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1 はじめに 作 曲 家 ジョルジュ オーリック( ) 映 画 のなかに 聴 くシャンソンと 挿 入 曲 久 保 田 政 宏 映 画 において, 音 楽 が 重 要 な 役 割 を 果 たしているのはミシェル シオン 著 映 画 の 音 楽 1) を 紐 解 かずしても 自 明 であろう だが 映 画 の 音 楽 を 作 曲 家 研 究 として 鑑 みると,その 膨 大 な 映 画 の 音 楽 の 体 系 に 作 曲 家 個 人 が 埋 もれてしまい, 個 々の 作 曲 家 の 個 性 はあたかも 映 像 や 音 声 の 層 に 埋 もれてしまっているかのようである ジョルジュ オーリック(Georges Auric)は 20 世 紀 初 頭,F プーランクや D ミ ヨー 達 と 共 に フランス 六 人 組 と 呼 ばれたメンバーの 1 人 である 彼 は 純 粋 芸 術 音 楽 の 分 野 だけにとどまらず, 劇 中 音 楽 やバレエ 音 楽 2),そして 映 画 の 音 楽 の 分 野 に 数 多 く 作 曲 し,その 音 楽 は 難 解 な 語 法 のみに 留 まることなく, 大 衆 を 前 提 とした 聴 かれる 音 楽 を 目 指 していたことが 伺 える 拙 論 では 彼 の 映 画 の 音 楽 における 指 向 を,シャンソンが 挿 入 曲 として 含 まれる 3 作 品 を 検 討 し, 映 画 という 芸 術 形 態 の 構 造 において,シャンソンやその 主 題 を 使 用 し 変 奏 される 音 楽 が, 要 素 としてどのような 様 相 を 呈 していたのか, 垣 間 見 ていき たい また 同 じ 映 画 内 で 挿 入 される 音 楽 がどのように 映 画 に 寄 与 していくのかも 検 討 していきたい 1. 自 由 を 我 等 に A A nous,la liberté 3) オーリックは 生 涯 を 通 して 127 作 品 もの 映 画 の 音 楽 を 作 曲 している その 活 動 は フランス 国 内 にとどまらず,アメリカ,イギリス,イタリアなど 各 国 に 及 んだ よ く 知 られる 作 品 としては 美 女 と 野 獣 (1945:J コクトー 監 督 ), ローマの 休 日 (1953:W ワイラー 監 督 ), 赤 い 風 車 (1952:J ヒューストン 監 督 )など 挙 げ られるだろう その 彼 の 商 業 映 画 第 1 作 目 が 自 由 を 我 等 に なのである 4) このルネ クレールの 映 画 は, 大 量 消 費 の 抑 圧 された 社 会 への 風 刺 と, 主 演 2 人

2 の 友 情 が 主 要 な 主 題 となっているが,この 主 題 と 映 画 内 で 度 々 歌 われる 挿 入 歌 自 由 を 我 等 に が 対 比 しながら 進 行 する ラストシーンではこの 2 つが 同 調 すること により, 挿 入 歌 が 効 果 的 な 役 割 として 歌 われる オーリックが 音 楽 を 手 掛 けたこの 映 画 は, 現 在 から 見 ると 彼 の 映 画 の 音 楽 に 対 す る 意 図 や, 音 楽 そのものに 対 する 彼 の 考 えを 色 濃 く 認 めることが 出 来 るだろう そ れは 主 役 の 2 人,ルイとエミールがフルコーラスでこの 挿 入 曲 を 歌 うラストシーン の 音 楽 の 構 造 においてである 映 画 の 中 で 歌 われるシャンソンには,この 自 由 を 我 等 に に 付 随 する, 副 次 的 テーマともいえる2つのシャンソンが 現 れる 1つはオープニングタイトル 直 後 に 聞 こえてくる, 主 役 のルイエミールが 収 監 されている 刑 務 所 内 の 囚 人 たちの 歌 と,もう 1 つは 脱 獄 したルイが 工 場 経 営 に 成 功 し, 刑 期 を 終 えて 出 てきたエミール がその 工 場 の 女 性 に 恋 するシークエンスに 当 てられる ジャンヌの 歌 である こ の 歌 は 最 後 にエミールが 女 性 に 振 られてしまう, 成 就 しない 恋 の 象 徴 となっている この 3 つのテーマが 映 画 の 構 造 化 として 主 題 副 主 題 として 歌 われている これら 3 曲 の 関 係 性 において, 映 画 におけるストーリーと 音 楽 のメッセージ 性 を 垣 間 見 て いこう ラストシーンでは,ルイの 工 場 にオートメーション 化 された 機 械 が 導 入 されるこ とにより 工 員 たちは 作 業 から 離 れ, 悠 々と 釣 りをしたり,ダンスをして 過 ごす 情 景 が 映 し 出 される このショットがあった 後,ラストのショットでルイとエミールが ルンペン 姿 で 放 浪 の 旅 に 出 て 終 わるのである ここでは 工 員 達 が 映 し 出 されるが, 彼 らが 歌 う 歌 は 副 次 的 テーマではなく, 全 く 新 しい 主 題 によるメロディである これまでの 囚 人 の 歌 ではなく 新 たな 曲 を 挿 入 することにより,オートメーション 化 によって 労 働 から 解 放 された 者 達 のメロデ ィとなっている このショットに 続 き ジャンヌの 歌 の 主 題 に 合 わせてダンスの ショットが 続 くが,そこではジャンヌが 新 しい 恋 人 と 踊 る 姿 がクローズアップされ,

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4 そして 最 後 にルイとエミールが 映 し 出 され, 主 要 主 題 が 歌 われ 映 画 が 閉 じられる この 一 連 のメドレーは,すなわち 抑 圧 された 社 会 から 開 放 される 者 たちの 勝 利 を 表 してるといえるだろう 付 随 音 楽 において 主 題 といえば,ライト モチーフが 想 起 されるが,これら シャンソンは, 物 理 的 に 各 々の 登 場 人 物 に 充 てられた 主 題 というよりも, 各 シーク エンスの 雰 囲 気 を 表 す 象 徴 的 な 意 味 合 いをもっていると 言 えるだろう 例 えば 囚 人 たちの 歌 はオープニングのシークエンスで, 刑 務 所 内 で 囚 人 達 がオモチャの 木 馬 を 作 る 労 働 作 業 という 抑 圧 されたコミュニティに 付 随 し, 再 びこの 主 題 が 現 れるのは, 主 役 ルイの 工 場 内 で, 工 員 たちが 流 れ 作 業 で 蓄 音 機 を 作 るシークエンス にあてられ(ここでは 歌 詞 はなくオーケストラによって 聞 こえるが), 映 像 ととも に 資 本 社 会 での 大 量 生 産 社 会 の 窮 屈 さを 描 写 している 5) ここで 映 画 音 楽 について 考 える 際 に,シェル シオン 著 映 画 の 音 楽 と 映 画 にとって 音 とは 何 か 6) に 則 って 基 本 的 な 映 画 の 音 楽 の 扱 いについて 見 てみたい これら 著 書 では, 音 響 芸 術 としての 映 画 について, 映 像 と 音 の 相 互 関 係 について 詳 細 に 論 じられている 彼 のモデルに 倣 うと 映 画 の 音 楽 は スクリーン 内 の 音 楽 と オーケストラ ピ ットの 音 楽 の 2 つに 大 別 される まず スクリーン 内 の 音 楽 とは, 実 際 のシー ンの 中 にその 音 源 があり, 例 えば 蓄 音 機,ラジオ,ジュークボックス,ストリート ミュージシャンや,スクリーン 内 の 登 場 人 物 が 歌 を 歌 ったりと, 今 現 在 の 時 点 で 場 面 に 存 在 する 音 楽 を スクリーン 内 の 音 楽 と 呼 んでいる 一 方 彼 が オーケスト ラ ピットの 音 楽 と 呼 ぶ 音 楽 は,オペラやバレエなどのオーケストラ ピットの 音 楽 と 同 様 に, 画 面 内 (フレーム 内 )に 音 源 が 存 在 しないで,いまここには 無 いが 響 いてくる 音 楽 である もちろんこの インの 音 オフの 音 の 境 界 は 映 画 内 で 頻 繁 に 越 境 される 自 由 を 我 等 に においても, 主 役 の2 人 が 画 面 内 で 歌 ってい るが,それを 伴 奏 するバンドは 画 面 内 にはなく オーケストラ ピットの 音 楽 と なっている 場 合 がそうである

5 この スクリーン 内 の 音 楽 オーケストラ ピットの 音 楽 というのは 物 理 的 に 映 画 に 挿 入 される 音 楽 を 大 別 したものだが,それぞれの 使 用 法 は 監 督 や 音 楽 家 に よって 様 々に 異 なってくる 映 画 において 音 楽 に 付 与 されるものは(この 問 題 が 一 番 難 しいのだが), 例 えば 音 楽 に 主 観 的 に, 注 釈 的 に, 客 観 的 に, 対 位 法 的 に 使 用 されたり,シーンとシーンの 間 の 空 間 的, 時 間 的 な 橋 渡 しとして,または 反 対 に 空 間 や 時 間 を 跳 躍 する 役 割 を 担 わされたりするのである これら 映 画 の 中 で 構 造 化 さ れる 音 楽 は 各 々の 作 品 ごとによって 異 なるし,その 用 法 はシオンが 論 じているよう に, 映 画 音 楽 というジャンルは 存 在 しない という 点 に 集 約 されるだろう サイレント 時 代 から 始 まる 映 画 に 使 われる 音 楽 語 法 は, 多 くはバレエやパントマ イム,サーカス,ミュージック ホール,オペラやオペレッタなどの 劇 中 音 楽, 付 随 音 楽 に 使 用 される 方 法 が 多 く 援 用 されている ステレオタイプ 化 されたライト モチーフの 使 用 や, 歴 史 的 や 異 国 趣 味 的 な 音 楽 のパスティッシュなどは,これらを 踏 襲 した 語 法 だといえる 自 由 を 我 等 に の 音 楽 を 映 画 全 体 を 通 して 見 た 場 合, 主 要 主 題 の 扱 いは, 場 面 に 応 じて 様 々に 変 奏 変 容 されて, 映 画 全 体 の 音 楽 統 一 感 を 演 出 している しかし その 他 の 必 然 性 のない 音 楽 に 各 テーマが 埋 没 してしまい, 明 確 なメッセージ 性 を 読 み 取 るのがやや 困 難 であるという 観 も 否 めない 拙 者 が 映 画 を 観 た 感 触 というか 肌 触 りとして 感 じるのは, 映 像 に 音 楽 がぴったりと 張 り 付 き 過 ぎているという 違 和 感 があり, 映 画 の 音 楽 としてまだ 模 索 している 段 階 ではないかと 読 み 取 れる この 映 画 自 体 が,あいまいな 風 刺 にとどまり,さらに 映 画 全 体 に 配 置 されオーケストレー ションされた 音 楽 のために, 監 督 ルネ クレールがこの 映 画 で 目 指 していたオペ ラ コミックの 要 素 を 可 能 にするための 民 衆 性 喜 劇 というべきものも, 音 楽 の 分 厚 さによってあいまいさが 生 じているように 考 えられる さらにそれを 裏 付 けるようなオーリックの 記 述 も 残 っている ミシェル シオン が ミッキー マウシング と 呼 ぶ 身 振 りや 映 像 に 同 調, 同 期 させた 音 楽 について である

6 1952 年 に 雑 誌 ART 誌 でオーリックは 以 下 のように 述 懐 している 初 期 の 映 画 音 楽 の 欠 点 は,デッサンアニメにおいて 使 用 したような 類 似 した ものから 発 して 製 作 していたことと, 動 作 とともに 動 きの 絶 対 的 なシンクロを 追 及 していた 点 にあると 思 う 私 自 身, 初 期 の 映 画 でこの 過 ちを 犯 した それ ぞれの 身 振 りを 伴 奏 することによって,この 方 法 で 完 全 に 同 期 させなければい けないと 考 えていた さもなければ 登 場 人 物 の 足 取 りの 伴 奏 のように, 正 確 で なければならないと 考 えていたのである 7) この 効 果 音 が 批 判 されるのには, 音 が 同 調, 同 期 して 現 れた 際 に,それが 余 情 と して 何 を 生 み 出 すのか, 実 は 効 果 音 と 言 われるほど 効 果 がないという 事 実 にあ る この 映 画 では 囚 人 や 工 員 の 足 取 りをパーカッションのマーチのリズムが 伴 奏 し ていたり,あまり 必 然 性 のない 音 が 数 多 く 挿 入 されている 事 実,オーリックの 後 の 映 画 にこの 効 果 音 は 現 れなくなるのである 2. アンリエットの 巴 里 祭 La Fête à Henriette 8) この 映 画 はパリの 街 全 体 を 舞 台 にしてストーリーが 繰 り 広 げられ, 映 像 に 映 し 出 される 街 並 み,セリフに 出 てくる 通 りや 広 場 の 名 前 に 合 わせてオーリックの 民 衆 の 音 楽 が 効 果 的 に 挿 入 され,パリという 都 市 の 魅 力 を 髣 髴 とさせている それは デュヴィヴィエによるパリ 讃 歌 ともいえる 映 画 と 言 えるだろう そのうえウィット や 洒 脱 さを 感 じさせる, 娯 楽 として 大 変 面 白 い 映 画 となっている 挿 入 歌 アンリエットの 巴 里 祭 はエンドクレジットで 歌 われるが, 工 夫 を 凝 ら したデュヴィヴィエの 映 像 と 共 に, 映 画 内 でも 器 楽 による 変 奏 を 持 って 繰 り 返 し 挿 入 されている 詩 句 とルフランからなる, 民 衆 的 で 簡 素 な 旋 律 として 書 かれたシャ ンソンは, 映 画 全 体 に 祭 り( 独 立 記 念 日 )の 雰 囲 気 を 表 す,ある 情 景 のような 効 果 を もたらしている

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8 革 命 記 念 日 のパリを 舞 台 としたこの 映 画 は, 街 の 到 るところで, 主 要 主 題 のワル ツやそのほかのダンス 音 楽, 他 にメドラノ サーカスが 出 てくるシーンにはサーカ スの 音 楽 など,パリの 音 が スクリーン 内 の 音 楽 として 至 るところで 聞 こえてく る 映 画 のストーリーは, 映 画 を 作 ろうとする 2 人 のシナリオ 作 家 が, 喧 喧 諤 諤 とし ながらストーリーを 練 り 上 げていくシーンと,そのシナリオが 映 像 として 現 れる, 劇 中 劇 のシーンの 交 代 で 構 成 されている 挿 入 歌 の 主 要 主 題 は,ある 時 はミュージ ック バンドが 演 奏 し,ある 時 はオーケストラ ピットの 音 楽 として 随 所 に 聞 かれ るが, 最 後 のエンドクレジットで, 初 めて 歌 詞 を 伴 ってフルコーラスで 歌 われる 主 要 主 題 となるこのシャンソンは 詩 句 とルフランからなり, 映 画 内 に 流 れる 他 の ダンス 音 楽 との 特 徴 的 な 差 異 はない 民 衆 的 な 簡 素 なメロディで 賑 やかな 大 衆 的 メ ロディとして 書 かれている しかし,シークエンス 内 で 度 々 スクリーン 内 の 音 楽 として 劇 中 劇 のなかで 歌 詞 を 伴 わず 登 場 し, 映 像 に 全 体 的 統 一 感 を 与 える 機 能 を 担 っている 主 演 人 物 たちが 街 の 人 びとと 一 緒 に 広 場 で 踊 るシークエンスに 充 てられ たり, 脚 本 家 がボツにする 劇 中 劇 や 採 用 する 劇 中 劇 にと, 目 まぐるしい 映 像 の 展 開 に 対 して 音 楽 が 付 与 される これらの 音 楽 は, 積 極 的 に 物 語 を 進 行 させ,そこに 基 本 的 形 式 と 構 造 を 巧 妙 に 与 えているのが 分 かるだろう 歌 詞 を 伴 って 歌 われるのはエンドクレジットの 部 分 だけだが,ここでは 祭 り という 陽 気 さを 讃 え, 賑 やかな 晴 れの 雰 囲 気 を 最 後 まで 持 続 させたまま 映 画 のコー ダのように 聞 くことができるだろう エヴリン ユラール=ヴィルタール 著 フ ランス 六 人 組 9) において,オーリックは 彼 女 との 対 談 で ピガール 広 場 のあたり で, 夜 中 の 1 時 から 4 時 のあいだに 演 奏 される 音 楽 が 書 けたら,1 分 くらい 幸 せな 気 持 ちになれるだろうに と 語 っているが,これは 民 衆 的 で 陽 気 な 特 徴 を 持 つこ のワルツの 音 楽 そのものを 示 しているのではないだろうか さらに 1959 年 のクロ ード ロスタンによるインタービュー10) では, 映 画 についてなぜシャンソンを 書 く のかというロスタン 質 問 に 対 し 今 はヌーベル ヴァーグと 呼 ばれる 映 画 界 にあっ

9 て, 私 は 常 に,ただ 単 にシャンソンが 好 きで 書 くだけだ とも 答 えている オーリックの 作 曲 した 主 要 主 題 の 簡 潔 なメロディは,パリの 到 る 所 で 踊 る 人 々を 映 したデュヴィヴィエのモンタージュ 撮 影 の 手 法 によるシークエンス 等 のなかで, ミュゼットやジャズバンドによってくり 返 し 循 環 される これはまさにオーリック が 考 えていた, 観 客 が 映 画 を 観 終 わった 後 も 口 ずさめるような 音 楽 を 体 現 している のだろう オーケストラ ピットの 音 楽 として, 主 要 主 題 のシャンソンの 他 にも, 劇 中 劇 のなかでボツにはされるが, 脚 本 家 が 考 えたサスペンスのシークエンスに 流 れる, 細 かいパッセージの 不 穏 な 響 きや, 金 管 のフォルテで 奏 される 音 楽,ファンファー レや 劇 中 劇 のかりそめのラストシーンに 付 されるような, 華 やかな 音 楽 なども, 効 果 的 に 挿 入 されている これら オーケストラ ピットの 音 楽 は, 観 客 が 脚 本 家 たちと 同 じ 目 線 に 立 ち, 劇 中 劇 を 眺 めつつ, 時 には 出 来 事 に 驚 愕 し, 泣 き, 笑 い, 恐 れ, 出 来 事 へ 介 入 して いく それは 観 客 が 単 なる 傍 観 者 にとどまらず, 音 楽 の 映 画 への 介 入 を 通 して, 観 客 が 映 画 の 内 側 から 生 き, 追 体 験 する 装 置 となっている 先 ほど 引 用 した ART 誌 の 中 でオーリックはこれを 音 の 舞 台 装 置 (décor sonore) と 呼 んでいる 3. 悲 しみよこんにちは Bonjour Tristtesse 11) フランソワーズ サガンの 同 名 の 小 説 を 映 画 化 したこの 物 語 はジーン セバーグ 演 じる 主 人 公 セシルがひと 夏 の 出 来 事 を 回 想 するシーンから 始 まっている この 最 初 のシーンはセシルのセリフだけでなく 彼 女 自 身 のオフの 語 りが 入 り,モノクロで 映 し 出 される 続 けて 回 想 シーンの 夏 の 出 来 事 であるストーリーが 今 度 はカラーで 映 し 出 され 展 開 していく この 冒 頭 シーンではレストランの 舞 台 にジュリエット グレコ 本 人 が 登 場 し, 挿 入 曲 悲 しみよこんにちは がフルコーラスで 歌 われる モノクロ 映 像, 挿 入 歌 の 歌 詞 の 内 容 と 旋 律 の 構 造, 歌 の 間 奏 部 分 に 挿 入 される 主 人 公 による 語 りの 多 層 構 造 により, 冒 頭 シーンはクライマックスに 起 きる 陰 鬱 な 雰 囲

10 気 を 映 画 全 体 に 纏 わせることになる 挿 入 歌 の 旋 律 はジャズの 変 奏 によって 物 語 内 に 幾 度 か 現 れるが, 観 客 は 冒 頭 部 に 抱 いた 雰 囲 気 を 潜 在 的 に 持 ちながら 映 画 を 受 容 していくことになり, 陽 気 なシーンでも 常 に 抑 圧 され 様 相 を 帯 びることとなるので ある モノクロの 映 像 による,セシルが 過 去 の 出 来 事 を 語 るシーンは 導 入 部 のとラスト の 他,ストーリーの 間 に2 回, 計 4 回 挿 入 されている 音 楽 は 冒 頭 部 以 外 では,パ リの 地 下 のキャバレーで 流 れるジャズに 変 奏 されており,この 主 要 主 題 が スクリ ーン 内 の 音 楽 として 演 奏 されている そしてこの 主 題 が 聞 こえることにより, 観 客 は, 最 初 に 聞 いたシャンソンの 歌 詞 を 思 い 出 し,この 物 語 のラストが,セシルが 間 接 的 にも 父 のフィアンセを 事 故 死 に 合 わせてしまうという, 陰 鬱 なストーリーで 終 わる 前 兆 を 予 見 して 映 画 を 見 ていくことになるのである 特 に 冒 頭 部 のシーンでは, 音 楽 の 形 式 が 映 像 やストーリーに 巧 妙 に 絡 み 合 うよう 周 到 に 作 曲 されている 音 楽 を 検 討 してみると 調 性 は F マイナー, 中 間 部 (テーマ B)は A マイナーとなっている 全 体 を 通 して 聞 いて 特 に 印 象 的 なのが, 主 要 主 題 (テ ーマ A)に 聞 かれる 1 オクターブの 音 程 である 歌 詞 の I live に 当 てられる C の 音 のオクターブ 跳 躍, my friend の E のオクターブ 跳 躍 が 続 き,さらに 2 回 目 のオクターブ 上 の E はこの 曲 のなかの 最 高 音 となっている この 音 域 の 広 い 跳 躍 が, 心 情 的 に 高 揚 感 をもたらすのだが, 冒 頭 部 分 でオクターブ 跳 躍 をさせておい た 後, 少 しずつ 主 音 F へと 下 降 していくことにより 抑 揚 が 無 くなり, 沈 みがちな 気 分 が 表 現 され, 歌 詞 と 同 質 化 していくのである 中 間 部 は,もはや 大 きな 跳 躍 も 最 高 音 もなく, 順 次 進 行 が 連 なり 淡 々と 歌 詞 が 歌 われていく 再 び 戻 ってくる 主 要 主 題 の 一 番 最 後 の 音 が,F マイナーの 第 五 音,ドミナント C の 音 で 終 わることにより, 終 止 感 を 薄 れさせ, 不 穏 さを 残 したまま 曲 を 閉 じている 映 画 の 構 造 で 見 ていくと,セシルのクローズアップとグレコの 歌 うこの 歌 を, 観 客 は 同 時 に 感 受 する 物 憂 げなセシルの 表 情 と,これから 展 開 される 自 分 の 物 語 を 語 る 行 為 (アクション),グレコの 歌 うメランコリックな 歌 詞 の 内 容, 短 調 にけだ

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12 るく 響 く 音 楽 が, 観 るものの 意 識 に 焼 き 付 けられていく このセシルの 精 神 状 況 を 観 客 も 抱 かせながら, 次 のセリフが 語 られていく 忘 れる 事 の 出 来 ない 思 い 出 の, 目 に 見 えない 壁 でも 父 にとってさえ,もう 前 とは 違 う 私 はまた 幸 せになれるだろうか? 僅 か 1 年 前 のリビエラの 楽 しか った 夏 の 初 めのように これから 始 まる 物 語 を,セシルという 少 女 のフィルターを 通 して 受 容 する 事 によ り, 怠 惰 に 過 ごす 別 荘 のシークエンスや, 陽 気 なシークエンスにもどこか 陰 鬱 な 雲 がかかったような 雰 囲 気 を 帯 びさせるのである すなわちセシルのいま 現 在 の 意 識 を, 観 客 も 潜 在 的 に 持 ちながら 物 語 を 受 容 していくこととなるのである すなわちシャンソンをジュリエット グレコという 大 人 が 歌 い, 少 女 のあどけな さがのこるセシルの 語 りという, 大 人 と 少 女, 歌 詞 と 語 りが 渾 然 一 体 となって, 冒 頭 シーンから 映 画 全 体 を 包 む 心 理 状 態 を, 強 烈 なインパクトを 観 客 に 与 えて 始 まる のである また 現 在 のシーン(モノクロ 映 像 )が 出 てくる 際 にジュリエット グレコによっ て 歌 われていること,ジャズに 変 奏 することによって,この 映 画 の 1950 年 代 とい う 同 時 代 を 表 すジャズの 黄 金 時 代 も 示 唆 しており,これと 回 想 シーンに 出 てくる 避 暑 地 でのお 祭 りにはサンバの 音 楽 という 比 較 的 穏 健 な 音 楽 を 対 照 させ, 僅 か 1 年 前 の 回 想 シーンが,セシルが 感 じているように, 遠 い 過 去 の 出 来 事 のように 観 客 に 意 識 付 ける 装 置 としても 機 能 しているのである これほど 印 象 的 な 挿 入 歌 に 対 して,その 他 に 挿 入 される オーケストラ ピット の 音 楽 は 全 体 を 通 して 見 ていても, 聞 き 逃 してしまうほど 映 像 に 音 楽 が 浸 透 して いる イギリスの 映 画 監 督 モーリス ターナーが 彼 の 映 画 について 彼 の 音 楽 はと ても 素 晴 らしい 私 は 音 楽 に 気 が 付 かなかった 12) と 述 べていることに,オーリ ックは 非 常 に 好 意 を 示 している

13 おわりに 以 上 見 てきたように, 挿 入 歌 のような 監 督 の 要 望 に 応 える 形 になる スクリーン 内 の 音 楽 では, 歌 詞 が 伴 いメッセージ 性 を 帯 びることにより, 聞 かれる 音 楽 として 映 画 の 構 成 上 欠 かせない 存 在 として 機 能 していく ここでは 簡 潔 で 明 瞭 なメ ロディの 構 造 により, 観 客 も 分 かりやすく 受 け 入 れ, 映 画 のストーリーの 展 開 を 推 進 させる 要 素 そして 機 能 している しかしこれらシャンソンは 映 画 自 体 において, 構 造 の 不 可 欠 な1 部 分 となるのだが, 当 然 のことながら 音 楽 としてみた 場 合, 映 像, ストーリーなど 映 画 の 構 成 要 素 なしに,いったん 映 画 の 枠 外 へ 出 ても 十 分 自 立 して 1 本 立 ちしていけるものなのである もちろんこれは,フルコーラスで 歌 われる 挿 入 曲 にのみ 当 てはまる 事 である 一 方,その 他 に 挿 入 される 音 楽 は 音 の 舞 台 装 置 として, 時 代 の 音 としての 華 やかさをもたらしたり,ストーリーの 展 開 を 推 進 させる 要 素 として 機 能 している オーリックがその 際, 難 解 な 音 楽 語 法 を 用 いず, 極 めてシンプルなメロディを 作 曲 しているのは, 観 衆 が 音 楽 自 体 の 構 造 へと 関 心 が 及 ばないよう, 映 像,ストーリー に 入 り 込 めるよう 音 楽 が 組 み 込 まれている 印 象 がある たとえば 役 者 が 演 じる 登 場 人 物 の 人 格 の 背 後 に 消 えるのと 同 じように,そこでは 見 えない( 聞 こえない) 存 在 となる この 場 合 の 音 楽 は, 音 楽 自 体 の 構 造 へと 観 客 の 関 心 が 及 ぶのを 避 けるか のように, 慎 み 深 く 書 かれ,ストーリーに 入 り 込 めるよう 組 み 込 まれている 印 象 を 受 けるのである 彼 の 映 画 の 音 楽 はあくまでバレエなどと 同 様 に 舞 台 装 置 とし て 機 能 している 映 画 内 にメインテーマがある 場 合 は,その 曲 は 映 像 と 共 に 楽 しみ, 泣 き, 悲 しんでいる 彼 の 音 楽 は 歌 詞, 映 像, 台 詞 と 結 びついたときに 最 大 限 に 活 かされ,そして 映 画 内 で 生 かされ,その 響 きを 通 して 映 画 という 世 界 を 受 容 しやす い 状 態 へと 観 客 を 導 いてくれるものだと 考 えられる この オーケストラ ピットの 音 楽 において 音 楽 から 映 画 を 考 える 際 に, 作 曲 家 重 視 の 視 点 から,いかに 音 楽 が 自 立 して 優 れているか,というこを 重 視 しそ

14 うになるが, 彼 の 音 楽 を 映 画 を 通 して 聴 いていると,むしろ 没 個 性 の 域 に 達 してい ることのほうこそが 重 要 であると 考 えらそうだ それはクラシック 音 楽 の 書 き 方 を 身 につけ,かつ 付 随 音 楽 であることに 徹 底 したプロ 意 識 を 持 つ 芸 術 家 であったから 可 能 であったと 考 えられる これは 映 画 作 品 という 総 合 芸 術 に 音 楽 が 最 大 限 に 寄 与 する, 彼 なりの 音 楽 的 態 度 であったと 言 えるだろう 註 1) Chion,Michel La musique au cinéma (ed.librairie Arthème Fayard,Paris,1995) シオン,ミシェル 映 画 の 音 楽 ( 小 沼 純 一 他 訳,みす ず 書 房,2002) 2) 彼 の 付 随 音 楽 は 劇 中 音 楽 40 作 品,バレエ 音 楽 19 作 品 にも 及 ぶ 3) 初 公 開 年 1931 年 5 月, 製 作 国 :フランス, 監 督 :ルネ クレール René clair 4) オーリックの 初 めての 映 画 音 楽 作 品 は 1930 年 ジャン コクトー 監 督 による 詩 人 の 血 だが,これはシャルル ド ノアイユ 子 爵 より 依 頼 制 作 されもの で, 商 業 ベースの 配 給 網 には 乗 らなかった 5) この 描 写 については,チャップリンの モダン タイムス を 連 想 させるが, ルネ クレールのこの 映 画 は 1936 年 公 開 の モダン タイムス の 翻 案 とな ったと 言 われる 作 品 である 当 時 の 関 係 者 は,チャップリンが 剽 窃 したとして 訴 えようとしたが,チャップリンを 敬 愛 していたクレール 自 身 がこれを 止 めた という 話 も 残 っている 6) Chion,Michel Le son au cinema (ed.etoile,1985) シオン,ミシェル 映 画 にとって 音 とはなにか ( 川 竹 英 克,J.ピノン 訳, 勁 草 書 房,1993) 7) ARTS (17-23 July 1952,1and4) 8) 初 公 開 年 月 :1954 年 3 月, 製 作 国 :フランス, 監 督 :ジュリアン デュヴ ィヴィエ Julien Duvivier, 脚 本 :ジュリアン デュヴィヴィエ / アンリ ャ ンソン Henri Jeanson 9) Viltard,Eveline Hurard- Le Groupe des six (ed.librairie des

15 Méridiens,Paris,1987)ヴィルタール,エヴリン ユラール= フランス 六 人 組 20 年 代 パリ 音 楽 家 群 像 ( 飛 幡 祐 規 訳, 晶 文 社,1989 年 ) 10) Visite chez Georges Auric,Interviewé par Claude ROSTAND, ( s-auric.fr.html,le 27/09/1959) 11) 製 作 国 :イギリス/アメリカ, 初 公 開 年 月 1958 年 4 月, 監 督 :オットー プレミンジャー Otto Preminger, 原 作 :フランソワーズ サガン Françoise Sagan, 脚 本 :アーサー ローレンツ Arthur Laurents 12) Auric,Georges Voici comment est née comment se fait aujourd hui la musique de cinema [Schmidt,Carl.B. Writings on Music by Georges Auric (USA,The Edwin Mellen Press,2009)p.135] 映 像 資 料 自 由 を 我 等 に CIC ビクター ビデオ (1993:VHS) 悲 しみよこんにちは ソニー ピクチャーズ エンタテインメント (1996:VHS) アンリエットの 巴 里 祭 アイ ヴィー シー(1999:DVD) 使 用 楽 譜 A nous la liberté, Marche du film sonore:a nous la liberté (ed.max Eschig,Paris,1931) Sur le Pavé de Paris, La Fête à Henriette. (ed.choudens,paris,1953) (くぼた まさひろ: 関 西 学 院 大 学 大 学 院 文 学 研 究 科 研 究 員, 研 究 テーマ: 音 楽 学 作 曲 家 研 究 フランス 六 人 組 )

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