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さなえながおか
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2 研究論文秋田公立美術大学研究紀要第１号平成26年３月日本とシアトル美術館における活動から Sherman Lee and Japanese Art: Through the study of his activities in Japan and at the Seattle Art Museum 志邨匠子 SHIMURA Shoko Sherman E. Lee ( ) worked for the Arts and Monuments Division of CIE in GHQ/SCAP from 1946 to Through his investigation into works of art in Japan, Lee developed a deep interest in Japanese hand scroll paintings, and found in them the originality of Japanese art, independent from the influence of Chinese art. It is possible to say that Yukio Yashiro's view on art history reflected in Lee's viewpoint. After returning to US, Lee, as associate director of the Seattle Art Museum, contributed to the expansion of its Japanese art collection and curated the exhibition Japanese Art in 本美術受容を考える上でリーの日本美術史観を考察することは意味があるだろうリーについて論じた先行研究としては美術記念物課の人事を考察した佐藤香里による論考美術記念物課と国立博物館との関わりについて考察した朴昭炫の研究アメリカにおける東洋美術コレクションの形成等を論じたウォレン I コーエンの研究などがあげられるが４管見の限りにおいてシャーマンリーの活動に焦点を絞った議論はおこなわれていない本稿ではまずリーの日本での活動を明らかにし彼の日本絵画史観の形成ついて論じるさらにそれが帰国後のシアトル美術館での活動にどのように反映されたのか日本美術コレクションの形成と 1949年の日本美術展に焦点を当て考察をおこなうまずリーの経歴を東洋美術に関する事項を中心に述べる５シアトルで生まれたリーは少年時代をニューヨークのブルックリンで過ごしデトロイトワシントン DC の高校に在学した後アメリカン大学ワシントン DC で学士と修士ともに歴史学の学位をウェスタンリザーブ大学クリーブアメリカを中心とする GHQ/SCAP 連合国軍最高司令官総司令部の CIE 民間情報教育局に設置された美術記念物課 Arts and Monuments Division は日本の文化財保護を主な目的とした機関である美術記念物課に勤務したのは日本あるいは東洋美術を専門としていた学芸員や研究者達であった１本稿で取り上げるシャーマン E リー Sherman Emery Lee, もその一人であるリーは 1946年から48年にかけて美術記念物課に勤務し帰国後自身が勤務したシアトル美術館やクリーブランド美術館において日本美術コレクションの充実をはかったまた1964年に出版された著書極東美術史 History of Far Eastern Art は 2003年に第５版を重ね２大学の教科書にも使用されている３２つの美術館ではリーが収集に関わった日本美術作品が現在も展示され 50年前に書かれたリーの東洋美術書が善かれ悪しかれ現在も読み継がれていることは彼の日本および東洋美術史観が今日のアメリカ人にも受容されているということになるしたがってアメリカにおける日 15

3 志邨匠子リカにおいてではなく専ら日本における経験によってあるいはそれを契機として形成されたと言えるランドで博士の学位を取得した博士論文はアメリカ水彩画に関する批判的概論であったこの頃リーはクリーブランドからほど近いミシガン大学の夏期講座に参加しジェイムズ M プラマー James Marshall Plumer から東洋美術を学んだ長く中国に滞在し中国陶磁器に関心を抱いたプラマーは帰国後ハーバード大学のランドンウォーナー Langdon Warner の知己を得同大学で教鞭を執った後ミシガン大学に赴任していた６プラマーはリーに東洋美術の分野に進むことを勧めクリーブランド美術館のインターンを紹介したリーはここで東洋美術のキュレーターをしていたハワードホリス Howard C. Hollis のもとで働くことになるその後 1941年リーはデトロイト美術館の装飾美術および東洋美術を担当する非常勤学芸員の職を得た 1944年６月から1946年４月までは海軍に従軍し 46年８月 GHQ の CIE 美術記念物課の顧問官として来日した 48年６月に帰国しシアトル美術館副館長に就任 1952年からはクリーブランド美術館副館長 58年から 83年まで同美術館の館長を歴任したリーが来日したきっかけはクリーブランド美術館のハワードホリスがすでに CIE 美術記念物課の課長として東京に勤務しておりリーをアシスタントとして呼び寄せたためであるホリスは1947年に離日しリーはその後任として同課の課長に昇任しているリーはまずミシガン大学のプラマーから次いでクリーブランド美術館のホリスから東洋美術について学び 1941年から勤務したデトロイト美術館では東洋美術を担当したしたがって東洋美術全般についての基礎的な知識は有していたが日本美術を専門としていたわけではないたとえば来日前にリーはデトロイト美術館の紀要に中国インドネパールカンボジアの美術に関する論文を発表しているが日本美術に関するものは見出せない７したがってリー自身も認めているように日本に赴任した当時彼の日本美術についての専門知識は高いものではなかった８つまり彼の日本美術観はアメ日本での活動ホリスに呼ばれて来日したリーの肩書きは顧問官 advisor on collections であった CIE 美術記念物課においてリーが遂行した職務は当時の資料によれば以下の８種である１ 20 個人コレクションの視察２ 15 美術館神社寺特にそれらのコレクションの視察３ 20 上記に関する調査研究分析調査に基づく報告の確認を含む４５文通報告とメモを含む５ 10 情報や支援等を求める訪問者との会合他の占領機関の代表者との会合６ 15 特に１および２に関連する会合個人コレクション公益化の奨励博物館に関する技術や展覧会等の改善７ 10 美術商の店舗における商品売上げ等の確認８５行政的事務的な日常業務資料の末尾には 1946年８月26日到着より 1947年２月３日と記されているためこれは来日から翌年２月３日までのリーの業務報告の類であると思われるまた同資料には時折課長から特定の問題に関して調査や研究を直接割り当てられることもあるが大抵は自分自身で調査や研究論述勧告９をともなう仕事をおこなっていると記されており従ってこれらの業務はある程度リーの裁量に任せられていたことになろう内に記された数字は８種の業務全体を100とした場合各仕事の割合をで示しているものと思われる 20 と大きな割合を占めていたのは個人コレクションの視察と個人コレクションおよび美術館神社寺とそのコレクションに関する調査研究である美術の民主化をすすめることを目的とした CIE にとって個人コレクションを一 16

4 研究論文秋田公立美術大学研究紀要第 1 号平成 26 年 3 月般公開することは博物館等の整備とともに重要な課題であった 10 コレクションの視察とは例えば国宝や重要美術品に指定されている文化財の所在作品の状態保管状況の確認し報告するというものであったもちろん不明になっている作品があれば文部省にその旨を報告する必要がある視察のための出張は大抵 10 日以内で京都奈良和歌山琵琶湖周辺名古屋山口仙台等日本各地が対象となったリーはこうした仕事を通じて日本美術の実物に触れさらに視察の案内役を務めた日本美術研究者とも親しくなった中でも仏教美術研究者の高田修とは親交を結んだ 11 リーの赴任中に正倉院の調査もおこなわれた発端は東京に来ていた中国使節団が正倉院の中に日本が略奪した中国の美術品が収蔵されていると不満を訴えたことによる 1947 年秋 GHQ/SCAPは美術記念物課に調査をおこなうよう指示した 3 日間に及ぶ調査の結果中国側の主張は退けられた調査には日本美術を専門とする福井利吉郎や高田修など日本人研究者も含まれこの機会に彼らもはじめて正倉院の中に入ることができたという 12 きっかけが何であれリーは正倉院の宝物を間近に観察するというまたとない機会に恵まれたことになる博物館に関する業務としてはたとえばリーは国立博物館 ( 現東京国立博物館 ) の展示の参考にするためアメリカの美術館に対して東洋美術等の展示の様子を撮影した写真を送ってほしいという依頼の手紙を出している 13 実際に 1947 年 10 月にはニューヨーク近代美術館からリーへ館内の展示写真が送られたそれに対するリーの礼状には国立博物館の館員たちはそれらの写真を参考に展示の基本や考え方を学んでいると述べられているさらに来年 1 月には博物館の展示室がより統一感のある方法で再構成されることを期待していますつまり共通点のある文化や時代ごとに展示物をまとめて展示するという方法です今の日本ではそれらを別々に展示するという方法我々がおそらく30 年か40 年前に放棄したやり方が主流なのです 14 とも述べられ国立博物館の展示方法に CIEが関与していたことそしてアメリカの美術館の方法が参考にされていたことが分かる社寺のコレクションに関する調査研究については法隆寺金堂壁画の保存に関する仕事があげられるリーは壁画の重要性を認め 1946 年 10 月フォッグ美術館のジョージスタウト (George Stout) にフレスコや漆喰に類する下地に描かれた絵画に関する資料を送ってくれるように依頼している 15 リーは日本での仕事に概ね満足していたセントルイス美術館の館長ペリー T ラスボーンに宛てた書簡の中でここでの仕事はきわめて興味深く本当に意味のあることだと思います見たり研究したりすることが沢山あるのはもちろんのこと日本人の民主化を支援するためにもやることが沢山あるのですと述べている 16 彼はまたジェイムズプラマーにもお役所仕事の煩わしさや経済的状況に問題はあるがここでやるべきことは沢山あると述べている 17 これは自分の後任となるプラマーへの書簡でありリーの率直な感想と考えて良いだろう美術品の指定と古美術の海外流出に絡んでリーを批判する見解もあったまず議論の背景を説明する 1897 年に制定された古社寺保存法により国宝 ( いわゆる旧国宝 ) が指定された 1929 年には古社寺保存法に替わって国宝保存法が制定され 1950 年の文化財保護法制定まで存続するその間 1932 年に吉備大臣入唐絵詞がボストン美術館に購入されたことを受け翌 1933 年に重要美術品等ノ保存ニ関スル法律が制定され国宝とは別に重要美術品が認定されたこれにより重要美術品も国宝と同様に文部大臣の許可なく海外に持ち出すことができなくなったその後 1949 年の法隆寺金堂壁画の焼失を重く受け翌 1950 年に文化財保護法が制定され重要美術品の中から優秀なものを重要文化財にその中からさらに重要なものを国宝 ( いわゆる新国宝 ) に指定することとなった国宝と重要文化財は海外に持ち出すときには許可が必要だが双方に指定されなかった重要美術 17

5 志邨匠子リーの日本絵画史観リーは CIE 在任中アートニューズ誌 1948年２月号に日本で視察した３つの展覧会すなわち正倉院展 1947年10 月26日 11月15日於奈良国立博物館絵巻展正式名称不詳開催期間不明於京都市立美術館西洋美術名品展 1947 年10月15日 11月30日於東京国立博物館について報告している20 特に絵巻展については信貴山縁起絵巻餓鬼草子地獄草紙について詳細な記述がありリーが絵巻に注目していたことがうかがえる以下は同誌に掲載された絵巻展についての報告の一部である品は特に許可が必要とされなくなったしたがって文化財保護法制定以降には海外に流出する可能性のある旧重要美術品が多数あったことになる 1952年の美術批評に古美術の海外流出とその対策と題する座談会が掲載されている18 文化財保護委員会の松下隆章はシャーマンリーが在日中に占領軍の権利を利用して全国を調査し法的に認定されている美術品とされていない美術品のリストを作成し認定されていない優良な美術品を持ち出したと述べているまた編集部も日本に国宝が多過ぎるとか整理しろということはリー氏が言い出したんでしょうと疑問を呈している当時の CIE の資料を見る限りリーを含む CIE のメンバーが日本の美術品の格付けをすることはなかったあくまで国宝や重要美術品の所在を確認し状態を報告することが職務であったと考えられるしかしその中で美術品のリストを作成し個人的なメモを残すことは可能であったであろう後述するようにリーは帰国後シアトル美術館の副館長に就任するが帰国前に日本の美術作品を館のために買い入れている日本側からすればすでにリーが日本で目をつけていた美術品つまり認定されていない優れた美術品を合法的にではあれ帰国の際に持ち出したという印象を受けたのではないだろうかリーが国宝保存法と日本の文化財保護のあり方に疑問を感じていたことは確かであるなぜならロサンジェルス郡立美術館の館長に宛てた手紙の中でリーは国宝と重要美術品を保存するための日本の法律とそれにともなう美術品の輸出を防ぐための部署は様々な問題のひとつだと説明しこの問題に関連するイタリアとドイツの法律について教えて欲しいと書いているからである年の文化財保護法の制定は法隆寺金堂壁画の焼失が引き金になったとされるがこの資料からそれ以前に CIE が法律の見直しを促していた可能性も読み取れるそして結果的に文化財保護法においては法的な保護から外れる重要美術品の輸出が可能となったこの展覧会で広い空間を占めているのは中世であるそこには今回おそらく最も多くの絵巻の名品が一堂に展示されているいくつかの代表的な絵巻には多くの日本固有の伝統の要素が同時に見出せる信貴山縁起は空飛ぶ不思議な米俵についての信貴山の説話を伝えた絵巻で控えめな色彩にも関わらず活気にあふれ技術の高さを最も強く印象づける芸術家の筆は素早く流れるような線を引くそれはしばしばグロテスクで荒々しい身振りをする人物像の輪郭線だけではなく線それ自体によって人体の構造や動きを明確にさせることに成功している西洋人はロマネスクやゴシックの地獄や天罰の表現と比較すると餓鬼草子と地獄草紙の２点に関心を抱くだろう地獄草紙の火のついた大釜は世界で最高の炎の絵画的表現の一つである信貴山縁起と比較してみようより重く太い線と暗くて恐ろしい効果を出すのに相応しい黒ずんだ色彩に気づくだろう 21 絵巻を含めリーは鎌倉時代の美術に興味を抱いていたたとえば1949年５月の三彩誌にリーは鎌倉時代の美術と題する文章を発表しているリーは鎌倉時代について西洋の学名によって公に記述されたものは極めて少なく西洋の美術学徒は日本美術の本来の性格と完成度の高さについて間違った印象を受けていると指摘し天平の装飾美術は最も美しいものではあるけれどそれ 18

6 研究論文秋田公立美術大学研究紀要第 1 号平成 26 年 3 月はやはり唐時代支那のセコンドハンドの記録にすぎない然し他方に於て鎌倉時代の肖像彫刻や物語絵巻は民族の独特の発露であるのみならず世界性を持ったものである 22 と述べているさらにリーはこの論考の中で鎌倉時代の美術を思想及び実生活の現れと審美生活の現れの二つに分け前者を精神的権威信仰と現世の権力の基本的な現れ後者を思考力の萎縮或は後退である所の人為的な狭められたものの現れと定義しているこの中で物語絵巻は実生活の現れに分類されその例として信貴山縁起絵巻北野天神縁起絵巻判大納言絵詞を挙げ以下のように述べている信貴山縁起は描法の力強さと自由さに於て顔や体の素晴らしい特質描写のため注目に値するものである判大納言絵詞は之れ等に加えて更に火炎の世界的に素晴らしい描写があるので或はもっと驚異的なものと云えるかもしれないその大群衆の構図は集合と配列とを巧みに支配したことを示しそれは当時の驍将の力にも匹敵するものある 23 この論考はリーが日本滞在中アジアティックソサエティーでおこなった講演の原稿であるという 24 従ってこれはリーの帰国後に掲載された文章だがあくまでも彼が日本で得た知識をもとに展開された議論であると言える京都市立美術館で目にした絵巻の展覧会もリーに強い印象を与えたであろうさらにこの論考はその15 年後の 1964 年に刊行された極東美術史の 14 章鎌倉時代の日本美術とほぼ同様である 25 つまりリーが日本で得た知識とその後展開された議論はほぼそのまま現在もなお版を重ねる美術書に反映されているということになる前述のアートニューズ誌の展覧会報告と三彩の鎌倉時代の美術に述べられた日本固有の伝統民族の独特の発露活気力強さ流れるような自由な線描といった記述からリーが絵巻に日本美術の独自性として活気や力強さを挙げていることが分かるさらにリーはそういった特徴を中国美術との対比において捉えていたたとえば 1962 年に書かれた中国美術と日本美術における対比と題する論文では平治物語について動きのある人物表現や力強さ風刺的なリアリズムを特徴にあげているのに対し中国の絵巻は人物は目立たず静かで上品であるとしているまた判大納言絵詞は誇張された表情ドラマティックな表現を特徴とし中国の絵巻は悲劇的な場面でさえ静かな表現がなされていると述べている 26 中国との比較に関しては言えば矢代幸雄が同様の視点を有していた 1934 年におこなった講演をもとに1948 年に刊行された世界に於ける日本美術の位置において矢代は以下のように述べている絵巻物芸術に於ける支那と日本との比較はその優劣について種々なる意見が立てられるのでありますしかし私は絵巻物形式は流れるような調和的の線の感覚に鋭い日本人の芸術性に特に適合してこれを劇的進行に利用した点に於いては日本は支那のやり得なかったことを完成したと考えるのであります 27 また1943 年に初版が発行された矢代の日本美術の特質の第五編第二章第三節画巻芸術においても中国の絵巻との比較がなされ日本の絵巻の物語性流動性劇的な進行等が特徴としてあげられている 28 リーは在日中矢代と親交があった彼らは東京や関西の古美術商のところへでかけたドライマティーニをちびりちびり飲みながら二人は大いにくつろいで愉快に仕事をすすめることができた 29 というリーが矢代から日本の絵巻について話を聞いたことは想像に難くないまた矢代には次のような経験があった 1932 年矢代がハーバード大学で講師をしていた頃ボストン美術館が吉備大臣入唐絵詞を買い入れた前年の満州事変は日米関係を険悪なものにし矢代も居心地の悪い時期であったが吉備大臣はボストンの人々 19

7 志邨匠子尾形光琳山水図尾形光琳波図雪舟山水図 33 に絶賛されその後は対日感情もやわらいでいったという可憐な一絵巻物がただ黙ってそこに横たわっているだけで祖国のために周囲にこれを讃美する友だちをつくりつつある光景に矢代は涙した30 この話を矢代がリーにしたとすればそれがリーが絵巻に興味を抱くきっかけのひとつとなったかもしれないリーはアートクオータリー誌において 1948年にシアトル美術館が入手した日本美術作品すなわち紺紙金字法華経地獄草紙断簡北野天神縁起絵巻断簡平治物語絵巻断簡法然上人行状絵伝断簡時代不同歌合絵切壬生忠岑を紹介しそれらは大和絵あるいは大和絵の系譜をひく作品であると説明しているさらに彼はここでも中国絵画との対比において大和絵の特徴を明確にさせようとしたたとえば中国絵画は単身像とその普遍的な性格描写において優れ日本絵画は物語形式と群像をダイナミックに構成することに優れているとしているまた絵巻形式自体は中国が起源だがリアリズムと風刺の傾向を持つ自由で気ままな筆遣いは８世紀の法隆寺金堂の天井に描かれたスケッチに遡る日本的な特徴であると述べているそしてリーはこれらの絵巻を藤原時代の優雅さ美しさに対して力強さ率直さ大胆男性的という言葉で説明した34 これらの記述からリーが日本で抱いた絵巻や大和絵に対する興味がシアトル美術館の日本美術コレクションに直接影響を及ぼしていることが明確である 1948年の購入が大和絵系であったのに対し 49年以降は室町山水画や狩野派琳派など多岐にわたっているしたがってリーは絵巻もしくは大和絵系の作品に限定して収集したわけではなく絵巻に重点は置かれているものの日本美術の網羅的なコレクションを目指していたように思われるその傾向は 1949年の秋シアトル美術館においてリーが企画した日本美術展にも見られるシアトル美術館での活動 1948年６月に帰国したリーはシアトル美術館の副館長に就任したこのポストは少なくとも48年１月には内定しており31 リーはアメリカに帰る前にシアトル美術館長のリチャード E フラー Richard E. Fuller から5000ドルを託され館のために美術作品を購入しているその内日本絵画は以下の３点である ① 地獄草紙断簡鎌倉時代初期 1200年頃益田コレクションより ② 北野天神縁起絵巻断簡 1278年原コレクションより ③ 法然上人行状絵伝断簡鎌倉時代後期原コレクション他より32 また上記の３作品とは別に 1951年までにリーが関与して同館が購入した主な日本絵画としては以下があげられる 1948年時代不同歌合絵切壬生忠岑平治物語絵巻断簡紺紙金字法華経一巻平安時代 1949年源誓上人絵伝聖徳太子像周文山水図伝狩野元信松に鳥図大津絵４点 1950年駿牛図出山釈迦図 1951年狩野孝信琴棋書画図本阿弥光悦俵屋宗達鹿下絵和歌巻日本美術展覧会シアトル美術館での日本美術展覧会は 1949年11月８日から12月５日まで開催された展示作品は同館の所蔵品を中心に350 点を超えクリーブランド美術館やポートランド美術館ホリス商会個人コレクションも含まれていた国立博物館をはじめ日本 20

8 研究論文秋田公立美術大学研究紀要第 1 号平成 26 年 3 月からも出品された国立博物館からの出品作品は以下の5 点である 1 旧法隆寺献納御物金銅如来坐像 2 鳥獣戯画残闕 3 雪舟径山寺真景図 35 4 単庵芦鷺図 5 宗達牡丹図前田青邨蔵作品の選定はリー自身によるただし5 に関しては当初は宗達の雲龍図を希望したが異論があったため次長の推挙により牡丹図に変更されたという 36 他の日本からの出品は以下の8 点である法隆寺幡麻布墨画山水図絵因果経駿牛図宗達下絵光悦筆墨画巻光琳作鶴蒔絵硯箱地獄草子瀬戸花瓶 2 点当時の国立博物館ニュース (1950 年 3 月 1 日 ) に掲載された出品作品の概要を再掲する初期仏教神道美術として埴輪銅器金銅仏幡麻布墨画山水因果経その他鎌倉時代までの仏画仏像来迎図頂相春日曼荼羅等五十数点 2. 大和絵として大和絵の時代的発展を示す意図のもとに藤原時代の装飾経からはじまって鳥獣戯画地獄草子歌仙北野天神縁起平治物語駿牛法然上人行状絵など主として絵巻物 3. 足利水墨画として周文筆淡彩山水雪舟筆径山同竹図相阿弥筆夏冬山水単庵筆芦雁 38 その他数点 4. 能面の発展として妓楽面行道面能面 5. 茶の湯として茶道具数点に茶室の写真 6. 庭園として金閣寺銀閣寺大仙院三宝院南禅寺孤篷庵庭園の青色写真 7. 後期絵画ならびに装飾派として元信常信探幽文晁永徳宗達光琳 ( 硯箱 ) 乾山( 皿五点 ) 安次( 刀 ) 抱一等の作品 8. 日本陶磁として古瀬戸柿右衛門鍋島九谷清水楽など 9. 日本版画としてこれを初期浮世絵後期版画北斎派の三つに分け師宣清信春信清長写楽歌麿などから豊国国貞広重北斎等に至る約四十点 11. 民芸としてやきもの木彫大津絵など 12. 花道としてこれはシアトル市在住の庄司権之助夫人が手がけている展覧会開会後 20 日間で約 1 万人が入場つまり1 日平均 500 人の来場者があったという 39 リーはこの展覧会について以下のように述べている西洋の博物館は多少の例外はあるにしても殆どが此の芸術史の一分野である東洋美術に対する関心が極めて薄く引込思案であったし現在でも尚そうであるこれは西洋の人達が専門家を除いては日本の真価を発揮した多くの作品を観る機会を与えられないというのが其の主なる理由ではなかろうかと強く想像されるのである日本の作品は東洋に残された如何なる芸術作品にも匹敵する豊かな内容を持ち鑑賞に堪えるものなのである 40 上記のリーの言葉から分かるようにこの展覧会はまずアメリカ人が日本の美術作品を実際に眼にするということに重点が置かれ従って網羅的な展示構成になったのだと思われるリーはこの展覧会に関する論考をオリエンタルアート誌に発表している彼はまずこの展覧会を 1936 年のボストン日本古美術展と1939 年の金門万博における日本古美術展以来の最も重要な日本美術展だと位置づけ今回の展示は戦前の2 展覧会と異なり館蔵品が中心であることを強調して 21

9 志邨匠子いる次いで展示作品を先史時代の埴輪から江戸時代の大津絵まで順番に解説をおこなっているが鎌倉時代に割かれたスペースが最も大きく鎌倉時代は様々な面において最も興味深く創造的な時代であり特に良く表現されている実際日本以外の広い範囲においてもこのようなものを見つけることは不可能であると述べているさらに最後の大津絵については自由で物語的な手法は完全に鎌倉時代の絵巻に由来すると解説する 41 リーの大和絵絵巻鎌倉時代への興味はこの展覧会でも顕著に認められるが同時にそれだけではなく日本美術の総体を見せようという意図も感じられるリーはCIEに在職中日本の美術作品を実際に目にする機会を得特に絵巻に興味を抱いた絵巻は中国からの影響を脱し自由で動きのある力強い表現において日本の独自性を備えていたからであるただしこうした見方の背後にリーと矢代幸雄との交流があったことも考慮するべきである矢代は日本の古美術品の海外輸出についても以下のような明確な見解を持っていた吉備大臣のような絵巻の名品がアメリカに買われていったのを惜しむ声もあるがボストン美術館はこれを合法的に購入しそれが日本美術を海外に知らしめ称賛されるところとなったしかしこのことが契機となって日本では重要美術品に関する法律が制定されたがそれは戦前の日本を象徴する極端に全体主義国家的にしてかつ美術鎖国主義的なる法律であって自由主義民主主義を基本として再出発した戦後日本の個人の自由と財産権の神聖とを認める考え方からいえばとうてい存続不可能なる法律に相違ない 42 というものであるリーがこの法律を問題視していたこと帰国時にシアトル美術館のために優れた日本美術品を購入したことそしてそれらの多くが絵巻であったことは矢代の関与をうかがわせる最後にリーの日本美術史観において興味深い点を指摘しておくそれは彼がフェノロサや岡倉天心の日本美術史論に依拠していないということであるリーの大著極東美術史巻末の参考文献にはフェノロサの東亜美術史綱 (Epochs of Chinese and Japanese Art, 1912) も天心の東洋の理想 (The Ideals of the East, 1903) も載せられていないそれにも関わらず極東美術史の第 1 章の冒頭は以下の文章からはじまる東洋美術に関する多くの本は今や古典となっている岡倉覚三の東洋の理想のアジアはひとつであるという冒頭部分を引用してきたこの声明は真実からほど遠いアジアは地理的にまったくひとつの大陸ではないアジアの文化はひとつだという考えたとえば東洋的なる心 (oriental mind) といったものあるいは東洋の人々は皆高度に発達した形而上的な生活を送っているといった考えは間違っている 43 アメリカ人の東洋美術史研究者が英語で書かれたフェノロサの東洋美術史論を知らなかったとは考えにくく天心を批判したのと同様にリーはあえてフェノロサを否定する立場をとったと考えるべきであろうリーの絵巻や大和絵への関心は確かに漢画系の狩野派を評価したフェノロサや天心とは異なった日本美術史観を示していた特に日本美術と中国美術との差異を意識する視点やリーの天心批判の核となった東洋がひとつではないことを強調する視点はリーの日本美術史観を特徴づけているこの背景にはアメリカにおける東洋美術史研究の深化も反映しているであろうさらにアメリカによる日本占領と終了それに続く1951 年の日米安全保障条約の締結 1949 年の中国共産党政権の樹立など冷戦構造が表面化し日米米中の関係が戦前とは大きく異なってきたことも考慮すべきであるリーは CIE 在職中そうした日米の政治的な関係性に直接関与する立場にあったその中で形成されたリーの日本美術史観が戦後のアメリカにおける日本美術史研究の礎のひとつとなっている 22

10 研究論文秋田公立美術大学研究紀要第１号平成26年３月については以下に詳しい佐藤香里美術の民１主化被占領期における関西古美術同好会の展覧 CIE 美術記念物課の設置目的や人事については会活動について発表要旨以下の研究に詳しい佐藤香里 GHQ の美術行政 CIE 美術記念物課による美術の民主化と矢代 2006年３月25日幸雄近代画説第12号年12月 80-95頁美術史学会東支部例会 Sherman E. Lee, My Work in Japan: Arts and 佐藤香里 GHQ/SCAP の文化政策と美術 CIE 美術 Monuments, , in Mark Sandler ed., The 記念物課の人事と文化財保護インテリジェンス Confusion Era: Arts and Culture in Japan During the 第13号 Allied Occupation, Seattle and London: University of ２ 2013年３月 79-91頁初版は Sherman E. Lee, History of Far Eastern Art, Washington Press, 1998, pp London: Thames and Hudson, 稿者が参照して 12 Ibid., p いるのは 1975年改訂版を1978年に再版したものだ 13 カンザスシティのネルソンアトキンズギャラがカラー図版60頁モノクロ挿図656図総頁数リーのローレンスシックマン Laurence Sickman 532頁に及ぶ大部の書籍であるには東洋美術の展示写真をニューヨーク近代美３術館にはアメリカンインディアンや南洋メキ Warren I. Cohen, East Asian Art and American Culture, New York : Columbia University Press, 1992, p.180. シコ美術の展示写真の送付を依頼しているなお４シックマンはリーが来日する直前まで CIE 美術佐藤香里注１と同様朴昭炫戦場としての美術館日本の近代美術館設立運動論争史ブ記念物課に勤務していた 1946年10月10日リュッケ 2012年りシックマン宛書簡頁 Warren I. Cohen, East C 5316 リーの略歴は以下を参照シャーマンリー回想日本であった友人たち別冊 1977年11月 CIE C 年10月10日リーよりニューヨーク近代美術館館長宛書簡 CIE Asian Art and American Culture, op.cit., pp ５リーよ 14 太陽 21号 61-64頁 Personal History Statement, 1947年10月21日リーよりモンローウィーラー Monroe Wheeler 宛書簡 CIE C 5316 国立国会図書館憲政資料室所蔵 GHQ/SCAP 文書 15 請求番号 CIE C 5317 以下同資料は請求番号の課の課長を務めていた 1946年10月10日みにて記す ; Mark Stevens, Sherman Lee: I'm not in スタウト宛書簡 the business of speculating, ARTnews, vol.77, no.3, 16 March 1978, pp.50-51; Bruce Weber, Sherman Lee, Who Rathbone 宛書簡 Led Cleveland Museum, Dies at 90, New York Times, 17 スタウトは終戦時から46年まで CIE 美術記念部リーより CIE C 年10月25日リーよりラスボーン Perry T. CIE C 年１月30日リーよりプラマー宛書簡 CIE C 5316 July 11, 2008; John M. Rosenfield, Sherman Lee: Early Encounters with Asian Art, Orientations, vol.36, no.1, 18 Jan/Feb. 2005, pp 者松下隆章近藤市太郎河北倫明青山二郎美６術批評 1952年８月プラマーは 1948年から49年までリーの後任と 19 して東京で CIE に勤務した７座談会古美術の海外流出とその対策出席 1946年10月10日 10-19頁リーよりヴァレンティナー W.R. Valentiner 宛書簡たとえば以下の論文があげられる Sherman E. CIE C 5316 Lee, Two Chinese Ceramics, Bulletin of the Detroit 20 Institute of Arts of the City of Detroit, vol.21, no.2, Nov. ARTnews, 46, Feb. 1948, pp.18-19, , pp.14-16; Id., East Indian Bronzes, art. cit., 21 Ibid., p.53 vol.21, no.4, Jan. 1942, pp.27-31; Id., A Manuscript and 22 シャーマンリー益田信義訳鎌倉時代の美術 Sherman E. Lee, Occupied Japan: first report, 三彩第30号 a Bronze from Nepal, art. cit., vol.21, no.8, May 1942, 1949年５月３頁 pp.66-70; Id., A Cambodian Bronze Garuda, art. cit., 23 同上 vol.23, no.2, Nov. 1943, pp 益田信義の文末の解説による同上８ 25 Sherman E. Lee, History of Far Eastern Art, London: シャーマンリー回想日本であった友人たち前掲 61頁９ 14頁 19頁 Thames and Hudson, , pp Civil Information and Education Classification Sherman E. Lee, Contrasts in Chinese and Japanese Questionnaire, Lee, Sherman, CIE C Art, Journal of Aesthetics and Art Criticism, vol.21, 10 no.1, autumn 1962, pp.6-7. GHQ による日本美術の民主化と個人コレクター 23

11 27 志邨 43 矢代幸雄世界に於ける日本美術の位置講談社 1988年 186頁 1934年に日本工業倶楽部において 1948年に東京堂から刊行された 28 稿者が参照したのは第２版第３刷である矢代幸雄日本美術の特質岩波書店 1984年頁 29 シャーマンリー回想日本であった友人たち前掲 62頁 30 矢代幸雄吉備大臣入唐絵詞ボストン到着前後私の美術遍歴岩波書店 1972年頁年１月30日リーよりプラマー宛書簡 CIE C Mary Ann Rogers, Sherman E. Lee, Orientations, vol.24, no.7, Jul. 1993, p.49. ただしシアトル美術館に勤務した白原由起子によれば 5000ドルはリーがシアトルを離れる1952年までにフラーから託された購入資金であったという白原由起子シアトル美術館東洋美術コレクションの歴史美しきアジアの玉手箱サントリー美術館 2009年頁 33 作者名は当時の記録に従っている白原由起子シアトル美術館東洋美術コレクションの歴史前掲 15-16頁 Sherman E. Lee, Seven Early Japanese Paintings, Art Quarterly, vol.12, no.4, autumn 1949, pp ; Annual Report of the Seattle Art Museum, 1948, pp Sherman E. Lee, Seven Early Japanese Paintings, art. cit., pp 雪舟金山寺図の模本かなお現在は個人蔵である 36 シアトル博物館にゆく美術品国立博物館ニュース第29号年10月１日２頁出品区分別に１から12まで記載されているが原文には10が抜けているシアトルで大規模な日本美術総合展開かる国立博物館ニュース第34号 1950年３月１日３頁 38 正しくは単庵筆芦鷺図である 39 フランシスハッベルシアトルの日本美術展三彩 50号 1951年１月 25頁 40 同上 41 Sherman E. Lee, Japanese Art at Seattle, Oriental Art, vol.2, no.3, winter , pp Sherman E. Lee, History of Far Eastern Art, op.cit., , p.18. おこなわれた講演で講演集第54号として印刷され矢代幸雄吉備大臣入唐絵詞ボストン到着前後前掲頁 24 匠子

(1)-2 東京国立近代美術館 ( 工芸館 ) A 学芸全般以下の B~E 全て B 学芸 ( コレクション ) 1 近現代工芸 2デザイン所蔵作品管理展示貸出作品調査研究巡回展開催に関する業務 C 学芸 ( 企画展 ) 展覧会の準備作品調査研究広報会場設営展覧会運営業務 D

(1)-2 東京国立近代美術館 ( 工芸館 ) A 学芸全般以下の B~E 全て B 学芸 ( コレクション ) 1 近現代工芸 2デザイン所蔵作品管理展示貸出作品調査研究巡回展開催に関する業務 C 学芸 ( 企画展 ) 展覧会の準備作品調査研究広報会場設営展覧会運営業務 D (1)-1 東京国立近代美術館 ( 本館 ) およそ明治 40 年 (1907 年日本で最初の官設展覧会文部省美術展覧会が開催された年 ) から今日までの約 100 年間の日本と海外の美術作品を収集しています現在日本画洋画版画水彩素描彫刻写真映像などの各分野にわたって約 13,000 点を収蔵しています A 学芸全般 D 重要文化財 14 点を含む日本有数の近代美術のコレクションを誇る所蔵作品展