独創的技術者教育を目指した基礎科学実験の開発

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やすもりうとだ
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指導教員記入欄担当教員河田智成印ルコルビュジエの建築的プロムナードにおける空間体験についてスロープのある住宅作品を対象として c112005 今村凌キーワード : 建築的プロムナードスロープ場面連続性時間空間体験 1. 序章 1-1.

ハッスィシング邸 1951 年ショーダン邸 1956 年パリ ( フランス ) パリ ( フランス ) ヌィイーシュルセーヌ ( フランス ) ポワッシー ( フランス ) 1937 年敷地未確定 1938 年敷地未確定ラプラタ ( アルゼンチン ) 1-2.

1 指導教員記入欄担当教員河田智成印ルコルビュジエの建築的プロムナードにおける空間体験についてスロープのある住宅作品を対象として c 今村凌キーワード : 建築的プロムナードスロープ場面連続性時間空間体験 1. 序章 1-1. 研究対象ルコルビュジエの住宅作品その中でも内部にスロープがある以下の 11 作品を研究対象とする表 1 研究対象の 11 作品オートイユの住宅 1922 年ラロッシュ = ジャンヌレ邸 1923 年メイエル邸 1925 年サヴォア邸 1928 年エラズリス邸ジャウル氏の週末住宅クラーク邸 1930 年チリクルチェット邸 1949 年チマンバイ邸 1951 年ハッスィシング邸 1951 年ショーダン邸 1956 年パリ ( フランス ) パリ ( フランス ) ヌィイーシュルセーヌ ( フランス ) ポワッシー ( フランス ) 1937 年敷地未確定 1938 年敷地未確定ラプラタ ( アルゼンチン ) 1-2. 研究背景近年の住宅では効率性合理性が重視される傾向にあり特に商品化された住宅における建築体験には大きながある豊かな空間をつくるためにコルビュジエの建築作品を見直すことは意味があるだろう本研究はモダニズム建築の礎を築いた 20 世紀を代表する建築家ルコルビュジエの建築的プロムナードに着目する建築的プロムナードは建築空間にいる人間の目に映る景観の連続性を主題としているコルビュジエの住宅作品を研究することで建築体験の全体性に目を向ける機会となるだろう 1-3. 既往研究本研究に最も近い研究としては千代章一郎ルコルビュジエの建築的プロムナードの成立に関する一考察 : ラロッシュ = ジャンヌレ邸の制作を通して (2002) 注 1 があるこの研究ではひとつの建築作品におけるスロープの空間構成が分析されている本研究ではスロープのある全ての住宅作品を対象とする 1-4. 研究の目的と方法対称とする 11 作品におけるスロープを中心に動線視線開口内と外の関係など建築的プロムナードの構成要素を平面図立面図外観図等から抽出し分析する 11 作品を建築の形態年代など分析し比較することでコルビジュエの考えていた建築体験とは何か考察する 2. ルコルビュジエとその代表作品についてルコルビュジエ本名シャルル = エドゥアールジャンヌレは 1887 年スイスに生まれアールヌーヴォーの影響下に建築を学ぶコルビュジエが設計したシュタイン邸 ( 年 ) やサヴォア邸 ( 年 ) スイス学生会館 ( 年 ) などは近代建築の古典ともいわれるほどの斬新で精妙な美しさを実現している晩年にいたるまでマルセイユのユニテダビタシオン ( 年 ) ロンシャンの礼拝堂 ( 年 ) インドのチャンディガール計画 (1950 年 ) など大胆で力強い造形を示したまたコルビジュエに直接に学んだ弟子たち前川國男吉阪隆正坂倉準三の功績が日本の近代建築の発達に繋がっている 3. スロープのある住宅作品の分析研究対象の作品の解説をしていく作品の概要は東京大学工学部建築学科安藤忠雄研究室編ルコルビュジエの全住宅 (TOTO 出版 2001 年 ) を参考にした注オートイユの住宅 (1922 年フランス ) 後述するラロッシュ = ジャンヌレ邸と同じ地区の敷地であり層構成はシトロアン型住宅そのままである平面は敷地に対応して長手方向に開き直階段は螺旋階段となって中央に移動しているラロッシュジャンヌレ邸と共通する所としてスロープの空間に対する開かれ方がある図 1 オートイユの住宅の外観図図 2 オートイユの住宅 2 階 3 階平面図 3-2. ラロッシュ = ジャンヌレ邸 (1923 年フランス ) 近代絵画のギャラリーにある独身者の住まいと子供のいる家庭の 2 戸の住宅機能を有機的に隣接させた総合的な構成をもつ 2 戸は外観では一体だが内部では 1 枚 - 1 -

の壁ではっきり分かれている内部では吹き抜け見通しブリッジ階段スロープなどの建築的要素の組立てが建築的プロムナードを形成している 3-5.

階のみでスロープを登った先にロフトになっており寝室があるコルビュジエのこのエラズリス邸はアントニンレーモンドが日本において夏の家として建設している ( 図 16) 図 3

メイヤー邸 (1925 年フランス ) メイヤー邸は自由な平面への到達を示すプロジェクトである自由な平面はドミノ型の自立した構造体の中に自由に要素を配置するもので

この単純な包皮の中に複雑な機構をもつ建築をコルビュジエは自動車のようだと考えた正面左にはスロープのヴォリュームが示される注 1 5 3-6.

階はスロープを中心に 2 つの部分に分かれておりそれぞれ両親と 4 人の子供部屋である図 8 ジャウル氏の週末住宅 1 階 2 階平面図図 5 メイヤー邸 2 階 3

サヴォア邸 (1928 年フランス ) 四方を森に囲まれた丘に計画されたシトロアン型住宅の住むための理念ドミノ型住宅の構造とシステム近代建築 5

建築的プロムナードをそのまま体現している図 6 サヴォア邸 2 階 3 階平面図 3-7.

2 の壁ではっきり分かれている内部では吹き抜け見通しブリッジ階段スロープなどの建築的要素の組立てが建築的プロムナードを形成している 3-5. エラズリス邸 (1930 年チリ ) 白の時代を終えヴァナキュラーな方向を打ち出した住宅であるバタフライ屋根は平行するスロープに関係づけられている階数は 1 階のみでスロープを登った先にロフトになっており寝室があるコルビュジエのこのエラズリス邸はアントニンレーモンドが日本において夏の家として建設している ( 図 16) 図 3 ラロッシュ = ジャンヌレ邸外観図図 4 ラロッシュ = ジャンヌレ邸 2 階 3 階平面図図 7 エラズリス邸平面図 3-3. メイヤー邸 (1925 年フランス ) メイヤー邸は自由な平面への到達を示すプロジェクトである自由な平面はドミノ型の自立した構造体の中に自由に要素を配置するもので壁の中は柱を取り込む必要が無くなり柱や煙突や階段は部屋の真ん中に現れる独立した構造体は建築全体にリズムを与え透明な空間感覚を作り出すこの単純な包皮の中に複雑な機構をもつ建築をコルビュジエは自動車のようだと考えた正面左にはスロープのヴォリュームが示される注ジャウル氏の週末住宅 (1937 年 ) ほぼ正方形の平面でピロティがあり中央にスロープ螺旋階段がある構成はサヴォア邸と共通する 1 階のピロティは家事用 2 階はスロープを中心に 2 つの部分に分かれておりそれぞれ両親と 4 人の子供部屋である図 8 ジャウル氏の週末住宅 1 階 2 階平面図図 5 メイヤー邸 2 階 3 階平面図 3-4. サヴォア邸 (1928 年フランス ) 四方を森に囲まれた丘に計画されたシトロアン型住宅の住むための理念ドミノ型住宅の構造とシステム近代建築 5 原則といったコルビュジエが 1920 年代までに試行獲得してきた成果の総合である地上階からスロープや階段を使い 2 階に上り 2 階のテラス庭園ホール等を回遊していく経路は建築的プロムナードをそのまま体現している図 6 サヴォア邸 2 階 3 階平面図 3-7. クラーク邸 (1938 年 ) エラズリス邸の屋根に平行なスロープはこのクラーク邸では折り返して螺旋状に部屋が展開する下からガレージ玄関台所居間テラス屋上庭園寝室と順にプライバシーが高くなる部屋の入口はスロープに面してとられ通常の 1 階 2 階といった概念はなくなっている図 9 クラーク邸 2 階平面図図 10 クラーク邸断面図 3-8. クルチェット邸 (1949 年アルゼンチン ) 住宅と診療所を切り離してピロティで浮かせ壁とスロープで繋げた構成である建築と外部空間をスロープで繋いでいる複雑かつ巧妙なもので住宅と診療所を分離し住宅と屋上庭園公園との視覚的一体感をもたせている - 2 -

ハッスィシング邸 (1951 年インド ) チマンバイ邸と同時期にと同時期の同様の計画である 1 階の玄関ホール居間食堂と配膳室 2 階の書斎客室用寝室 3 階の屋上庭園 3 つの寝室など各階がスロープによって結ばれている図 13 ハッスイシング邸平面図 3-11.

個室群斜路ブリーズソレイユ傘状の屋根が配置され複雑な空間をつくっている図 14 ショーダン邸 2 階 3 階平面図 4. 比較と考察 4-1.

3 図 11 クルチェット邸 1 階 2 階平面図 3-9. チマンバイ邸 (1951 年インド ) インドの気候に適応した住宅陰をつくり風を通す屋根付き屋上庭園とブリーズソレイユのあるコンクリートの打ち放しの建築である住宅の中心にスロープがあり階段よりもスロープで上下階を移動するようになっているこのチマンバイ邸と後述するハッスィシング邸は実際には建てられていない図 12 チマンバイ邸 2 階 3 階平面図ハッスィシング邸 (1951 年インド ) チマンバイ邸と同時期にと同時期の同様の計画である 1 階の玄関ホール居間食堂と配膳室 2 階の書斎客室用寝室 3 階の屋上庭園 3 つの寝室など各階がスロープによって結ばれている図 13 ハッスイシング邸平面図ショーダン邸 (1956 年インド ) 後期コルビュジエの総合的住宅この住宅は前述のハッスィシング邸とは施主が変わりショーダン邸として実現したこの住宅はドミノのフレームとシトロアンの空間インドという国での気候への対処クルチェット邸の複雑な断面構成の総合であり後期ルコルビュジエのサヴォア邸ともいえる建築である打ち放しのコンクリートの単純な骨組みの中に日陰の外部空間個室群斜路ブリーズソレイユ傘状の屋根が配置され複雑な空間をつくっている図 14 ショーダン邸 2 階 3 階平面図 4. 比較と考察 4-1. スロープと空間構成についての考察スロープを組み込んだ住宅で重要なのは場面の連続性であるその基となるスロープの使われ方として階段的役割上下の概念を無くす役割内部空間を拡張させる役割外部環境と繋がる役割の 4 つに分けることができるこれら 4 つをそれぞれ上下方向水平方向内部環境外部環境とし記述する上下方向スロープが上下方向主に階段的役割をしているのはメイヤー邸サヴォア邸ジャウル氏の週末住宅チマンバイ邸ハッスィシング邸ショーダン邸である垂直方向にスロープを使用する建築の場合多くが 1 階を玄関ホール使用人の部屋など 2 階以上が生活空間としていることが多いスロープによって視線が遮られることなく場面の連続性が生まれる水平方向スロープが水平方向に構成されているものはサヴォア邸エラズリス邸クラーク邸クルチェット邸であるサヴォア邸は 2 階のテラスから 3 階を結び付け同じ階のような印象を受けるエラズリス邸は一階のホールからロフトに上がるためにスロープを用いるクラーク邸はスロープを中心に玄関から階が少しずつ上がるごとにプライバシーが高くなるクルチェット邸では診療所と住宅を繋ぐようにスロープが配置されているこのようにスロープが水平方向にあったとしても構成はどれも違うがスロープが水平方向に廊下のような役割をすることで上下階の概念がなくなる内部環境建築内部にスロープが配置されているものはオートイユの住宅ラロッシュ = ジャンヌレ邸サヴォア邸エラズリス邸である建物内部と分類したのは建物の内部にありかつスロープのある内部空間を拡張させる構成されているものである部屋単位の中にスロープが組み込まれているのは空間からスロープへスロープからまた次の空間へと移動するときに連続性が感じられるようにするためである外部環境建物外部と関係を持つのはラロッシュ = ジャンヌレ邸メイヤー邸サヴォア邸クラーク邸クルチェット邸である外部に視線をおくるように構成されることで外部との境界を曖昧にし建築と周辺環境の一体 - 3 -

上下水平内部外部の 4 つ全てを含ませたサヴォア邸を造ったと考えられる白の時代の後エラズリス邸クラーク邸ジャウル氏の週末住宅のような木造住宅でもスロープを使い空間構成を試みているその後も水平外部を強調したクルチェット邸上下内部を強調したチマンバイ邸ハッスィシング邸ショーダン邸など空間体験の全体性を追求していったと考えられる 4-3 メイヤー邸計画案についてメイヤー邸は

4 化に繋がる 4-2. 場面の連続性について 4-1 での上下水平内部外部はそれぞれ組み合わせて使われている上下と内部で動線の連続上下と外部で視線の連続水平と内部で上下階の連続水平と外部で空間の連続のように組み合わせられている図 15 場面の連続性この図から分かることは 1920 年代のオートイユの住宅ラロッシュ = ジャンヌレ邸メイヤー邸でスロープによる場面の連続性を試みていてその後上下水平内部外部の 4 つ全てを含ませたサヴォア邸を造ったと考えられる白の時代の後エラズリス邸クラーク邸ジャウル氏の週末住宅のような木造住宅でもスロープを使い空間構成を試みているその後も水平外部を強調したクルチェット邸上下内部を強調したチマンバイ邸ハッスィシング邸ショーダン邸など空間体験の全体性を追求していったと考えられる 4-3 メイヤー邸計画案についてメイヤー邸はパリ郊外ヌィイーシュルセーヌに計画されたが実際には建設されなかった施主に宛てた手紙に書かれた<メイヤー邸計画案 >では居住空間のイメージが建築の中の散策に沿った視点の連続的変化が生み出す場面 ( シーン ) を描いた 7 枚の図面の連続 ( シークエンス ) の中で表現されている図 16 メイヤー邸計画案 ( 図 5) コルビュジエは場面の連続性を表現する手段としてパースを多用しているラロッシュ=ジャンヌレ邸で初めて語られた建築的プロムナードをメイヤー邸でパース ( 場面 ) とプロムナード ( 連続 ) として表現したかったのではないかと考えられる 5. 結論 5-1. まとめ建築的プロムナードはコルビュジエが空間の現象を運動と時間が形成するものとして思考し始めたことから生まれたつまり物 ( 建築 ) に人が関わることで運動と時間が発生し空間をつくるということである本研究はコルビュジエの言う運動とはコルビュジエ住宅のスロープにあると考えた所から始まる先に述べたようにスロープには場面という静と連続性という動が組み合わさる空間であり建築的プロムナードにおいての運動と時間の発生を容易にする建築的プロムナードはスロープが重要な役割を担っているスロープの影響する範囲は上下方向水平方向建物内部建物外部の 4 つに分けて考えることが出来るさらに上下と内部で動線の連続上下と外部で視線の連続水平と内部で上下階の連続水平と外部で空間の連続のように組み合わせられている 1920 年代のラロッシュ = ジャンヌレ邸やメイヤー邸などでスロープを住宅に組み込みスロープによる場面の連続性を試みているその後上下水平内部外部の 4 つすべてを含ませたサヴォア邸で建築的プロムナードの概念が完成したと考えられる白の時代の後木造住宅のエラズリス邸やクラーク邸やインドのショーダン邸など様々な条件で空間体験を追求していったと考えられる 5-2. 問題と展望コルビュジエの建築的プロムナードについてスロープを中心に考察したがスロープのない住宅については考えることが出来なかったスロープのない住宅に建築的プロムナードが無いというわけではないので次があれば今度は視野を広げて考察してみたい注 1) 山田裕紀, 千代章一郎ルコルビュジエの建築的プロムナードの成立に関する一考察 : ラロッシュ = ジャンヌレ邸の制作を通して日本建築学会近畿支部研究報告集. 計画系 (42), , ) 東京大学工学部建築学科安藤忠雄研究室編ルコルビュジエの全住宅 TOTO 出版 2001 年, によった図版出典 1) 2) (Oeuvre Complete) [volume1] Birkhauser 1995 年 58 頁 /3)63 頁 /4)64 頁 /5)90 頁 /16)91 頁 6) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume2] Birkhauser 1995 年 25 頁 /7)49 頁 8) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume4] Birkhauser 1995 年 12 頁 9) 10)26 頁 11) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume5] Birkhauser 1995 年 163/12)164 頁 /13)48 頁 14) Le Corbusier : Complete Works (Oeuvre Complete) [volume6] Birkhauser 995 年 139 頁 15) 筆者作成卒業研究発表 (H ) 所属研究室 : 河田研究室 - 4 -

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目次第 1 章序章 1-1. 研究対象研究背景既往研究研究の目的と方法 3 第 2 章ルコルビュジエと代表作品について 2-1. ルコルビュジエについて代表作品について 7 第 3 章スロープのある住宅作品の分析 3-1. オートイ

目次第 1 章序章 1-1. 研究対象研究背景既往研究研究の目的と方法 3 第 2 章ルコルビュジエと代表作品について 2-1. ルコルビュジエについて代表作品について 7 第 3 章スロープのある住宅作品の分析 3-1. オートイ指導教員記入欄担当教員河田智成印広島工業大学 2015 年度卒業論文ルコルビュジエの建築的プロムナードにおける空間体験についてスロープのある住宅作品を対象として環境学部環境デザイン学科河田智成研究室 C112005 今村凌目次第 1 章序章 1-1. 研究対象 2 1-2. 研究背景 2 1-3. 既往研究 2 1-4. 研究の目的と方法 3 第 2 章ルコルビュジエと代表作品について