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あかりしのしま
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1 名古屋学院大学論集言語文化篇第 23 巻第 1 号 (2011 年 10 月 ) J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 樋口勇夫 0. はじめに本稿では, 前稿に引き続き, 前稿とは別のJ-POP 広東語カバー曲 10 曲を対象に, 調査を行なった 0.1 広東語の声調広東語の声調は以下の通り 1) -p,-t,-k 韻尾調類陰平陰上陰去上陰入下陰入千島式ローマ字声調 No. 第 1 声第 2 声第 3 声第 1 声第 3 声調値 55(~ 53) 2) 調値の型高平 (~ 高降 ) 2) 高昇中平高平中平調類陽平陽上陽去陽入千島式ローマ字声調 No. 第 4 声第 5 声第 6 声第 6 声調値 / 22 調値の型低降低昇低平低平 0.2 前稿における調査結果樋口 2010 では, 幾つかのJ-POP 広東語カバー曲では, オリジナル曲の楽音の高さを, ある特定の音符だけ個別に変えてあり, それはその音符に対応する歌詞の漢字の声調と関係がありそうであるという予測のもとに,1985 年から2000 年までのJ-POP 広東語カバー曲 10 曲 3) を調査し, 以下のことがわかった Ⅰ.1985 年から2000 年までのJ-POP 広東語カバー曲 10 曲中,8 曲がオリジナル曲の楽音の高さを変えている Ⅱ.Chan1987 が指摘した調形 ( 平ら / 昇り / 降り ) に関わらず, 声調の始点ではなく, 終点が関与している点は, 樋口 2010 で調査した曲についても確認できた但し, 陰平の字が, 下降する2 楽音に対応する場合は, 高降調 53の終点だけでなく始点も関与している Ⅲ. カバー曲で楽音の高さを変えてある場合は, 次の幾つかのタイプに分類できる 33

2 名古屋学院大学論集 1. 周辺の音節の声調との相対的高低を考慮した際, 当該音節の音節末調値がオリジナルの楽音の高さに合わない場合計 34 音節 1.1 その 1 音だけ, 高さを変える 16 音節 1.2 前後数音をまとめて, 高さを変える 7 音節 1.3 前後数音をまとめて, 高さだけでなく, リズムまで変える同じ曲の別の部分を転用する 3 音節比較的大胆に新たなリズムを創作する 8 音節 2. 音節末調値にだけ着目するなら, 変える必要がない音節の場合計 12 音節 2.1 オリジナルにおける直前 / 直後の音を変えた結果, オリジナルのメロディーラインから消失した音を補うために, 二次的に, オリジナルにおける直前 / 直後の音に変えてある, と考えられる 3 音節 2.2 第 1 声 ( 上陰入 ) 5 第 3 声 ( 陰去 ) 33 第 6 声 ( 陽去 ) 22 という平らな調子であるにも関わらず, 直後の, より高い / 低い楽音に向かうために, オリジナルの1 楽音をカバーでは上昇 / 下降する2 楽音に変えてある, と考えられる 7 音節 2.3 音節末調値が同一でも, 更に厳密に, 同じ声調の音節と同じ高さに揃える 1 音節 2.4 目下のところ, 理由不明 1 音節 0.3 調査対象とした曲今回, 調査対象とした曲は, 以下の表の通りである No. 欄は, カバー曲の発表年順 ( カバー曲の発表年が同じ場合は, オリジナル曲の発表年月日順 ) 調欄の, 大文字は Major( 長調 ) を, 小文字はminor( 短調 ) を, それぞれ表わすカバー曲の調欄の網掛けは, オリジナル曲と異なることを示す No. カバー曲オリジナル曲年曲調歌手年曲調歌手唯獨你是不可取替 B 許志安 1992 世界中の誰よりきっと D 中山美穂 &WANDS 廿世紀的戀人們 e 鄭伊健 1991 ラブストーリーは突然に b 小田和正誰令你心痴 D 張國榮 & 陳潔靈 1985 恋におちて -Fall in love- C 小林明子留住夏季的風 g 孫耀威 1995 碧いうさぎ c 酒井法子悠長假期 A 譚耀文 1996 LA LA LA LOVE SONG B 久保田利伸 with ナオミキャンベル AHHHHH! c 黎明 1998 AHHHHH! f 久保田利伸 34

3 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) DEPARTURES f 葉佩雯 1996 DEPARTURES f globe Can you celebrate? G-B 葉佩雯 1997 CAN YOU CELEBRATE? G-B 安室奈美恵我的命運 E 梁漢文 1999 Squall E 福山雅治我還記得我是誰 A 陳慧珊 1999 あなたのキスを数えましょう A 小柳ゆき - You were mine- 以下, カバー曲の発表年順に, 曲ごとに検討する楽譜は, 筆者が音源を聞いて記譜したカバー曲の調がオリジナル曲と異なる場合は, 比較し易いように, オリジナル曲の方を移調し, カバー曲の方の調に揃えた従って, 本稿中で言及するオリジナル曲の楽音の高さは, カバー曲と同一の調に移調した後のものである前述 0.2 Ⅱ. の Chan1987 の知見に基づき, 楽譜中, 調値イメージの下に, 音節末の調値を数字で示す但し, 陰平の字が, 下降する2 楽音に対応する場合は, 高降調 53 の方を用い, 音節初頭末尾とも表示して下線を引く (53) 尚, 以下の場合は, 楽音の高さを変えていないと見なす 1. オリジナル曲の楽音が, カバー曲ではリズムのみ異なる場合 2. オリジナル曲の楽音が, カバー曲では,mordent / pralltrillerのように, 一旦 2 度下 / 上の楽音を経た直後に元の高さの楽音に戻る場合とは逆に, カバー曲の楽音が, オリジナル曲では,mordent / pralltrillerのように, 一旦 2 度下 / 上の楽音を経た直後に元の高さの楽音に戻る場合 1. 許志安 1993 唯獨你是不可取替 ( 中山美穂 &WANDS 1992 世界中の誰よりきっと ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B C C に分ける 35

4 名古屋学院大学論集 A メロの1は, 楽音の高さを変えてある 1 意 yi 3 ( 音節末調値 3) は, オリジナルの fa のまま変える必要がなかったが, 第 3 声 33 という平らな調子であるにも関わらず, 直後の避 bei 6 ( 同 2) の re という, より低い楽音に向かうため, オリジナルの1 楽音 fa を, カバーでは下降する2 楽音 fa re に変えてある, と考えられる 2. 鄭伊健 1994 廿世紀的戀人們 ( 小田和正 1991 ラブストーリーは突然に ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B A C B に分ける 2.1 A メロの1 2 3は, 楽音の高さを変えてある 1 向 höng 3 ( 音節末調値 3) は, 直前の迎 ying 4 ( 同 1) の mi より高く, 且つ,3 音前の毎 mui 5 ( 同 3) の so と同じ高さに揃えるように, オリジナルの上昇する2 楽音 mi so をカバーでは 1 楽音 so に変えてある 2 霓 ngai 4 ( 音節末調値 1) は, 直前の4 音望 mong 6 ( 同 2) 著 zhök 6 ( 同 2) 熱 yit 6 ( 同 2) 鬧 nāu 6 ( 同 2) の fa より低く, 且つ, 直後の虹 hung 4 ( 同 1) の mi と同じ高さに揃えるように, オリジナルの fa をカバーでは mi に下げてある 3 相 söng 1 ( 音節末調値 5) は,4 音前の跟 gan 1 ( 同 5) と同じ高さに揃えるように, オリジナルの上昇する 2 楽音 mi fa をカバーでは1 楽音 fa に変えてある 36

5 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 2.2 A メロの4 5も, 楽音の高さを変えてある 4 去 höü 3 ( 音節末調値 3) は, 直前の個 go 3 ( 同 3) の so と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの so のまま変える必要がなかったが, 直後の安 on 1 ( 同 5) の si という, より高い楽音に向かうため, オリジナルの so をカバーでは la に上げてある, と考えられる 5 心 sam 1 ( 音節末調値 5) は, 直前の我 ngo 5 ( 同 3) の so より高く, 且つ,2 音前の撫 fu 2 ( 同 5) の la と同じ高さに揃えるように, オリジナルの上昇する2 楽音 so la をカバーでは 1 楽音 la に変えてある 2.3 A メロの6 7 8~10も, 楽音の高さを変えてある 6 是 si 6 ( 音節末調値 2) の後半は, 直後の疑 yi 4 ( 同 1) の so より高くし,2 音後の問 man 6 ( 同 2) の la と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの la のまま変える必要がなかったが, 第 6 声 22 という平らな調子であるにも関わらず, 直後の疑の so 37

6 名古屋学院大学論集という, より低い楽音に向かうため, オリジナルの同一楽音 la la をカバーでは下降する2 楽音 la so に変えてある, と考えられる 7 未 mei 6 ( 音節末調値 2) の後半は,6 是と同様, 直後の能 nang 4 ( 同 1) の so より高くし,2 音後の問 man 6 ( 同 2) の la と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの la のまま変える必要がなかったが, 第 6 声 22 という平らな調子であるにも関わらず, 直後の能の so という, より低い楽音に向かうため, オリジナルの1 楽音 la をカバーでは下降する 2 楽音 la so に変えてある, と考えられる 8 可 ho 2 ( 音節末調値 5) 9 不 bat 1 ( 同 5) 10 可 ho 2 ( 同 5) は, 後述 2.8A メロ15 小節目 23 哪 na 5 ( 同 3) 24 一 yat 1 ( 同 5) 25 天 tin 1 ( 同 5) の3 楽音を転用して, オリジナルの 4 楽音 si do si si をカバーでは3 楽音 la do si に変えてある, と考えられる 2.4 Bメロの11 12も, 楽音の高さを変えてある 11 愛 oi 3 ( 音節末調値 3) は, 直前の最 zhöü 3 ( 同 3) の so と同じ高さに揃えるように, オリジナルの下降する 2 楽音 so mi をカバーでは1 楽音 so に変えてある 12 在 zhoi 6 ( 音節末調値 2) は, 直前の愛 oi 3 ( 同 3) の so より低くなるように, オリジナルの so をカバーでは fa に下げてある 38

7 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 2.5 A メロの13 14も, 楽音の高さを変えてある 14 何 ho 4 ( 音節末調値 1) は, 直後の情 ching 4 ( 同 1) の mi と同じ高さに揃えるように, オリジナルの下降する2 楽音 fa mi をカバーでは1 楽音 mi に変えてある 13 為 wai 6 ( 音節末調値 2) は, 直前の是 si 6 ( 同 2) や 2 音前の但 dān 6 ( 同 2) の fa と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの fa のまま変える必要がなかったが, 直後の何 ho 4 ( 同 1) の mi という, より低い楽音に向かうため, オリジナルの fa をカバーでは mi に下げてある, と考えられる 2.6 A メロの15~17も, 楽音の高さを変えてある 15 想 söng 2 ( 音節末調値 5) 16 再 zhoi 3 ( 同 3) 17 知 zhi 1 ( 同 5) は, 音節末調値に合うように, オリジナルの3 楽音 si la la をカバーでは3 楽音 la so si に変えてある 39

8 名古屋学院大学論集 2.7 A メロの18 19~20も, 楽音の高さを変えてある 18 兩 löng 5 ( 音節末調値 3) は, 直前の情 ching 4 ( 同 1) の mi より高くなるように, オリジナルの 2 楽音 mi so をカバーでは1 楽音 so に変えてある 19 成 sing 4 ( 音節末調値 1) 20 長 zhöng 2 ( 同 5) は, 音節末調値 1 5 に合うように, 成を, 直前の 4 音寂 zhik 6 ( 同 2) 寞 mok 6 ( 同 2) 就 zhau 6 ( 同 2) 是 si 6 ( 同 2) の前半の fa より低くなるように mi に下げ, オリジナルの2 楽音 la mi をカバーでは 2 楽音 mi la に変えてある 2.8 A メロの ~ 25 も, 楽音の高さを変えてある 21 的 dik 1 ( 音節末調値 5) は, 直後の痛 tung 3 ( 同 3) の so より高く, 且つ,2 音後の苦 fu 2 ( 同 5) の la と同じ高さに揃えるように, オリジナルの下降する2 楽音 la so をカバーでは 1 楽音 la に変えてある 40

9 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 22 痛 tung 3 ( 音節末調値 3) は, 直後の苦 fu 2 ( 同 5) の la より低くなるように, オリジナルの la をカバーでは so に下げてある 23 哪 na 5 ( 音節末調値 3) 24 一 yat 1 ( 同 5) 25 天 tin 1 ( 同 5) は, 音節末調値に合うように, オリジナルの2 楽音 do si をカバーでは3 楽音 la do si に変えてある 2.9 C メロの 26 も, 楽音の高さを変えてある 26 愛 oi 3 ( 音節末調値 3) は, 直後の2 音戀 lün 2 ( 同 5) 中 zhung 1 ( 同 5) の mi より低くなるように, オリジナルの mi をカバーでは re に下げてある 3. 張國榮 & 陳潔靈 1995 誰令你心痴 ( 小林明子 1985 恋におちて -Fall in love- ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B C C に分ける 41

10 名古屋学院大学論集 3.1 A メロの1は, 楽音の高さを変えてある 1 真 zhan 1 ( 音節末調値 5) は, 直前の的 dik 1 ( 同 5) の so と同じ高さに揃えるように, オリジナルの la をカバーでは so に下げてある A メロの心 sam 1 は, 下降する2 楽音 fa - mi に対応している 3.2 Bメロの2も, 楽音の高さを変えてある 2 風 fung 1 は, 高降調の方の調値 53 に合うように, オリジナルの 1 楽音 mi をカバーでは下降する 2 楽音 mi re に変えてある Bメロの中 zhung 1 は, 下降する2 楽音 mi-re に対応している 42

11 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 3.3 B メロの3も, 楽音の高さを変えてある 3 心 sam 1 は, 高降調の方の調値 53 に合うように, オリジナルの 1 楽音 mi をカバーでは下降する 2 楽音 mi re に変えてある 3.4 B メロの4 5も, 楽音の高さを変えてある 4 戀 lün 2 ( 音節末調値 5) は, 直後の情 ching 4 ( 同 1) の mi より高く, 且つ, 直前の的 dik 1 ( 同 5) の la と同じ高さに揃えるように, オリジナルの下降する2 楽音 la mi をカバーでは 1 楽音 la に変えてある 5 心 sam 1 は, 高降調の方の調値 53 に合うように, オリジナルの同一の楽音 fa fa をカバーでは下降する2 楽音 fa fa に変えてある 43

12 名古屋学院大学論集 4. 孫耀威 1995 留住夏季的風 ( 酒井法子 1995 碧いうさぎ ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B C C に分ける 4.1 A メロの1は, 楽音の高さを変えてある 1 街 gāi 1 ( 音節末調値 5) は, 直後の破 po 3 ( 同 3) の fa より高く, 且つ, 直前の一 yat 1 ( 同 5) の so と同じ高さに揃えるように, オリジナルの fa をカバーでは so に上げてある 4.2 A メロの2も, 楽音の高さを変えてある 2 跳 tiu 3 ( 音節末調値 3) は, 直後の動 dung 6 ( 同 2) の so より高くなるように, オリジナルの 2 楽音 la # so # をカバーでは1 楽音 la # に変えてある 44

13 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 4.3 Bメロの3も, 楽音の高さを変えてある 3 擊 gik 1 ( 音節末調値 5) は, 直前の衝 chung 1 ( 同 5) の la と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの la のまま変える必要がなかったが, オリジナルの la をカバーでは so に下げてあるこの例は, 目下のところ, 理由不明である Bメロの相 söng 1 は, 下降する2 楽音 la -so に対応している 5. 譚耀文 1998 悠長假期 ( 久保田利伸 with ナオミキャンベル1996 LA LA LA LOVE SONG ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B B C A D に分ける 5.1 B メロのは, 楽音の高さを変えてある 45

14 名古屋学院大学論集 1 既 gei 3 ( 音節末調値 3) は, 直後の不 bat 1 ( 同 5) の la より低くなるように, オリジナルの la をカバーでは fa に下げてある 2 想 söng 2 ( 音節末調値 5) は, 直後の要 yiu 3 ( 同 3) の mi より高くなるように, オリジナルの下降する 2 楽音 so mi をカバーでは1 楽音 so に変えてある 3 如 yü 4 ( 音節末調値 1) は, 直後の游 yau 4 ( 同 1) の la と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの la のまま変える必要がなかったが, ほぼ同一のメロディーが現われる, 後述 B メロ5 小節目において,3 閒 hān 4 ( 同 1) が元々 fa であるオリジナルの楽音を変えていないのを転用して, オリジナルの la をカバーでは fa に下げてある, と考えられるところで,B メロの1 戲 hei 3 ( 音節末調値 3) 3 閒 hān 4 ( 同 1) は, それぞれ, B メロの1 3と同じく fa だが,B メロではオリジナルが元々 fa であり,Bメロの1 3のようには,1 3 の楽音の高さを変えておらず, オリジナルのままであるまた,B メロの2 中 zhung 1 は, 下降する2 楽音 so -mi に対応しており,B メロの2 の後半のようには,2 の後半の楽音の高さを変えておらず, オリジナルのままである 46

15 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 5.2 Bメロのも, 楽音の高さを変えてある 4 感 gam 2 ( 音節末調値 5) は, 直後の太 tāi 3 ( 同 3) の la より高くなるように, オリジナルの下降する2 楽音 do la をカバーでは1 楽音 do に変えてある 5 太 tāi 3 ( 音節末調値 3) は, オリジナルにおける直前の la をカバーでは do (4) に変えた結果, オリジナルのメロディーラインから消失した la を補うために, 二次的に, オリジナルの fa を, オリジナルにおける直前の la に変えてある, と考えられる 6 同 tung 4 ( 音節末調値 1) は, 直後の時 si 4 ( 同 1) の la と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの la のまま変える必要がなかったが,Bメロ5~6 小節目において, ほぼ同一のメロディーが現われる如游泳我只感太原始における3 如の fa を転用して, オリジナルの la をカバーでは fa に下げてある, と考えられる 7 選 sün 2 ( 音節末調値 5) は, 直後の購 gau 3 ( 同 3) の la より高くなるように, オリジナルの 2 楽音 do la をカバーでは1 楽音 do に変えてある 47

16 名古屋学院大学論集 5.3 B メロのも, 楽音の高さを変えてある 8 拘 köü 1 ( 音節末調値 5) は, 直後の勝 sing 3 ( 同 3) の la より高くなるように, オリジナルの下降する2 楽音 do la をカバーでは1 楽音 do に変えてある 9 勝 sing 3 ( 音節末調値 3) は, オリジナルにおける直前の la をカバーでは do (8) に変えた結果, オリジナルのメロディーラインから消失した la を補うために, 二次的に, オリジナルの fa を, オリジナルにおける直前の la に変えてある, と考えられる 10 情 ching 4 ( 音節末調値 1) は, 直後の投 tau 4 ( 同 1) の la と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの la のまま変える必要がなかったが,B メロ5~6 小節目において, ほぼ同一のメロディーが現われる閒情逸致不拘勝或輸における3 閒の fa を転用して, オリジナルの la をカバーでは fa に下げてある, と考えられる 11 此 chi 2 ( 音節末調値 5) は, 直後の兩 löng 5 ( 同 3) の la より高くなるように, オリジナルの下降する 2 楽音 do la をカバーでは1 楽音 do に変えてある 6. 黎明 1998 AHHHHH! ( 久保田利伸 1998 AHHHHH! ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B B に分ける 5) 48

17 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 6.1 Bメロの1は, オリジナルには無い楽音を加えてある 1 浪 long 6 ( 音節末調値 2) は,Bメロ2 小節目の6 音節費著美麗一生 (si so si so do do ) より1 音節多い7 音節の第 1 音節を,B メロ1 小節目の最後の1 音節として加える際, 直後の費 fai 3 ( 同 3) や 3 音後の美 mei 5 ( 同 3) の si より低く, 且つ,2 音後の著 zhök 6 ( 同 2) や 4 音後の麗 lai 6 ( 同 2) の so と同じ高さに揃えるように, カバーでは so として加えてある Bメロの2は, 楽音の高さを変えてある 2 向 höng 3 ( 音節末調値 3) は, 直前の方 fong 1 ( 同 5) の so より低くなるように, オリジナルの 2 楽音 so fa ( fa ) をカバーでは 1 楽音 fa に変えてある 6.2 Bメロの3も, オリジナルには無い楽音を加えてある 3 年 nin 4 ( 音節末調値 1) は,Bメロ6 小節目の6 音節少時美麗光陰 (si so si so 49

18 名古屋学院大学論集 do do ) より1 音節多い7 音節の第 1 音節を,B メロ5 小節目の最後の1 音節として加える際, 直後の少 siu 3 ( 同 3) や 3 音後の美 mei 5 ( 同 3) の si より低く, 且つ,2 音後の時 si 4 ( 同 1) の so と同じ高さに揃えるように, カバーでは so として加えてある Bメロの4も, 楽音の高さを変えてある 4 退 töü 3 ( 音節末調値 3) は, 後述 6.3B メロ4 小節目 6 覺 gok 3 ( 同 3) 前半の fa を転用して, オリジナルの so をカバーでは fa に下げてある 6.3 B メロの5も, オリジナルには無い楽音を加えてある 5 又 yau 6 ( 音節末調値 2) は,B メロ2 小節目の6 音節帶著半份傷感 (si so si so do do ) より1 音節多い7 音節の第 1 音節を,B メロ1 小節目の最後の1 音節として加える際, 直後の帶 dāi 3 ( 同 3) や 3 音後の半 bun 3 ( 同 3) の si より低く, 且つ,2 音後の著 zhök 6 ( 同 2) や 4 音後の份 fan 6 ( 同 2) の so と同じ高さに揃えるように, カバーでは so として加えてある B メロの6 7も, 楽音の高さを変えてある 6 覺 gok 3 ( 音節末調値 3) の前半は, 直前の感 gam 2 ( 同 5) の so より低くなるように, オリジナルの下降する2 楽音 so fa をカバーでは1 楽音 fa に変えてある 7 覺 gok 3 ( 音節末調値 3) の後半は, オリジナルの fa のまま変える必要がなかったが, 第 3 声 33 という平らな調子であるにも関わらず, 直後の6.4 放の si という, より高い楽音に向かうため, オリジナルの fa をカバーでは fa に上げてある, と考えられる 50

19 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 6.4 B メロの8も, オリジナルには無い楽音を加えてある 8 訴 sou 3 ( 音節末調値 3) は,B メロ6 小節目の6 音節說著各地聲音 (si so si so re do ) より1 音節多い7 音節の第 1 音節を,B メロ5 小節目の最後の1 音節として加える際, 2 音後の著 zhök 6 ( 同 2) や 4 音後の地 dei 6 ( 同 2) の so より高く, 且つ, 直後の說 süt 3 ( 同 3) や 3 音後の各 gok 3 ( 同 3) の si と同じ高さに揃えるように, カバーでは si として加えてある B メロの9 10も, 楽音の高さを変えてある 9 聲 sing 1 ( 音節末調値 5) は, 直後の音 yam 1 ( 同 5) の do と同じ高さに揃えるなら, オリジナルの do のまま変える必要がなかったが, オリジナルの do をカバーでは re に上げてあるこの例は, 目下のところ, 理由不明である 10 過 gwo 3 ( 音節末調値 3) は, 直前の走 zhau 2 ( 同 5) の so より低くなるように, オリジナルの下降する2 楽音 so fa をカバーでは1 楽音 fa に変えてある 7. 葉佩雯 1999 DEPARTURES (globe 1996 DEPARTURES ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B B B A B B B C に分ける 51

20 名古屋学院大学論集 7.1 A メロの1は, 楽音の高さを変えてある 1 要 yiu 3 ( 音節末調値 3) は, 直後の天 tin 1 ( 同 5) の re より低く, 且つ, 直前の也 ya 5 ( 同 3) の do と同じ高さに揃えるように, オリジナルの re をカバーでは do に下げてある 7.2 A メロの2も, 楽音の高さを変えてある 2 也 ya 5 ( 音節末調値 3) は, 直後の知 zhi 1 ( 同 5) の re より低く, 且つ, 直前の我 ngo 5 ( 同 3) の do と同じ高さに揃えるように, オリジナルの re をカバーでは do に下げてある 52

21 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 8. 葉佩雯 1999 Can you celebrate? ( 安室奈美恵 1997 CAN YOU CELEBRATE? ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B B C A B C D B に分ける C メロの1は, 楽音の高さを変えてある 1 愛 oi 3 ( 音節末調値 3) は, オリジナルの3 小節目の3 音 (so fa mi ) より1 音節多い 4 音節の第 4 音節として加える際, 直前の的 dik 1 ( 同 5) の mi より低くなるように, カバーでは re として加えてある 53

22 名古屋学院大学論集 9. 梁漢文 2000 我的命運 ( 福山雅治 1999 Squall ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B C A B C に分ける A メロの1は, 楽音の高さを変えてある 1 日 yat 6 ( 音節末調値 2) は, 直後の就 zhau 6 ( 同 2) の so と同じ高さに揃えるように, オリジナルの fa をカバーでは so に上げてある 10. 陳慧珊 2001 我還記得我是誰 ( 小柳ゆき 1999 あなたのキスを数えましょう-You were mine- ) メロディーと歌詞のパターン別に, 楽曲を A B C A B D に分ける 54

23 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 10.1 A メロの1は, オリジナルには無い楽音を加えてある 1 還 wān 4 ( 音節末調値 1) は,Aメロ2 小節目の5 音節依稀跳著舞 (mi mi re do re) より1 音節多い6 音節の第 1 音節を,A メロ1 小節目の最後の1 音節として加える際, 直後の依 yi 1 ( 同 5) の mi より低くなるように, カバーでは1オクターブ下の mi として加えてある 10.2 A メロの2も, オリジナルには無い楽音を加えてある 2 便 bin 6 ( 音節末調値 2) は,Aメロ7 小節目の最初の5 音節敏捷地提步 (re re do si do ) より1 音節多い6 音節の第 1 音節を,A メロ6 小節目の最後の1 音節として加える際, 直後の敏 man 5 ( 同 3) の re より低くなるように, カバーでは do として加えてある 55

24 名古屋学院大学論集 10.3 A メロの3も, オリジナルには無い楽音を加えてある 3 尚 söng 6 ( 音節末調値 2) は,A メロ7 小節目の最初の5 音節有國字形臉 (re re do si do ) より1 音節多い6 音節の第 1 音節を,A メロ6 小節目の最後の1 音節として加える際, 直後の有 yau 5 ( 同 3) の re より低くなるように, カバーでは do として加えてある 11. 結語 11.1 今回調査した1993 年 ~ 2001 年のJ-POP 広東語カバー曲 10 曲は, 全てオリジナル曲の楽音の高さを変えてある, または, オリジナル曲には無い楽音を加えてある前回帰納した, カバー曲で楽音の高さを変えてある場合のタイプ分類は, 今回得られた例を加え, 以下のように修正する尚, 各曲の略称は以下の通り 1 唯獨你是不可取替 1 唯 2 廿世紀的戀人們 2 廿 3 誰令你心痴 3 誰 4 留住夏季的風 4 住 5 悠長假期 5 悠 6 AHHHHH! 6 A 7 DEPARTURES 7 D 8 Can you celebrate? 8 C 9 我的命運 9 命 10 我還記得我是誰 10 還 1. 当該音節の声調と関係がある計 49 音節 1. 1 オリジナルには無い楽音を加える 8 音節 (6 A ,8 C 1,10 還 56

25 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 1 2 3) 1.2 音節末調値がオリジナルの楽音の高さに合わない計 41 音節その 1 音節だけ, 高さを変える 10 音節 (2 廿 ,3 誰 1,4 住 1,5 悠 1,7 D 1 2,9 命 1) 上昇 / 下降する2 楽音を1 楽音に変える 17 音節 (2 廿 ,3 誰 4,4 住 2,5 悠 ,6 A ) 第 1 声 ( 陰平 ) の高降調の方の調値 53 に合うように, 下降する2 楽音に変える 3 音節 (3 誰 2 3 5) 前後数音をまとめて, 高さを変える 5 音節 (2 廿 15~17 19~20) 前後数音をまとめて, 高さだけでなく, リズムまで変える計 6 音節同じ曲の別の部分を転用する 3 音節 (2 廿 8~10) 比較的大胆に新たなリズムを創作する 3 音節 (2 廿 23 ~ 25 ) 1.3 音節末調値が同一でも, 更に厳密に, 同じ声調の音節と同じ高さに揃える 0 音節 2. 当該音節の声調と関係がない計 14 音節 2. 1 オリジナルにおける直前 / 直後の音を変えた結果, オリジナルのメロディーラインから消失した音を補うために, 二次的に, オリジナルにおける直前 / 直後の音に変えてある, と考えられる 2 音節 (5 悠 5 9) 2.2 第 1 声 ( 上陰入 ) 5 第 3 声 ( 陰去 ) 33 第 6 声 ( 陽去 ) 22 という平らな調子であるにも関わらず, 直後の, より高い / 低い楽音に向かうため, オリジナルの同一の高さの楽音を, カバーでは上昇 / 下降する2 楽音に変えてある, と考えられる計 6 音節音節の後半を変え,1 楽音を上昇 / 下降する2 楽音にする 4 音節 (1 唯 1,2 廿 6 7,6 A 7) 第 2 音節の1 楽音の高さを変える 2 音節 (2 廿 4 13) 2.3 同じ曲の別の部分を転用する 4 音節 (5 悠 ,6 A 4) 2.4 目下のところ, 理由不明 2 音節 (4 住 3,6 A 9) 57

26 名古屋学院大学論集各曲に現われるタイプ別の音節数を表にまとめると, 以下の如くである 1 唯 2 廿 3 誰 4 住 5 悠 6 A 7 D 8 C 9 命 10 還計声調と関係あり小計声調と関係なし小計合計曲中 63 音節がオリジナル曲の楽音の高さを変えてある, または, オリジナル曲には無い楽音を加えてある変えてある理由は, 1. ( 声調と関係あり ) が49 音節, 2. ( 声調と関係なし ) が 14 音節であった No.1 以外は, 1. の方が 2. より多い No の5 曲は, 1. のみ有し, 2. はない No.2の 1. は 22 音節あり,1 曲で,10 曲 49 音節の半数近くを占め, 際立って多い No 以外は複数のタイプ, とりわけNo.2は7 種類のタイプを有している 1. で最も多かったタイプは, 1.2 音節末調値がオリジナルの楽音の高さに合わないのうち上昇 / 下降する2 楽音を1 楽音に変えるの 17 音節で, 次いでその1 音節だけ, 高さを変えるの10 音節, 1.1 オリジナルには無い楽音を加えるの8 音節と続く 2. で最も多かったタイプは, 2.2 平らな調子であるにも関わらず, 直後の, より高い / 低い楽音に向かうため, オリジナルの同一の高さの楽音を, カバーでは上昇 / 下降する2 楽音に変えてある, と考えられるのうち, 音節の後半を変え,1 楽音を上昇 / 下降する2 楽音 58

27 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) にするおよび 2.3 同じ曲の別の部分を転用するの4 音節であった第 1 声 ( 陰平 ) の高降調の方の調値 53 に合うように, 下降する2 楽音に変えるは,No.3にしか現われず, 特徴的である現在までの 20 曲をみる限り, オリジナルにおいて元々下降している 2 楽音に, カバーで第 1 声 ( 陰平 ) の字を当てている例はしばしばみられたが, オリジナルの1 楽音を, カバーにおいて下降する2 楽音にわざわざ変えるに至っているのは珍しい陰平の字を高降調 53 に読むのは, 中高年層にみられる傾向であるようなので 6),No.3 の歌手 ( 張國榮陳潔靈 ) の年齢 ( それぞれ1956 年 55 年生まれ ) が比較的高い ( 前回の10 曲も含め, 他の19 曲の歌手は60 年代から80 年代生まれ ) 点は, 少なくともその理由の一つでは, と考えられる 11.3 前稿では, 変え方の大胆さの違いについて, 発表年に着目すると, 調査した曲が多くないので断言はできないが, 今回調査した限りでは, おおよそ, カバーされた年が新しいほど, 大胆な変更に踏み切る傾向にあるようであると述べたが, 今回の例を加えると, そうは言えない 11.4 前稿では, 作詞者や編曲者によるのかもしれないと述べたが, 前回 No. 3 再會 ( オリビアを聴きながら ) No. 4 給我親愛的 ( もう恋なんてしない ) と同一編曲者 ( 杜自持 ) による今回 No. 3 誰令你心痴 ( 恋におちて-Fall in love - ) は, 前回の2 曲同様, 比較的おとなしい変え方である一方, 前回 No. 9 一生中一個你 ( 桜坂 ) と同一編曲者 (Barry Chung) による今回 No. 2 廿世紀的戀人們 ( ラブストーリーは突然に ) は, 前回同様, 比較的大胆な変え方であるので, 現在までの20 曲をみる限り, 編曲者によるのでは, と考えられる注 1 ) 北京大学中文系 2003, 千島 1991 参照調値は五度法 ( 最高を5, 最低を1とする5 段階 ) で示すの中は調値のイメージを表わす尚, 本文中で発音を示すローマ字は千島式を用いる 2 ) 陰平は高平でも高降でも可 3 ) 樋口 2010で調査対象とした 10 曲は, 以下の通り No. カバー曲オリジナル曲年曲歌手年曲歌手揺擺口紅林憶蓮 1984 Rock n Rouge 松田聖子愛情 I Don t Know 林憶蓮 1985 天使のウィンク松田聖子再會關淑怡 1978 オリビアを聴きながら杏里給我親愛的張學友 1979 いとしのエリーサザンオールスターズ每天愛你多一些張學友 1990 真夏の果実サザンオールスターズ 59

28 名古屋学院大学論集我的親愛黎明 1992 もう恋なんてしない槇原敬之陽光路上黎瑞恩 1993 大切なあなた松田聖子其實我很擔心蘇永康 2000 TSUNAMI サザンオールスターズ一生中一個你鄭伊健 2000 桜坂福山雅治留座陳慧琳 2000 be alive 小柳ゆき 4 ) 戀は, 字音は lün 6 であるが, 口語音では高昇調に変調している ( 北京大学中文系 2003による ) 5 ) A メロ / Bメロ,2 種類のメロディーのうち, オリジナルとカバーとで冒頭のメロディーが逆なので, 便宜上, カバー冒頭のメロディーを Aメロ, オリジナル冒頭のメロディーを B メロ, と呼ぶことにする 6 ) 白 1998による参照文献 ( 参照文献は発行年順に並べた ) 石桁真礼生丸田昭三金光威和雄末吉保雄飯田隆飯沼信義 1965 楽典理論と実習, 音楽之友社 Marjorie K. M. Chan 1987 Tone and Melody in Cantonese, Berkeley Linguistic Society, Proceeding of the 13 th Annual Meeting, 1987, pp , U.S.A.. 千島英一 1991 標準広東語同音字表, 東方書店白宛如 1998 廣州方言詞典, 江蘇教育出版社スティーブンマシューズ & ヴァージニアイップ2000 広東語文法, 千島英一 & 片岡新訳, 東方書店 (Stephen Matthews and Virginia Yip 1994 Cantonese: A Comprehensive Grammar の日本語訳 ) 北京大学中文系 2003 汉语方音字汇 ( 第二版重排本 ), 语文出版社千島英一 2005 東方広東語辞典, 東方書店 Ho, Wing See Vincie 2006 The tone-melody interface of popular songs written in tone languages, 9 th International Conference on Music Perception and Cognition, 2006, pp , Italy. 飯田真紀 2009 広東語の歌の話, TONGXUE 第 38 号, pp 劉扳盛 2010 廣州話普通話詞典, 商務印書館樋口勇夫 2010 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響, 名古屋学院大学論集- 言語文化篇 , pp

29 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (2) 音源および歌詞の資料カバー曲 No 曲名歌手作詞編曲年レーベル所収アルバム 1 唯獨你是不可取替許志安梁芷珊 Dave Packer 1993 Capital Artists 驚喜交集 17 首 (1996) 2 廿世紀的戀人們鄭伊健張美賢 Barry Chung 1994 BMG 伊健 13+ (1998) 3 誰令你心痴張國榮鄭國江杜自持 1995 Capital Artists 哥哥的前半生 (1996) 陳潔靈 4 留住夏季的風孫耀威潘偉源辛偉力悠長假期譚耀文李敏 Billy Chan AHHHHH! 黎明丁偉斌丁偉鳴 7 DEPARTURES 葉佩雯周禮茂雷頌德 1998 Kazuhiko Mizoguchi 1999 Golden Point Records Color Way Records Sony Music Entertainment (Japan) Rojam Entertainment happenings (1995) 不能言喩的 (1998) If I Can See You Again (1999) RPG (1999) Kazuhiko Rojam 8 Can you celebrate? 葉佩雯李敏 1999 RPG (1999) Mizoguchi Entertainment 9 我的命運梁漢文黃偉文 CY 2000 Capital Artists 家長指引 (2000) 10 我還記得我是誰陳慧珊林夕林潤明 2001 オリジナル曲 Cinepoly Records 自在 (2001) No 曲名歌手作詞作曲年レーベル 1 世界中の誰よりきっと中山美穂 &WANDS 上杉昇中山美穂織田哲郎 1992 キングレコード 2 ラブストーリーは突然に小田和正小田和正小田和正 1991 ファンハウス 3 恋におちて-Fall in love- 小林明子湯川れい子小林明子 1985 ファンハウス 4 碧いうさぎ酒井法子牧穂エミ織田哲郎 1995 ビクターエンタテインメント久保田利伸 with 5 LA LA LA LOVE SONG 久保田利伸久保田利伸 1996 ソニーレコードナオミキャンベル 6 AHHHHH! 久保田利伸久保田利伸久保田利伸 1998 ソニーミュージックレコーズ 7 DEPARTURES globe 小室哲哉小室哲哉 1996 avex globe 8 CAN YOU CELEBRATE? 安室奈美恵小室哲哉小室哲哉 1997 avex trax 9 Squall 福山雅治福山雅治福山雅治 1999 BMG JAPAN 10 あなたのキスを数えましょう - You were mine- 小柳ゆき高柳恋中崎英也 1999 ワーナーミュージックジャパン 61

30 名古屋学院大学論集付記本稿執筆にあたり, 前稿に引き続き, 楽譜についてご助言を賜った, 本学職員でオルガニストの有田知子氏に, 感謝申し上げたい ( 但し, 楽譜に間違いがある場合は, 全て筆者の責任に帰する ) 62

名古屋学院大学論集言語文化篇第 28 巻第 1 号 pp 論文 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (6) 共通語カバー曲と比較して樋口勇夫名古屋学院大学国際文化学部要旨幾つかのJ-POP 広東語カバー曲では, オリジナル曲の楽音の高さを, ある特定の音

名古屋学院大学論集言語文化篇第 28 巻第 1 号 pp 論文 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (6) 共通語カバー曲と比較して樋口勇夫名古屋学院大学国際文化学部要旨幾つかのJ-POP 広東語カバー曲では, オリジナル曲の楽音の高さを, ある特定の音名古屋学院大学論集言語文化篇第 28 巻第 1 号 pp. 41 53 論文 J-POP 広東語カバー曲における声調の楽音への影響 (6) 共通語カバー曲と比較して樋口勇夫名古屋学院大学国際文化学部要旨幾つかのJ-POP 広東語カバー曲では, オリジナル曲の楽音の高さを, ある特定の音符だけ個別に変えてあり, それはその音符に対応する歌詞の漢字の声調と関係がありそうである拙稿 J-POP