日本のオリジナルミュージカルについての考察 ~ その特徴と長所, 海外進出への課題 ~ 広島県立尾道北高等学校中尾莉久 Ⅰ はじめに 1 テーマ設定の理由高校で演劇部に入部し, 自分自身も脚本や演出を手掛けるようになり, 最も興味を持っていることが舞台芸術だからである舞台芸術に関する文献を読んで

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いおりひろき
7 years ago
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1 日本のオリジナルミュージカルについての考察 ~ その特徴と長所, 海外進出への課題 ~ 広島県立尾道北高等学校第 3 学年中尾莉久

2 日本のオリジナルミュージカルについての考察 ~ その特徴と長所, 海外進出への課題 ~ 広島県立尾道北高等学校中尾莉久 Ⅰ はじめに 1 テーマ設定の理由高校で演劇部に入部し, 自分自身も脚本や演出を手掛けるようになり, 最も興味を持っていることが舞台芸術だからである舞台芸術に関する文献を読んでいるうちに特に惹かれたのがオリジナルミュージカルについてであった国産ミュージカルであるオリジナルミュージカルがなぜなかなか日本に根付かないのか, なぜ海外へ進出することが難しいのか気になったそこで今回このようなテーマを決めた 2 日本で上演されるミュージカルの種類現在, 日本で上演されるミュージカルは大別して3 種類あるまず, ブロードウェイやウエストエンドで上演された作品を日本語に翻訳し, 日本人の役者が演じる翻訳ミュージカルだライオンキングマイフェアレディなどミュージカルで連想される作品の多くは翻訳ミュージカルにあたる 2つ目は招聘ミュージカルだこれは海外の劇団やカンパニーが来日して日本で公演を行うもので, 基本は外国語である来日物とも呼ばれる最後にオリジナルミュージカルであるこれは日本で作られ日本人の役者が演じるミュージカルを指す宝塚歌劇団のベルサイユのばらや堂本光一主演 Endless SHOCK などが有名な作品で, 演出家としては宮本亜門らが有名であるオリジナルミュージカルには2つの系統がある 1つはブレヒト流音楽劇の系譜で, 社会性風刺性の強い音楽劇だもうひとつは本場アメリカからの流れを汲む和製ミュージカルである 1910 年代に隆盛を極めた帝劇オペラや浅草オペラが和製ミュージカルのルーツと言われており, 宝塚歌劇団 (1914 年創立 ) と劇団四季 (1953 年創立 ), 東宝ミュージカル (1956 年開始 ) を中心に発展してきた今回は特に, この和製ミュージカルに注目していく 3 各章の概要本論のうち, 第 1 章ではオリジナルミュージカルの特徴として, エンターテインメント性のあり方を取り上げている日本特有の伝統芸能とアメリカ文化のブロードウェイミュージカルの長所を融合したオリジナルミュージカルの, 素晴らしい面を中心に考察する第 2 章ではオリジナルミュージカルの上演形式のあり方をロングランの側面から比較する第 3 章ではキャストについて, オリジナルミュージカルの大きな特徴とも言えるスターシステムと新人育成について取り上げる第 4 章ではここまで論じてきたことも踏まえてオリジナルミュージカルの課題について, 特に客層と楽曲的側面から考察する第 5 章はこれからの日本のオリジナルミュージカルに期待することなどをまとめたい 4 補足ミュージカルの生み出される土地として, アメリカニューヨークのブロードウェイとイギリスロンドンのウエストエンドが有名であるが, レミゼラブルオペラ座の怪人キャッツなどロンドンミュージカルの作品で日本でも広く知られているものは, いずれもブロードウェイでブラッシュアップされたものなので, 翻訳ミュージカルを総括してブロードウェイミュージカルとする

3 Ⅱ 本論 1 エンターテインメント性のあり方 (1) 日本の伝統文化との融合日本の芸能の在り方には猥雑さ, つまり境界のなさ, オールマイティさが求められているその元祖として歌舞伎が考えられる歌舞伎はエンターテインメント要素をなんでも取り入れているたとえば東海道四谷怪談, お岩さんの話として知られるこの作品では, 化けて出るお岩さんを表現するための様々なトリックが用いられる舞台機構を利用して一瞬で場面転換したり, 舞台上で火を取り扱って火炎首を表現したりするこれはエンターテインメント性を高める大きな役割を持っているこの猥雑さはオリジナルミュージカルにも反映されている Endless SHOCK や JOHNNYS World には, 殺陣, フライング, パーカッション, アクロバット, 日本舞踊, イリュージョンなどありとあらゆるエンターテインメント要素が盛り込まれている中でも物語後半の劇中ショーで登場する傘を使ったフライングは, 菊宴月白浪( きくのえんつきのしらなみ ) で三代目市川猿之助が取り入れたものに類似している日本特有の魅せ方としては, 殺陣がある殺陣とは人斬りの型を芸術にまで昇華させたものである殺陣師である諸鍛治裕太さんのインタビューには, 演劇における多くの表現 ( 感情 ) は日常で経験できるものであるが, 殺陣殺し合いだけは決して経験できるものではなく, その非日常の狂気をいかに再現し, 芸術に昇華できるのか, 役者の技量が問われるものだとあったでは, オリジナルミュージカル Endless SHOCK を取り上げてみよう SHOCK はオフブロードウェイ ( 野球でいうマイナーリーグ ) で活躍する, 主人公のコウイチ率いるカンパニーがオンブロードウェイに進出するも, コウイチとカンパニー NO.2のライバル役が衝突し, 重大な事故が起こるというストーリーであるここでの殺陣はオンブロードウェイ進出後のショー World Adventure 中の演目 Japanesque として演じられるコウイチとライバル役の対立の象徴, さらには事故のきっかけとなるのがこの殺陣である殺陣の最中にはフライングやアクロバット, 主人公であるコウイチの階段落ちも含まれる肉体的献身によるハラハラドキドキさせてくれる芸がミュージカルのダンスナンバーには不可欠とはよく言われることだ殺陣は, 身体的にアメリカのダンサーより不利な部分がある日本人が生み出した, 日本特有の勇ましさの表現のひとつなのだまた, 新橋演舞場や大阪松竹座, 京都南座など本来歌舞伎を行うための劇場でミュージカルの公演がある場合も多い歌舞伎で用いられる大がかりな舞台機構を応用することができる (2) サブカルチャーとの融合宝塚歌劇団ルパン三世や最近話題になった 2.5 次元ミュージカル, ライブスペクタクル NARUTO ナルトのように, 日本特有のアニメマンガ文化とミュージカルを融合させてしまうという猥雑さも見られる日本特有のサブカルチャーを舞台に作り替えるとき, 歌やダンスで効果的に表現ができるため, オリジナルミュージカルは有効であるアニメや漫画, ボーカロイドの曲, ゲームなども,2000 年代以降, 数多く舞台化されているこのような日本発信のサブカルチャー文化は海外での人気も高いため, オリジナルミュージカルの海外進出を後押しする起爆剤となることが期待される実際に, NARUTO はマカオマレーシアシンガポールの 3 都市での上演が決定している

4 2 上演形式のあり方 (1) 日本式ロングランロングランとは長期間の公演を行うことで, その長さは作品の人気の目安となるこのロングランの形式にも, 日本とアメリカでは違いが見られる 1 週間 ~1,2 か月間の上演が何年も繰り返されるのが日本式ロングランである SHOCK や, ミュージカルではないが, 森光子さんが主演し上演回数日本一を記録する放浪記などもこの形式をとっている (2) ブロードウェイ式ロングラン対するブロードウェイ式ロングランは, その名の通り長期間続けて公演を行うことである日本でいえば劇団四季がその典型だライオンキングは 1998 年 12 月 20 日の開幕以来, 無期限ロングランを継続している長い年月上演をするうえでキャストの変更はあったものの, この 15 年を超える連続上演記録は日本演劇史上初のものだ本来のロングランはこういう形式で, ブロードウェイの人気作品ともなれば, 短くても6か月 ~1 年は続けて上演される 3 キャストについて (1) スターシステムなぜ日本ではブロードウェイ式のロングランが少ないのかその原因として看板役者 = テレビスターだという事実があるブロードウェイ式ロングランも可能なクオリティの作品が断続的リバイバル公演にとどまり, 海外進出を果たせないのは, 主演俳優のスケジュールを長期間抑えることができないからであるまた, ポスターに顔が載るスターとその他アンサンブル ( ダンサー ) という形になることも多いようだメディア露出の多い作品ほどこの傾向が強いように思う (2) 新人育成としてのミュージカル日本において, ミュージカルは新人育成の役割も大きい NHK 教育テレビの天才てれび君では, 同番組に出演している小学生のタレントが夏休みなどの長期休暇にミュージカルに挑戦しているまた, アミューズ主催の地球ゴージャス公演には同事務所所属の若手俳優が多数起用されるジャニーズ事務所でも同様の形式がとられ, デビュー前 ~ 若手の 10 代から 20 代のアイドルがミュージカルの舞台を踏むこのように, 大手芸能事務所ではワークショップのような新人研修のような形でミュージカルを主催することがあるミュージカルは歌ダンス芝居に加え舞台に立つ度胸まで鍛えられるためだろうしかし, テレビに出ないと一般知名度が上がらないため, その後もミュージカル 1 本で成功する役者は多くないディズニーのミュージカル映画アナと雪の女王で注目を浴びた神田沙也加や, シンデレラで日本版声優を務める高畑充希, 城田優など, オリジナルミュージカルでデビューしたのち, テレビドラマに出演するなどして知名度を得て, またミュージカルの舞台に帰ってくる役者もいる 4 オリジナルミュージカルの課題 (1) 客層オリジナルミュージカルは客層が広いといわれるスターシステムによって集客力を高められるからだこのスターシステムを実現するために, マイクの導入という背景があるミュージカルの発声ができなくても, マイクのおかげで,10 代のアイドルからテレビドラマで活躍している俳優, 有名な歌舞伎役者, 人気芸人まで, 多くの演者がミュージカルの

5 舞台に立てる客層が広いのはそのためだこれは長所であると同時に課題にもなる日本国内での興行ならマイクで誤魔化すことも可能かもしれないが, 本場ブロードウェイだとそうはいかないもちろん大劇場ではマイクが使用されているものの, 基本の発声ができていないと話にならない安易なマイクの導入が日本のカンパニー ( 劇団 ) をブロードウェイから遠ざけているのだまた, 客層についての課題として, 年齢層は広いものの一部のファンにとどまっているという現状があるこれもスターシステムの弊害であるライオンキングと SHOCK がいい例だライオンキングは大変なヒット作だが, スターシステムを採用しておらずロングランを続けているため, 多くの人が観ることができている対して SHOCK は断続的リバイバル公演のため毎年のチケット数は限られており, そのうえ主演俳優のファンクラブが優先されることもあり, 新規の観客が入りにくい 1000 回公演を達成し人気作品として名を知られながら, その内容は広く知られてはいない (2) ヒット曲の有無オリジナルミュージカルが国内でさえ一部のファンにとどまっているにも関わらず, ブロードウェイミュージカルが日本で知名度や人気を上げている背景には, ヒット曲の有無が関係しているブロードウェイミュージカルで日本でも有名な作品には, ほとんどの場合, ヒット曲がある例えば CATS のメモリーは音楽の授業でも扱われているし, アニーの tomorrow やレミゼラブルの民衆の歌など, 日本人でも知っている曲が多数ある最近ではディズニーのミュージカルアニメ映画アナと雪の女王が大ヒットを記録したが, これも主題歌 Let it go や挿入歌雪だるま作ろうの世界的ヒットを中心とした, 音楽ありきのヒットだったと言われている対してオリジナルミュージカルでは SHOCK にしろベルサイユのばらにしろ, ファンの間にヒット曲がとどまり, 世間には知られていないこれは決して歌に魅力がないのではなく, プロモーションの方法がよくないのだと考えられるそもそも舞台芸術は, 劇場に行かなければ観られないものだ最近では衛星放送や映画館での中継があるものの, それでもテレビドラマや映画に比べれば作品のファンが広がりにくいその点, ブロードウェイミュージカルにおいては, 作品中のヒット曲を人気アーティストが歌って CD を発売するなど, 効果的なプロモーションでカバーしているスターシステムだけに頼っていないで, こういった効果的な宣伝がオリジナルミュージカルにも必要なのではないだろうか 5 まとめここまでオリジナルミュージカルについて特徴や長所, 課題を挙げてきた平成中村屋を筆頭に海外公演を成功させている歌舞伎があるのだから, もはや言語の壁は大きな問題ではないはずだそれでもなお, オリジナルミュージカルの作品は国内にとどまっているもちろん, ブロードウェイミュージカル王様と私で主演を果たし,2015 年のトニー賞にノミネートされた渡辺謙さんなど, 役者個人として, または演出やプロデューサーとして, ブロードウェイの舞台に関わる日本人は増加しつつあるしかし, 作品またはカンパニーとして招聘されている例がなかなか見られないということは, この先のオリジナルミュージカルの発展において大きな問題だと考えられる研究を通して私が考えたオリジナルミュージカルがブロードウェイへ進出するための方法は, 初めからブロードウェイへ輸出することを考えてオリジナル作品を作り始める, ということであるそのためには相応の役者と相応の台本, そしてなにより相応の音楽が必要になるだろう実力を重視して知名度の低い役者が主演しても日本では人気が出ず, 有名な俳優を起用すれば

6 実力不足であったりスケジューリングが難しかったりする台本や音楽, また演出は世界を見越して作ることも今の日本なら可能だろうもっとも, その素晴らしい作品を世間に広められる力があるかは別の問題だがそう考えると, 大きな問題は役者にあるのかもしれないまた, 仮に海外で活躍するカンパニーが誕生しても日本国内で人気がないのなら本末転倒だと思うライブビューイングや全国興行, テレビなどマスコミを使った宣伝など, 効果的なプロモーションの方法についてはまだまだ検討の余地があるはずだミュージカルの良さはストレートプレイよりも迫力や感情を伝えやすく, 言語が違っても場の空気をひとつにしやすい, 観客を舞台に引き込みやすいところにあると思う日本には世界に通用する題材や作品が多くあるのだから, 世界にそれらを発信できるオリジナルミュージカルの作品, カンパニーが求められる 6 参考文献等歌舞伎の中の日本松井今朝子日本放送出版協会ミュージカルに連れてって! 萩尾瞳青弓社ダンサーになるには山中伊知郎ぺりかん社ミュージカルはお好き? 日本人とミュージカル藤田敏雄日本放送出版協会ミュージカルワンダーランド石原正基ぴあ株式会社シアターガイド AERAMOOK 歌舞伎がわかる宇留間和基朝日新聞社 AERAMOOK シェイクスピアがわかる宇留間和基朝日新聞社日経エンタテインメント!2014 年 9 月号日経 BP 社 Endless SHOCK 1000 th Anniversary performance ジャニーズエンタテインメント Document of Endless SHOCK 2012 ジャニーズエンタテインメント以上, 閲覧日 2015 年 6 月 1 日

7 指導者の言葉本校では,3 年間のキャリア学習の集大成として, 課題研究レポートを作成しています生徒が, 自ら社会的課題を発見し, 進路希望等に応じた研究テーマを設定し, 自己の生き方や社会貢献への意欲と態度につながる在り方を考えますそして, これまでのキャリア学習や教科学習で学んだ知識や技能を総合的に活用し, 担当教員の指導助言をもとに, 考察結果をレポートにまとめています受賞生徒は, 演劇部に入部したことをきっかけに, 脚本や演出を担当する中で演劇やミュージカルなどの舞台芸術に対する興味関心が高まりました日本の舞台芸術の素晴らしさ, 特に国産ミュージカルであるオリジナルミュージカルをどのようにしたら海外により強く発信できるかという課題を見出しました和製ミュージカルの課題を, エンターテイメント性のあり方, 上演形式, キャスト, 音楽面の各視点から分析考察し, さまざまな文献資料を読み, 海外進出に必要なポイントを明確な表現で論理的にまとめています大学進学後も, 舞台芸術を中心に芸術に関する研究を通して, グローバルな視野で日本の文化を世界に発信し, 相互理解と芸術振興の在り方を追究していきたいと考えていますこれからも現代社会のさまざまな課題を自ら発見し, 協同して課題解決に取組み, 生涯を通じて主体的に学び続けることを期待しています

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< B689BB81458C7C8F70816A2E786C73> 4 文化芸術生涯学習について (1)1 年間に直接鑑賞体験した文化芸術の分野映画漫画アニメが 5 割問 27 あなたがこの 1 年くらいの間に直接鑑賞したり体験した文化芸術の分野は何ですか体験の場所は区内に限定せずお答えください ( はいくつでも ) 図 4-1-1 1 年間に直接鑑賞体験した文化芸術の分野 (=980) 映画漫画アニメ音楽等のコンサート美術 ( 絵画