今 月 の マ エ ス ト ロ シ ャ ル ル デ ュ ト ワ NHK 交 響 楽 団 は 長 くドイツ オ ーストリア 系 の 指 揮 者 を 迎 えてキャ リアを 築 いてきた ウィルヘルム シュヒター ウォルフガング サヴ ァリッシュ さらにはオットマー ル スウィトナーやホルスト シュタ イ

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1 Philharmony December 2012 Charles Dutoit 今 月 のマエストロ シャルル デュトワ 繊 細 な 音 響 設 計 と 卓 抜 なリズム 感 覚 を 強 固 な 統 率 の 中 に 反 映 文 相 場 ひろ

2 今 月 の マ エ ス ト ロ シ ャ ル ル デ ュ ト ワ NHK 交 響 楽 団 は 長 くドイツ オ ーストリア 系 の 指 揮 者 を 迎 えてキャ リアを 築 いてきた ウィルヘルム シュヒター ウォルフガング サヴ ァリッシュ さらにはオットマー ル スウィトナーやホルスト シュタ インなど 歴 代 の 常 任 指 揮 者 や 名 誉 どくおう 指 揮 者 には 独 墺 系 の 正 統 を 伝 える 指 揮 者 が 名 を 連 ねているし レパート リーの 上 でも ベートーヴェン ブ ラームスといった 重 厚 なドイツ 音 楽 に 定 評 があったように 思 う それゆ え 1996 年 のシャルル デュトワの 常 任 指 揮 者 就 任 は 当 時 の 音 楽 界 を 大 いに 賑 わした 以 前 にも 来 日 公 演 の 経 験 があり 日 本 の 聴 衆 に 馴 染 み のある 名 前 だったとはいえ 当 時 のデュトワは 音 楽 監 督 を 務 めてい たモントリオール 交 響 楽 団 との 一 連 のレコーディングで フランス 系 の 近 代 音 楽 によって 人 気 を 集 め フ ランス 音 楽 のスペシャリストという 目 で 見 られていたからだ 加 えて 彼 は 音 楽 メディアにおいても 注 目 度 の 高 いスター 指 揮 者 であったことか ら N 響 としてはたいへんな 勇 気 を しようへい 持 って 彼 を 招 聘 したことと 思 う そして この 英 断 は 幸 運 な 結 果 を くん もたらした オーケストラは 彼 の 薫 とう 陶 を 受 け レパートリーを 積 極 的 に 拡 大 して 定 期 公 演 のプログラムが 一 挙 に 多 彩 なものとなった 合 奏 面 ではアンサンブルの 精 度 が 向 上 し かつ 色 彩 についてもより 濃 こま やか な 表 現 が 可 能 となった フランス 系 のレパートリーへの 適 応 が 培 つちか われた ことは 当 然 ながら 独 墺 系 あるいは ロシア 系 のスタンダードな 曲 目 につ いても よく 整 えられたサウンドで き め 肌 理 の 細 かい 演 奏 をするようになっ た この 実 りの 豊 かさが 高 く 評 価 さ れ デュトワは 1998 年 より 新 設 の 音 楽 監 督 のポストに 就 任 して 5 年 間 重 責 を 担 い 退 任 後 も 名 誉 音 楽 監 督 としてN 響 と 密 接 な 関 係 を 続 けてい る そしてこの 12 月 そのデュトワ が 十 八 番 ともいうべき 曲 目 を 携 えて N 響 の 指 揮 台 に 戻 ってくる 優 れたリズム 感 と 音 感 で 生 む 濁 りのないサウンド 今 回 の 公 演 ではAプロに 日 本 で はなかなか 上 演 機 会 の 乏 しい 歌 劇 2 作 品 が 演 奏 会 形 式 で 登 場 する デュ トワはラヴェルの 管 弦 楽 作 品 を 得 意 とし そのほとんどを 録 音 してい る 彼 はリズム 感 覚 や 音 感 にひとき わ 優 れたセンスを 持 つ 音 楽 家 で 特 に 音 高 に 関 しては 単 に 鋭 い 感 覚 を 持 つだけでなく その 場 その 場 で 最 適 な 音 程 とバランスを 的 確 に 把 握 し て 個 々の 奏 者 に 課 すことができる にご 彼 のトレードマークともいうべき 濁 りのない 美 しいサウンドはそこか ら 生 まれてくるのだが 精 妙 な 管 弦 楽 書 法 と 大 胆 な 和 声 法 とを 兼 ね 備 え たラヴェルの 楽 譜 の 再 現 にあたって 彼 ほど 適 任 な 音 楽 家 はそういるまい こどもと 魔 法 は 童 話 的 な 世 界 の 中 で ラヴェルの 作 品 としても 最 せんさい も 繊 細 な 色 彩 を 繰 り 広 げる 作 品 であ

3 り デュトワの 冴 えた 棒 さばきが 期 待 される ストラヴィンスキーもまたデュト ワがよく 取 り 上 げる 作 曲 家 である 歌 劇 夜 鳴 きうぐいす は スト ラヴィンスキーとしては 青 年 期 のロ マンチックな 作 風 と 個 性 を 確 立 し せんえい た 後 年 の 尖 鋭 な 作 風 とがとり 混 ぜて あらわれる 作 品 だが アンデルセン の 童 話 でも 有 名 なストーリーの 持 つ 詩 情 豊 かな 雰 囲 気 が デュトワの 指 揮 の 下 どのように 再 現 されるのか 興 味 深 いところである ストラヴィンスキーではもう 1 曲 Bプロに 春 の 祭 典 が 入 れられて いる これは 1987 年 にデュトワが 初 めてNHK 交 響 楽 団 と 共 演 した 際 に 取 り 上 げた 曲 目 であり その 大 成 功 を 記 憶 にとどめておられる 方 もい ることだろう かつてとびきりの 難 曲 として 知 られた 春 の 祭 典 の あふれる 色 彩 と 錯 綜 するリズムの 再 現 には 繊 細 な 音 響 設 計 や 卓 抜 なリ ズム 感 覚 を 強 固 な 統 率 の 中 に 反 映 さ せることのできる 彼 の 美 点 が 存 分 に 発 揮 されるに 違 いない サービス 満 点 のプログラム 気 鋭 のソリストとの 共 演 に 期 待 鮮 やかな 色 彩 や 沸 き 立 つリズムが もたらす 興 奮 ということならば C プロのメインであるレスピーギの ローマ 三 部 作 も 負 けてはいない いくつもの 異 なるリズムや 調 性 を 重 層 的 に 重 ね 合 わせ かつ 全 体 として 明 澄 なサウンドを 実 現 するレスピー ギのモダンな 書 法 の 真 骨 頂 が 発 揮 さ れたこれら 3 作 品 を 一 挙 に 聴 かせよ うというサービス 満 点 のプログラム は それだけでも 興 味 を 惹 くが 今 回 はさらに ベルリオーズの ロー マの 謝 肉 祭 序 曲 と ルイ ロルテ す ィを 独 奏 に 据 えてリストの ピアノ 協 奏 曲 第 2 番 もプログラムに 盛 り 込 まれている 特 に 後 者 は きらび やかで 演 奏 効 果 の 高 い 同 じリストの ピアノ 協 奏 曲 第 1 番 の 陰 に 隠 れ て 演 奏 機 会 に 恵 まれないものの ロ マン 派 らしい 気 分 の 変 転 を 巧 みにす くい 取 った 名 品 である リストに 定 評 のあるソリストとの 共 演 だけに 見 逃 せない この 他 Bプロでは 武 満 徹 の ノ ヴェンバー ステップス と ワデ ィム レーピンの 独 奏 するシベリウ スの ヴァイオリン 協 奏 曲 が 予 定 されている デュトワはN 響 とのレ コーディングに 際 しても 武 満 作 品 を 取 り 上 げており その 音 楽 に 対 して ひとかたならぬ 関 心 を 寄 せているよ うだ N 響 定 期 公 演 で ノヴェン バー ステップス を 彼 が 振 るのは 2000 年 6 月 に 次 いで 2 度 目 尺 八 と 琵 琶 の 独 奏 と 競 演 するこの 作 品 は 海 外 の 指 揮 者 にはとりわけ 縁 遠 いは ずで それを 再 び 手 がけようという あたり デュトワの 武 満 の 音 楽 に 対 する 傾 倒 ぶりがうかがえて 興 味 深 い 一 見 意 外 な 組 み 合 わせながら N 響 の 定 期 公 演 も 含 めデュトワはしば しばシベリウスを 演 奏 会 で 取 り 上 げ ている 実 は 筆 者 は 20 年 ほど 前 に Philharmony December 2012

4 今 月 の マ エ ス ト ロ シ ャ ル ル デ ュ ト ワ ロンドン フィルハーモニー 管 弦 楽 団 の 演 奏 会 で やはりレーピンと 共 演 したヴァイオリン 協 奏 曲 を 聴 いた ことがあるので 彼 ら 2 人 として は 共 演 に 自 信 のある 曲 目 なのだろう せい ち 独 特 の 精 緻 な 書 法 で 密 度 高 く 書 き 込 まれたシベリウスの 楽 譜 を 前 に デ ュトワとレーピンがどのような 対 話 を 繰 り 広 げていくのか 興 味 は 尽 き ない (あいば ひろ 音 楽 ライター) プロフィール スイスのローザンヌ 生 まれ 生 地 およびジュネーヴの 音 楽 院 でヴァイ オリン ピアノなどとともに 指 揮 法 を 学 んだ 後 シエナ タングル けん さん ウッドなどで 研 鑽 を 積 み 1959 年 よりスイス ロマンド 管 弦 楽 団 やロ ーザンヌ 室 内 管 弦 楽 団 の 舞 台 に 立 つ ようになる チューリヒ 放 送 管 弦 楽 団 指 揮 者 ベルン 交 響 楽 団 首 席 指 揮 者 を 経 て 1970 年 代 にはスイス 国 外 へと 大 きく 活 動 の 場 を 広 げ メキ シコ 国 立 交 響 楽 団 やエーテボリ 交 響 楽 団 を 率 いた 1977 年 にはモント リオール 交 響 楽 団 の 音 楽 監 督 とな り 2002 年 に 辞 任 するまでの 25 年 間 厳 格 なトレーニングによってオ ーケストラの 技 術 的 音 楽 的 レベル を 飛 躍 的 に 向 上 させ 国 際 的 な 名 声 を 獲 得 するようになった デュトワは 世 界 各 地 の 管 弦 楽 団 や 歌 劇 場 とも 数 多 く 共 演 しており 1991 年 から 2001 年 まではフランス 国 立 管 弦 楽 団 の 音 楽 監 督 を 2008 年 から 今 夏 まではフィラデルフィア 管 弦 楽 団 の 首 席 指 揮 者 を 務 めた 現 在 は 後 者 の 桂 冠 指 揮 者 およびロイヤ ル フィルハーモニー 管 弦 楽 団 の 芸 術 監 督 兼 首 席 指 揮 者 の 座 にある 日 本 との 関 わりも 深 く 1996 年 にはフランス 系 の 指 揮 者 として 初 め てNHK 交 響 楽 団 の 常 任 指 揮 者 とな り その 後 も 音 楽 監 督 として 2003 年 まで 同 楽 団 を 率 いた 後 同 年 9 月 に 名 誉 音 楽 監 督 に 就 任 した 加 えて 2000 年 から 3 年 間 は 札 幌 のパシフ ィック ミュージック フェスティバ ル 芸 術 監 督 としても 活 躍 した NH K 交 響 楽 団 とはその 後 も 共 演 を 重 ね ており 最 近 では2011 年 12 月 の 定 期 公 演 に 出 演 している ( 相 場 ひろ)

5 Program A conductor Charles Dutoit 1742nd Subscription Concert / NHK Hall 1st (Sat.) Dec, 6:00pm 2nd (Sun.) Dec, 3:00pm Philharmony December 2012 assistant conductor Chikara Iwamura chorus Nikikai Chorus Group (Kyohei Tomihira, Akihisa Suzuki, chorus master) NHK Tokyo Children Chorus (L enfant et les sortilèges) (Kenji Otani, chorus master) concertmaster Fuminori Shinozaki Igor Stravinsky ( ) Le rossignol, opera (concert style) Le rossignol Anna Christy La cuisinière Diana Axentii Le pêcheur Edgaras Montvidas L empererur de Chine David Wilson-Johnson Le chambellan Takashi Aoyama Le bonze Jonathan Lemalu La mort Elodie Méchain Envoyé japonais Kota Murakami, Shigeru Hatakeyama

6 Program A. Maurice Ravel ( ) L enfant et les sortilèges, opera (concert style) L enfant Hélène Hébrard Maman, La tasse chinoise, La libellule Elodie Méchain Le bergère, La chatte, L ecureuil, Un pâtre Diana Axentii Le feu, Le rossignol Anna Christy La princesse, La chauve-souris, La chouette, Une pastourelle Akie Amou Le fauteuil, Un arbre Jonathan Lemalu L horloge comtoise, Le chat David Wilson-Johnson La théière, Le petit vieillard, La rainette Edgaras Montvidas

7 Soloist Anna Christy Philharmony December 2012 Diana Axentii

8 Soloist Program A Edgaras Montvidas David Wilson-Johnson

9 Soloist Takashi Aoyama Philharmony December 2012 Jonathan Lemalu

10 Soloist Program A Elodie Méchain Kota Murakami

11 Soloist Shigeru Hatakeyama Philharmony December 2012 Hélène Hébrard

12 Soloist Program A Akie Amou

13 Chorus Nikikai Chorus Group Philharmony December 2012 NHK Tokyo Children Chorus

14 Program A Igor Stravinsky

15 Philharmony December 2012

16 Program A Maurice Ravel

17 Philharmony December 2012

18 Program B Program B 1744th Subscription Concert / Suntory Hall 12th (Wed.) Dec, 7:00pm 13th (Thu.) Dec, 7:00pm conductor Charles Dutoit shakuhachi Kaoru Kakizakai biwa Kakujo Nakamura violin Vadim Repin concertmaster Masafumi Hori Toru Takemitsu ( ) November Steps (1967) Jean Sibelius ( ) Violin Concerto d minor op.47 Allegro moderato Adagio di molto Allegro, ma non tanto Igor Stravinsky ( ) Le sacre du printemps, ballet L adoration de la terre 1. Introduction 2. Les augures printaniers Danses des adolescentes 3. Jeu du rapt 4. Rondes printanières 5. Jeux des cités rivales 6. Cortège de sage 7. Adoration de la terre 8. Danse de la terre Le sacrifice 1. Introduction 2. Cercles mystérieux des adolescentes 3. Glorification de l élue 4. Évocation des ancêtres 5. Action rituelle des ancêtres 6. Danse sacrale

19 Soloist Kaoru Kakizakai Philharmony December 2012 Kakujo Nakamura

20 Soloist Program B Vadim Repin

21 Toru Takemitsu Philharmony December 2012

22 Program B Jean Sibelius

23 Philharmony December 2012

24 Program B Igor Stravinsky

25 Philharmony December 2012

26 Program C Program C 1743rd Subscription Concert / NHK Hall 7th (Fri.) Dec, 7:00pm 8th (Sat.) Dec, 3:00pm conductor Charles Dutoit piano Louis Lortie concertmaster Fuminori Shinozaki Hector Berlioz ( ) Le carnaval romain, overture op.9 Franz Liszt ( ) Piano Concerto No.2 A major Adagio sostenuto assai Allegro agitato assai Allegro moderato Allegro deciso Marziale: Un poco meno allegro Allegro animato Ottorino Respighi ( ) Feste romane, sym. poem Circenses Il giubileo L ottobrata La Befana

27 Fontane di Roma, sym. poem La fontana di Valle Giulia all alba La fontana del Tritone al mattino La fontana di Trevi al meriggio La fontana di Villa Medici al tramonto Pini di Roma, sym. poem I pini di Villa Borghese I pini presso una catacomba I pini del Gianicolo I pini della Via Appia Philharmony December 2012

28 Soloist Program C Louis Lortie

29 Hector Berlioz Philharmony December 2012

30 Program C Franz Liszt

31 Philharmony December 2012

32 Program C Ottorino Respighi

33 Ottorino Respighi Philharmony December 2012

34 Program C Ottorino Respighi

35 シリーズ 名 曲 の 深 層 を 探 る 第 4 回 ラ ヴェ ル 歌 劇 こど も と 魔 法 ラヴェルとコレット モーリス ラヴェル( ) が 女 性 作 家 コレ ット( 本 名 シドニ ー ガブリエル コレット ) の 台 本 による こどもと 魔 法 を 作 曲 したのは 1920 年 から 1925 年 にか けてだが ラヴェルとコレットが 最 初 に 出 会 ったのは それより 20 年 も 前 の 年 ご ろ の こと 場 所 は ル ネ ド サン マルソー 夫 人 が 開 いて いたパリ のサロンだった サロンは もともと 上 流 階 級 の 夫 人 サロン たちが 自 宅 の 客 間 で 開 いていた 社 交 的 な 集 いであった 有 名 なサロンには それぞれ 特 徴 があり どのような 芸 術 家 を 呼 んできて 自 分 のサロンの 常 連 にするか ということが 女 主 人 の 腕 の 見 せ 所 第 三 共 和 政 ( ) の 時 代 には こうしたサロンのほかに 音 楽 家 自 身 が 開 いていたサロンや 文 芸 サロンなどもあった 当 時 パリで は 活 発 な 音 楽 活 動 が 行 われていたも のの 公 的 助 成 という 点 では 決 して 音 楽 は 恵 まれていなかった 作 曲 家 の 新 しい 音 楽 創 造 を 支 える 上 で 大 き な 役 割 を 果 たしていたのがサロンだっ た 作 曲 家 にとって サロンは 政 治 経 済 文 化 をリードするエリートたちと 知 り 合 いになれるばかりでなく なご やかな 雰 囲 気 のなかで 新 作 を 披 露 できることも 大 きなメリットだった 何 よりサロンでの 演 奏 には 警 察 の 許 可 も 税 金 を 納 める 必 要 もなかった フォーレもドビュッシーもラヴェルも みな サロンを 通 じてパリのエリートた ちの 世 界 に 入 った 1872 年 フォー レを 有 名 なコントラルト 歌 手 ポーリー ヌ ヴィアルドのサロンに 連 れて 行 った Philharmony December 2012

36 名 曲 の 深 層 を 探 る のは 兄 貴 分 のサン サーンスであった フォーレは 1896 年 にパリ 音 楽 院 の 作 曲 の 教 授 に 就 任 すると こんどは 自 分 がラヴェルやフロラン シュミット ジ ャン ロジェ デュカスなどの 弟 子 たち をサロンに 連 れて 行 き 積 極 的 に 紹 介 した そのサロンのひとつがルネ ド サン マルソー 夫 人 が 開 いている サロンだった 音 楽 が 大 事 にされるこ のサロンには フォーレ ドビュッシー ヴァンサン ダンディ アンドレ メサ ジェなどがよく 訪 れた 毎 週 金 曜 日 に 開 か れて いたド サン マルソー 夫 人 のサロンでは すばらし い 夕 食 がふるまわれたあと 内 輪 のコ ンサートが 始 まった 夫 人 は 自 身 すぐ れた 音 楽 家 で フォーレが 連 れていく 学 生 たちの 作 品 もしばしば 歌 った こ うして 作 曲 家 や 作 家 画 家 たちが 集 う なごやかな 雰 囲 気 のなかで さまざま な 作 品 が 演 奏 されたり 詩 の 朗 読 が 行 われたりした モダンダンスの 創 始 者 アメリカの 若 い 舞 踏 家 イザドラ ダンカンが 踊 ったこともあった その とき ピアノで 即 興 の 伴 奏 していたの は 若 き 日 のラヴェルだった 気 の 張 るほかのサロンと 違 って ド サン マルソー 夫 人 のサロンでは み な 伸 び 伸 びしていた ラヴェルの 先 生 であるフォーレは メサジェと 一 緒 に ピアノの 前 に 座 り 即 興 で 連 弾 演 奏 す ることが 大 好 きだった コレットによ れば フォーレとメサジェは 連 弾 しな がら どちらが 奇 想 天 外 に 即 興 演 奏

37 できるか 競 い 合 っていたという どう だ! こうくると 思 っていたかい? やってみろ 仕 返 ししてやる! などと 言 いながら 二 人 はピアノの 鍵 盤 を 叩 き 続 けた このような 温 かい 雰 囲 気 のなかで ラヴェル 青 年 はといえば クールで 皮 肉 めいた 雰 囲 気 を 漂 わせていた ド サン マル ソー 夫 人 は ラヴェ ル の 歌 曲 クレマン マロの 墓 碑 銘 を 自 分 のサ ロンで 歌 ったことがあったが そのと きのラヴェルの 反 応 について 夫 人 は 日 記 にこう 記 している 彼 (ラヴェル) は 自 分 の 作 品 を 聞 いて 喜 んだのかしら わからない なんて 奇 妙 な 人 でしょう 才 能 に 恵 ま れ い た ず ら っ ぽ さが あ る 1900 年 頃 新 進 作 家 コレットは 1 5 歳 年 上 の 夫 ア ンリ ゴ ー ティエ ヴィラ ー ル に 連 れ ら れ てド サ ン マ ル ソー 夫 人 のサロンに 行 き 初 めてラヴ ふう び ェルに 会 った 夫 は 一 世 を 風 靡 した 小 説 家 音 楽 批 評 家 だった そのとき コレットの 目 に 映 ったラヴェルの 第 一 印 象 は よ そ よ そ し く 超 然 と し て い た というが それも 不 思 議 ではない その 後 1906 年 にコレットは 夫 と 離 婚 する 彼 女 は 食 べて 行 くために ダ ン サ ー に なり ムーラン ル ー ジュで 踊 ったりもした やがてコレットは 我 が 娘 のための 喜 遊 曲 のあらすじを 書 き 上 げ オペラ 座 の 支 配 人 ジャック ルーシェに 見 せる コレットによれば これはルーシェからの 依 頼 だったとい うが ともかく ルーシェはこのあら すじを 気 に 入 り 作 曲 家 の 人 選 が 始 ま った コレットは ルーシェから 作 曲 家 の 名 前 が 挙 げられるたびに 礼 儀 正 しく 耳 を 傾 けていたが ラヴェルの 名 前 が 出 た 途 端 なりふり 構 わず 大 声 を 出 してしまった ルーシェは ラヴ ェルが 引 き 受 けたとしても 長 いこと かかることを 承 知 しておく 必 要 があり ます と 彼 女 に 釘 を 刺 した ラヴェル はこの 仕 事 を 引 き 受 けたが それから が 大 変 だった まず 台 本 そのものがラヴェルの 手 元 に 届 くまでに 時 間 がかかった 1916 年 に 最 初 に 送 られた 台 本 はついにラヴ ェルのもとに 届 かなかった 第 一 次 世 界 大 戦 中 志 願 して 軍 隊 に 入 ったラヴ ェルは 輸 送 兵 として 激 戦 地 ヴェルダン の 近 くに 配 属 されていたが 台 本 は 郵 送 される 途 中 紛 失 したのである 1918 年 になってようやくラヴェルは 台 本 を 手 にするが すぐに 仕 事 にかか れる 状 態 ではなかった 彼 は 大 戦 中 に 最 愛 の 母 を 亡 くし 戦 争 のプレッシ ャーともあいまって まともな 作 曲 活 動 ができなくなっていた コレットはラヴェルから 連 絡 がない ので 心 配 して 1919 年 のはじめに 問 い 合 わせの 手 紙 を 送 る それに 対 し て ラヴェルは 1919 年 2 月 メジェ ーヴから 返 事 を 書 き 音 信 不 通 であ ったことをあやまり 健 康 状 態 が 思 わ しくないと 弁 解 している 実 際 すでに 着 手 しています 紙 に 書 いてはいませんが メモもとってい ます 修 正 さえ 考 えています 心 配 御 無 用 カットではありません 反 対 です 例 えば リスの 語 りはもっと Philharmony December 2012

38 名 曲 の 深 層 を 探 る 展 開 できないでしょうか 森 について リスがしゃべりそうなこと そして そ れがどのように 音 楽 に 役 立 つかご 想 像 ください! もう1 点 古 くて 黒 いウェッジウッ ドの 茶 碗 とティーポットがラグタイムを 歌 うのはどうでしょうか 白 状 すれば 二 人 の 黒 人 女 に 国 立 音 楽 アカデミー (オペラ 座 )でラグタイムを 歌 わせると いうアイディアに 私 はうっとりするので す おそらく アメリカの 黒 人 ス ラングは 使 っていないとおっしゃるでし ょう 私 も 英 語 はまったく 知 りません が あなたと 同 じようにします 何 と かやります この 2 点 についてお 考 え をお 聞 かせ 願 えれば 幸 いです も 使 えるでしょう 算 数 のあれは ポルカではないのですか ご 健 康 を 祈 り うずうずしながら あなたと 握 手 いたします コレット ド ジュヴェ ネ ル ラヴェルが 歌 詞 に 関 して かなり 注 文 をつけたことが 分 かる こうして 1920 年 2 月 ラヴェルはようやく こ どもと 魔 法 の 作 曲 に 本 格 的 に 着 手 したのである コレットは 大 喜 びで 返 事 を 書 き ラ ヴェルの 提 案 をすべて 受 入 れ 次 の ように 書 き 送 った 拝 啓 もちろんラグタイムですとも! もちろ んウェッジウッドの 黒 人 ですとも! ミュ ージックホールのすさまじい 突 風 がオ ペラ 座 のほこりを 巻 き 上 げることでし ょう! それいけ! 西 部 劇 の 上 映 中 に 映 画 館 のオーケストラがあな たの 魅 力 的 な マ メール ロア を 演 奏 していることをご 存 知 ですか もし 私 が 作 曲 家 でラヴェルだとしたら そ れを 知 って 喜 ぶと 思 います それから リスはあなたが 望 まれる ことを 何 でも 申 します ひたすらニャ ーニャー 鳴 く ネコ の 二 重 唱 はお 気 に 召 しましたか 私 たちはアクロバット

39 *1 月 定 期 公 演 の 聴 きどころ * 1 月 の 定 期 公 演 には 2 人 のアメリ カ 人 指 揮 者 が 招 かれる Aプロには 今 年 のN 響 夏 で 好 演 を 聴 かせ てくれたジョン アクセルロッドが BプロとCプロには 今 や 大 家 の 風 格 を 漂 わせるデーヴィッド ジンマン が 登 場 する ともに 意 欲 的 なプログ ラムが 組 まれた アクセルロッドによる 東 西 の 大 作 競 演 Aプロ ジョン アクセルロッド 指 揮 のA プロでは レナード バーンスタイ ンの 交 響 曲 第 2 番 不 安 の 時 代 とショスタコーヴィチの 交 響 曲 第 5 番 ニ 短 調 が 並 べられる 前 者 は 1949 年 後 者 は 1937 年 の 初 演 第 二 次 世 界 大 戦 をはさんで 20 世 紀 中 葉 を 米 ソの 双 方 から 照 射 したプログ ラムとでも 言 えるだろうか 作 曲 家 としてのバーンスタインに は 近 年 改 めて 再 評 価 が 進 んでいるよ うに 感 じられる N 響 では 交 響 曲 第 1 番 エレミア が 今 年 5 月 に 広 上 淳 一 指 揮 により 演 奏 されたばか り 生 前 はもっぱら 大 指 揮 者 として 音 楽 ジャーナリズムを 賑 わせたバー ンスタインだが 没 後 20 年 以 上 が 経 過 した 今 彼 の 作 品 の 演 奏 頻 度 は ますます 高 まっているように 思 える 20 世 紀 アメリカの 代 表 的 作 曲 家 とし ての 地 位 は 揺 るぎない 不 安 の 時 代 の 題 はイギリス 作 家 W. H. オーデンの 長 編 詩 に 由 来 す るもので 第 二 次 世 界 大 戦 中 のニュ ーヨークを 舞 台 に 4 人 の 孤 独 な 人 間 の 姿 を 描 く 交 響 曲 という 題 が 付 けられているものの 自 由 な 構 成 を 持 ち ステュアート グッドイヤーに よるピアノ ソロを 伴 って 様 々な スタイルの 音 楽 を 混 在 させながら 感 動 的 なクライマックスを 築 き 上 げる クライマックスの 力 強 さという 点 では ショスタコーヴィチの 交 響 曲 第 5 番 もひけをとらない 輝 かしいフィナーレを そのまま 額 面 通 りに 肯 定 の 音 楽 と 受 け 取 るべきか ぎ まん 背 後 にアイロニーや 欺 瞞 を 読 み 取 る べきかという 解 釈 をめぐる 議 論 は 尽 しゆんれつ きないが その 峻 烈 な 響 きは 聴 く 人 の 心 を 激 しく 揺 さぶる 指 揮 のジョン アクセルロッドは バーンスタインとロシアの 名 教 師 イ リヤ ムーシンに 学 んだ 実 力 者 ず しりとした 聴 きごたえを 残 す 公 演 に なることだろう ロマンティックな 作 品 に 酔 いしれる Bプロ デーヴィッド ジンマンが 指 揮 す るBプロでは ソリストに 才 色 兼 備 のピアニスト エレーヌ グリモー を 迎 える 前 半 はブゾーニの 悲 しき 子 守 歌 ひつぎ 母 の 棺 に 寄 せる 男 の 子 守 歌 とシ きよ ェーンベルクの 浄 められた 夜 と いう ともに 豊 潤 で 濃 厚 なロマンテ たた ィシズムを 湛 えた 作 品 が 並 べられる Philharmony December 2012

40 A Program ブゾーニ 作 品 は 副 題 が 示 すように 母 親 の 死 が 作 曲 のきっかけとなって 書 かれた 哀 悼 の 音 楽 シェーンベル ク 作 品 はデーメルの 詩 にもとづく 月 夜 を 歩 く 男 女 の 対 話 を 描 いたもの で 当 初 弦 楽 六 重 奏 曲 として 書 かれ 後 に 弦 楽 合 奏 用 に 編 曲 されている 十 二 音 技 法 に 至 る 以 前 の 25 歳 の 作 らんじゆく 曲 者 が 書 いた 世 紀 末 的 爛 熟 と 退 廃 に 彩 られた 傑 作 である 後 半 はブラームスの ピアノ 協 奏 曲 第 2 番 独 奏 のエレーヌ グリモ ーとデーヴィッド ジンマンはこれ までにたびたび 共 演 を 重 ねており 数 多 くの 協 奏 曲 でレコーディングを きようじん 残 す 間 柄 強 靱 な 表 現 意 欲 を 持 って 決 然 と 鍵 盤 に 立 ち 向 かうグリモーと せいれつ 端 正 かつ 清 冽 な 音 楽 作 りによってソ リストを 支 えるマエストロ ジンマ ンの 姿 が 目 に 浮 かぶ ジンマンの 本 領 が 発 揮 される Cプロに 期 待 Cプロはマーラーの 交 響 曲 第 7 番 夜 の 歌 1 曲 のみの 大 曲 プログ ラム デーヴィッド ジンマンのマ ーラーといえば チューリヒ トー ンハレ 管 弦 楽 団 との 交 響 曲 全 集 の 録 音 で 世 評 が 高 い 過 剰 な 演 出 に 頼 らず 見 通 しのよい 明 快 なサウン ドで 作 品 本 来 の 姿 を 伝 えてくれるこ とだろう マーラーの 交 響 曲 の 中 で も 比 較 的 演 奏 頻 度 の 低 い 夜 の 歌 が 聴 けるのもうれしい マーラーの 他 の 交 響 曲 同 様 大 編 成 のオーケス トラを 要 求 する 作 品 であるが ギタ ーやマンドリンを 用 いた 第 4 楽 章 の きようそう 夜 曲 や パロディー 的 な 狂 躁 が 繰 り 広 げられる 第 5 楽 章 など 一 筋 縄 ではいかない 多 面 的 な 性 格 を 持 つ あ その 先 駆 性 は 決 して 色 褪 せることが ない ( 飯 尾 洋 一 ) *1 月 の 定 期 公 演 * 1/26( 土 )6:00pm 1/27( 日 )3:00pm (Aプロ)NHKホール 指 揮 :ジョン アクセルロッド ピアノ:ステュアート グッドイヤー* バーンスタイン/ 交 響 曲 第 2 番 不 安 の 時 代 * ショスタコーヴィチ/ 交 響 曲 第 5 番 ニ 短 調 作 品 47 1/16( 水 )7:00pm 1/17( 木 )7:00pm (Bプロ)サントリーホール 指 揮 :デーヴィッド ジンマン ピアノ:エレーヌ グリモー ブゾーニ/ 悲 しき 子 守 歌 母 の 棺 に 寄 せる 男 の 子 守 歌 作 品 42 シェーンベルク/ 浄 められた 夜 作 品 4 ブラームス/ピアノ 協 奏 曲 第 2 番 変 ロ 長 調 作 品 83 1/11( 金 )7:00pm 1/12( 土 )3:00pm (C プロ)NHKホール 指 揮 :デーヴィッド ジンマン マーラー/ 交 響 曲 第 7 番 ホ 短 調 夜 の 歌

41 Philharmony December 2012

J A K カ イ ロ プ ラ ク テ ィ ッ ク 協 同 組 合 規 約 ( 目 的 ) 第 1 条 組 合 員 の 権 利 義 務 等 は 定 款 に よ っ て 定 め ら れ て い る が 定 款 の 第 6 条 の 規 定 に よ り 定 款 に 記 載 さ れ な い 必 要 事 項

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