る.1990 年 代 にヴィジュアル 系 バンド,MALICE MIZER のヴォーカリストとして 活 躍 し ていたが,1999 年 に 脱 退 し, 現 在 はソロで 活 動 している 5). 彼 の 歌 い 方 は 非 常 に 特 徴 的 で, 歌 い 上 げるときの 語 尾 の 残 し 方
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- わんど みのしま
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1 歌 唱 力 転 写 システム 制 作 に 向 けての 検 討 辰 巳 直 也 1 森 勢 将 雅 2 片 寄 晴 弘 1, 3 Vocaloid 初 音 ミク の 発 売 以 来, 歌 唱 合 成 に 対 する 注 目 が 高 まりつつある. Vocaloid では, メロディーと 歌 詞 を 入 力 することにより 歌 声 を 生 成 できる. また, 表 情 パラメタ を 調 整 することにより 様 々な 表 情 を 付 与 することができる. しかし, より 人 間 らしい 歌 声 にするには, 表 情 パラメタの 調 整 を 細 かく 設 定 することが 必 要 なため, 非 常 に 煩 雑 で 時 間 がかかる. 本 研 究 では, あらかじめ, 特 定 の 歌 唱 者 (GACKT) の 歌 い 方 にみら れるビブラートやポルタメントといった 音 量, 音 高 等 の 特 徴 を 表 情 パラメタとして 抽 出 しておき,それらを Vocaloid の 出 力 に 付 加 することで,より, 当 該 の 歌 唱 者 らし い 歌 い 方 を 実 現 するような GACKT レゾネータの 開 発 を 目 指 す. Examination for transcript of how to sing system production Naoya Tatsumi, 1 Masanori Morise 2 and Haruhiro KATAYOSE 1, 3 Since the release of Vocaloid Hatsune Miku, voice synthesizing applications have been known to the public people. Vocaloid generates vocal melodies, from the given lyrics and melodies, and provides users with the interfaces for adjusting parameters for expression control. However, setting parameters for elaborating natural expressiveness requires complicated operations. This paper introduces a vocal resonator that makes the vocal melodies more natural by copying the characteristics of a professional singer s (GACKT) singing. 1. は じ め に Vocaloid 初 音 ミク 1) の 発 売 以 来, 歌 唱 合 成 に 対 する 注 目 が 大 きく 高 まっている.Vocaloid とは,サンプリングされた 人 の 声 を 利 用 した 連 結 的 合 成 方 式 に 分 類 される 歌 唱 合 成 ソフトウ エアであり,メロディーと 歌 詞 を 入 力 することによって 歌 声 の 生 成 が 行 われる.YouTube やニコニコ 動 画 等 の 動 画 共 有 サイトの 普 及 にも 関 連 して,アマチュアクリエイタが 昼 夜 作 品 作 りに 励 み その 作 品 がインターネット 上 でアップロードされ,さらにその 参 照 コンテンツ が 連 鎖 的 に 作 られており,その 盛 り 上 がりは 一 種 の 社 会 現 象 としてとらえられるまでに 至 っ ている 2). Vocaloid では,コントロールパラメタを 調 整 することによって, 歌 い 方 に 自 分 なりの 表 情 を 付 与 したり,より 人 間 らしい 歌 声 に 仕 上 げてゆくことが 可 能 である 3). しかし,この 作 業 は 煩 雑 であり, 経 験 の 乏 しいユーザにとっては 極 めて 困 難 である.この 問 題 に 対 し,ユー ザ 自 身 が 歌 を 歌 い,その 歌 い 方 を 反 映 させるといったシステムの 開 発 も 行 われてきた 4).と ころが, このシステムを 使 用 するにあたってはユーザ 自 身 がある 程 度 の 歌 唱 力 を 有 している ことが 求 められる. そこで 本 研 究 では, あらかじめ, 歌 唱 者 の 歌 い 方 にみられるビブラートやポルタメントと いった 音 量, 音 高 等 の 特 徴 を 表 情 パラメタとして 抽 出 しておき,それらを Vocaloid の 出 力 に 付 加 することで,より, 当 該 の 歌 唱 者 らしい 歌 い 方 を 実 現 するようなレゾネータの 開 発 を 目 指 す. 今 回 とした 対 象 のレゾネータ 開 発 の 対 象 は GACKT をモデルとして 作 られた がくっぽいど,レゾネータの 歌 手 モデルとしては GACKT 自 身 とした. GACKT レゾネータの 構 成 に 当 たっては, GACKT 自 身 が 実 際 に 歌 った 君 が 代 を 分 析 した 結 果 を 用 いる. 以 下, 第 2 章 では, 君 が 代 の 分 析 に 基 づいた GACKT らしさの 特 徴 につい て 述 べる. 第 3 章 では,GACKT らしさを 転 写 するための 機 構 について 述 べる. 第 4 章 で は, ふるさと を 対 象 として GACKT レゾネータの 適 用 例 を 説 明 する. 1 関 西 学 院 大 学 理 工 学 部 School of Science and Technology, Kwansei Gakuin University 2 立 命 館 大 学 情 報 理 工 学 部 College of Information Science and Engineering, Ritsumeikan University 3 関 西 学 院 大 学 大 学 院 理 工 学 研 究 科 Graduate School of Science and Technology, Kwansei Gakuin University 2. GACKT らしさの 分 析 2.1 GACKT と がくっぽいど 本 研 究 で 対 象 とする 歌 手 のモデル GACKT は, 沖 縄 の 男 性 シンガーソングライターであ 1 c 2010 Information Processing Society of Japan
2 る.1990 年 代 にヴィジュアル 系 バンド,MALICE MIZER のヴォーカリストとして 活 躍 し ていたが,1999 年 に 脱 退 し, 現 在 はソロで 活 動 している 5). 彼 の 歌 い 方 は 非 常 に 特 徴 的 で, 歌 い 上 げるときの 語 尾 の 残 し 方 や 溜 め 方 等 が 印 象 的 である. がくっぽいど は, 歌 声 ライブラリに GACKT の 歌 声 を 用 いた Vocaloid である 6). Vocaloid では, 歌 声 ライブラリに 収 録 された 歌 手 の 声 質 音 高 モーラを 譜 面 に 基 づいて 接 続 することで 歌 唱 の 合 成 を 実 施 する 7).しかしながら, 歌 手 ライブラリには 歌 手 特 有 の 歌 い 方 に 相 当 するデータが 含 まれておらず,その 部 分 を 実 用 しようとすると, 使 用 者 が 手 作 業 にて Vocaloid の 制 御 パラメタを 編 集 する 必 要 がある. 本 論 文 では,Vocaloid によって 生 成 される 歌 唱 が,より GACKT らしいものになるよう, 制 御 パラメタを 自 動 修 正 すること を 目 的 としている.その 前 準 備 として,GACKT 自 身 が 歌 唱 した 楽 曲 から GACKT らしさ が 表 出 される 部 分 の 分 析 を 実 施 する. 2.2 分 析 の 概 要 人 から 発 せられた 声 の 特 徴 は, 知 覚 的 には 高 さ, 音 色 と 音 量 に 分 類 される. 歌 手 の 声 質 に 相 当 するパラメタが 音 色 であることから, 歌 い 方 の 抽 出 するためには, 高 さと 音 量 を 分 析 す ることが 求 められる.また, 歌 唱 からこれらのパラメタを 抽 出 するためには, 他 の 楽 音 が 存 在 しない, 独 唱 のデータを 入 力 する 必 要 がある. 本 論 文 では,この 条 件 を 満 たす GACKT 自 身 が 独 唱 した 歌 唱 として 君 が 代 を 分 析 の 対 象 とする.また, 分 析 に 用 いるソフトウェアには Melodyne を 用 いて 抽 出 された 音 高 と 音 量 に 着 目 し,GACKT らしさに 相 当 するパラメタの 抽 出 を 行 う. 分 析 より 得 られた 特 徴 を 用 いて,Vocaloid に 打 ち 込 まれた 別 の 楽 曲 に GACKT らしさを 転 写 するためのルール 構 築 を 試 みる 分 析 する 歌 唱 の 特 徴 本 研 究 における 歌 声 の 合 成 エンジンは Vocaloid が 利 用 される.Vocaloid 外 部 パラメー タとして 制 御 可 能 な 歌 唱 特 徴 は 音 高 の 変 化 と 音 量 の 変 化 であることから, 本 研 究 では,ビブ ラートとポルタメントと, 歌 唱 の 強 弱 表 現 に 着 目 して GACKT らしさの 分 析 を 実 施 する. ここでは,Vocaloid において 音 高 の 変 化 として 精 密 に 制 御 可 能 であるビブラートとポル タメントと, 演 奏 の 強 弱 に 相 当 する 音 量 を 対 象 に,GACKT らしさの 抽 出 を 行 う. ビブラートは,( 楽 譜 上 表 記 上 )の 音 高 を 一 定 としながら, 音 高 を 変 動 させる 演 奏 表 現 と 定 義 される 1.GACKT レゾネータでは,どの 歌 詞 をどのようなビブラートで 演 奏 すれば よいか,ルールを 設 定 する 必 要 がある.ポルタメントは,ある 音 高 から 別 の 音 高 に 遷 移 する 際, 滑 らかに 変 化 させる 演 奏 表 現 として 定 義 される.ここでは,GACKT は 歌 唱 において, ビブラートやポルタメントの 表 現 にあたって,どのように 音 高 音 量 の 制 御 を 行 っているの か,また,それの 表 現 は, 音 符 の 情 報 ( 音 価 や 音 高 の 変 化 量 )と 歌 詞 とどのような 関 係 があ るのかの 分 析 を 行 う Melodyne を 用 いた 分 析 と 歌 唱 特 徴 の 抽 出 Melodyne は, 入 力 された 歌 唱 から, 歌 唱 の 音 階, 音 高 の 微 細 変 動, 音 量 を 抽 出 し,それ ぞれのパラメタを 編 集 し 再 合 成 する 機 能 を 有 している 8). 解 析 された 歌 唱 の 音 高 と 音 量 は 図 1 のような 形 式 で 表 示 される.この 図 において, 横 軸 は 時 間, 縦 軸 は 音 階, 図 中 に 描 かれる 細 い 赤 線 は 音 高 の 詳 細 な 情 報, 太 線 は 音 階 を 表 し, 音 量 は 太 線 の 太 さによって 表 現 されてい る.また,Melodyne には,これらのデータを smf 形 式 で export するための 機 能 が 提 供 さ れている. 分 析 においては,GACKT 自 身 が 独 唱 した 楽 曲 君 が 代 を 対 象 とし, 第 一 著 者 が Melodyne 表 示 画 面 の 目 視 および export されたデータの 分 析 に 基 づいて,ビブラートやポルタ メントにおける 制 御 パラメタの 同 定 を 進 めた.また,この 分 析 に 基 づき がくっぽいど の 制 御 パラメタを 手 修 正 して, 実 演 奏 と 聞 き 比 べることで, 分 析 をさらに 精 緻 なものへと 近 づ けて 行 った.これらの 制 御 パラメタとその 制 御 が 行 われる 条 件 を 経 験 的 に 設 定 することで, GACKT らしさの 元 となるルールの 集 積 をはかった. 2.3 GACKT の 歌 い 回 しの 特 徴 図 2 に GACKT の 典 型 的 な 歌 い 回 し 事 例 を 示 す. 図 2 の a) は, 君 が 代 における 歌 詞 君 が 代 は の/kimi/の 分 析 結 果 を 示 す./k/から/i/へ 音 階 が 変 化 していることは, 譜 面 よりも 意 図 的 に 低 い 音 高 で/k/を 歌 唱 し,ポルタメントにより/i/の 高 さへと 遷 移 したことを 示 して いる./m/から/i/についても 同 様 に,/m/では, 譜 面 上 の 音 階 よりも 低 い 音 高 から, 目 的 とする 高 さへとポルタメントにより 遷 移 させている.また,どちらの/i/も 数 秒 の 持 続 時 間 を 有 するが,ビブラートを 表 現 していないことも 分 かる. (b) は, 君 が 代 における 歌 詞 君 が 代 は の/ga/の 分 析 結 果 を 示 す.(a) の 分 析 結 果 と 同 1 実 際 の 演 奏 表 現 を 精 緻 に 分 析 すると, 音 高 だけではなく 音 量 にも 変 動 が 入 っていることが 確 認 される 2 c 2010 Information Processing Society of Japan
3 図 1 Melodyne の 説 明 Fig. 1 Explanation of Melodyne ラートを 付 与 する. また, ビブラートは 音 の 途 中 からかける. ( 3 ) 低 音 域 で 歌 い 始 める 場 合,そのモーラは 譜 面 の 音 階 よりも 低 い 音 高 から 遷 移 するポル タメントをかける. ( 4 ) フレーズの 終 りのモーラには,ビブラートを 付 与 する. また, ビブラートは 音 の 始 め からかける. ( 5 ) 低 音 域 で 長 音 符 号 (-) がある 場 合, 伸 ばす 後 半 のモーラへの 遷 移 においてポルタメン トをかけ, 遷 移 後 にビブラートを 付 与 する. ( 6 ) フレーズの 最 後 で 高 音 域, さらにビブラートがかけられている 場 合, ビブラートの 後 にピッチの 大 きな 減 少 が 起 こる それと 同 時 に 音 量 も 減 少 する. 音 量 に 関 するルール ( 1 ) 無 声 破 裂 音 や 破 擦 音, 両 唇 鼻 音 /m/でかつ 低 音 域 の 場 合,その 音 素 の 音 量 を 増 加 さ せる. ( 2 ) フレーズの 終 わりのモーラは, 緩 やかに 音 量 を 下 げる. ( 3 ) 対 象 となるモーラの 音 階 が,その1つ 前 の 音 階 よりも 低 い 場 合, 遷 移 時 に 音 量 を 減 少 させる. ( 4 ) 対 象 となるモーラの 音 階 が,その1つ 前 の 音 階 よりも 高 い 場 合, 遷 移 時 に 音 量 を 増 加 させる. 様 に,/g/から/a/へポルタメント 気 味 に 遷 移 させていることが 分 かる.また, 譜 面 では/a/ の 前 半 と 後 半 で 音 階 が 遷 移 するが, 遷 移 の 前 に 音 量 を 下 げていること, 遷 移 後 にビブラート を 表 現 していることが 分 かる. (c) は, 君 が 代 における 歌 詞 君 が 代 は の/yo/の 分 析 結 果 を 示 す./yo/では,(b) にお ける/a/の 音 階 のまま/y/を 発 声 し,ポルタメントにより 高 さを 遷 移 させていることが 分 か る./o/については, 前 半 と 後 半 で 音 階 が 異 なる.この 音 高 遷 移 については, 遷 移 前 の 音 量 の 減 少 は 認 められないが, 遷 移 後 のビブラートは 認 められる. 君 が 代 の 分 析 から 得 られた 歌 い 回 しに 関 するルールを 以 下 にまとめる ビブラートとポルタメントに 関 するルール ( 1 ) フレーズの 初 めの 音 が 低 音 域 ( 以 後 低 音 域 は B3 以 下, 高 音 域 は C4 以 上 とする)の モーラに 対 し,(ビブラートの) 振 幅 の 大 きいビブラートをかける. ( 2 ) フレーズ 内 で, 対 象 となるモーラの 音 階 が,その1つ 前 の 音 階 以 下 である 場 合,ビブ 3. GACKT レゾネータの 構 成 3.1 GACKT レゾネータ 概 要 この 章 では,2 章 にて 述 べた GACKT らしさを 表 す 10 のルールに 基 づいて, がくっぽ いど における Vocaloid パラメタを 修 正 し,より GACKT らしいものとする GACKT レゾネータ について 述 べる. GACKT レゾネータでは, 対 象 となる 楽 曲 の 歌 詞 ならびにメロディの 情 報 を,Vocaloid の 外 部 出 力 データ 形 式 である VSQ ファイルから 読 み 取 る. 続 いて,2.3 節 にて 示 されたルー ルと VSQ ファイルに 含 まれる 音 符 推 移 と 各 モーラとの 照 合 を 行 い, 条 件 を 満 たす 部 分 を ユーザに 提 示 する. 特 定 の 音 符 に 複 数 のルールが 当 てはまった 際, 排 他 的 な 判 断 が 求 められ る 可 能 性 がある.ユーザが 排 他 判 断 をしなくてもシステムが 動 作 するよう, 各 ルールには 優 先 度 が 設 定 されているが, 必 要 に 応 じてユーザはマニュアルでルールの 適 用 条 件 を 設 定 する 3 c 2010 Information Processing Society of Japan
4 図 2 GACKT らしい 歌 い 方 の 特 徴 箇 所 の 一 部 (1) 図 3 GACKT らしい 歌 い 方 の 特 徴 箇 所 の 一 部 (2) Fig. 2 Example of feature of how to sing GACKT(1) Fig. 3 Example of feature of how to sing GACKT(2) ことができる. 以 上 により, 適 用 されるルールが 決 定 し, 対 応 する 部 分 の VSQ 中 の 音 高 お よび 音 量 パラメタを 書 き 換 えていくことによって, 表 情 付 けのためのパラメータが 生 成 さ れる. 書 き 換 えられた VSQ ファイルを 再 度 Vocaloid で 読 み 込 み, 歌 唱 合 成 を 行 うことで, より,GACKTっぽさが 強 化 さえた 歌 唱 が 得 られる. 3.2 適 用 するルールの 決 定 GACKT レゾネータでは, 全 てのモーラについて,10 のルールの 1 つを 適 用 することで 歌 唱 の 制 御 を 行 う.ここでは,ルールの 重 複 時 における 適 用 ルールの 選 択 について 述 べる. 本 論 文 にて 提 案 した 10 のルールは, 特 にビブラートに 関 して 重 複 が 生 じる. 例 えば, 現 時 刻 の 音 高 が 1 つ 前 の 音 高 以 下 の 場 合 にビブラートを 付 与 するルールは,フレーズの 終 わ りにビブラートを 付 与 するルール,さらに,フレーズ 最 後 の 音 の 音 高 が 高 い 場 合 にかけられ る 特 殊 なビブラートを 付 与 するルールと 重 複 する 可 能 性 が 高 い. 本 論 文 では,ルール 抽 出 時 に 得 られた GACKT らしさに 関 する 知 見 に 基 づき,フレーズの 始 まり 終 わりに 関 する ルールは, 音 高 遷 移 に 関 するルールよりも 高 く 優 先 度 を 設 定 した. ただし, 君 が 代 におけるルール 抽 出 の 検 討 より, 条 件 を 満 たした 場 合 においてもルールが 適 用 されないモーラがあることを 確 認 している. 現 在 の GACKT レゾネータでは, 条 件 を 満 たす 音 節 全 てに 10 のルールを 適 用 するよう 実 装 されているが, 使 用 者 が,ルールを 適 用 するか 否 か,あるいは 意 図 して 別 のルールを 適 用 するための 機 能 を 実 装 する 必 要 がある.こ れらの 機 能 については,ユーザインタフェースの 節 にて 述 べる. 4 c 2010 Information Processing Society of Japan
5 図 4 システムの 概 要 図 Fig. 4 Outline chart of the system 図 5 GACKT レゾネータの 適 用 後 ( 上 図 )かの 山 ( 下 図 )かの 川 Fig. 5 After applying GACKT Resonator(figure above)kanoyama(figure below)kanokawa 3.3 ユーザインタフェース GACKT レゾネータは, 図 4 に 示 される 手 順 で 実 行 される.3 章 で 述 べた 通 り,GACKT レゾネータでは, 適 用 するルールが 重 複 する 場 合, 優 先 度 を 用 いて 適 用 されるルールを 一 意 に 定 める.しかしながら, 使 用 者 が 適 用 するルールを 変 更 する,あるいは 意 図 的 にルールを 適 用 しないという 選 択 を GUI により 視 覚 的 に 行 う.この GUI により, 使 用 者 は 転 写 された 結 果 が 容 易 に 操 作 できるため,Vocaloid における 歌 唱 作 りこみ 作 業 の 効 率 化 が 期 待 される. 4. GACKT レゾネータの 適 用 本 章 では, 文 部 省 唱 歌 ふるさと 一 番 兎 追 ひし かの 山 小 鮒 (こぶな) 釣 りし かの 川 夢 は 今 も めぐりて 忘 れがたき 故 郷 (ふるさと) を 題 材 とし,GACKT レゾ ネータによる 歌 唱 生 成 状 況 について 説 明 する. 図 5, 6 は, ふるさとの 楽 譜 情 報 と 歌 詞 を GACKT レゾネータに 入 力 し, 出 力 された VSQ ファイルをがくっぽいどにて 読 み 込 ませたエディタを 示 す.がくっぽいどのエディット 画 面 は 上 下 の 2 つから 構 成 される. 上 には 音 階, 持 続 時 間, 歌 詞 情 報 が 表 示 され, 下 には, 音 高 や 音 量 の 微 細 変 動 に 関 する 情 報 が 表 示 される.どちらも 横 軸 は 時 間 を 表 す.GACKT レゾ ネータでは, 下 の 微 細 変 動 にルールを 適 用 することで, 歌 い 方 の 転 写 を 行 う. 図 5 に, GACKT らしい 表 情 付 けが 行 われていると 判 断 された 例 を 示 す. 図 5 の 上 図 では, 高 音 域 でフレーズの 最 後 のため ま にビブラートの 付 与 とその 後 での, ピッチと 音 量 の 減 少 に 関 するルールが 転 写 され, 知 覚 的 にも GACKT に 近 づいていることが 確 認 できた.ま た 下 図 では 低 音 域 で 対 象 となるモーラの 音 階 が,その1つ 前 の 音 階 以 下 であるため か に 遅 いポルタメントやビブラートが 付 与 されている. また, わ はフレーズの 最 後 のためビ ブラートが 付 与 され, 音 量 の 減 少 が 確 認 できる. しかしながら,ルール 通 りに Vocaloid パラメタが 転 写 されているにも 関 わらず, 合 成 歌 唱 が GACKT らしく 知 覚 されない 例 も 存 在 した. 図 6 は, 転 写 後 の 歌 唱 が GACKT らし くないと 知 覚 された 一 例 のエディット 画 面 を 示 す. まず, 図 6 の 上 図 では, 低 音 域 で 長 音 記 号 があるため,ポルタメントの 後 にビブラートが 付 与 されるというルールが 適 用 される. 図 より, 転 写 は 適 切 に 行 われていることが 確 認 できるが, 知 覚 的 には GACKT らしい 歌 唱 と は 感 じられなかった.この 原 因 として,このルールには 後 ろの 音 高 や 音 韻 に 依 存 している 可 能 性 が 考 えられる.また, 下 図 では, 同 じ 音 階 のノートが 3 つ 並 んでおり,2 つ 目 の さ と 3 つ 目 の ぎ に 適 用 するルールは 全 て 同 一 となる. 個 々の 音 を 切 り 出 して 聴 取 した 場 合 は GACKT らしい 表 情 パラメタが 付 与 されたように 知 覚 されるが,3 モーラを 連 続 して 聴 5 c 2010 Information Processing Society of Japan
6 して 転 写 するためのルールを 構 築 した. 君 が 代 以 外 の 楽 曲 に 提 案 したルールを 適 用 し, 得 られた 楽 曲 を 聴 取 したところ,GACKT らしさが 向 上 する 例 と GACKT らしさが 向 上 しない 例 があることを 確 認 した. 君 が 代 では 特 にビブラート 表 現 に 関 する 事 例 数 が 不 足 していたため, 不 適 切 なルールを 適 用 したことが 原 因 といえるだろう. 今 後 は, 様 々な 楽 曲 を 対 象 として,どのような 楽 曲 においても 適 用 できるよう GACKT らしさのルールを 増 加 させることが 必 要 となる.また,これらのルール 適 用 を 容 易 に 行 う ユーザインタフェースの 実 装 と 評 価 も 併 せて 行 ってゆきたい. 謝 辞 本 研 究 の 一 部 は, 科 学 技 術 振 興 機 構 による 戦 略 的 創 造 研 究 推 進 事 業 のデジタルメ ディア 領 域 CrestMuse プロジェクトの 支 援 を 受 けて 行 われた. 図 6 GACKT レゾネータの 適 用 後 ( 上 図 )めぐりて( 下 図 ) 兎 追 ひし Fig. 6 After applying GACKT Resonator(figure above)kanoyama(figure below)kanokawa 取 すると 人 間 の 歌 唱 として 不 自 然 に 知 覚 された. 本 実 験 結 果 をまとめると,フレーズの 最 後 にビブラートを 適 用 するルールにより GACKT らしさを 向 上 できるといえる.しかしながら, 音 高 遷 移 後 のビブラートに 関 しては,モーラ 単 独 での 聴 取 では GACKT らしさを 感 じられるが, 前 後 のモーラを 含 めた 聴 取 では GACKT らしさよりも 歌 唱 として 不 自 然 に 知 覚 された.この 結 果 は, 音 高 遷 移 後 にビブラートを 付 与 するルールについては,より 多 くの 事 例 を 分 析 し 多 くのルールを 構 築 する 必 要 性 を 示 して いる. 参 考 文 献 1) 2) 3) 4) 中 野 倫 靖 他 : VocaListener: ユーザ 歌 唱 とその 歌 詞 を 用 いた 歌 声 合 成 パラメータの 自 動 推 定 システム. 日 本 音 響 学 会 2008 年 秋 季 研 究 発 表 会 講 演 論 文 集. 5) 6) 情 報 処 理 学 会 研 究 報 告 Vol.2008, No.12 情 報 処 理 学 会 51 頁 7) 剣 持 秀 紀 interview DTM magazine 第 15 巻 2 号 ( 通 号 166) 1 月 号 増 刊 The VOCALOID CV01 初 音 ミク 寺 島 情 報 企 画 2008 年 1 月 36 頁 8) 5. まとめと 今 後 本 稿 では,Vocaloid において 煩 雑 な 作 業 となる 歌 唱 表 現 の 作 り 込 み 支 援 を 目 的 とし,プロ 歌 手 の 歌 い 方 を,Vocaloid パラメタとして 転 写 するための 方 法 について 述 べた. 本 検 討 は, Vocaloid の 歌 手 ライブラリに 音 声 を 提 供 し,なおかつ 本 人 もプロの 歌 手 である GACKT を 対 象 に 行 われた.GACKT 自 身 が 独 唱 した 歌 唱 である 君 が 代 の 音 高 と 音 量 を Melodyne にて 抽 出 し, 別 の 楽 曲 に GACKT らしさを 転 写 するための 表 現 が, 譜 面 や 歌 詞 とどのよう な 関 係 にあるのか 分 析 した. 得 られた 定 性 的 な 特 徴 に 基 づき,Vocaloid の 制 御 パラメタと 6 c 2010 Information Processing Society of Japan
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