デジタルシネマカメラのためのハイエンド ワークフロー つぎつぎに 登 場 してくるデジタルシネマカメラ この 先 に あるものは? と 問 いかけている 間 にも 新 しいフォーマットが 紹 介 され 目 の 前 に 迫 ってきます 本 当 に 4K の 解 像 度 が 必 要 なの? と 逡 巡

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1 4K High-End Solutions

2 デジタルシネマカメラのためのハイエンド ワークフロー つぎつぎに 登 場 してくるデジタルシネマカメラ この 先 に あるものは? と 問 いかけている 間 にも 新 しいフォーマットが 紹 介 され 目 の 前 に 迫 ってきます 本 当 に 4K の 解 像 度 が 必 要 なの? と 逡 巡 しているうちに さらに 高 い 解 像 度 が 生 まれてきます 高 解 像 度 になれば 処 理 時 間 が 長 くなり より 大 きなパワーが 求 められ しかも よりよい 結 果 が 期 待 されます この 冊 子 は 3 種 類 のカメラを 取 り 上 げ それぞれに 最 適 の ワークフローを 紹 介 しています 技 術 が 高 度 化 するにつれ て 一 社 ですべてのワークフローを 提 供 することが 難 しく なって 久 しいのは 改 めていうまでもありませんが ワークフ ロー 構 築 は 簡 単 なことではありません カメラから 得 られる 最 高 の 画 質 をポストプロダクションの 段 階 まで 維 持 すること これを 最 重 要 課 題 として ワークフ ローを 構 築 しようとしています 最 高 の 画 質 とは 何 でしょうか いうまでもなく 何 も 足 さない 何 も 引 かない それだけです カメラから 捉 えられる 最 高 の 映 像 をそのまま 維 持 する し かしながら 撮 影 の 現 場 では 最 終 的 な 仕 上 がりを 想 定 しな がら 最 高 のフレーミング 最 高 のライティングを 極 めるこ とができる そんな 理 想 を 求 める 皆 さんに 満 足 していただけ るワークフローを 提 供 することが 私 たちの 願 いです

3 RAW LOG 非 圧 縮 カメラのセンサーが 捉 えた 映 像 を 完 全 に 取 り 出 すことは カ メラ 自 体 にその 機 能 がない 限 り 不 可 能 ですが センサーデー タがそのまま 取 り 出 せたとしても それを 処 理 することはや はり 難 しいことになってしまいます RAW データといえども カメラによってある 程 度 処 理 され たものになっています そこまでは カメラを 選 択 すること によって 決 まってしまいます カメラが 選 択 されたら そのカメラから 最 高 の 作 品 が 生 まれ るまでの 工 程 がここに 紹 介 するワークフローです しかしな がら 今 回 はポストプロダクション システムやグレーディ ング システムには 触 れていません ARRI ALEXA を 例 にすると ポストプロダクションに 届 け られる 最 高 の 素 材 は.ari(ARRIRAW)ファイルです こ れを DPX や TIFF にする 段 階 で 何 かが 失 われる 可 能 性 があ ります それは 色 の 情 報 だったり 効 率 だったりします しかしながら ポストプロダクション システムが 効 率 よ く.ari ファイルを 使 えるかどうか それによってワークフ ローの 構 築 も 変 わってきます ときには DPX で 納 品 するこ とが 必 要 だったり 全 体 的 な 効 率 のために 多 くの 素 材 を 中 間 フォーマットで 届 けることもあるかもしれません そのような 要 求 にも 応 えることができるワークフローを 紹 介 します

4 High-End RAW Workflow オフライン 編 集 ProRes 444 DNxHD, ProRes, etc. ARRI ALEXA 出 力 Pluto HD-SDI Audio Sync Timecode Color LUT インジェスト EDL MON OUT HD-SDI Ethernet DPX, TIFF, etc. 仕 上 げ REC OUT 1 LiveGrade PRO Colorfront On-Set Dailies フィニッシング システム REC OUT 2 RAW 記 録 4K RAW Codex OnBoard M Recorder Codex Transfer Station 撮 影 現 像 カラーグレーディング

5 オンセット カラーと RAW ワークフローの 融 合 ARRI ALEXA のワークフローで 特 筆 すべきは オンセット で 調 整 したルックが RAW データとともにポストプロダク ションまで 素 材 に 付 随 して 搬 入 できるということです モニター 用 に 出 力 された HD-SDI 信 号 は Pandora Pluto に 入 力 されます この 信 号 は Pluto で 調 整 されてモニター に 映 し 出 されるわけですが Pluto にはいくつかの 調 整 方 法 が 用 意 されています ひとつは あらかじめフラッシュメ モリーに 保 存 しておいた LUT や LUT の 組 み 合 わせを 呼 び 出 して 使 う たとえば Log C から Rec 709 への 変 換 のよ うな 定 型 的 なものはこの 方 法 で 行 い 本 体 のノブの 操 作 と HD モニターに 表 示 されるオンスクリーン メニューだけで これを 行 うことができます 第 二 の 方 法 は 本 体 に 接 続 し たトラックボールで CDL を 制 御 するというものです 左 ボ タンのクリックで 要 素 の 選 択 リングでマス ター 調 整 ボールでカラーディファレン スの 調 整 右 ボタンのクリックでリセッ ト といった 単 純 な 方 法 で CDL のすべ ての 要 素 すなわち Lift Gain Gamma Saturation を 調 整 することができます 第 三 の 方 法 は PC や Mac にインストールした Pluto 専 用 のソフト ウェアから CDL をコントロールするもので グラフィカル なユーザー インターフェースで CDL のコントロールを マウスで 行 うことができま す そして 最 後 の 方 法 が LiveGrade PRO を 使 うもので ハー ドウェア パネルを 使 うことも 可 能 で 撮 影 現 場 で 直 感 的 なルック 作 成 が 可 能 になります この LiveGrade PRO は Codex Onboard M Recorder からの 設 定 によって CDL サーバーとして 動 作 し 現 在 の 設 定 しているルックを CDL としてクリップに 付 随 して 記 録 できるのです ARRI ALEXA の 販 売 実 績 は 全 世 界 で 2000 台 以 上 と 言 わ れ レンズ 情 報 などの 撮 影 データやタイムコードが 記 録 で きる 機 能 は 以 前 から 備 わっていました その 上 に CDL 情 報 がカットごとに 付 加 されることになったわけです フィル ムで 言 えば ネガ 現 像 後 にデュープを 作 る 際 に 行 われるタ イミングという 作 業 が 自 動 化 されるイメージで つまりデ ジタル 現 像 では.ari から 生 成 する.dpx や.mov などに 自 動 的 にオンセットのルックを 付 与 することができるという ことになります 少 なくともオフラインのノンリニア 編 集 機 に 渡 される 素 材 には 現 場 のルックが 反 映 されているので 色 味 を 考 慮 した 編 集 も 可 能 になり フィニッシュやグレー ディングでの 作 業 効 率 をいっそう 高 める 結 果 になります RAW データワークフローの 加 速 Codex Onboard M Recorder で メ モ リ ー ド ラ イ ブ に 記 録 された RAW 素 材 は Transfer Station 経 由 でコン ピューターから 読 めるファイルになります その 後 の 工 程 上 の 例 でいうと デュープ 作 成 の 工 程 をはじめ ワンライト 付 与 やバーンインなどのデイリーズの 工 程 は Colorfront の On-Set Dailies で 行 います このソフトウェアは ハンガリーのブダペストに 本 拠 地 を 置 く Colorfront が 開 発 したもので 卓 越 し たカラーサイエンスと 独 自 のディベイ ヤーアルゴリズムによって 高 速 なデ ジタル 現 像 を 可 能 にしています この 技 術 が 讃 えられ 2012 年 のエミー 賞 を 受 賞 しました Colorfront 製 品 の 特 長 は なんといっても そのスピードにありますが これは 独 自 のディ ベイヤー 技 術 によるものです スピードだけで なく Colorfront の 製 品 は 彼 らのカラー サイエンスから 生 み 出 される 高 画 質 にも 定 評 があります Codex で 収 録 さ れ た 素 材 を Transfer Station を 使 って Mac に 接 続 し そこにリモートマウン トした VFS(Virtual File System)から On-Set Dailies に 素 材 を 取 り 込 みます 高 速 なレンダリングと 高 品 質 な 現 像 結 果 は そのままエディトリアル 部 門 とフィニッシング 部 門 に 引 き 渡 されるということになります コマーシャル 制 作 の 場 合 には 素 材 はポストプロダクション に 渡 されることになります Colorfront が 推 奨 しているワークフローは ACES です ACES を 使 うことにより 複 数 の 異 なるフォーマットのカ メラからの 入 力 があっても 同 じパイプラインの 中 で 処 理 ができますし コンピューターグラフィックスとの 親 和 性 も 高 く カラースペース 互 換 を 取 ることも 容 易 になります ACES は ハリウッドの 映 画 のための 仕 様 として 生 まれま したが 多 様 化 する 入 力 手 段 に 対 応 できる 統 一 されたカ ラーマネージメント 技 術 として 今 後 さらに 採 用 が 進 むと 考 えられています

6 4K RAW High-End Workflow オフライン 編 集 MXF DNxHD, ProRes, etc. EOS C500 出 力 Pluto HD-SDI Audio Sync Timecode Color LUT インジェスト EDL Mon-1 Mon-2 HD-SDI Ethernet DPX, TIFF, etc. 仕 上 げ 3G-SDI-1 LiveGrade PRO Colorfront Express Dailies フィニッシング システム 3G-SDI-2 RAW 記 録 4K RAW Codex OnBoard S Recorder Codex Transfer Station 撮 影 現 像 カラーグレーディング

7 4K ベイヤー 構 造 Canon Cinema EOS C500 は 4K(4096 x 2160)ピク セルのイメージセンサーを 採 用 しています このセンサー は 一 般 的 な 2x2 のベイヤー 構 造 を 持 っており R G1 B G2 のそれぞれのカラーの RAW データは 2K の 解 像 度 を 持 っています それぞれのプレーンのデータをそのまま 出 力 するのを RAW データといいます EOS C500 の 場 合 このデータの 総 量 が 3G-SDI で 伝 送 で きるデータ 量 を 超 えてしまいますので RAW データのまま で 送 り 出 すかわりに 10 ビットの Canon Log に 変 換 して います RAW といいながらも Log にすることで 画 質 的 な 損 失 を 最 低 限 に 抑 えて 外 部 記 録 装 置 に 送 ることができま す 外 部 に 記 録 された 信 号 は 何 らかの 方 法 で 映 像 として 再 現 する 必 要 があります それがディベイヤーと 呼 ばれるプロ セスです このワークフローでは Codex の Transfer Station から VFS(Virtual File System) 経 由 で 読 み 出 す 際 に DPX フォーマットに 変 換 するか.rmf フォーマッ トのまま 読 み 出 して Express Dailies で 現 像 するかの 方 法 が 取 れます まったく 加 工 することなく DPX を 作 る だけでしたら 前 者 タイムラインに 素 材 を 並 べ 直 したり Burn-In を 作 成 したり オーディオをシンクロして 付 加 し たり などの 後 処 理 をポストプロダクションに 引 き 渡 すには Express Dailies を 使 います CDL の 利 用 とポストプロダクションでの 再 現 撮 影 時 にオンセットカラーマネージメントとして Pluto と LiveGrade PRO を 使 うと モニターで 確 認 したルックを ポストプロダクションのステージで 再 現 することが 容 易 に なります 従 来 のワークフローを 踏 襲 すると 持 ち 込 まれ た CDL によってワークフローがより 複 雑 になる 可 能 性 が あります もちろん それはショットと CDL の 関 連 がき ちんと 追 跡 できない 状 態 になってしまっていたからでもあ ります Pluto では CDL メニューの 中 に Mark 機 能 があ り これを 使 うとタイムコードと CDL を 関 連 付 け それを ALE としてポストプロダクションに 渡 すことができます LiveGrade PRO と Codex Recorder の 組 み 合 わせでは ショットごとに CDL を 記 録 することができます いずれの 場 合 でも 編 集 や 現 像 の 段 階 で 確 実 にショットと CDL の 関 連 を 再 構 築 できるわけです 煩 雑 さを 排 除 し 適 切 で 必 要 十 分 な 情 報 をオンセットからグ レーディング フィニッシングまで 引 き 渡 すことを 可 能 に するのが ワークフロー 構 築 の 課 題 です そして Pluto LiveGrade PRO Codex による 収 録 は ワークフローの スタートラインとして 理 想 的 なものになっています グレーディングを 前 提 とした Canon Log ビデオカメラでの 撮 影 の 場 合 には 一 般 的 には 撮 影 現 場 でモニターに 映 し 出 されたものがそのままポストプロダク ションに 届 くので グレーディングする 余 地 はそれほど 残 さ れておらず また グレーディングを 必 要 としないワークフ ローが 構 築 されていました フィルムによる 撮 影 の 場 合 に は テレシネの 段 階 で 色 が 整 えられていました デジタルシネマカメラに 最 適 なワークフローは 必 然 的 に グレーディングまで 考 えたものになります カメラが 捉 え た 映 像 を 最 高 の 結 果 に 高 めるために 開 発 された Canon Log は デジタルフィルムのファイルベースワークフローの 典 型 として グレーディングすることを 前 提 としています 全 ショットをグレーディングするか オフライン 後 にグレー ディングするか それもワークフロー 構 築 の 課 題 となります が グレーディングシステムがワークフローのゴールである ことは 確 かなようです 豆 知 識 : ベイヤーの 語 源 は? ベイヤー 構 造 は 大 きく 分 けて 平 方 構 造 ( 縦 横 均 等 に 並 べたもの)とハニカム 構 造 ( 八 角 形 の 画 素 を 蜂 の 巣 状 に 並 べたもの)の 二 種 類 があります 平 面 層 に 均 等 な 面 積 で 画 素 を 並 べるとすると,4(= 2 2) 画 素 に 対 して 3 色 のカラー フィルタを 配 置 することになります そ のため 人 間 の 目 にとって 一 番 感 度 が 良 く 知 覚 される 最 も 重 要 な 情 報 を 含 んでいる 色 が 中 間 波 長 の G( 緑 )で あることから G を 2 画 素 分 割 り 当 てるのが 普 通 です このようなカラー フィルタの 配 列 は 米 国 Eastman Kodak 社 の Bryce E. Bayer 氏 が 基 本 特 許 として 出 願 し 米 国 特 許 3,971,065(July 20,1976)として 登 録 されているので 今 日 では Bayer パターン カラー フィルタ 配 列 (Bayer Pattern Color Filter Array) と 呼 ばれています

8 4K RAW High-End Workflow F65 出 力 オフライン 編 集 DNxHD, ProRes, etc. SDI OUT 1 HD-SDI Pluto HD-SDI Audio Sync Timecode Color LUT インジェスト EDL SDI OUT 2 DPX, TIFF, etc. 仕 上 げ Sony SR-4 Recorder Colorfront Express Dailies 4K RAW フィニッシング システム Codex Transfer Station RAW 記 録 撮 影 Codex Vault 現 像 カラーグレーディング

9 業 界 最 高 画 質 の CineAlta カメラ Sony F65 カメラの 最 大 の 特 長 はその CMOS イメージセ ンサーにあります スーバー 35mm カメラとして 業 界 最 高 の 8K の 画 素 数 を 誇 ります このセンサーからハイクォリ ティーの 4K イメージを 生 み 出 すのです F65 センサーのイメージ 図 この 図 はセンサーの 画 素 並 びを 示 したもので 左 が F65 の 8K センサー 右 が 通 常 の 4K ベイヤーセンサーを 表 してい ます F65 のセンサーは 画 素 が 8K グリッドの 密 度 で 配 列 さ れているので RGB 各 画 素 がキャプチャーする 総 情 報 量 は 4K ベイヤー 構 造 センサーに 比 べて 大 きなものになります また ラティチュードも 14 ストップと 広 く 暗 部 から 明 部 まで 高 画 質 を 実 現 しています そのうえ 色 域 も 広 く 取 り グ レーディングでの 自 由 度 を 向 上 させています AMPAS-IIF 仕 様 準 拠 のデジタル 現 像 によって フィルムに 近 いコントラ ストと 色 再 現 性 を 実 現 しているといいます 独 自 の 記 録 メディアとレコーダー F65 が 他 社 と 大 きく 違 う 要 素 に 独 自 の 記 録 メディアが 用 意 されている 点 があります 記 録 の 高 速 性 や 伝 送 仕 様 による 制 限 の 排 除 回 路 の 単 純 化 による 信 頼 性 向 上 などがその 目 的 と 想 像 できます 独 自 のメモリー 媒 体 を 使 うことで そのリー ダーも 独 自 のものとなっています ネットワークベースで PC などと 接 続 できる SRPC-5/SR-PC4 と esata ある いは USB3.0 で 接 続 できる SR-D1 があります SRMemory には F65RAW と 呼 ばれる 形 で 撮 影 された 映 像 が 記 録 されます これはセンサーが 捉 えた 情 報 をリニアに 保 存 するもので ログやガンマをかけないので まさしく RAW と 呼 べる 素 材 です Codex Vault によるワークフロー 構 築 Codex Vault を 使 うと 独 自 の 高 速 メモリーメディアから 汎 用 のワークフローに 接 続 できるだけでなく Vault の 中 で 素 材 のバックアップ 現 像 チェック コピー アー カイブをバッチ 処 理 で 実 行 することが 可 能 です 右 は Vault のスクリーン で 現 在 各 タスクを 実 行 している 状 態 を 表 示 して います このようにわか りやすい 表 示 を 持 っていながら 単 体 でさまざまな DIT タ スクがこなせるのが Vault の 利 点 でもあります 2012 年 9 月 Codex は 新 しい Vault 用 のモジュールとして SRMemory リーダーを 搭 載 したものを 発 表 しました これ により F65 で 撮 影 した 素 材 は SRMemory で Vault に 届 き Transfer Drive にコピーされて Transfer Station から Mac の 環 境 に 引 き 継 がれます Vault では Storage モジュールへのバックアップコピーや LTO5 へのアーカイ ブなどデータ 保 全 も 行 われます もちろん Vault でオフライン 用 の 現 像 を 行 うこともできま すが 現 像 は Express Dailies でも 実 行 できます これは その 際 に 使 用 するフォーマットやカラースペース あるいは LUT や CDL の 付 加 などの 条 件 で どちらで 行 うかを 決 定 するとよいでしょう Express Dailies によるワークフローの 加 速 デイリーズのワークフローが 存 在 しなかった 日 本 では この Express Dailies という 製 品 名 はしっくり 来 ないかもしれ ません しかし オンセットやニアセットで 処 理 すべき 項 目 は 多 岐 にわたります 別 録 りした 音 声 をシンクロ オンセットカラーを 当 てたオフライン 用 素 材 の 作 成 タイムコードやリール 名 などのメタデータの 焼 き 込 み これらの 高 速 処 理 を 数 少 ないクリックで 実 現 するのが Express Dailies です また Express Dailies は ACES ワークフローに 完 全 対 応 していますので F65RAW が 期 待 するワークフローの 実 現 が 可 能 です

10 オンセット ライブ グレーディング デジタルシネマカメラの 魅 力 をドラマ 制 作 で 存 分 に 引 き 出 すための 技 法 のひとつが オンセット グレーディング あ るいはオンセット カラーというものです オンセット グレーディングと 聞 いたら 撮 影 スタジオに DaVinci など のグレーディングシステムを 持 ち 込 んでリアルタイムでグ 2 レコーダー モニター 図 : オンセット ライブ グレーディングのデータフロー 5 ポスト プロ レーディングすることを 想 像 されるかもしれません 実 は そんなに 大 袈 裟 なものではなく 写 真 1 のような 高 さ 1U のハーフラックサイズのユニットで CDL の 範 囲 内 でカラー を 整 えることができるのです ただし ここではセカンダ リーやシェープを 使 ってのカラーコレクションは 行 われま せん それでも そのままオンエアできる 色 にまで 仕 上 げて しまうのです ほとんどのカットで この 方 法 によって 十 分 なルックを 作 り 出 すことができます この 方 法 では 不 十 分 な 合 成 が 絡 むカットやスピードを 変 えるカットなどは カメラ RAW データなどでファイル 収 録 した 素 材 をポストプロダク ション 作 業 の 中 で 必 要 な 加 工 をすることになります( 次 ペー ジをご 覧 ください) また オンセットで 本 格 的 なルックの 作 成 とカラーマネジメ ントを 行 うには テスト 収 録 を 行 なって シチュエーション に 合 わせたルックをあらかじめ 作 成 しておき それを 収 録 時 に 適 用 するという 手 法 があります これを 行 うには 事 前 の 収 録 確 認 やスタジオでの 作 業 が 必 要 になります 適 用 したルッ クに 合 わせてさらにライティングの 調 整 ができるなど 品 質 向 上 には 大 いに 貢 献 できる 反 面 さまざまな 場 面 で 時 間 を 費 やす 結 果 となってしまうことになります したがって 本 格 的 なグレーディング 手 法 を 採 用 できるドラマ 制 作 は 限 られ ることになります では 左 の 図 を 参 照 しながら 具 体 的 なワークフローを 見 てい きましょう これは Canon Cinema EOS C500 を 例 にし ていますが 他 のカメラでも 大 きな 違 いはありません カメ ラ RAW データの 収 録 メディアに 違 いがあるくらいです まず カメラから 出 力 された HD-SDI 信 号 (1)のガンマ は Canon Log になっています これをそのままモニター に 表 示 しても 最 終 的 な 仕 上 がりのイメージは 得 られませ ん ただ カメラの 機 能 としてはここで Canon Log では なく Rec.709 を 選 択 することもできます この 機 能 は 多 くのカメラに 搭 載 されていますが 好 みのルックを 作 ること はできませんので ここは RAW データに 近 い 状 態 で 出 力 し 外 部 で 変 換 するのが 正 しい 方 法 といえます その 変 換 のための 外 部 装 置 として Pluto を 使 用 します Pluto は 英 国 Pandora International 社 の 製 品 で オンセットでのカ ラーマネジメントを 実 現 する 装 置 です オンセットで 使 うこ とを 想 定 して コンパクトで 静 音 ヘビーデューティーな 筐 体 となっています(2) Pluto には 1. あらかじめ 作 成 した LUT を 保 存 しておいて 必 要 に 応 じ て 呼 び 出 す 機 能 2. 小 型 のトラックボールを 使 ってルックを 作 り 出 す 機 能 があります このルックは CDL として 保 存 してグレーディ ングシステムに 送 ることもでき 内 部 の LUT として 保 存 す ることもできます さらに LiveGrade PRO を 接 続 することで CDL によ るグレーディングを 行 うことができます もちろん Avid Artist Color や Tangent Element/Wave などのハード ウェア パネルを 接 続 して 本 格 的 に 行 うことも 可 能 です ま た そ の CDL を Codex Recorder に RAW 素 材 と と も に 記 録 し それをポストプロダクションに 引 き 渡 すことが できます これは Codex Recorder の 機 能 に LiveGrade PRO が 対 応 したものです Canon Log から Rec.709 へ の 単 純 な 変 換 だけでなく 現 場 でのルック 作 成 すなわちオ ンセット カラーの 要 望 に 応 えることができるわけです ま た Pluto と Light Illusion の LightSpace CMS を 組 み 合 わせることでモニターのキャリブレーションをシミュ レートすることができ オンセットで 作 成 したルックの 信 頼 性 も 維 持 することができます Pluto の 出 力 (3)はモニター で 確 認 すると 同 時 に VTR や SSD レコーダー(4)で 収 録 します これが 多 くのカットの 本 番 収 録 となり それぞれ の 媒 体 でオンライン 編 集 に 回 されることになります(5)

11 オンセット ファイル グレーディング 高 画 質 な RAW データを 必 要 とするカットのためには カ メラのデータ 出 力 を 別 のレコーダーで 収 録 します C500 の 場 合 2つの BNC コネクターから 出 力 されるデータ 信 号 を RAWデータのデジタル 現 像 10 ポスト プロ 図 : オンセット ファイル グレーディングのデータフロー Codex Digital の Onboard S Recorder(6)で 収 録 す ることにより RAW や HRAW の 信 号 を 記 録 することがで きます このデータは Capture Drive(7)と 呼 ばれる 媒 体 に 記 録 され Transfer Station(8)という 装 置 によっ て Mac から 読 み 出 すことが 可 能 になります このとき Codex の Recorder から CDL サーバーとし て LiveGrade PRO を 指 定 しておけば Pluto 経 由 でモニ ターしていたときに 使 われた CDL が RAW データとともに 収 録 されます もちろん RAW データには 何 の 変 化 もなく CDL は 独 立 したデータとして 引 き 渡 されるので ポストプ ロダクションの 段 階 で それをどう 使 うかを 決 めることがで きます グレーディングの 段 階 まで CDL の 使 用 を 保 留 して おくことができるわけです Codexのソフトウェアの 優 れているところは VFS (Virtual File System)と 呼 ばれる 機 能 によって RAW 収 録 された 素 材 をあらかじめ 設 定 したプロファイルにした がって さまざまな 形 式 の 素 材 として 取 り 出 すことができる ことにあります たとえば ARRI ALEXA の 場 合.ari の 連 番 ファイルとオフライン 用 にタイムコードやリール 名 を 焼 きこんだ.mov ファイルを 作 るようにあらかじめ 設 定 して おくことができます また カメラやワークフローごとに 複 数 の 設 定 を 保 存 しておくことも 可 能 です VFS は 仮 想 のファ イル システムですので dpx mov mxf wav といっ た 出 力 フォーマットの 素 材 があたかもそこに 存 在 するかの ように 表 示 されます 実 際 にはコピーが 開 始 されると 同 時 に 作 成 が 始 まります Canon RAW の 場 合 には このほかに rmf というフォルダーが 定 義 されて そこには RAW フォー マットの 連 番 ファイルが 作 成 されることになります コマーシャルや 映 画 などのように RAW データワークフロー の 場 合 ここで 作 り 出 される mov や DNxHD の mxf など がオフライン 用 途 で 使 われます 今 回 のドラマ 向 けワーク フローの 場 合 には オフラインとオンラインを 明 確 に 分 け ていませんが ワークフロー 図 の4の SSD レコーダーで QuickTime や DNxHD ファイルを 作 成 すれば それがオ フラインに 回 されることも 想 定 されます さて RAW データに 話 を 戻 すと たとえば rmf 連 番 を VFS が 取 り 出 した 場 合 適 切 なデジタル 現 像 処 理 が 必 要 になります その 部 分 を 担 うのが Colorfront の On-Set Dailies や Express Dailies といった 製 品 です これらは オンセットやニアセットでデータを 扱 う 製 品 で その 特 長 を 挙 げると 多 くのカメラ RAW フォーマット 対 応 ProRes DNxHD 対 応 ASC CDL 対 応 OpenEXR ACES 対 応 サウンドシンク 機 能 メタデータ 管 理 機 能 バックアップとアーカイブ 機 能 などがあります On-Set Dailies や Express Dailies の ワ ー ク フ ロ ー 上 の 役 割 は RAW データからのデイリーズ 作 成 ということ になりますが もちろんタイムコードなどの 情 報 を 焼 き こんだオフライン 用 の 素 材 を 作 成 するだけにとどまらず Colorfront の 高 速 処 理 技 術 ならではの 処 理 スピードを 得 ら れることから グレーディングシステム 向 けの 素 材 作 成 は 特 に 重 要 な 機 能 となっています また ACES に 対 応 する ことで 応 用 範 囲 はより 広 くなっています ACES はアメ リカの 映 画 用 に 作 られたものとして テレビ 制 作 の 世 界 には 関 係 ないと 考 える 方 もいらっしゃるかもしれませんが 映 像 入 力 の 手 段 が 多 様 化 する 中 で 一 貫 したパイプラインを 構 築 できるとなれば そしてそれがすでにワークフローとして 用 意 されているとすれば 利 用 しない 手 はありません

12 Copyright (C) 2012 Seika Digital Image CORPORATION. All Rights Reserved. 豆 知 識 : ACES? ACES とは Academy Color Encoding Specification の 略 称 で アカデミー 色 符 号 化 仕 様 と 訳 されていま す このアカデミーというのは AMPAS(Academy of Motion Picture Arts and Sciences: 映 画 技 術 科 学 協 会 )のことです AMPAS-IIF というのは アカデミー が 規 定 している 標 準 化 映 像 データ 交 換 の 枠 組 みのことで Image Interchange Framework を 略 したものです ACES は この 枠 組 みの 中 で 標 準 とされる 標 準 映 像 入 力 素 子 (RICD: Reference Input Capture Device)が 出 力 するデジタル RGB 値 を 基 準 にしています つまり 仮 想 的 な 入 力 素 子 が 出 力 するであろう 理 想 的 な RGB 値 に 対 して 色 空 間 管 理 テーブルが 定 義 され 各 入 力 装 置 からの 色 空 間 変 換 係 数 (IDT) 各 出 力 装 置 への 色 空 間 変 換 係 数 (ODT)が 提 供 されると ACES のパイプライン が 完 成 することになります つまり 各 カメラメーカー から IDT が 提 供 されることによって ACES ワークフ ローでカメラに 依 存 しないパイプラインが 完 成 し 複 数 の 異 なるカメラを 使 った 作 品 での 色 の 管 理 が 容 易 になり 作 品 の 品 質 向 上 につながることになります まとめ: 略 称 とかく 略 称 を 使 いたがる 業 界 なのか 略 称 を 挙 げていく とキリがありません この 冊 子 に 出 てきた 略 称 をまとめ ておきましょう CDL: Color Decision List のことで 色 変 換 のパラメー タを 表 したものです その 要 素 は 入 力 に 対 して Slope Offset Power の 3 種 類 からなります 一 般 的 なグレー ディングの 用 語 で 表 現 すると Slope は Gain Offset は Lift Power は Gamma にそれぞれ 近 いものとなり ますが 厳 密 には 同 じではありません ASC が 規 定 した ので ASC CDL と 呼 ばれるのが 普 通 です LUT: Look Up Table のことで 入 力 値 に 対 して 出 力 値 を 参 照 表 として 記 述 したものです 色 の 変 換 では 1D と 3D の 二 種 類 が 使 われます Log: Logarithm すなわち 対 数 のことですが リニア (Linear)の 対 義 語 として 使 われています ネガフィル ムの 濃 度 をリニアにサンプルすると Log になるという 極 めてわかりにくいものですが Log にすることでネガ フィルムのラティチュードを 10 ビットで 表 現 できると いうことが 重 要 です! 安 全 に 関 するご 注 意 ご 使 用 前 に 製 品 仕 様 書 をよくお 読 みの 上 正 しくお 使 いください このカタログに 記 載 された 製 品 は 予 告 なしに 製 品 仕 様 を 変 更 する 場 合 がございます あらかじめご 了 承 ください 記 載 の 会 社 名 及 び 製 品 名 は 各 社 の 商 標 又 は 登 録 商 標 です URL 東 京 都 港 区 赤 坂 4-9-6(タク 赤 坂 ビル5F) TEL: FAX: info@seika-di.com

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