運命のように執拗に繰り返されるしかし突然の転調によってそれが歌と溶け合いやがて同主長調で静かにその運命を受け入れてゆく過程はあまりにも悲しく美しい第 3 楽章 Scherzo,Allegro vivace con delicatezza B dur 天上の世界で光が躍る繊細で一点の曇りもない透明な世界シューベルトらしい陰影にも富んでいるしかしリズムが特徴的なトリオではバスのアクセントとりわけ最低音の F( 当時のピアノの最低音 ) が炸裂し絶望の淵を覗かせる第 4 楽章 Allegro ma non troppo B dur 突然の G 音で開始し軽快な主題に続くがその G 音に再び寸断される伸びやかな歌激情をたたきつける場面などを挟みながらも主題はやはり G 音によって阻まれる最後には G 音が半音ずつ F 音まで下がり出口が見えたかに思われるがふっと音楽が途切れる突如プレストのコーダとなり駆け下り駆け上り一気に終わるこの突然の幕切れは結局はどこにも逃れられないというニヒリズムにも感じられる 3

5 鈴木愛 Chopin Prelude Op.28 Scriabin Piano Sonata No.5 Op.53 ショパンのプレリュードは 1838 年から 1839 年に作曲されたこの曲はバッハの平均律の影響を受け 24 の調を全て使用しその配列もまた平均律と同じ構成である 24 の曲はショパンの作品それぞれを凝縮したかのように様々な性格を持っている例えば第 6 番は舟唄第 7 番はマズルカ第 8 番第 12 番第 16 番などはエチュード的であるし第 14 番の両手がユニゾンで動く様はピアノソナタ第 2 番の終楽章を想起させるまた 1 曲 1 曲はそれぞれ短いもののそれでいて含蓄に富んでいることからか第 7 番はモンポウ第 20 番はラフマニノフブゾーニがテーマとして用いバリエーションを書いているショパンの次に演奏するのはそのショパンの影響を色濃く受けたスクリャービンであるスクリャービンは初期と後期では作風が大きく異なる事が特徴的だが初期の頃はショパンの前奏曲と同じ調配列で 1888 年から 1896 年に前奏曲を作曲しているスクリャービンのピアノソナタ第 5 番は初期から中期に移り変わった 1907 年に作曲されたスクリャービンは 1900 年頃から曲調は調性感のあるものから徐々に無調へと変わっていくが彼の 9 曲あるピアノソナタの内第 5 番はちょうど調性の有無が曖昧でその変化の境目とも言えるまた第 5 番の冒頭には交響曲第 4 番法悦の詩の中でスクリャービン自身が作詞した詩が一部引用されているがこの詩の内容から彼が神秘主義に傾倒していた事が伺える " 神秘の力よ! 私は今お前を呼びおこそう創造的精神のうす暗い底に沈む生命のおびえた影よ私はお前に勇気を授けよう "( 平井丈二郎訳 ) 単一楽章で Fis-dur から始まり様々に転調した後に Es-dur で終結部を迎える 4

6 < ご来場の際のお願い > 音楽部門の警備室にてお名前を確認できるものをご提示頂きますご提示のない場合や定員を超過した場合は入場をご遠慮頂く場合もございます < 試験のため以下の諸点についてご注意いただきたくお願いいたします> (1) 写真ビデオ等の撮影花束贈呈演奏中の入退場はご遠慮ください演奏者交代時等演奏の合間の入退場は係員の指示に従ってください (2) 小学生低学年以下のお子様の入場はご遠慮ください (3) 会場内では携帯電話およびアラーム時計等の電源をお切りください (4) 採点員席への立ち入りは固くお断りします 5

7 * 今後の修了演奏発表日程 * 1 月 22 日 ( 火 ) 9:30~ 調布キャンパス C008 教室 / 仙川キャンパス S333 教室 1 月 23 日 ( 水 ) 9:30~ 調布キャンパス C008 C001 教室 1 月 24 日 ( 木 ) 14:00~ 調布キャンパス C008 教室 1 月 26 日 ( 土 ) 13:00~ 調布キャンパス C008 教室 * 曲目等詳しいご案内はこちらまで * - ご来場をお待ちしております - 桐朋学園大学大学院電話 ( 調布キャンパス代表 ) FAX

楽譜基礎

楽譜基礎調と移動ド楽典和声講座 #04 ~ 音程をスライドしてみよう今回扱う内容は 1. 移調 ~ 幅を変えずに主音を動かす 2. 調号と臨時記号 ~ 調性判断の基礎 3. 関係調 ~ 調の親戚 4. 調色 ~ 調のイメージ 5. 移動ド ~ 主音を基準に呼び替える 1. 移調 ~ 幅を変えずに主音を動かす楽典和声講座 #05 調と移動ド ~ 音程をスライドしてみよう主音はなんでもいい! 復習スケール

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