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1 雖 然 如 此, 有 時 我 也 會 試 圖 將 自 己 音 樂 的 思 維 與 其 他 藝 術 相 結 合 來 探 究 心 的 音 樂 體 驗 ; 第 一 號 交 響 曲 就 是 在 這 樣 的 創 作 理 念 下 而 產 生 的 這 類 創 作 方 法 在 二 十 世 紀 音 樂 風 格 與 技 巧 中, 有 許 多 作 曲 家 都 在 使 用 但 是, 對 我 而 言, 由 於 武 滿 徹 之 外 試 論 日 本 戰 後 傑 出 世 代 作 曲 家 時 空 環 境 的 變 遷, 使 得 個 人 情 感 上 產 生 對 往 昔 不 再 的 感 嘆 以 及 對 昔 日 的 緬 懷, 進 而 將 視 覺 藝 術 創 作 上 抽 象 的 概 念 應 用 於 音 樂 創 作 上, 仍 是 一 種 新 的 嘗 試 連 憲 升 國 立 屏 東 教 育 大 學 音 樂 學 系 助 理 教 授 摘 要 本 文 將 以 武 滿 徹 以 外 的 三 位 日 本 戰 後 傑 出 世 代 作 曲 家 : 湯 淺 讓 二 三 善 晃 和 松 村 禎 三 之 作 品 和 創 作 美 學 為 探 討 對 象, 以 填 補 國 內 音 樂 學 界 在 討 論 當 代 亞 洲 音 樂 相 關 議 題 的 闕 漏 在 湯 淺 讓 二 方 面, 本 文 將 從 其 早 年 作 品 內 觸 覺 的 宇 宙 (Cosmos Haptic) 和 «Music as a reflection of a composer s cosmology» 一 文 出 發, 嘗 試 揭 露 其 創 作 美 學 及 其 對 於 音 樂 的 節 奏 要 素 的 探 討 如 何 受 到 法 國 作 曲 家 若 立 偉 的 影 響 在 三 善 晃 部 分, 本 文 將 以 次 探 討 其 早 年 作 品 交 響 三 章 如 何 受 到 法 國 作 曲 家 杜 替 耶 古 典 主 義 風 格 的 影 響, 及 其 於 1970 年 代 透 過 安 魂 曲 詩 篇 響 紋 之 死 亡 三 連 作 奠 定 其 成 熟 風 格 的 過 程 在 松 村 禎 三 方 面, 本 文 首 先 追 溯 其 與 日 本 國 民 樂 派 之 父 伊 福 部 昭 在 音 樂 語 言 和 美 學 思 維 的 關 係, 並 探 討 其 作 品 中 受 到 南 亞 印 度 文 化 影 響 的 痕 跡 透 過 這 三 位 作 曲 家 之 學 習 歷 程 和 重 要 作 品 的 探 討, 本 文 最 後 將 指 出 : 戰 後 日 本 當 代 音 樂 的 勃 興 並 非 僅 由 武 滿 徹 具 有 國 際 性 聲 譽 的 創 作 表 現 所 致, 卻 是 由 這 許 多 具 有 不 同 美 學 關 懷 和 創 作 風 格 之 作 曲 家 的 多 樣 表 現 成 果 始 能 獲 致, 而 這 多 樣 風 格 並 存 的 現 象 也 是 任 何 一 個 成 熟 音 樂 文 化 賴 以 建 立 的 必 要 條 件 關 鍵 字 : 當 代 亞 洲 音 樂, 日 本, 湯 淺 讓 二, 三 善 晃, 松 村 禎 三

2 Besides Tôru Takemitsu Three Outstanding Post-War Generation Composers of Japan 一 前 言 一 個 成 熟 的 音 樂 文 化 並 不 是 僅 由 一 位 國 際 知 名 作 曲 家 的 作 品 可 以 概 括, 而 需 由 數 位 卓 然 成 家 之 作 曲 大 師 的 多 樣 風 格 始 足 以 匯 聚 彰 顯 此 一 音 樂 文 化 的 成 熟 與 LIEN Hsien-Sheng Assistant Professor, Department of Music, National Pingtung University of Education 豐 富 自 明 治 維 新 以 來, 日 本 的 近 代 化 腳 步 在 亞 洲 國 家 一 直 居 於 領 先 地 位, 如 同 政 治 經 濟 工 業 科 技 等 領 域, 日 本 在 音 樂 美 術 等 精 神 文 明 的 近 代 化 腳 步 也 同 樣 領 先 於 亞 洲 諸 國, 其 發 展 脈 絡 值 得 吾 人 持 續 關 注 研 究, 以 為 借 鏡 學 習 之 資 個 人 近 年 於 日 本 當 代 音 樂 曾 陸 續 發 表 兩 篇 以 知 名 作 曲 家 武 滿 徹 為 研 究 對 象 的 論 文, 1 除 此 之 外, 國 內 目 前 亦 有 數 篇 碩 士 論 文 和 單 篇 期 刊 論 文 討 論 武 滿 徹 的 作 品 與 思 想, 2 至 於 武 滿 徹 以 外 的 日 本 當 代 音 樂, 尤 其 是 和 武 滿 徹 同 世 代 之 作 曲 大 Abstract This article will focus on the musical ideas and works of three important Japanese composers who belong to the same generation as Tôru Takemitsu: Jôji Yuasa, Akira Miyoshi and Teizo Matsumura. We will first discover how Jôji Yuasa was influenced by the piano style of French composer, André Jolivet, by examining his early work, Cosmos Haptic, and article, Music as a reflection of a composer s cosmology. Yuasa s interests in rhythm and time structure were greatly inspired by the cosmos concern and musical ideas of Jolivet. Next, we will go back to the early works of Akira Miyoshi, including Violin Sonata and Three Movements of Orchestra, to reveal the French origin of Miyoshi s music, especially his affinity to Henri Dutilleux. Miyoshi s personal style was eventually established in the 1970 s with the creations of the Trilogy of Dead : Requiem, Psalm and Kyômon. Finally, through a brief analysis of Teizo Matsumura s Symphony and Second Piano Concerto, we will see his passion for Indian culture and affinity to the aesthetic of Akira Ifukube, the representative Japanese composer of the pre-war national school. From this discussion on the various ideas and styles of these outstanding post-war generation composers in Japan, the reason why the Japanese compositional society could establish its solid tradition of contemporary music becomes clear. Key words: contemporary Asian music, Japan, Jôji Yuasa, Akira Miyoshi, Teizo Matsumura. 家 如 湯 淺 讓 二 三 善 晃 松 村 禎 三 等 人 作 品 之 引 介 與 討 論 則 付 諸 闕 如 本 論 文 因 此 將 以 這 三 位 日 本 戰 後 傑 出 世 代 3 代 表 作 曲 家 的 作 品 和 創 作 美 學 為 探 討 對 象, 以 填 補 目 前 國 內 學 界 在 討 論 當 代 日 本, 乃 至 於 亞 洲 音 樂 相 關 議 題 的 闕 漏, 並 提 供 國 內 作 曲 和 音 樂 學 界 參 考 在 湯 淺 讓 二 方 面, 本 文 將 從 其 早 年 作 品 內 觸 覺 的 宇 宙 (Cosmos Haptic) 和 «Music as a reflection of a composer s cosmology» 一 文 出 發, 揭 露 其 創 作 美 學 及 其 對 於 音 樂 的 時 間 與 節 奏 要 素 的 探 討 如 何 受 到 法 國 作 曲 家 若 立 偉 (André Jolivet) 的 影 響 在 三 善 晃 方 面, 本 文 將 以 次 探 討 其 早 年 具 有 強 烈 法 國 風 格 之 小 提 琴 奏 鳴 曲 和 赴 法 學 習 後 仿 效 杜 替 耶 (Henri Dutilleux) 古 典 主 義 風 格 的 創 作 交 響 三 章, 並 於 1970 年 代 以 降, 透 過 安 魂 曲 詩 篇 響 紋 1 連 憲 升, 五 聲 回 歸 與 五 聲 遍 在 武 滿 徹 與 陳 其 鋼 作 品 中 的 古 韻 與 新 腔, 關 渡 音 樂 學 刊 第 5 期,2006 年 12 月, 頁 51-76; 連 憲 升, 音 樂 的 陌 生 化 與 可 聆 性 與 大 江 健 三 郎 一 起 聆 聽 武 滿 徹 和 大 江 光 的 音 樂, 師 大 音 樂 研 究 第 14 期,2010 年 5 月, 頁 碩 士 論 文 有 : 蔡 淑 玲, 探 討 武 滿 徹 音 樂 創 作 的 思 維 與 體 現 以 夢 窗 為 例 東 吳 大 學 音 樂 學 系 碩 士 論 文,2006 年 1 月 ; 楊 舒 婷, 武 滿 徹 的 自 然 觀 與 其 無 常 的 音 樂 形 式 以 ARC 第 一 部 為 例 國 立 交 通 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文,2008 年 1 月 ; 蕭 永 陞, 夢 諭 從 武 滿 徹 晚 期 管 弦 樂 作 品 探 討 夢 的 詩 意 形 象 及 其 音 樂 語 言 國 立 台 灣 師 範 大 學 音 樂 學 系 碩 士 論 文, 2008 年 6 月 單 篇 論 文 有 : 陳 惠 湄, 日 本 作 曲 家 武 滿 徹 兩 首 長 笛 獨 奏 曲 -Voice(1971) 與 Air(1995)- 之 比 較 研 究 關 渡 音 樂 學 刊 第 12 期,2010 年 6 月 3 戰 後 傑 出 世 代 是 借 自 筆 者 的 同 學, 日 本 作 曲 家 阿 部 亮 太 郎 的 用 語 阿 部 氏 以 傑 出 した 世 代 形 容 日 本 出 生 於 1930 年 前 後, 崛 起 於 二 次 戰 後 的 作 曲 世 代, 包 括 武 滿 徹 三 善 晃 松 村 禎 三 矢 代 秋 雄 湯 淺 讓 二 間 宮 芳 生 黛 敏 郎 林 光 等 人 請 參 閱 阿 部 亮 太 郎, 三 善 晃 論 につ いて, 上 越 教 育 大 学 研 究 紀 要, 第 18 卷, 第 1 号,1998, 頁

3 之 死 亡 三 連 作 奠 定 其 成 熟 風 格 的 過 程 在 松 村 禎 三 方 面, 本 文 則 追 溯 其 與 日 本 國 民 樂 派 之 父 伊 福 部 昭 在 音 樂 語 言 和 美 學 思 維 的 關 係, 並 探 討 其 作 品 交 響 曲 受 到 印 度 文 化 影 響 的 痕 跡 透 過 這 三 位 日 本 戰 後 傑 出 世 代 作 曲 家 的 討 論, 除 了 讓 我 們 進 一 步 了 解 日 本 當 代 音 樂 的 多 樣 面 貌, 這 些 作 曲 家 們 的 學 習 和 創 作 軌 跡, 對 於 國 內 作 曲 界 相 信 也 有 一 定 的 參 考 價 值 和 激 勵 作 用 二 時 間 的 結 構 與 湯 淺 讓 二 的 內 觸 覺 的 宇 宙 日 本 戰 後 作 曲 家 中, 和 武 滿 徹 在 學 習 軌 跡 方 面 最 接 近 的 是 湯 淺 讓 二 4 湯 淺 讓 二 與 武 滿 徹 年 輕 時 在 藝 評 家 瀧 口 修 造 的 號 召 下, 與 多 位 戰 後 新 生 代 藝 術 家 共 同 發 起 組 成 實 驗 工 房, 積 極 展 開 現 代 藝 術 的 學 習 與 發 表 5 在 這 充 滿 著 切 磋 共 學 氣 息 的 歲 月, 若 說 武 滿 徹 的 學 習 典 範 是 法 國 作 曲 家 梅 湘, 尤 其 是 梅 湘 的 八 首 前 奏 曲, 6 那 麼 湯 淺 讓 二 則 是 從 另 一 位 青 年 法 蘭 西 成 員 若 立 偉 (André Jolivet) 7 的 作 品 馬 納 (Mana,1935), 啟 發 了 他 創 作 其 早 年 作 品 內 觸 覺 的 宇 宙 (Cosmos Haptic,1957) 的 靈 感 和 對 於 音 樂 的 時 間 與 節 奏 要 素 的 探 討 興 趣 在 發 表 於 1989 年 的 «Music as a reflection of a composer s cosmology» 一 文 中, 8 湯 淺 讓 二 明 白 表 明 他 的 創 作 觀 曾 受 到 若 立 偉 有 關 音 樂 在 於 表 現 祭 儀 活 動 所 發 生 之 宇 宙 的 風 土 (topos) 之 重 要 性 的 啟 發 而 湯 淺 讓 二 早 在 撰 寫 於 1978 年 的 一 篇 音 樂 隨 筆 實 驗 工 房 與 梅 湘 從 50 年 代 到 現 在 9 便 已 坦 言 他 在 精 神 上 若 立 偉 創 作 觀 的 親 近, 若 立 偉 的 音 樂 啟 發 了 他 對 於 音 樂 和 普 遍 宇 宙 系 統 之 直 接 關 聯 的 探 索 興 趣 相 對 來 說, 他 對 於 梅 湘 的 有 限 移 位 調 式 和 不 可 逆 行 節 奏 10 則 持 保 留 態 度, 因 為 他 認 為 這 會 限 制 寫 作 自 由, 人 們 很 難 從 梅 湘 這 種 既 官 能 且 肉 感 的 音 樂 中 擺 脫 這 種 音 樂 體 系 的 束 縛 而 湯 淺 讓 二 在 實 驗 工 房 與 梅 湘 從 50 年 代 到 現 在 文 中 雖 舉 若 立 偉 的 長 笛 獨 奏 曲 五 首 巫 咒 和 鋼 琴 曲 五 首 祭 舞 為 例 說 明 他 對 若 立 偉 音 樂 之 巫 咒 性 格 和 宇 宙 性 精 神 的 仰 慕 與 理 解, 尤 其 若 立 偉 將 他 的 音 樂 創 作 旨 趣 置 於 原 始 宗 教 的 產 生, 音 樂 藝 術 與 人 文 的 起 源 的 關 懷 給 了 他 很 大 的 啟 發 然 而, 如 果 我 們 仔 細 閱 讀 湯 淺 讓 二 的 鋼 琴 作 品 內 觸 覺 的 宇 宙, 我 們 會 發 現 這 首 曲 子 的 寫 作 其 實 受 到 若 立 偉 作 品 馬 納 更 多 的 影 響 且 不 論 內 觸 覺 的 宇 宙 一 開 始 進 來 的 二 度 音 程 持 續 音 ( 譜 例 一 ) 和 馬 納 第 四 曲 山 羊 起 始 的 增 四 度 音 程 持 續 音 的 神 似, 在 內 觸 覺 的 宇 宙 第 17 節 以 後, 高 音 區 在 裝 飾 音 帶 導 下 以 相 隔 兩 個 八 度 的 G 音 進 來 的 巫 咒 式 旋 律 ( 譜 例 二 ), 我 們 在 馬 納 第 三 曲 巴 里 島 的 公 主 第 24 小 節 以 下 似 乎 可 以 看 到 十 分 近 似 的 旋 律 音 型, 尤 其 是 第 28 小 節 在 高 音 區, 同 樣 以 G 音 由 雙 手 彈 出, 相 隔 一 個 八 度 的 旋 律 片 段 ( 譜 例 三 ) 從 這 幾 個 音 樂 片 段 的 比 對, 我 們 可 以 看 出 湯 淺 讓 二 雖 從 馬 納 的 旋 律 音 型 得 到 不 少 最 初 創 作 的 靈 感 啟 發 ( 或 模 仿 對 象 ), 但 他 將 這 若 立 偉 曲 中 的 音 程 和 音 調 巧 妙 地 變 化 移 高 音 域 並 放 慢 速 度, 讓 音 樂 顯 得 靜 諡 空 靈 而 富 於 東 方 禪 趣, 4 湯 淺 讓 二 (1929-), 日 本 作 曲 家, 慶 應 大 學 醫 科 中 輟, 後 與 武 滿 徹 等 人 共 同 發 起 組 成 實 驗 工 房, 自 習 作 曲 曾 長 年 留 居 美 國 教 學 創 作 重 要 作 品 有 內 觸 覺 的 宇 宙 (Cosmos Haptic) 芭 蕉 情 景 (Scenes from Bashô ) 等 年 由 藝 評 家 瀧 口 修 造, 作 曲 家 武 滿 徹 湯 淺 讓 二 福 島 和 夫 鈴 木 博 義, 鋼 琴 家 園 田 高 弘 音 樂 評 論 家 秋 山 邦 晴 等 人 所 組 成 的 藝 術 團 體, 從 音 樂 文 藝 造 型 藝 術 等 多 方 面 展 開 現 代 藝 術 的 學 習 切 磋 與 展 演 6 請 參 閱 武 滿 徹, 清 瀨 保 二 と 早 坂 文 雄 = 日 本 と 二 人 の 作 曲 家, 收 於 樹 の 鏡 草 原 の 鏡 ( 東 京 : 新 潮 社,1975), 頁 71-73, 相 關 討 論 請 參 閱 連 憲 升, 五 聲 回 歸 與 五 聲 遍 在 武 滿 徹 與 陳 其 鋼 作 品 中 的 古 韻 與 新 腔, 關 渡 音 樂 學 刊 第 5 期,2006 年 12 月, 頁 58 7 André Jolivet( ), 法 國 作 曲 家,1936 與 Olivier Messiaen Daniel-Lesur 和 Yves Baudrier 組 成 作 曲 團 體 青 年 法 蘭 西 以 別 於 前 一 個 世 代 的 法 國 六 人 組 的 新 古 典 主 義 風 格 重 要 作 品 有 馬 納 六 首 為 鋼 琴 的 小 品 (Mana, 6 pièces pour piano, 1935) 為 長 笛 獨 奏 的 五 首 巫 咒 (Cinq Incantations pour flûte seule, 1936) 和 鋼 琴 協 奏 曲 (1951) 等 8 Jôji Yuasa, «Music as a reflection of a composer s cosmology», Perspectives of New Music, 27/2, Princeton University, 1989, p 此 文 另 有 法 文 翻 譯 :«Musique : reflet d une cosmologie» (traduit par Esther Starkier), Paris, Inharmoniques, numéro 2,1987, p 可 說 是 充 分 發 揮 了 音 樂 與 祭 儀 活 動 所 發 生 之 宇 宙 風 土 的 關 聯 的 創 作 旨 趣 9 湯 淺 讓 二, 実 験 工 房 とメシアン 五 年 代 からいまへ, 收 於 湯 淺 讓 二, 人 生 の 半 ば 音 楽 の 開 かれた 地 平 へ, 東 京, 慶 應 義 塾 大 學 出 版 会,1999,p 有 關 梅 湘 的 有 限 移 位 調 式 和 和 不 可 逆 行 節 奏 請 參 閱 拙 譯 : 奧 利 維 亞 梅 湘, 我 的 音 樂 語 言 的 技 巧 ( 台 北 : 中 國 音 樂 書 房,1992)

4 譜 例 一 湯 淺 讓 二, 內 觸 覺 的 宇 宙 (m. 1-4) 和 由 這 些 節 奏 運 用 所 開 展 出 的 音 樂 之 時 間 結 構 的 探 索, 才 是 湯 淺 讓 二 真 正 從 若 立 偉 作 品 獲 益 的 地 方 從 以 下 取 自 若 立 偉 巴 里 島 的 公 主 第 5-6 小 節 的 鋼 琴 兩 手 彈 奏 之 複 節 奏 疊 置 ( 譜 例 四 ) 11 和 湯 淺 讓 二 作 品 冬 之 日 芭 蕉 讚 (1981, 譜 例 五 ) 相 比 較, 我 們 便 可 以 看 出 湯 淺 讓 二 如 何 在 他 的 作 品 中 進 一 步 發 揮 這 種 複 節 奏 疊 置 的 作 曲 技 巧, 而 在 冬 之 日 芭 蕉 讚 這 類 室 內 樂 曲 中 探 索 的 複 節 奏 音 響, 12 在 創 作 於 的 管 弦 樂 組 曲 芭 蕉 情 景 13 中, 我 們 更 觀 察 到 湯 淺 讓 二 在 管 譜 例 二 湯 淺 讓 二, 內 觸 覺 的 宇 宙 (m ) 弦 樂 寫 作 中, 透 過 不 同 樂 器 群 的 空 間 配 置 與 節 奏 疊 置, 營 造 出 空 靈 幽 深 的 音 響 空 間, 藉 以 詮 釋 芭 蕉 俳 句 的 詩 意 與 禪 趣, 而 這 種 時 間 結 構 與 音 響 空 間 的 探 索 可 說 已 成 為 湯 淺 讓 二 音 樂 創 作 的 核 心 旨 趣, 值 得 吾 人 日 後 進 一 步 深 入 研 究 譜 例 四 巴 里 島 的 公 主 的 節 奏 疊 置 (m. 5-6) 譜 例 三 若 立 偉, 馬 納 巴 里 島 的 公 主 (m ) 但 這 旋 律 音 型 的 表 面 相 似 卻 不 是 湯 淺 讓 二 受 到 若 立 偉 音 樂 最 主 要 的 啟 發, 實 際 上 卻 是 若 立 偉 音 樂 中 的 節 奏 運 用, 尤 其 是 其 節 奏 的 自 由 柔 韌 與 複 節 奏 的 疊 置, 11 本 譜 例 取 自 Alain Louvier, «Mana, phare d une île inconnue», in André Jolivet, les objets de Mana, Paris, Cité de la Musique, 2003,p 相 關 討 論 請 參 閱 該 文 12 實 際 上 這 種 複 節 奏 的 疊 置, 在 二 十 世 紀 早 期 作 品 如 史 特 拉 文 斯 基 的 春 之 祭 已 可 見 之 13 芭 蕉 情 景 係 由 各 約 4 至 5 分 的 三 首 管 弦 樂 曲 組 成, 分 別 詮 釋 芭 蕉 的 三 首 俳 句 春 之 日 馬 上 結 冰 的 人 影, 赤 紅 殘 酷 的 太 陽 秋 風 和 秋 月 緩 緩 襲 到 門 前 的 潮 頭

5 譜 例 五 湯 淺 讓 二, 冬 之 日 芭 蕉 讚 p.4 比 對 三 善 晃 交 響 三 章 和 杜 替 耶 的 第 1 號 交 響 曲 (1951) 曲 中 共 同 具 有 的 大 跳 音 程 旋 律 樂 句 的 相 似 性 ( 譜 例 六 七 ), 我 們 便 會 發 現 和 湯 淺 讓 二 在 內 觸 覺 的 宇 宙 中 仿 效 若 立 偉 馬 納 相 類 似 的 模 仿 學 習 軌 跡 即 使 在 三 善 晃 日 後 已 建 立 了 自 己 的 音 樂 風 格, 他 還 是 不 斷 地 透 過 不 同 類 型 作 品 的 寫 作 與 杜 替 耶 對 話, 彷 彿 在 大 師 的 精 神 指 引 下 不 斷 地 琢 磨 寫 作 技 巧 和 音 樂 深 度 比 方 從 三 善 晃 先 後 完 成 於 1984 和 1995 年 的 雙 鋼 琴 曲 響 象 I, II 我 們 便 可 觀 察 到 這 部 作 品 和 杜 替 耶 1980 年 創 作 的 雙 鋼 琴 作 品 Firures de Résonances( 中 譯 亦 可 作 響 象 ) 之 間 的 關 係 譜 例 六 三 善 晃, 交 響 三 章 第 二 樂 章 (m ) 三 從 古 典 到 現 代 三 善 晃 的 交 響 三 章 和 響 紋 14 三 善 晃 自 幼 學 習 小 提 琴, 並 與 平 井 康 三 郎 學 習 作 曲, 年 輕 時 除 了 和 日 本 戰 15 前 法 國 樂 派 代 表 作 曲 家 池 內 友 次 郎 學 習 外, 並 曾 短 期 與 當 時 訪 法 的 法 國 小 提 琴 家 作 曲 家 加 盧 瓦 蒙 布 朗 (Raymond Gallois-Montbrun) 16 學 習 三 善 晃 早 年 創 作 的 小 提 琴 奏 鳴 曲 已 具 有 鮮 明 的 法 國 風 格, 在 他 自 述 其 創 作 軌 跡 的 文 章 一 九 五 三 年 以 來 到 七 八 年 的 作 品 中 即 曾 寫 下 此 曲 第 一 樂 章 曾 得 到 加 盧 瓦 蒙 布 朗 的 譜 例 七 Dutilleux,Symphonie N. 1 第 三 樂 章 (m ) 指 導 至 1957 年, 三 善 晃 赴 法 學 習, 私 淑 法 國 當 代 作 曲 大 師 杜 替 耶 (Henri Dutilleux) 18, 我 們 從 三 善 晃 自 法 國 學 成 歸 國 後 完 成 的 重 要 作 品 交 響 三 章 (1960) 即 可 看 到 杜 替 耶 深 具 古 典 主 義 精 神 的 音 樂 書 寫 對 三 善 晃 的 深 刻 影 響, 尤 其 當 我 們 14 三 善 晃 (1933-), 東 京 大 學 法 文 系 畢 業, 曾 留 學 法 國, 於 巴 黎 高 等 音 樂 院 學 習 返 日 後 曾 任 桐 朋 音 樂 大 學 校 長, 東 京 文 化 會 館 館 長 15 池 內 友 次 郎 ( ),1927 年 赴 法 學 習 作 曲 進 十 年, 返 國 後 為 日 本 戰 前 法 國 樂 派 領 導 作 曲 家, 學 生 有 矢 代 秋 雄 別 宮 貞 雄 松 村 禎 三 三 善 晃 等 人 16 Raymond Gallois-Montbrun ( ), 法 國 作 曲 家 小 提 琴 家, 年 間 曾 擔 任 巴 黎 高 等 音 樂 院 院 長 17 三 善 晃, 一 九 五 三 年 から 七 八 年 までの 作 品 の, 收 於 三 善 晃, 遠 方 より 無 へ, 東 京 : 白 水 社,1979, 頁 Henri Dutilleux(1916), 當 代 法 國 作 曲 家, 重 要 作 品 有 兩 首 交 響 曲 Métabole 大 提 琴 協 奏 曲 等 許 常 惠 在 他 的 巴 黎 樂 誌 中 有 如 下 記 載 : 三 善 君 傾 倒 於 拉 威 爾 與 丟 鐵 ( 即 杜 替 耶, 著 者 ), 後 來 漸 對 十 二 音 與 電 子 音 樂 發 生 濃 厚 興 趣 巴 黎 樂 誌 p 年 代 以 降, 或 許 是 受 到 李 給 替 (G. Ligeti) 等 戰 後 歐 陸 作 曲 家 影 響, 三 善

6 晃 作 品 的 寫 作 風 格 更 趨 自 由, 19 透 過 安 魂 曲 (1971) 詩 篇 (1979) 響 紋 (1984) 這 三 部 死 亡 三 連 作 的 書 寫, 三 善 晃 逐 漸 奠 立 其 獨 特 而 成 熟 的 創 作 風 格 試 舉 寫 給 兒 童 合 唱 和 管 弦 樂 的 作 品 響 紋 為 例, 這 部 追 悼 二 戰 期 間 不 幸 喪 生 的 孩 童 的 作 品 便 成 功 結 合 了 日 本 傳 統 童 謠 和 富 於 戲 劇 性 張 力 的 現 代 管 弦 樂 風 格 作 品 中, 三 善 晃 以 一 首 簡 易 的 古 代 童 謠 鬼 遊 之 唄 20 的 三 行 詩 句 為 基 礎 加 以 開 展, 透 過 童 謠 曲 調 在 半 音 逐 漸 上 行 中 的 反 覆, 伴 隨 著 時 而 抒 情 時 而 暴 力 的 管 弦 樂 音 響, 營 造 出 緊 迫 感 十 足 的 表 現 主 義 風 格, 可 謂 精 神 內 涵 與 技 術 表 現 兼 具 的 傑 出 作 品 四 亞 洲 之 愛 與 松 村 禎 三 的 交 響 曲 21 在 日 本 戰 後 世 代 作 曲 家 中, 松 村 禎 三 的 學 習 歷 程 可 說 是 最 不 具 有 國 際 性 格 遭 的 世 界 我 想 就 是 這 種 初 生 嬰 孩 的 感 覺, 或 覺 醒 的 靈 魂, 建 構 了 他 的 家 " 的 意 識 對 於 印 度, 我 就 有 這 種 類 似 新 生 兒 的 意 識, 感 覺 那 裡 像 是 我 家 鄉 23 在 1965 年 交 響 曲 首 演 時 的 樂 曲 解 說 中, 對 於 此 部 作 品 音 響 繁 複 的 織 體, 松 村 禎 三 更 有 如 下 的 生 動 描 述 : 當 我 看 到 照 片 中 無 數 印 度 廟 宇 的 佛 陀 石 像, 這 眾 多 聚 積 ", 正 如 同 建 築 在 繁 複 音 階 上 的 音 堆 ", 我 好 像 體 驗 到 我 的 祖 先 的 生 動 形 象 這 些 佛 像 給 我 許 多 靈 感 的 啟 發 和 鼓 舞... 這 許 多 個 別 的 靈 魂 聚 積 形 成 一 個 巨 大 的, 無 法 限 制 的 實 體, 它 準 確 地 呈 現 了 我 所 要 尋 找 的 形 象, 我 不 禁 興 奮 地 想 大 聲 吶 喊 它 好 像 一 個 巨 大 的 蝗 群, 每 一 個 個 體 有 著 微 小 的 生 命, 但 集 合 起 來 會 形 成 一 個 具 有 巨 大 能 量 的 聚 積 "( 音 堆 ), 從 地 面 掃 過... 我 因 此 明 膫 我 必 須 寫 一 部 管 弦 樂 作 品 ( 來 表 現 這 巨 大 的 形 象 和 生 命 能 量 ) 24 譜 例 八 松 村 禎 三, 交 響 曲 (m. 4-6) 的 生 於 京 都 傳 統 吳 服 製 作 家 族, 正 式 學 歷 僅 有 舊 制 京 都 第 三 高 等 學 校 畢 業, 松 村 禎 三 於 1949 年 赴 東 京, 從 師 池 內 友 次 郎 學 習 和 聲 學 與 對 位 法,1956 年 師 事 伊 福 部 昭, 這 個 學 習 歷 程 讓 松 村 禎 三 的 作 品 風 格 兼 具 了 法 國 樂 派 的 洗 練 和 伊 福 部 昭 具 有 強 烈 原 始 主 義 性 格 的 反 覆 持 續 音 群 22 而 在 松 村 禎 三 的 音 樂 風 格 中 最 特 殊 的 卻 是 他 的 亞 洲 關 懷 : 松 村 禎 三 的 民 族 性 並 不 像 其 他 日 本 作 曲 家 指 向 日 本 自 身 的 傳 統 文 化, 而 是 面 向 廣 大 的 亞 洲, 由 其 是 南 亞 在 松 村 禎 三 重 要 作 品 交 響 曲 小 總 譜 的 樂 曲 解 說 裡 記 載 了 他 對 於 南 亞 印 度 文 化 的 特 殊 情 感, 他 說 : 我 感 覺 人 們 似 乎 可 以 在 那 裡 找 到 生 命 的 根 源 和 永 恆 質 言 之, 那 裡 是 人 的 家 鄉 一 個 人 的 出 生 地 " 並 不 必 然 意 味 著 一 個 人 的 心 智 結 構 所 界 定 的 家 " 這 情 形 有 點 像 當 一 個 新 生 兒 逐 漸 張 開 他 的 眼 睛 看 這 個 世 界, 用 他 的 皮 膚 或 其 他 事 物 微 弱 地 感 覺 周 19 比 方, 在 安 魂 曲 和 作 於 1975 年 的 合 唱 曲 變 化 嘆 詠 中, 我 們 都 可 以 看 到 三 善 晃 作 品 中 較 其 1950, 1960 年 代 作 品 更 加 自 由 的 語 法, 尤 其 是 節 奏 的 自 由 和 逐 漸 著 重 音 響 營 造 的 趨 勢 皆 可 看 出 其 受 到 李 給 替 等 戰 後 歐 陸 音 響 學 派 作 曲 家 的 影 響 痕 跡 20 鬼 遊 之 唄, 日 文 作 鬼 遊 びの 唄, 原 詩 來 自 1821 年 釋 行 智 編 集 之 童 謠 集, 作 者 參 考 自 三 善 晃, 作 品 解 說, 載 於 三 善 晃 作 品 集 唱 片 解 說,Camerata, CMCD-99045,p.3 21 松 村 禎 三 ( ), 日 本 作 曲 家, 重 要 作 品 除 交 響 曲 之 外 尚 有 為 管 弦 樂 的 前 奏 曲 (1968) 合 唱 曲 曉 之 讚 歌 (1978) 和 電 影 配 樂 如 夢 千 代 日 記 (1985) 千 利 休 本 覺 坊 遺 文 (1989) 等 22 楢 崎 洋 子, 松 村 禎 三, 收 於 日 本 の 作 曲 20 世 紀 ( 東 京 : 音 樂 之 友 社,1999), 頁 261 從 交 響 曲 最 初 幾 頁 的 譜 例, 我 們 可 以 觀 察 到 松 村 禎 三 是 以 一 種 調 式 化 的 音 高 材 料 來 構 成 這 李 給 替 式 微 複 音 織 體 的 音 響 內 涵, 這 使 得 松 村 禎 三 的 作 品, 比 起 李 給 替 作 品 蒼 白 荒 涼 的 音 響, 更 具 有 鮮 烈 的 官 能 美 感 而 從 第 4 小 節 開 始, 由 大 提 琴 率 先 奏 出, 至 第 13 小 節 小 號 更 加 白 熱 化 吹 奏 出 的 巴 爾 托 克 式 的 旋 轉 沼 野 雄 司, 松 村 禎 三 交 響 曲 第 1 番,( 東 京 : 音 樂 之 友 社,2002), 小 總 譜 樂 曲 解 說, 頁 iv 沼 野 雄 司, 前 揭 文, 頁 vi 引 言 末 句 括 號 內 文 字 為 作 者 所 加, 以 利 理 解

7 半 音 音 型 動 機 ( 樂 章 的 第 一 動 機, 譜 例 八 ), 以 及 第 一 樂 章 第 二 段 落 自 第 42 小 節 開 始 由 低 音 域 的 管 樂 ( 低 音 管 和 長 號 ) 吹 奏 出 的 頑 固 音 型 ( 亦 即 樂 章 的 第 二 動 機 和 整 部 交 響 曲 的 循 環 動 機 : 於 第 三 樂 章 再 次 出 現 ) 我 們 更 可 以 看 出 松 村 禎 三 承 襲 自 伊 福 部 昭 的 民 族 樂 派 風 格 25 即 使 是 在 其 他 曲 類, 我 們 仍 可 看 到 松 村 禎 三 作 品 一 以 貫 之 的 南 亞 關 懷, 如 先 後 創 作 於 1973 年 和 1978 年 的 兩 部 鋼 琴 協 奏 曲, 我 們 都 可 明 顯 看 到 松 村 禎 三 敲 擊 式 的 鋼 琴 語 法 受 到 印 尼 Gamelan 音 樂 的 影 響 痕 跡 ( 譜 例 九 ), 充 分 展 現 了 作 曲 家 創 作 美 學 的 一 致 性 而 松 村 禎 三 在 交 響 曲 等 大 型 管 弦 樂 作 品 中 展 現 出 他 對 於 近 代 管 弦 樂 法 的 嫻 熟 掌 握, 這 或 許 得 力 於 他 認 真 研 讀 了 伊 福 部 昭 費 時 多 年 寫 成 的 管 弦 樂 法 26, 而 這 作 曲 上 的 傑 出 表 現 甚 至 讓 他 僅 僅 以 高 等 學 校 畢 業 的 學 歷 獲 聘 為 東 京 藝 術 大 學 音 樂 系 的 作 曲 教 授 譜 例 九 松 村 禎 三, 第 二 號 鋼 琴 協 奏 曲 (m ) 五 結 語 從 以 上 三 位 當 代 日 本 作 曲 家 作 品 美 學 的 初 步 討 論, 我 們 可 以 看 出 一 個 成 熟 的 音 樂 文 化 並 不 是 僅 由 一 位 具 國 際 知 名 度 作 曲 家, 如 武 滿 徹, 的 作 品 可 以 概 括, 而 需 要 由 數 位 卓 然 成 家 之 作 曲 大 師 的 多 樣 風 格 始 足 以 匯 聚 彰 顯 此 一 音 樂 文 化 的 成 熟 度 與 豐 富 性 而 當 代 音 樂 文 化 的 成 熟 豐 富, 除 了 必 須 誠 懇 地 體 驗 生 命, 努 力 探 尋 傳 統, 更 應 開 放 心 胸, 吸 收 廣 闊 的 異 文 化 素 材, 不 斷 地 與 他 者 對 話 學 習, 以 豐 富 自 身 的 文 化 傳 統, 開 展 廣 闊 的 藝 術 創 造 向 度 本 文 的 寫 作 由 於 行 文 倉 促 和 篇 幅 限 制, 僅 及 於 三 位 作 曲 家 學 習 歷 程 和 重 要 作 品 的 引 介 和 概 略 討 論, 由 於 這 三 位 作 曲 家 作 品 數 量 和 教 學 影 響 均 十 分 可 觀, 日 本 音 樂 學 界 與 文 化 界 有 關 這 三 位 作 曲 家 的 論 述 文 字 亦 相 當 充 裕, 27 本 文 關 於 這 三 位 作 曲 家 的 初 步 討 論 尚 待 日 後 進 一 步 擴 充 修 正, 俾 能 以 更 完 整 充 實 的 論 述 和 參 考 資 料 提 供 國 內 作 曲 界 音 樂 學 界 批 評 指 教 日 本 音 樂 學 者 片 山 杜 秀 在 歸 納 如 清 瀨 保 二 伊 福 部 昭 早 坂 文 雄, 乃 至 於 江 文 也 等 日 本 戰 前 非 學 院 的 民 族 樂 派 作 曲 家 之 風 格 特 徵 時, 曾 舉 出 民 族 派 生 活 派 在 野 派 不 重 視 主 題 的 有 機 發 展 喜 好 五 聲 音 階 等 特 質, 以 對 比 學 院 派 作 曲 家 ( 如 德 國 樂 派 領 導 作 曲 家 諸 井 三 郎 ) 的 西 歐 派 技 術 派 學 院 派 重 視 主 題 的 有 機 發 展 厭 惡 五 聲 音 階 等 特 質 請 參 閱 片 山 杜 秀, 戰 前 戰 中 戰 後 その 連 続 と 不 連 続 , 載 於 日 本 戰 後 音 樂 史 研 究 會 編 代 表 : 佐 野 光 司, 日 本 戰 後 音 樂 史 上 ( 東 京 : 平 凡 社,2007), 頁 113 伊 福 部 昭, 管 弦 樂 法 上 下 卷 ( 東 京 : 音 樂 之 友 社,1953, 1968) 27 尤 其 是 知 名 藝 評 家, 日 本 近 代 音 樂 館 館 長 遠 山 一 行 的 日 本 の 作 曲 家, 收 於 遠 山 一 行 著 作 集 第 一 卷 ( 東 京 : 新 潮 社,1986), 頁

8 參 考 文 獻 中 日 文 參 考 文 獻 三 善 晃, 一 九 五 三 年 から 七 八 年 までの 作 品 の, 收 於 三 善 晃, 遠 方 より 無 へ, 東 京 : 白 水 社,1979, 頁 107 片 山 杜 秀, 戰 前 戰 中 戰 後 その 連 続 と 不 連 続 , 載 於 日 本 戰 後 音 樂 史 研 究 會 編 代 表 : 佐 野 光 司, 日 本 戰 後 音 樂 史 上 ( 東 京 : 平 凡 社,2007), 頁 英 法 文 參 考 文 獻 Louvier, Alain, «Mana, phare d une île inconnue», in André Jolivet, les objets de Mana, Paris, Cité de la Musique, 2003, p Yuasa Jôji, «Music as a reflection of a composer s cosmology», Perspectives of New Music, 27/2, Princeton University, 1989, p Yuasa Jôji, «Musique : reflet d une cosmologie» (traduit par Esther Starkier), Paris, Inharmoniques, numéro 2,1987, p 目 黑 惇 ( 發 行 人 ), 日 本 の 作 曲 20 世 紀 ( 東 京 : 音 樂 之 友 社,1999) 阿 部 亮 太 郎, 三 善 晃 論 について, 上 越 教 育 大 学 研 究 紀 要, 第 18 卷, 第 1 号,1998, 頁 沼 野 雄 司, 松 村 禎 三 交 響 曲 第 1 番 ( 東 京 : 音 樂 之 友 社,2002), 小 總 譜 曲 解 許 常 惠, 巴 黎 樂 誌 ( 台 北 : 百 科 文 化,1982) 連 憲 升, 五 聲 回 歸 與 五 聲 遍 在 武 滿 徹 與 陳 其 鋼 作 品 中 的 古 韻 與 新 腔, 關 渡 音 樂 學 刊 第 5 期,2006 年 12 月, 頁 連 憲 升, 音 樂 的 陌 生 化 與 可 聆 性 與 大 江 健 三 郎 一 起 聆 聽 武 滿 徹 和 大 江 光 的 音 樂, 師 大 音 樂 研 究 第 14 期,2010 年 5 月, 頁 湯 淺 讓 二, 実 験 工 房 とメシアン 五 年 代 からいまへ, 收 於 湯 淺 讓 二, 人 生 の 半 ば 音 楽 の 開 かれた 地 平 へ, 東 京, 慶 應 義 塾 大 學 出 版 会,1999,p 楢 崎 洋 子, 松 村 禎 三, 收 於 日 本 の 作 曲 20 世 紀 ( 東 京 : 音 樂 之 友 社,1999), 頁 奧 利 維 亞 梅 湘 ( 連 憲 升 譯 ), 我 的 音 樂 語 言 的 技 巧 ( 台 北 : 中 國 音 樂 書 房, 1992)