目次第 1 章序章 1-1. 研究対象研究背景既往研究研究の目的と方法 3 第 2 章ルコルビュジエと代表作品について 2-1. ルコルビュジエについて代表作品について 7 第 3 章スロープのある住宅作品の分析 3-1. オートイ

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ときいなくら
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1 指導教員記入欄担当教員河田智成印広島工業大学 2015 年度卒業論文ルコルビュジエの建築的プロムナードにおける空間体験についてスロープのある住宅作品を対象として環境学部環境デザイン学科河田智成研究室 C 今村凌

2 目次第 1 章序章 1-1. 研究対象研究背景既往研究研究の目的と方法 3 第 2 章ルコルビュジエと代表作品について 2-1. ルコルビュジエについて代表作品について 7 第 3 章スロープのある住宅作品の分析 3-1. オートイユの住宅 (1922 年フランス ) ラロッシュ=ジャンヌレ邸 (1923 年フランス ) メイヤー邸 (1925 年フランス ) サヴォア邸 (1928 年フランス ) エラズリス邸 (1930 年チリ ) ジャウル氏の週末住宅 (1937 年 ) クラーク邸 (1938 年 ) クルチェット邸 (1949 年アルゼンチン ) チマンバイ邸 (1951 年インド ) ハッスィシング邸 (1951 年インド ) ショーダン邸 (1951 年インド ) 21 第 4 章比較と考察 4-1. スロープの空間構成についての考察場面の連続性についてメイヤー邸計画案について 27 第 5 章結論 5-1. まとめ問題と展望 32 注 33

3 図版出典 34 謝辞 35

4 第 1 章序章 1

5 1-1. 研究対象研究対象は建築家ルコルビュジエの住宅作品その中でも内部にスロープがある以下の 11 作品とする表 1 研究対象の 11 作品オートイユの住宅 1922 年パリ ( フランス ) ラロッシュ=ジャンヌレ邸 1923 年パリ ( フランス ) メイエル邸 1925 年ヌィイーシュルセーヌ ( フランス ) サヴォア邸 1928 年ポワッシー ( フランス ) エラズリス邸 1930 年チリジャウル氏の週末住宅 1937 年敷地未確定クラーク邸 1938 年敷地未確定クルチェット邸 1949 年ラプラタ ( アルゼンチン ) チマンバイ邸 1951 年アーメダバード ( インド ) ハッスィシング邸 1951 年アーメダバード ( インド ) ショーダン邸 1956 年アーメダバード ( インド ) 1-2. 研究背景本研究はモダニズム建築の礎を築いた近代建築の巨匠ルコルビュジエの建築的プロムナード (Promenade Architectural) に着目する建築的プロムナードは建築空間にいる人間の目に映る景観の連続性を主題としているコルビュジエの住宅作品を研究することで建築体験の全体性に目を向ける機会となるだろうコルビュジエは作品や著作や行動を通しておそらく誰よりも抜きんでていて 20 世紀の建築のわれわれの時代の都市生活に関する考え方を力強く特徴づけたそして建築家や都市計画家のなかに生存と幸福の自然の条件を社会に確保する責務を持つ人間を見ていた人間を自然に結びつける場所が本質的であると考えてコルビュジエは機械主義の社会的状況において生態学的均衡をめざしオプティミズムの下に生きた近年の住宅では効率性合理性が重視される傾向にあり特に商品化された住宅では建築体験が制約される豊かな空間をつくるためにコルビュジエの建築作品を見直すことは意味があるだろう 1-3. 既往研究ルコルビュジエの建築的プロムナードついての既往研究としては主に以下のものがある有谷友孝田中智之建築的プロムナード構成論 2013 年度日本建築学会大会学術講演梗概集 2013( 建築歴史意匠 ), 83-84, 上記の研究では建築的プロムナードを考えられるすべてのルートを分析している点が本研究とは異なる点であり本研究はスロープを中心に置いて考えている石橋彩子千代章一郎ルコルビュジエのシュタイン = ドゥモンツィ邸 ( ヴィラレテラス ) における建築的プロムナードの変容日本建築学会中国支部研究報告集 2

6 26, , 上記の研究ではシュタイン = ドゥモンツィ邸を対象に建築的プロムナードの変容をみているが本研究ではスロープのある住宅を対象にしている点が異なる山田裕紀千代章一郎ルコルビュジエの建築的プロムナードの理念形成 ( 歴史意匠 ) 日本建築学会中国支部研究報告集 26, , 上記の研究では研究対象が 1920 年代にルコルビュジエ自身によって記された建築をめざして vers une architecture 他 4 冊となっておりこの点が本研究と異なる山田裕紀千代章一郎ルコルビュジエの建築的プロムナードの成立に関する一考察 : ラロッシュ = ジャンヌレ邸の制作を通して日本建築学会近畿支部研究報告集 , 上記の研究はラロッシュ = ジャンヌレ邸における建築的プロムナードの成立の研究であり本研究とはスロープのある住宅を対象にしている点が異なる山田裕紀千代章一郎ルコルビュジエのラロッシュ = ジャンヌレ邸の制作における建築的プロムナードの景観生成日本建築学会中国支部研究報告集 25, , 上記の研究はラロッシュ=ジャンヌレ邸の景観生成に重点を置いている点が本研究とは異なる以上の論文からは研究を進める上で示唆を受けたその中で本研究に近いものとして有谷友孝田中智之の建築的プロムナード構成論がある複数の作品から建築的プロムナードを分析している点が本研究と同じであるまた山田裕紀千代章一郎のルコルビュジエの建築的プロムナードの理念形成ではコルビュジエの初期から後期までの変遷をみている点が同じであるただしこの二つを含め既往研究と大きく違うところは作品数であり数多くの作品を分析することで建築体験の全体性を追求する機会となると考えているなおコルビュジエの建築的プロムナードに関する書籍については以下のものがある岸辺省吾編建築のかたちとデザイン鹿島出版会 2009 年富永譲ルコルビュジエ建築の詩 12 の住宅の空間構成鹿島出版会 2003 年 Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) Birkhauser 1995 年 1-4. 研究の目的と方法本研究は建築的プロムナードの重要要素であり上下運動と水平運動が同時に行われるスロープに注目しスロープのある全住宅作品を対象として建築体験の諸相を明らかにするものであるよってコルビュジエのスロープのある住宅 11 作品を対象に研究するスロープを中心に動線視線開口内と外の関係など建築的プロムナードの構成要素を平面図断面図外観図等から抽出し分析する作品ごとにスロープを中心に 3

7 動線視線などを追っていき建築的プロムナードとは何か探っていく特にメイヤー邸計画案の 7 枚のパースは本研究の対象建築的プロムナードにおいて重要なものと考え分析する 11 作品を建築の形態年代など分析し比較することでコルビジュエの考えていた建築体験とは何か考察するなお対象資料は Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) (Birkhauser 1995 年 ) とし図面や写真を参考にした 4

8 第 2 章ルコルビュジエとその代表作品について 5

2-1. ルコルビュジエとその代表作品について 1887 年スイスラショードフォンで生まれる 1901 年コルビュジエが 14 歳の時その町の美術学校に入学する 1906 年前年の住宅処女作が契機となってイタリア旅行にいくここで初めて明るい太陽の光の下地中海の蒼空にはえる白い化粧漆食いの造形的フォルムに接した二年後の 19 歳にはパリにいくコンクリートの父

ドミノ住宅の計画案鉄筋コンクリートの柱と床を原型とした住居の計画をするこの構造体システムは彼の建築方法を決定づけた 1920 年詩人ポールデルメと雑誌エスプリヌーヴォーを発刊するこれは以後 3 年間 28 号まで続いた従弟ピエールジャンヌレと共同で建築および都市計画をはじめる 300 万人のための現代都市計画案をサロンドートンヌ展に出展する

9 2-1. ルコルビュジエとその代表作品について 1887 年スイスラショードフォンで生まれる 1901 年コルビュジエが 14 歳の時その町の美術学校に入学する 1906 年前年の住宅処女作が契機となってイタリア旅行にいくここで初めて明るい太陽の光の下地中海の蒼空にはえる白い化粧漆食いの造形的フォルムに接した二年後の 19 歳にはパリにいくコンクリートの父オーギュストペレの下で 15 ヶ月間働くさらに二年後 23 歳には母校のドイツ留学資格を得てベルリンでペーターベーレンスの下で働くベーレンス事務所にはその時ミースファンデルローエ (24 歳 ) グロピウス(27 歳 ) が学んでいたこの留学は装飾芸術であったが彼が得たものはすべての疑似的装飾意匠を否定する機械と工学の美学であった図 1 ルコルビュジエ 1914 年ドミノ住宅の計画案鉄筋コンクリートの柱と床を原型とした住居の計画をするこの構造体システムは彼の建築方法を決定づけた 1920 年詩人ポールデルメと雑誌エスプリヌーヴォーを発刊するこれは以後 3 年間 28 号まで続いた従弟ピエールジャンヌレと共同で建築および都市計画をはじめる 300 万人のための現代都市計画案をサロンドートンヌ展に出展する同時に重要な意味をもつ建築計画案も発表する各戸ごとの空中庭園をもつヴィラ集団やピロティと水平連続窓をもつシトロアン邸案そしてヴォークレッソンの別荘とオザンファンのアトリエが実現した 1923 年エスプリヌーヴォー誌に発表した建築論文をあつめて一つの建築へを出版するつづいて近代絵画 ( オザンファンと共著 )(1925) 今日の装飾芸術 (1925) ユルバニスム (1925) を出版した 1924 年ペサックに彼にとってはじめての労働者集合住宅がつくられ外装に強烈な色彩を導入するパリ国際装飾芸術展にエスプリヌーヴォー館を設計出品する 1926 年芸術家の家ブーローニュシュルセーニュクック邸ギエット邸救世軍本部 ( パリ ) などを設計するこのような作品を通じて新建築の 5 原則 ( ピロティ屋上庭園自由な平面水平連続窓自由な立面 ) がつくられたこれはドミノの構造方式を展開して新しい建築の造形原理にまで高めたものであった翌年の 1927 年ガルシュの住宅を設計する黄金分割されたファサードをもつコンパクトな住居の原型となる 1929 年ムンダネウム計画案ジュネーブ郊外に国際的な諸組織を集中して都市をつくる提案バベルの塔のような渦状ミュゼアムがあらわれるこの年にサヴォア邸を設計する 1930 年エラズリス邸マンドロー婦人の別荘スイス学生会館などを設計する 1931 年現代美術館計画案 ( パリ ) は渦巻状に成長する美術館であり建築の成長を形象化したもっとも現実的な提案でありのちにアーメダバードと東京で実現した 1932 年救世軍本部 ( パリ ) チューリッヒのアパート計画バルセロナの都市計画プランマシアをつくるアルジェの一連の計画では 2 つの重要なデザインボキャブラリーが引き出されたひとつはセットバックする住宅ユニットで平板上の概念が決定的に崩壊するもうひとつはブリーズソレイユである両者ともアルジェの強烈な太陽のもとで住環境の研究から引き出されている CIAM の第 4 会議が開かれこの会議でアテネ憲章が採択され機能主義的都市計画の理論化が完成する 1937 年パリ万国博新時代館ではスティールの張力とキャンバスを組み合わせた仮設展示場やヴィアンクーチェリのモニュメントなどを作成して提示するジャウル氏の週末住宅もこの年に建てられた 1942 年建築の革新についてのデザイナーの集まりである ASCORAL を設立する 1938 年以来のアルジェの都市計画の研究は続行され海岸にそびえる巨大な超高層建築案として結実した 6

1946 年 1600 人のためのユニテマルセイユの実施計画が完了する 1949 年クルチェット邸が建てられる 1954 年チマンバイ邸ハッスィシング邸サラバイ邸ショーダン邸の計画がされる 1958 年ベルリンハウプシュタット都市計画に参加する輝ける都市の中から生まれた手法の再現となる 1967 年 8 月 27 日 78 歳晩夏キャプマルタンの海岸で

コルビュジエの代表作品についてスタイン-ドモンヅィ邸スタイン-ドモンヅィ邸はコルビュジエ的構成が完璧に表現された一例である対象 / 非対称均一 / 多様古典 / 絵画と様々な要素が複雑に絡み合っているまず目に留まるのが平面や立面の構造に巧みに用いられている ABABA のリズムである (2 種のスパンを交互に並べたもの ) 次に庭園の 2

10 1946 年 1600 人のためのユニテマルセイユの実施計画が完了する 1949 年クルチェット邸が建てられる 1954 年チマンバイ邸ハッスィシング邸サラバイ邸ショーダン邸の計画がされる 1958 年ベルリンハウプシュタット都市計画に参加する輝ける都市の中から生まれた手法の再現となる 1967 年 8 月 27 日 78 歳晩夏キャプマルタンの海岸でコルビュジエの愛した地中海に抱かれて帰らぬ人となった 1) 2-2. コルビュジエの代表作品についてスタイン-ドモンヅィ邸スタイン-ドモンヅィ邸はコルビュジエ的構成が完璧に表現された一例である対象 / 非対称均一 / 多様古典 / 絵画と様々な要素が複雑に絡み合っているまず目に留まるのが平面や立面の構造に巧みに用いられている ABABA のリズムである (2 種のスパンを交互に並べたもの ) 次に庭園の 2 層に設けられたテラスから屋上庭園へと建物全体を貫き上へ向かって開かれたヴォリュームが印象的である居間は東側ダイニングは南西の門である寝室階は東側がスタイン夫妻西側がガブリエルドモンヅィに充てられているが養女の寝室は特に示されていない外部階段が台所までのびさらに別の外部空間が 2 階居間と屋上テラスをつないでいるこの案では台所とドモンヅィ側が片持ち梁になっており非対称性が認められる 2) ( 図 2) 図 2 スタイン - ドモンヅィ邸図 3 レマン湖畔の小さな家レマン湖畔の小さな家両親のために設計した小さな住宅である竣工して間もなく父がなくなりその後も母と兄が住み続けたコルビュジエの量産型プロジェクトと同様にこの家住宅も平面設計の作成を優先させるという考えに全面的にもとづいて敷地の選定より先に図面が引かれた敷地を考慮せずに練った基本計画を特定の条件とうまく融合させられることをコルビュジエはこのルソーの地で立証した 3) ( 図 3) ギエット邸画家のルネギエット一家のために設計されたこの住宅はコルビュジェが 1920 年代初期洪庵した住宅建築の基本型シトロアン住宅の応用力を試す機会となったシトロアン住宅の最も注目すべき特徴は縦長の直方体の形状大胆にガラスを配置したファサード工業生産による窓 2 層吹抜けの居間を見渡す 2 階屋上テラスであるこの住宅は南 7

側の敷地境界線に沿って建てられたので地上階に小さな庭用の空間が生まれたまたシトロアン住宅の 2 層吹抜けの居間がここでは屋上庭園につながる最上階の絵画アトリエという新たな用途に割り当てられているシトロアン住宅とのもうひとつの違いは上階への動線を大きく変えたことである

ギエット邸サヴォア邸サヴォア夫妻の週末用の別荘として建てられた夫妻は都会の生活から逃れパリから 1 時間ほどの小さな町ポワシーの素朴な景観を楽しみたいと考えていたコルビュジエによれば夫妻は設計についてまったくの白紙状態だったという

家の中心に配されたスロープが建物のさまざまな部分を分けると同時に結びつける役割も果たす住む人が自然光に導かれながら屋内を進んでいくと最後に屋上のソラリウムにたどり着きそこでは見晴らし用の窓が建設当時はのどかだった周囲の景観を映し出すさらに

11 側の敷地境界線に沿って建てられたので地上階に小さな庭用の空間が生まれたまたシトロアン住宅の 2 層吹抜けの居間がここでは屋上庭園につながる最上階の絵画アトリエという新たな用途に割り当てられているシトロアン住宅とのもうひとつの違いは上階への動線を大きく変えたことであるシトロアン住宅では居間は直進階段を備えた通路でもあるがギエット邸の居間は階段から隔てられているので玄関から上層階へと階段で直接行けるこうした工夫によってシトロアン住宅を特定の敷地用途施主のために都市部で応用するという試みに成功した 5) ( 図 6) 図 4 ギエット邸サヴォア邸サヴォア夫妻の週末用の別荘として建てられた夫妻は都会の生活から逃れパリから 1 時間ほどの小さな町ポワシーの素朴な景観を楽しみたいと考えていたコルビュジエによれば夫妻は設計についてまったくの白紙状態だったというかくしてこの家は近代住宅に関するコルビュジエの当時の思想をまとめたものとなった無垢な白いこの箱は近代建築運動と関連づけられることの多い機械の美学を表現しており建築が柱で持ち上げられて地上階が車寄せ用に開放されている家の中心に配されたスロープが建物のさまざまな部分を分けると同時に結びつける役割も果たす住む人が自然光に導かれながら屋内を進んでいくと最後に屋上のソラリウムにたどり着きそこでは見晴らし用の窓が建設当時はのどかだった周囲の景観を映し出すさらにすべての立面に備えられた水平連続窓からも周囲の景観を眺めている居間はガラスの引戸を抜けて屋上庭園にまで広がることで自然の断片を屋内に招き入れ家に一部にしているコルビュジエはこの家こそ自身の建築思想の長きにわたる洗練の過程のたまものと見なし郊外開発の標準モデルにしたいと考えサヴォア邸と同じ形式の住宅を連なる計画を思い描いた 4) ( 図 4 5) 図 5 サヴォア邸図 6 サヴォア邸管理人の家 8

クルチェット邸クルチェット邸では 1920 年代に示した近代建築の 5 原則に始まりピュリズムの原則ブリーズソレイユガラス壁面建築的プロムナードといったコルビュジエの世界における新旧のあらゆるテーマが明晰で詩的な空間のなかに息づいている

また複雑に絡み合った 2 つの要素がある自然の繋がりと建築的プロムナードを通して得られる空間の詩である建築的プロムナードは建物内における人の動きを制御し外の緑へと視線を導く公園の眺めはブリーズソレイユのコンクリート枠によって注意深く縁取られ

クルチェット邸内観ジャウル邸全体は四角形によって構成されているこれは機能的な要因から導き出された形態であり 2 棟を結ぶ通路を中心として狐を描くような配置になっているさらに直交する縦軸と横軸の実で構成された各空間には外部から内部玄関から居間台所から中庭

12 クルチェット邸クルチェット邸では 1920 年代に示した近代建築の 5 原則に始まりピュリズムの原則ブリーズソレイユガラス壁面建築的プロムナードといったコルビュジエの世界における新旧のあらゆるテーマが明晰で詩的な空間のなかに息づいている勇壮なピュリストの言語を用いた 1920 年代と教義性が少し弱まり代わりに豊かな経験を増した 1930 年代というコルビュジエの活動における 2 つの時期が交差し生み出されたのがクルチェット邸といえるクルチェット邸に見出されるさまざまな性格のなかでも最も際立ちまた複雑に絡み合った 2 つの要素がある自然の繋がりと建築的プロムナードを通して得られる空間の詩である建築的プロムナードは建物内における人の動きを制御し外の緑へと視線を導く公園の眺めはブリーズソレイユのコンクリート枠によって注意深く縁取られまるで家が公園と一体化しているようであるコルビュジエの建築を構成する諸要素ピロティブリーズソレイユスロープガラス壁面庇ドア枠はそれぞれが相まって素晴らしい建築のシンフォニーを純粋なる創造を奏でている図 7 クルチェット邸図 8 クルチェット邸内観ジャウル邸全体は四角形によって構成されているこれは機能的な要因から導き出された形態であり 2 棟を結ぶ通路を中心として狐を描くような配置になっているさらに直交する縦軸と横軸の実で構成された各空間には外部から内部玄関から居間台所から中庭といったようにさまざまな動線が与えられているこの図面からはスロープ 2 棟の玄関に通じるテラス 3 つの中庭 (B 等の北側に1つ南側に2つ ) 東側のテラスそして2 つの居住棟とそれぞれの台所を繋ぐ通路という要素を網目のように繋ぎ合わせようとしている意図が読み取れる 6) ( 図 7) 9 図 9 ジャウル邸

ユニテダビタシオンコルビュジエは 20 数年住むための機械のあらゆる細部を研究してきたこうして近代社会に相応しい新たな都市および住居モデルを探し求め続けた彼の活動であったがこのユニテダビタシオンを機に長い間続けられた住宅と都市に関する理論の提示がやむすなはち探求は終わり発明は成し遂げられたという証である

国立西洋美術館東京の国立西洋美術館はコルビュジエが二重シークエンスというコンセプトを基に設計した作品であるコルビュジエは 1930 年パリの現代美術センターで原案となる美術館タイプを初めて具体的な設計案として提示したそれが 1950 年ポルトマイヨのパヴィリオン計画案へと継承され

13 ユニテダビタシオンコルビュジエは 20 数年住むための機械のあらゆる細部を研究してきたこうして近代社会に相応しい新たな都市および住居モデルを探し求め続けた彼の活動であったがこのユニテダビタシオンを機に長い間続けられた住宅と都市に関する理論の提示がやむすなはち探求は終わり発明は成し遂げられたという証であるさまざまな施設を内包する住居棟は自然都市のなかの都市ともいえるほとんど自給自足のコミュニティーに属している自宅である住戸を出るとそこには生活に必要なあらゆる施設が揃っておりまたこれらの共用施設で隣人同士顔をあわせることで無関心と匿名性に陥ることなくコミュニティーが活性化される 7) ( 図 8) 図 10 ユニテダビタシオン国立西洋美術館東京の国立西洋美術館はコルビュジエが二重シークエンスというコンセプトを基に設計した作品であるコルビュジエは 1930 年パリの現代美術センターで原案となる美術館タイプを初めて具体的な設計案として提示したそれが 1950 年ポルトマイヨのパヴィリオン計画案へと継承され最終的にインドのアーメダバードとチャンディガールでの二つの美術館建設に繋がっているつまり東京のこの作品は遅ればせながらこの美術館タイプを発展させて展開させた作品といえようそしてこの作品はルコルビュジエの晩年の大型建築に認められる独特の性質が初めて現れた作品ともいえる 8) ( 図 9) 図 11 国立西洋美術館フィリップス館ベルギーブリュッセルで催された 1958 年万国博覧会のため世界的なオランダ総合電 10

機メーカーフィリップス社の依頼でコルビュジエが設計したフィリップスパビリオンは誰の目にもこの万博の最も傑出した出典館であったこの建築の未来的な建築と造形フォルムの卓越したシルエットは大胆な展示コンセプトとともに訪観者に衝撃を与え想像力を掻き立てさせるように計算されている 9) ( 図 10) ルコルビュジエセンター 1957 年にスイスのチューリッヒで開か図

コルビュジエの芸術作品や家具をヨーロッパで独占的に扱うディーラーにもなったのであるウェバーはコルビュジエの芸術作品を公表していくという大胆な決断を 1960 年に下しコルビュジエの絵画彫刻タペストリーまたデッサンスケッチ図面などのドローイング類やエングレーヴィング ( 彫版 ) などの作品群を集め次々と展示して

14 機メーカーフィリップス社の依頼でコルビュジエが設計したフィリップスパビリオンは誰の目にもこの万博の最も傑出した出典館であったこの建築の未来的な建築と造形フォルムの卓越したシルエットは大胆な展示コンセプトとともに訪観者に衝撃を与え想像力を掻き立てさせるように計算されている 9) ( 図 10) ルコルビュジエセンター 1957 年にスイスのチューリッヒで開か図 12 フィリップス館れたルコルビュジエの芸術作品を展示する稀有な展覧会をとおしてハイディウェバーは初めてコルビュジエの画家としての才能を発掘するまたとない機会を得たウェバーは展覧会で発掘したものに感激しその時から先コルビュジエが亡くなる 1965 年までルコルビュジエが最も信頼するパトロンまた友となっただけでなくコルビュジエの芸術作品や家具をヨーロッパで独占的に扱うディーラーにもなったのであるウェバーはコルビュジエの芸術作品を公表していくという大胆な決断を 1960 年に下しコルビュジエの絵画彫刻タペストリーまたデッサンスケッチ図面などのドローイング類やエングレーヴィング ( 彫版 ) などの作品群を集め次々と展示して広く一般に披露する場所となるパヴィリオンの設計を建築家としてのコルビュジエに依頼したパヴィリオンの概念についてはルコルビュジエ全作品集 1957 年年のなかに住居としての展示館というコンセプトが記されていてコルビュジエ本人はハウスオヴマン ( 人間の家 ) という呼び方を好んでいた図 13 ルコルビュジエセンターロンシャンの礼拝堂ロンシャンの礼拝堂に求められた計画内容は通常は数百人を受け入れかつ祝祭日に 11

は数千人の巡礼者を受け入れるというものであった特に聖母の祝祭日には巡礼者は当時約 1 万人と推定される大勢の人々を迎え入れる礼拝堂の壁面はカーブを描いて立ち上がるその不規則な形態の内部には 3 つの小さな空間が設けられているこれらは祭壇を備えた小さな礼拝堂で小規模の祭儀や同時進行でミサが行えるように依頼者が希望したものであるこれらの小空間は有機体のように自由な形態

3つの小礼拝堂に特別な高さを与えずともそれらの存在を際立たせることに成功している 10) ( 図 11 12) 図 14 ロンシャン礼拝堂図 15 ロンシャン礼拝堂内観ラトゥーレット修道院ラトゥーレット修道院は四角形の篇を成す4 翼が枠となりそこにいくつかの造形事象が配置されるという形である平面を見ると厳格な四角形に沿って礼拝堂の曲壁面櫛形のピロティ

15 は数千人の巡礼者を受け入れるというものであった特に聖母の祝祭日には巡礼者は当時約 1 万人と推定される大勢の人々を迎え入れる礼拝堂の壁面はカーブを描いて立ち上がるその不規則な形態の内部には 3 つの小さな空間が設けられているこれらは祭壇を備えた小さな礼拝堂で小規模の祭儀や同時進行でミサが行えるように依頼者が希望したものであるこれらの小空間は有機体のように自由な形態すなわち曲面に包まれているコルビュジエの建築においてこれまで曲面は内部に用いられてきたしかしこのロンシャン礼拝堂は曲面が外部に表れているばかりか高さにおいても各部位に自由が与えられているまた屋根はひとまとまりのオブジェとして形をなしかつ連続性のある仕掛けとして用いられているコンクリート製の帆と言われるこの屋根は 3つの小礼拝堂に特別な高さを与えずともそれらの存在を際立たせることに成功している 10) ( 図 11 12) 図 14 ロンシャン礼拝堂図 15 ロンシャン礼拝堂内観ラトゥーレット修道院ラトゥーレット修道院は四角形の篇を成す4 翼が枠となりそこにいくつかの造形事象が配置されるという形である平面を見ると厳格な四角形に沿って礼拝堂の曲壁面櫛形のピロティ螺旋形の外部階段などが曲線をもたらしている直線に対位する曲線はコルビュジエによれば遠い昔フィディアスがパンテオンの柱頭に描いたカーブのように自由を表現している他に祈祷室のピラミッド屋根礼拝堂をテラス円錐状の採光砲聖具納室をテラス角錐状の採光銃十字に交わる歩廊聖具納室や鐘楼の四角いヴォリュームなどもそれぞれ全体の構成にアクセントを与えている外観を見ると入り口ゲート中庭立面のコンクリートパネルやガラスパネルバルコニーの手摺りなどといったさまざまな正方形の連なりに対しピロティの大きな柱やガラス壁面の方立が鉛直方向にリズムを刻んでいる画家でもあり造形作家でもあるコルビュジエは自身の芸術的手法を最大限に用いつつ輝く都市の厳格さとロンシャンの自由な表現をバランスよく両立させた作品をここに創り上げたのである 11) ( 図 13 14) 12

図 16 ラトゥーレット修道院図 17 ラトゥーレット修道院内観サンピエール教会コルビュジエの友人でありフランスの戦後における復興

新たな開発地区の検討をアンドレシヴマルセルルーシャルルデルファントに依頼する 1958 年 9 月 22 日にシヴは早世するが

年来進めていたスタジアムと青年文化会館の計画に会うように採石場跡の窪地の端に教会を配置する最初の計画では 600 席の教会堂 50 席の冬用礼拝室

16 図 16 ラトゥーレット修道院図 17 ラトゥーレット修道院内観サンピエール教会コルビュジエの友人でありフランスの戦後における復興都市計画相を務めたウジェーヌクロディウス=プティは 1953 年にフィルミニ市長となる彼はフェルミニー市を現代的な都市計画の実験場にしようと考え新たな開発地区の検討をアンドレシヴマルセルルーシャルルデルファントに依頼する 1958 年 9 月 22 日にシヴは早世するが教会建設の計画は 1960 年初めにコルビュジエに受け継がれるコルビュジエはその当時すでに 5 年来進めていたスタジアムと青年文化会館の計画に会うように採石場跡の窪地の端に教会を配置する最初の計画では 600 席の教会堂 50 席の冬用礼拝室洗礼室葬儀用礼拝室守護聖人の礼拝室 400 席のホールが予定されたカトリック教会は簡素で飾り気のないものを望んだため平面は横に広がることなく小さく凝縮されることになった 12) ( 図 15) 図 18 サンピエール教会 13

17 第 3 章スロープのある住宅の分析 14

18 3. スロープのある住宅作品の分析研究対象の作品の解説をしていく作品の概要は東京大学工学部建築学科安藤忠雄研究室編ルコルビュジエの全住宅 (TOTO 出版 2001 年 ) を参考にした 3-1. オートイユの住宅 (1922 年フランス ) 後述するラロッシュ = ジャンヌレ邸と同じ地区の敷地であり層構成はシトロアン型住宅そのままである平面は敷地に対応して長手方向に開き直階段は螺旋階段となって中央に移動しているラロッシュジャンヌレ邸と共通する所としてスロープの空間に対する開かれ方がある 1 階はホールになっており正面の階段を上り 2 階に上がる 2 階のリビングは 3 階との吹抜けになっている 2 階 3 階に吹抜けとスロープがあることで内部空間を部屋全体で体験できるようになっている 4 階はテラスになっており外に視線がいくようになっている 13) ( 図 16 17) 図 19 オートイユの住宅外観図図 20 オートイユの住宅 1 階 2 階平面図 3-2. ラロッシュ=ジャンヌレ邸 (1923 年フランス ) 白の時代の始まりとも言える作品で近代絵画のギャラリーにある独身者 ( ラウルラロッシュ ) の住まいと子供のいる家庭 ( ロッティラーフアルベールジャンヌレ ) の 2 戸の住宅である機能を有機的に隣接させた総合的な構成をもつ敷地はオートイユ地区の袋小路で突き当たりにピロティで宙に浮いたギャラリー L 字形に折れて住宅部分がある 2 戸は外観では一体だが内部では1 2 枚の壁ではっきり分かれている注ジャンヌレ邸の吹き抜けやラロッシュ邸のアトリエのスロープは人間の動きに連続性を生み出しやすくしているこれらの建築的要素の組立てが建築的プロムナードを形成している 14) ( 図 18 19) 15

19 図 21 ラロッシュ = ジャンヌレ邸外観図 22 ラロッシュ = ジャンヌレ邸 2 階平面図 3-3. メイヤー邸 (1925 年フランス ) メイヤー邸の第二案では自由な平面への到達を示すプロジェクトである自由な平面はドミノ型の自立した構造体の中に自由に要素を配置するもので壁の中は柱を取り込む必要が無くなり柱や煙突や階段は部屋の真ん中に現れる独立した構造体は建築全体にリズムを与え透明な空間感覚を作り出すこの単純な包皮の中に複雑な機構をもつ建築をコルビュジエは自動車のようだと考えた正面左にはスロープのヴォリュームが示される断面はシトロアンの構成で外部の吹き抜けを含む直方体ヴォリュームと自由な平面エントランス側の水平連続窓と庭側の吹き抜けの外部空間はスタイン - ドモンヅィ邸に共通する 15) メイヤー邸はパリ郊外ヌィイーシュルセーヌに計画されたが実際には建設されなかった施主に宛てた手紙に書かれた < メイヤー邸計画案 > では居住空間のイメージが建築の中の散策に沿った視点の連続的変化が生み出す場面 ( シーン ) を描いた 7 枚の図面の連続 ( シークエンス ) の中で表現されている ( 図 20) 図 23 メイヤー邸 1 階 2 階平面図 16

3-4. サヴォア邸 (1928 年フランス ) 四方を森に囲まれた丘に計画されたシトロアン型住宅の住むための理念ドミノ型住宅の構造とシステム近代建築 5 原則といったコルビュジエが 1920 年代までに試行獲得してきた成果の総合である地上階からスロープや階段を使い 2 階に上り 2 階のテラス

3-5. エラズリス邸 (1930 年チリ ) 白の時代を終えヴァナキュラーな方向を打ち出した住宅であるバタフライ屋根は平行するスロープに関係づけられている自然の石を積み上げて水平な土台とし壁と柱は石積みの上に左官工事で白く平らに仕上げる柱と架構に使われる木は複雑な加工をせず丸太のまま使われる

20 3-4. サヴォア邸 (1928 年フランス ) 四方を森に囲まれた丘に計画されたシトロアン型住宅の住むための理念ドミノ型住宅の構造とシステム近代建築 5 原則といったコルビュジエが 1920 年代までに試行獲得してきた成果の総合である地上階からスロープや階段を使い 2 階に上り 2 階のテラス庭園ホール等を回遊していく 2 階からスロープを使い屋上のソラリウム ( 日光浴場 ) にたどり着き視点を収束する壁の穴を通してセーヌ川流域を眺めるようになっているという経路は建築的プロムナードをそのまま体現している 16) ( 図 21 22) 図 24 サヴォア邸平面図図 25 サヴォア邸外観図 3-5. エラズリス邸 (1930 年チリ ) 白の時代を終えヴァナキュラーな方向を打ち出した住宅であるバタフライ屋根は平行するスロープに関係づけられている自然の石を積み上げて水平な土台とし壁と柱は石積みの上に左官工事で白く平らに仕上げる柱と架構に使われる木は複雑な加工をせず丸太のまま使われる階数は 1 階のみでスロープを登った先にロフトになっており寝室がある注 17 オートイユの住宅と同様に吹抜けとスロープがあることで内部空間を部屋全体で体験できるようになっているコルビュジエのこのエラズリス邸はアントニンレーモンドが日本において夏の家として建設している 17) ( 図 ) 17

図 26 エラズリス邸平面図図 27 夏の家図 28 エラズリス邸透視図 3-6.

ほぼ正方形の平面でピロティがあり中央にスロープ螺旋階段がある構成はサヴォア邸と共通する 1

人の子供部屋である入口は中央にとられスロープで登った先 2 階の正面の一間はテラスである

21 図 26 エラズリス邸平面図図 27 夏の家図 28 エラズリス邸透視図 3-6. ジャウル氏の週末住宅 (1937 年 ) 田園に建つ週末住居である杉丸太の構造にバタフライ屋根が架かるほぼ正方形の平面でピロティがあり中央にスロープ螺旋階段がある構成はサヴォア邸と共通する 1 階のピロティは家事用 2 階はスロープを中心に 2 つの部分に分かれておりそれぞれ両親と 4 人の子供部屋である入口は中央にとられスロープで登った先 2 階の正面の一間はテラスである骨組みは間取りと独立していて仕切り板は外面の規格に従ってモデュールに従う 18) ( 図 26 27) 図 29 ジャウル氏の週末住宅 1 階平面図図 30 ジャウル氏の週末住宅 2 階平面図 18

2 階といった概念はなくなっている 19) ( 図 29 30 31) 図 32 クラーク邸断面図図 33 クラーク邸 1 階平面図図 34 クラーク邸 2 階 3 階平面図 3-8.

22 図 31 ジャウル氏の週末住宅外観図 3-7. クラーク邸 (1938 年 ) エラズリス邸の屋根に平行なスロープはこのクラーク邸では折り返して螺旋状に部屋が展開する下からガレージ玄関台所居間テラス屋上庭園寝室と順にプライバシーが高くなる部屋の入口はスロープに面してとられ通常の 1 階 2 階といった概念はなくなっている 19) ( 図 ) 図 32 クラーク邸断面図図 33 クラーク邸 1 階平面図図 34 クラーク邸 2 階 3 階平面図 3-8. クルチェット邸 (1949 年アルゼンチン ) 鉄筋コンクリートの利用によってピロティを用い建物の下をくぐれるようにすることで住居部分と診察受付室とのちょうどいい配置がえられた鉄筋コンクリートではおのずからガラス壁面が採用されブリーズソレイユを備えこの地の緯度に方位に合致してつくられたその平面と断面とからは本格的な建築的散歩が可能なように興味深くしかも面白い眺めがあちらこちらにみられるようスロープがつくられた自由な平面が各階に取り入れられ特に寝室の扱いは注目に値するものとなった 20) ( 図 32 33) 19

住宅の中心にスロープがあり階段よりもスロープで上下階を移動するようになっているこのチマンバイ邸と後述するハッスィシング邸は実際には建てられていない 21) ( 図 34) 図 37 チマンバイ邸 1 階 2 階平面図

23 図 35 クルチェット邸 1 階 2 階平面図図 36 クルチェット邸外観図 3-9. チマンバイ邸 (1951 年インド ) インドの気候に適応した住宅陰をつくり風を通す屋根付き屋上庭園とブリーズソレイユのあるコンクリートの打ち放しの建築である住宅の中心にスロープがあり階段よりもスロープで上下階を移動するようになっているこのチマンバイ邸と後述するハッスィシング邸は実際には建てられていない 21) ( 図 34) 図 37 チマンバイ邸 1 階 2 階平面図ハッスィシング邸 (1951 年インド ) アーメダバードの均衡の空地 ( 木々のある草地 ) におけるハッスイシング邸であるチマンバイ邸と同時期の同様の計画であるここでもまた 1 階が応接のための場としその上に屋上庭園をつくり風通しの良いコンクリート傘による日陰のできたところに繋がる独立したこしつを配すると言ったものである各階がスロープによって結ばれている 22) ( 図 35,36) 20

図 38 ハッスイシング邸 1 階平面図図 39 ハッスイシング邸 2 階 3 階平面図 3-11.

のフレームとシトロアンの空間インドという国での気候への対処クルチェット邸の複雑な断面構成の総合であり後期ルコルビュジエのサヴォア邸

24 図 38 ハッスイシング邸 1 階平面図図 39 ハッスイシング邸 2 階 3 階平面図ショーダン邸 (1956 年インド ) 後期コルビュジエの総合的住宅この住宅は前述のハッスィシング邸とは施主が変わりショーダン邸として実現したこの住宅はドミノのフレームとシトロアンの空間インドという国での気候への対処クルチェット邸の複雑な断面構成の総合であり後期ルコルビュジエのサヴォア邸ともいえる建築である 1 階が特徴的な要素としては中間階と上階へ導くスロープがある上には屋上庭園があり数層に 3 つのアパートメントが独立していながら接した形で配されている 23) ( 図 37) 図 40 ショーダン邸 1 階平面図 21

25 第 4 章比較と考察 22

26 4-1. スロープと空間構成についての考察スロープを組み込んだ住宅で重要なのは場面の連続性であるその基となるスロープの使われ方として階段的役割上下の概念を無くす役割内部空間を拡張させる役割外部環境と繋がる役割の 4 つに分けることができるこれら 4 つをそれぞれ上下方向水平方向内部環境外部環境と呼び記述する以下にあてはまる住宅とその空間構成について説明する上下方向スロープが上下方向主に階段的役割をしているのはメイヤー邸サヴォア邸ジャウル氏の週末住宅チマンバイ邸ハッスィシング邸ショーダン邸である垂直方向にスロープを使用する建築の場合多くが 1 階を玄関ホール使用人の部屋駐車場など 2 階以上が生活空間としていることが多い 2 階に生活空間を置くことで下界から隔離され建築の中で生きるということに集中できるためである 1 階の玄関からスロープまでを結ぶことによって視線が遮られることなく場面の連続性が生まれる図 41 メイヤー邸断面図例としてメイヤー邸を元に説明する 3 章メイヤー邸計画案でも説明したように動線としてスロープが多用されているスロープを使うことにより階段よりも場面の連続性が生まれやすくなり廊下よりも立体的に動くことができる ( 図 38) 以上のことより上下方向ではスロープを使うことで空間体験ができる水平方向スロープが水平方向に構成されているものはオートイユの住宅ラロッシュ = ジャンヌレ邸サヴォア邸エラズリス邸クラーク邸クルチェット邸であるサヴォア邸は 2 階のテラスから 3 階を結び付け同じ階のような印象を受けるさらにスロープの先に水平連続窓を配置されることによって視線空間地平等が一体化しているエラズリス邸は 1 階のホールからロフトに上がるためにスロープを用いる 2 階の個室から空間を広々と感じる空間構成になっているクラーク邸ではエラズリス邸の屋根に平行なスロープはこのクラーク邸では折り返して螺旋状に部屋が展開する下からガレージ玄関台所居間テラス屋上庭園寝室と順にプライバシーが高くなるこのクラーク邸の特徴はスロープが部屋と部屋をつなぐ役割をしていることでありほかの作品よりも顕著に現れている中心にスロープがありそこに横並びになるように空間が続いているこれにより通常の 1 階 2 階といった概念はなくなっている ( 図 39) クルチェット邸では診療所 23

27 と住宅を繋ぐようにスロープが配置されている診療所と住宅をスロープで結ぶことによりこの二つを近すぎず離れすぎない距離におくことが出来るこのようにスロープが水平方向にあったとしても構成はどれも違うがスロープが水平方向に廊下のような役割をすることで意識しない空間体験になる図 42 クラーク邸 1 階 2 階 3 階平面図内部環境建築内部にスロープが配置されているものはオートイユの住宅ラロッシュ = ジャンヌレ邸サヴォア邸エラズリス邸チマンバイ邸ハッスィシング邸ショーダン邸である建物内部と分類したのは内部空間を全体に渡って体験できることにあるオートイユの住宅では 2 階のリビングで使用されておりリビングから 3 階の書斎等につながっている 3 階まで吹き抜けにすることにより空間の連続性が生まれるラロッシュ = ジャンヌレ邸ではギャラリー空間にスロープがカーブを描くように作られているスロープを登ったさきにある書斎は天井の採光がトップライトの役割を果たしているサヴォア邸では 1,2,3 階をスロープが突き抜けていて特に 1 階の玄関からスロープまでの動線と 2 階に上がったときの解放感をスロープにより表現しているエラズリス邸はオートイユも住宅と特に似ていて一階のホールと 2 階の寝室それを結ぶスロープが空間の連続性を生み出している ( 図 40) 以上のことより内部と分類した作品は部屋単位の中にスロープが組み込まれており空間からスロープへスロープからまた次の空間へと移動するときに連続性が感じられるようにするように造られている作品とした 24

28 図 43 オートイユの住宅 2 階リビングルーム外部環境建物外部と関係を持つのはラロッシュ = ジャンヌレ邸メイヤー邸サヴォア邸ジャウル氏の週末住宅クラーク邸クルチェット邸であるラロッシュ = ジャンヌレ邸ではギャラリーのスロープと吹き抜け天井からの採光などが外部との関係を持つように造られているメイヤー邸では計画案の 3 階から 4 階に上がるためにスロープを使い屋上庭園にたどり着きパリ郊外に視線がいくようになっているサヴォア邸 2 階 3 階の平面図で建物内部建物外部に対し交互の視線をおくるように構成し外部との境界を曖昧にし建築と周辺環境の一体化に繋がるそして視線の誘導を補助しているのが中央にあるスロープであり連続的に視線が動くようにしているジャウル氏の週末住宅では 1 階から 2 階にスロープで上がりその先にテラスがあり外に視線がいくようになっているクラーク邸は 2 階部分にある屋上庭園へスロープを通して行くことができる ( 図 41) クルチェット邸では診療所と住宅をつないでいるスロープが中庭と接しており外の公園も意識して造られているように思える以上のことから外部とはスロープと外部空間が何らかの繋がりをもつことで分類した図 44 サヴォア邸 2 階 3 階平面図 4-2. 場面の連続性について 4-1 での上下水平内部外部はそれぞれ組み合わせて使われている上下と内部で動線の連続上下と外部で視線の連続水平と内部で上下階の連続水平と外部で空間の連 25

続のように組み合わせられている ( 図 42) 図 45 場面の連続性上下と内部で組み合わせて使われているのはチマンバイ邸ハッスイシング邸ショーダン邸でありこれらは上下の階段的役割をもつものと内部の内部空間を全体に渡って体験できることの組み合わせになっており動線が連続していると考えることができる

29 続のように組み合わせられている ( 図 42) 図 45 場面の連続性上下と内部で組み合わせて使われているのはチマンバイ邸ハッスイシング邸ショーダン邸でありこれらは上下の階段的役割をもつものと内部の内部空間を全体に渡って体験できることの組み合わせになっており動線が連続していると考えることができる上下と外部で組み合わせて使われているのは主にメイヤー邸であり上下の階段的役割をもつものと外部との境界を曖昧にし建築と周辺環境の一体化に繋がるものを組み合わせて使っており視線が連続していると考えることができる水平と内部で組み合わせて使われているのはオートイユの住宅ラロッシュ = ジャンヌレ邸エラズリス邸であり水平方向に廊下のような役割をすること内部空間を全体に渡って体験できることの組み合わせになっており上下階が連続していると考えることができる水平と外部で組み合わせて使われているのはクラーク邸とクルチェット邸であり水平方向に廊下のような役割をすること外部の外部との境界を曖昧にし建築と周辺環境の一体化に繋がるものを組み合わせて使っており空間の連続として考えることができる ( 図 43) 図 46 場面の連続性と各住宅の関係 26

図 43 から分かることは 1920 年代の水平と内部を組み合わせたオートイユの住宅ラロッシュ = ジャンヌレ邸上下外部を組み合わせたメイヤー邸でスロープによる場面の連続性を試みていてその後上下水平内部外部の 4 つ全てを含ませたサヴォア邸を造ったと考えられる白の時代の後エラズリス邸クラーク邸ジャウル氏の週末住宅のような木造住宅でもスロープを使い空間構成を試みている

30 図 43 から分かることは 1920 年代の水平と内部を組み合わせたオートイユの住宅ラロッシュ = ジャンヌレ邸上下外部を組み合わせたメイヤー邸でスロープによる場面の連続性を試みていてその後上下水平内部外部の 4 つ全てを含ませたサヴォア邸を造ったと考えられる白の時代の後エラズリス邸クラーク邸ジャウル氏の週末住宅のような木造住宅でもスロープを使い空間構成を試みているその後もクルチェット邸で水平と外部を組み合わせた空間の連続チマンバイ邸ハッスィシング邸ショーダン邸などで動線の連続における空間体験の全体性を追求していったと考えられる 4-3. メイヤー邸計画案についてメイヤー邸はパリ郊外ヌィイーシュルセーヌに計画されたが実際には建設されなかった施主に宛てた手紙に書かれた < メイヤー邸計画案 > では居住空間のイメージが建築の中の散策に沿った視点の連続的変化が生み出す場面 ( シーン ) を描いた 7 枚の図面の連続 ( シークエンス ) の中で表現されている ( 図 5) これを建築のかたちとデザイン (2009 年鹿島出版 ) の 5 章建築的散策 ( 富永譲 ) から引用し図と照らし合わせながら説明する 1 は地上階の玄関であり左にスロープが見える ( 図 44 45) 図 47 メイヤー邸 1 階平面図図 48 メイヤー邸計画案 1 2 はそのまま視点は垂直に床を抜いて二階に移動し広角で二階の広間の家具類と右手に実際には見えるはずもない食堂が描きとられている食堂の奥からは光が人を誘うこの住宅を動きまわるときの生起する現象が図上に示唆されている 3 は正反対に回り切り返して今いた 2 の視点のほうを見返している左側は庭に解放されたその上半分は壁になっていって部屋としての落ち着きを醸し出し三階の寝室のギャラリーが上部に跳ね出している 4 は 3 の視点から対角方向に歩みを進め屋根が囲われた庭に出て隣地への通路のブリッジを見ている ( 図 46,47) 27

31 図 49 メイヤー邸 2 階平面図図 50 メイヤー邸計画案 2 3,4 5 は一転して三階の寝室が超広角で手前のスロープを壁の向こうを取り払って描かれている ( 図 48 49) 図 51 メイヤー邸 3 階平面図図 52 メイヤー邸計画案 5 6 は屋上に登り手前に日除けテントが架かる向こうに外気が開けた庭園があり 7 はそこで展開される静かな生活軽快な椅子と果物やティーポットの置かれたガーデンテーブルの向こうに枠取られた樹木に覆われたパリの風景が見晴らせる 24) ( 図 50 51) とある図 53 メイヤー邸 4 階平面図図 54 メイヤー邸計画案 6,7 28

32 このようにコルビュジエは七枚の図と解説で建築の中を歩くイメージを造ろうとしていたことが分かるコルビュジエは場面の連続性を表現する手段としてパースを多用しているラロッシュ=ジャンヌレ邸で初めて語られた建築的プロムナードをメイヤー邸でパース ( 場面 ) とプロムナード ( 連続 ) として表現したかったのではないかと考えられるメイヤー邸のようにわかり易く描かれているものは少ないが他の作品にも平面図や断面図から建築的プロムナード的観点で観ることができる 29

33 第 5 章結論 30

5-1. まとめ建築的プロムナードはコルビュジエが空間の現象を運動と時間が形成するものとして思考し始めたことから生まれたつまり物 ( 建築 ) に人が関わることで運動と時間が発生し空間をつくるということである本研究はコルビュジエの言う運動とはコルビュジエ住宅のスロープと深く関わっていると考えた所からなる第 1 章では研究対象のコルビュジエの住宅建築の中でも住宅の内部にスロープがある

34 5-1. まとめ建築的プロムナードはコルビュジエが空間の現象を運動と時間が形成するものとして思考し始めたことから生まれたつまり物 ( 建築 ) に人が関わることで運動と時間が発生し空間をつくるということである本研究はコルビュジエの言う運動とはコルビュジエ住宅のスロープと深く関わっていると考えた所からなる第 1 章では研究対象のコルビュジエの住宅建築の中でも住宅の内部にスロープがある 11 作品を対象としこの研究をするにあったての研究背景を述べたそして既往研究との相違点本研究の意義を示した第 2 章ではコルビュジエの生涯彼の代表作品の概説をした第 3 章では建築内部にスロープがあるオートイユの住宅ラロッシュ = ジャンヌレ邸メイヤー邸サヴォア邸エラズリス邸ジャウル氏の週末住宅クラーク邸クルチェット邸チマンバイ邸ハッスイシング邸ショーダン邸を年代順に説明しスロープがそれぞれの建築においてどのように使われるか東京大学工学部建築学科安藤忠雄研究室編ルコルビュジエの全住宅 (TOTO 出版 2001 年 ) を参考にし説明した第 4 章では 3 章での住宅のスロープの影響する範囲は上下方向水平方向建物内部建物外部の 4 つに分けることが出来ると考えたこれら 4 つのなかに作品を分類し ( 複数ある作品もある ) さらに上下と内部で動線の連続上下と外部で視線の連続水平と内部で上下階の連続水平と外部で空間の連続のように組み合わせられていると考えたこれらも同じように分類し各建築がどのように空間体験出来るのかマトリクス的に図に表し以下のように考察した 1920 年代のラロッシュ = ジャンヌレ邸やメイヤー邸などでスロープを住宅に組み込みスロープによる場面の連続性を試みているメイヤー邸においては 7 枚のパースで建築的プロムナードを表現しているその後上下水平内部外部の 4 つすべてを含ませたサヴォア邸で建築的プロムナードの概念が完成したと考えられる白の時代の後木造住宅のエラズリス邸やクラーク邸やインドのショーダン邸など様々な条件での空間体験を追求していったと考えられる 4 章ではさらに建築的プロムナード図 55 メイヤー邸計画案 7 枚のパースのイメージ図であるメイヤー邸の計画案の 7 枚のパース ( 図 52) を建築のかたちとデザイン (2009 年鹿島出版 ) の 5 章建築的散策 ( 富永譲 ) から引用し説明したこのパースは 1 から 7 までの数字が降られたパースの順に平面図とともに追いかけていくと非常にスムーズに平面図上を歩くことができるコルビュジエのイメージした建築的プロムナードを誰が見てもイメージできるようになっていると感じた先に述べたようにスロープには場面という静と連続性という動が組み合わさる空間であり建築的プロムナードにおいての運動と時間の発生を容易にするこれらは階段や廊 31

35 下などでも同じように起こりうるがスロープの場合は場面の連続性がより起こりやすいと考える階段との違いはスロープの方がより長く歩くことで連続的になりやすいこと階段とは違いいつも視線が変わることなどが挙げられる廊下との違いはスロープには勾配があり空間をより立体的に全体的にとらえることができるためと考えられる 5-2. 問題と展望コルビュジエの建築的プロムナードについてスロープを中心に考察したがスロープのない住宅については考えることが出来なかったスロープのない住宅に建築的プロムナードが無いというわけではないので次があれば今度は視野を広げて考察してみたい本研究では建築物として実現していないものも図面があれば分析しており特に Le Corbusier : Complete Works にはまだまだコルビュジエの実現されていない作品はあるのでそれらを分析するのは興味深い 32

36 注 1) 坂倉準三磯崎新現代建築家シリーズルコルビュジエ美術出版社 1967 年頁 2)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.1 villa 1 建築資料研究社 2011 年頁 3) スティーヴンパークルコルビュジエの住宅 3d パース全集エクスナレッジ 2013 年 16 頁 4) 同上 142 頁 5) 同上 74 頁 6)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.2 villa 2 建築資料研究社 2011 年 77 頁 7)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.4 Unite d Habitation 建築資料研究社 2011 年 15 頁 8)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.6 espace 建築資料研究社 2012 年 72 貢 9) 同上 88 貢 10)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.7 prieres 建築資料研究社 2012 年 33 頁 11) 同上 64 頁 -65 頁 12) 同上 90 頁 13) 東京大学工学部建築学科安藤忠雄研究室編ルコルビュジエの全住宅 TOTO 出版 2001 年 81 頁 14) 同上 97 頁 15) 同上 145 頁 16) 同上 199 頁 17) 同上 227 頁 18) 同上 255 頁 19) 同上 257 頁 20) 同上 279 頁 21) 同上 339 頁 22) 同上 349 頁 23) 同上 351 頁 24) 岸田省吾編建築のかたちとデザイン鹿島出版会 2009 年 66 頁 -67 頁図版出典 1) 新見隆編ルコルビュジエ展カタログ毎日新聞社 1996 年 3 頁 2)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.1 villa 33

37 1 建築資料研究社 2011 年 17 頁 3)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.2 villa 2 建築資料研究社 2011 年 17 頁 4) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume6] Birkhauser 1995 年 137 頁 5) 6)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.5 interieur addenda- 建築資料研究社 2011 年 35 頁 7) 8)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.2 villa 2 建築資料研究社 2011 年 59 頁 9) Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.5 interieur addenda- 建築資料研究社 2011 年 83 頁 10) Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.4 Unite d Habitation 建築資料研究社 2011 年 37 頁 11)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.6 espace 建築資料研究社 2012 年 72 頁 12) 同上 91 頁 13) 同上 98 頁 14)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.7 prieres 建築資料研究社 2012 年 37 頁 15) 同上 55 頁 16) 17)Echolle-1 Fondation Le Corbusier LE CORBUSIER PLANS IMPRESSIONS vol.7 prieres 建築資料研究社 2012 年 66 頁 18) 同上 48 頁 19) 20) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume1] Birkhauser 1995 年 58 頁 21) 同上 63 頁 22) 同上 64 頁 23) 同上 91 頁 24) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume2] Birkhauser 1995 年 23 頁 25) 同上 24 頁 26) 同上 49 頁 27) 同上 52 頁 28) 同上 49 頁 29) 30) 31) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume4] Birkhauser 1995 年 12 頁 32) 33) 34) 同上 26 頁 35) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume5] Birkhauser 1995 年 48 頁 34

38 36) 同上 47 頁 37) 同上 163 頁 38) 39) 同上 164 頁 40) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume6] Birkhauser 1995 年 139 頁 41) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume1] Birkhauser 1995 年 90 頁 42) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume4] Birkhauser 1995 年 26 頁 43) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume1] Birkhauser 1995 年 58 頁 44) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume2] Birkhauser 1995 年 25 頁 45) 筆者作成 46) 筆者作成 47) 49) 51) 53) 55) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume1] Birkhauser 1995 年 90 頁 46)48)50)52) 同上 91 頁 35

39 謝辞本研究を進めるにあたりご指導を頂いた卒業論文指導教員の河田智成教授に感謝致しますまた河田研究室の皆には互いに話し合い相談に乗ってもらい研究のための知識や示唆を頂いたと感謝します最後に勉学の機会をもらいました両親には感謝を申し上げます 36

独創的技術者教育を目指した基礎科学実験の開発

独創的技術者教育を目指した基礎科学実験の開発指導教員記入欄担当教員河田智成印ルコルビュジエの建築的プロムナードにおける空間体験についてスロープのある住宅作品を対象として c112005 今村凌キーワード : 建築的プロムナードスロープ場面連続性時間空間体験 1. 序章 1-1. 研究対象ルコルビュジエの住宅作品その中でも内部にスロープがある以下の 11 作品を研究対象とする表 1 研究対象の 11 作品オートイユの住宅

目次第 1 章序章 1-1. 研究対象 研究背景 既往研究 研究の目的と方法 3 第 2 章ル コルビュジエと代表作品について 2-1. ル コルビュジエについて 代表作品について 7 第 3 章スロープのある住宅作品の分析 3-1. オートイ

目次第 1 章序章 1-1. 研究対象研究背景既往研究研究の目的と方法 3 第 2 章ルコルビュジエと代表作品について 2-1. ルコルビュジエについて代表作品について 7 第 3 章スロープのある住宅作品の分析 3-1. オートイ