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第 40 章 1)オルタード コード(altered chord/ 変 化 和 音 ) 2)オルタード ドミナント コード(altered dominant chord) 3)オルタード ドミナント スケール(altered dominant scale) 1)オルタード コード(altered chord/ 変 化 和 音 ) これまで 見 てきたダイアトニック コードは 長 調 や 短 調 のスケールを 構 成 する 七 種 類 のダ イアトニック ノートをコード トーンとしていました それに 対 し ダイアトニック ノー トではない 変 化 した 音 を 含 むコードを オルタード コード (altered chord/ 変 化 和 音 ) と 言 います オルタード コードに 含 まれる 半 音 上 下 に 変 化 した 音 を 半 音 階 的 変 化 音 を 呼 ぶ 事 があります オルタード コードで 頻 繁 に 使 われるのがドミナント7thコードを 変 化 させた オルター ド ドミナント コード です ( 40) 2)オルタード ドミナント コード(altered dominant chord) ドミナント7thコードに 9 や 9 などの オルタード テンション が 含 まれた コードを オルタード ドミナント コード (altered dominant chord)と 呼 びます example 40-1:オルタード ドミナント コード! "!! " " G7( 9) G7( 9) G7( 9, 11) G7( 9, 13) 40 altered : を 変 える 変 更 する 音 楽 では オルタード コード や オルタード テンション オ ルタード スケール など さまざまな 言 葉 と 組 み 合 わせて 使 用 される 40-1

第 41 章 1) 裏 コード(substitute dominant chord/tritone substitution) 2)リディアン ドミナント スケール(lydian dominant scale) 1) 裏 コード(substitute dominant chord/tritone substitution) ドミナント7thコードには 共 通 のトライ トーンを 持 つ もう 一 つのドミナント7thコー ドが 存 在 します 次 の G7 と D 7 のトライ トーンを 比 較 した 時 G7 は B F D 7 は C (B) F の 共 通 したトライ トーンを 持 っています この 時 G7 の 3rd である B(C ) は D 7 の 7th にあたります また G7 の 7th である F は D の 3rd となり お 互 いの 3rd と 7th が 入 れ 代 わる 形 で 共 通 のトライ トーンが 含 まれています example 41-1 Å G 7 7th 3rd D"7 " " 7th 3rd このように 共 通 のトライ トーンを 持 つドミナント7thコードを 裏 コード (substitute dominant chord/tritone substitution)と 呼 び 代 理 コードとして 使 う 事 が できます 一 般 的 な G7-C のコード 進 行 の 時 ルートはドミナント 進 行 し トライ トーンは 上 下 行 して C へと 進 みました example 41-2 Å G 7 C 41-1

第 42 章 1)セカンダリー ドミナント(secondary dominant chord) 2)セカンダリー ドミナントの 裏 コード 3) 非 機 能 的 ドミナント セブンス コード 1)セカンダリー ドミナント(secondary dominant chord) これまでドミナント7thコードは 主 和 音 へ 進 む Ⅴ7-Ⅰ として 捉 えてきました しかし ドミナント7thコードは 主 和 音 以 外 のダイアトニック コードへ 進 む 二 次 的 なドミナン ト コード として 使 う 事 ができ それを セカンダリー ドミナント (secondary dominant)と 言 います 次 は 調 がCメジャーの 一 般 的 な 循 環 コードです example 42-1 C m7 Dm7 G7 Ë 上 記 のコード 進 行 の m7 は 7 へと 置 き 換 える 事 ができます 7 は 本 来 のダ イアトニック コードには 見 られない ノン ダイアトニック コード です example 42-2 C 7 Dm7 G7 Ë 42-1

第 43 章 1)ディミニッシュ7thコード(diminished 7th chord) 2)Ⅶdim7 2-1)ディミニッシュ スケール(diminished scale) 2-2)ハーモニック マイナー スケール(harmonic minor scale) 2-3)ハーモニック メジャー スケール (harmonic major scale/ 和 声 的 長 音 階 ) 3)コンビネーション ディミニッシュ スケール (combination of diminished scale) 4)セカンダリー ドミナントの 代 理 5)ホール トーン スケール(whole tone sccale) 1)ディミニッシュ7thコード(diminished 7th chord) ディミニッシュ7thコード (diminished 7th chord)は 短 3 度 短 3 度 短 3 度 の 積 み 重 ね もしくは ディミニッシュ トライアド と 減 7 度 (diminished 7th)を 組 み 合 わせ た 構 造 をしています example 43-1 BÌ7 " 短 3 度 短 3 度 短 3 度 " " : B 7 1 3 5 7 Bdim + 減 7 度 B 7 を 第 一 転 回 形 とした 時 同 じディミニッシュ7thコードの D 7 が 現 われます example 43-2 BÌ7 " DÌ7 " 43-1

第 44 章 1)Ⅱ-Ⅴのリハーモナイズ 1-1)ドミナント7thコードと Ⅱm7-Ⅴ7 1-2)マイナー7thコードと Ⅱm7-Ⅴ7 1-3) 裏 コードと Ⅱm7-Ⅴ7 1-4) Ⅱm7-Ⅴ7 と Ⅵm7- Ⅱ7 1-5)セカンダリー ドミナントの 裏 コードと Ⅱm7-Ⅴ7 1)Ⅱ-Ⅴのリハーモナイズ Ⅱ-Ⅴ や Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ の 進 行 は 本 来 のコード 進 行 をアレンジし 直 すために 使 う 事 がで きます また 先 に 見 た 裏 コード や セカンダリー ドミナント などのコード 進 行 も 拡 大 解 釈 した Ⅱ-Ⅴ の 一 種 と 考 える 事 ができ 様 々な 響 きを 得 るために 応 用 できます 1-1)ドミナント7thコードと Ⅱmi7-Ⅴ7 ドミナント7thコードが 続 いた 時 それを Ⅱ-Ⅴ のコード 進 行 へ 分 割 し リハーモナイ ズできます これによってドミナント7thコードに 変 化 と 動 きを 与 え 次 のコードへ 進 む 力 を 強 くします example 44-1 Ë G7 C Ⅴ7 Ⅰ Ë Dm7 G7 C Ⅱm7 Ⅴ7 Ⅰ 44-1

第 45 章 1)コード スケールケール(chord scale) 1-1)メジャー 系 1-2)マイナー 系 1-3)ドミナント 系 1-4)ディミニッシュ 系 1)コード スケール(chord scale) あるコード 上 で 使 用 可 能 なスケールの 事 を コード スケール (chord scale)と 言 いま す コード スケールは 1 3 5 7 などのコード トーンと ノンコード トーンを 組 み 合 わせたスケールと 捉 える 事 ができ コード トーンと 共 通 の 構 成 音 を 持 ったスケールを 選 択 して 使 う 事 ができます ここではコードとコード スケールに 加 え 民 族 音 楽 的 なペンタトニックなどについて 見 て みましょう 1-1)メジャー 系 メジャー スケール(イオニアン) :W-W-H-W-W-W-H :CM7,C6 リディアン スケール :W-W-W-H-W-W-H! :CM7,C6 45-1

第 46 章 1)4way close 1)4 way close 1オクターブの 中 に 四 声 をハーモナイズする 技 法 の 事 を 4 way close (フォー ウェ イ クローズ)と 言 います 複 数 の 声 部 のうち 上 声 部 の 音 を トップ ノート (top note)と 呼 び 4way close ではメロディーの 音 がトップ ノートへ 位 置 するように 音 を 積 み 重 ねます このような 上 声 部 のメロディーの 構 成 音 を リード ノート (lead note)と 呼 びます コードが Dm7 で メロディーが D の 時 D がトップ ノートとなる 形 でコー ド トーンを 配 置 します この 時 上 声 部 のコードはDm7の 第 一 転 回 形 で 並 ぶ 事 になりま す example 46-1 Dm 7 t Dm 7 t D CT =コード トーン Å : 第 一 転 回 形 また F C の それぞれのコード トーンがメロディーとなった 時 コードの 四 声 は F C をトップ ノートとなる 形 で 並 べます example 46-2 Dm 7 t Dm7 t Dm 7 F (CT) (CT) C (CT) t Å : 第 二 転 回 形 : 第 三 転 回 形 : 基 本 形 46-1

第 47 章 1)アプローチ コード(approach chord) 1-1)クロマチック アプローチ(chromatic approach) 1-2)ダブル クロマチック アプローチ(double chromatic approach) 1-3)ドミナント アプローチ(dominant approach) 1-4)ダブル ドミナント アプローチ(double dominant approach) 1-5)ダイアトニック アプローチ(diatonic approach) 1-6)パラレル アプローチ(parallel approach) 1-7)リーピング アプローチ(leaping approach) 1-8)ディミニッシュ アプローチ(diminished approach) 1-9) 応 用 1)アプローチ コード(approach chord) コード トーンへ 長 2 度 もしくは 短 2 度 で 順 次 進 行 する 一 拍 よりも 短 い 音 の 事 を アプロー チ ノート (approach note)と 言 ます 更 に アプローチ ノートがコード トーンへ 進 む 時 同 じ 方 向 へ 平 行 移 動 するコードを アプローチ コード (approach chord)と 言 いま す この 時 アプローチ コードが 向 かって 行 くコード もしくは 目 標 となるコードの 事 を ターゲット コード と 呼 びます 1-1)クロマチック アプローチ(chromatic approach) コードが C の 時 に フレーズが B-C と 上 行 した 時 B 音 はコード トーンの C 音 へ 順 次 進 行 するアプローチ ノートと 考 えられます example 47-1 C ty t «アプローチ ノート (ノンコード トーン) コード トーン 47-1

第 48 章 1) 主 題 (theme/テーマ) 2) 動 機 (motiv/モチーフ) 2-1)リズム 2-2) 音 高 3) 模 倣 (imitation) 1) 主 題 (theme/テーマ) 楽 曲 の 中 で 作 曲 者 が 強 く 表 現 しようとしている 音 楽 的 な 素 材 もしくは 楽 曲 の 中 心 や 核 に 位 置 付 けられる 部 分 を 主 題 (theme/テーマ)と 言 います 主 題 は 楽 曲 の 中 心 となるメロディーの 事 を 指 す 場 合 が 多 く 主 題 が 持 つ 印 象 や 雰 囲 気 は 楽 曲 を 構 成 する 上 で 重 要 な 要 素 の 一 つとなります 2) 動 機 (motiv/モチーフ) 主 題 は ニ 四 小 節 からなる 動 機 (motiv/モチーフ)を 発 展 させる 事 で 作 る 事 がで きます 動 機 とは 作 曲 のきっかけやアイデアとなる 最 小 単 位 を 指 し メロディーだけでは なくハーモニーやリズムなどの 要 素 も 動 機 と 成 り 得 ます ここでは 小 さな 単 位 での 動 機 における 音 高 と リズム について 見 てみましょう 次 の フレーズはリズムに 変 化 が 見 られず 単 調 な 為 音 楽 的 な 魅 力 は 感 じられないでしょう example 48-1 "" " 48-1

第 49 章 1) 楽 式 (musical form/ 音 楽 形 式 ) 1-1) 楽 節 (sentence) 1-2)1 部 形 式 (one part form) 1-3)2 部 形 式 (binary form) 1-4)3 部 形 式 (ternary form) 1-5)コーダ(coda) 1-6) 複 合 3 部 形 式 (compound ternary form) 1-7)ロンド 形 式 (rondo form) 1-8)ソナタ 形 式 (sonata form) 1) 楽 式 (musical form/ 音 楽 形 式 ) 楽 曲 が 構 成 される 形 式 の 事 を 楽 式 (musical form/ 音 楽 形 式 )と 言 います 本 来 はクラ シック 音 楽 の ソナタ 形 式 や ロンド 形 式 などを 指 していましたが 現 在 ではポピュラー 音 楽 にも 独 自 の 楽 式 や 表 記 方 法 があります ここではまず クラシックでの 楽 式 について 見 て みましょう 1-1) 楽 節 (sentence) 楽 曲 を 構 成 している あるまとまった 数 小 節 単 位 の 要 素 を 楽 節 (sentence)と 言 いま す 動 機 を 模 倣 するなどして 発 展 させ 二 つ 組 み 合 わせたものを 小 楽 節 と 言 い 一 般 的 に 四 小 節 で 成 り 立 っています さらに 二 つの 小 楽 節 を 大 楽 節 と 呼 び その 最 後 には 完 結 性 があります example 49-1 3 4 大 楽 節 小 楽 節 小 楽 節 動 機 a 模 倣 b 動 機 a' 模 倣 c 49-1

第 50 章 1)ポピュラー 音 楽 の 楽 節 1-1) intro (イントロ/introduction) 1-2) theme (テーマ/ 主 題 ) 1-3) verse (バース) 1-4) inter ( 間 奏 /interlude/インタールード) 1-5) bridge (ブリッジ) 1-6) vamp (バンプ) 1-7) ending (エンディング) 1-8) B (メロ Bメロ) 1-9) chorus (コーラス) 2)ポピュラー 音 楽 の 楽 式 1)ポピュラー 音 楽 の 楽 節 クラシック 音 楽 同 様 ポピュラー 音 楽 も 様 々な 楽 式 で 構 成 されています それぞれの 楽 節 に は イントロ や コーラス などの 名 前 が 付 けられ それは 先 に 見 た リハーサル マー ク として 使 う 事 ができます ( 第 5 章 p11)ここでは それぞれの 楽 節 が 持 つ 役 割 とポピュ ラー 音 楽 の 楽 式 について 見 てみましょう 1-1) intro (イントロ/introduction) 楽 曲 の 冒 頭 部 分 や テーマ に 入 る 前 の 部 分 を イントロ (intro/ 前 奏 )と 言 います 聴 き 手 は イントロ によって 曲 の 第 一 印 象 や 全 体 の イメージ が 決 まる 事 から 楽 曲 へ 強 い 興 味 を 持 たせる 為 の 重 要 なパートと 言 えるでしょう また 演 奏 者 に 曲 の 調 や 速 度 を 提 示 する 効 果 もあります イントロは テーマ や エンディング コード 進 行 などの 楽 曲 の 一 部 や ギター のリフやドラムなどの リズム を 断 片 的 に 使 う 事 があります また ハーモニーの 模 倣 や メロディーの 模 倣 によって 作 る 事 もできます introduction には 序 論 序 説 前 置 き の 意 味 があり 音 楽 的 には 序 奏 や 前 奏 曲 を 表 わします 50-1

第 51 章 1)ガイド トーン(Guide tone/ 限 定 進 行 音 ) 2)スプレッド(Spread) 2-1)Ⅱm7-Ⅴ7-Ⅰ 2-2)Ⅱm7( 5)-Ⅴ7-Ⅰm 1)ガイド トーン(Guide tone/ 限 定 進 行 音 ) コードの 3rd と 7th の 音 の 事 を ガイド トーン (guide tone/ 限 定 進 行 音 )と 呼 ぶ 場 合 があります 次 の Ⅱm7-Ⅴ7-Ⅰ のコード 進 では それぞれの 3rd と 7th が 隣 接 し 滑 らかに 連 結 しています これら 3rd と 7th はコードの 種 類 や 調 性 を 決 める 役 割 を 持 っています example 51-1 Å Dm7 7th 3rd G7 3rd 7th CM7 ガイド トーンを 連 結 させる 事 で ハーモニーの 骨 格 を 作 る 事 ができます このように 各 声 部 が 隣 接 した 音 へ 進 む 事 を ヴォイス リーディング (voice leading)と 言 います ガイド トーンの 特 徴 は 3rd と 7th が 入 れ 替 わりながら 進 行 している 点 です Dm7 の 7th (C 音 )は G7 の 3rd (B 音 )へ 進 み Dm7 の 3rd (F 音 ) は G7 の 7th (F 音 )へ 進 んでいます 51-1

第 52 章 1)モード(mode/ 旋 法 ) 2)モーダル ハーモニー(modal harmony) 2-1)メジャー 系 モード(major mode) 2-2)マイナー 系 モード(minor mode) 2-3)スパニッシュ モード(spanish mode) 3)モーダル インター チェンジ(modal interchange) 1)モード(mode/ 旋 法 ) 現 在 聴 かれる 音 楽 の 多 くは 長 調 や 短 調 と 言 った 調 性 を 持 っています 1960 年 頃 ジャズの 音 楽 家 達 はより 新 しい 音 楽 を 創 造 する 為 モード 技 法 を 考 え 出 しました ( 52-1) モード (mode/ 旋 法 )とは 旋 律 を 作 る 為 の 規 則 的 な 音 の 配 列 の 事 で 基 本 的 な モード には 次 の 七 種 類 があります example 52-1 t = 特 性 音 Cイオニアン( 長 音 階 ) /\ /\ t Dドリアン /\ /\ t 52-1 モードは 本 来 古 代 ギリシャで 使 われていた ギリシャ 旋 法 (グリーク モード)を 起 源 とし 後 に 中 世 ヨー ロッパ(1100 年 1350 年 ごろ)で 教 会 旋 法 (チャーチ モード)として 使 われてきた ( 序 章 p19 参 照 ) ジャズの 音 楽 家 達 は 調 性 からの 脱 却 を 主 な 目 的 として モード 技 法 を 考 案 した 52-1

第 53 章 1)モノフォニー(monophony) 2)ポリフォニー(polyphony) 3)ホモフォニー(homophony) 4) 対 位 法 (counterpoint) 5) 和 声 法 (law of harmony) 現 代 の 一 般 的 な 音 楽 におけるハーモニーの 理 論 は クラシック 音 楽 によって 基 礎 が 作 られ 現 代 のポピュラー 音 楽 やジャズの 理 論 へ 至 ります それらは 基 本 的 な 事 柄 は 共 通 しています が それぞれ 違 った 考 え 方 として 捉 えられます 1)モノフォニー(monophony) 一 つの 旋 律 だけで 構 成 される 音 楽 の 事 を モノフォニー (monophony/ 単 旋 律 )と 言 いま す 初 期 のグレゴリオ 聖 歌 (ローマ 聖 歌 )など8 9 世 紀 頃 の 音 楽 はモノフォニーで 構 成 され モード (mode/ 旋 法 )が 持 つ 性 格 や 雰 囲 気 を 表 現 していました また 基 本 的 な 一 つの 旋 律 を 複 数 の 楽 器 や 歌 手 がリズムやテンポをずらす 事 によって 一 時 的 に 複 数 の 声 部 が 現 れる 事 が あり その 音 楽 を ヘテロフォニー (heterophony)と 呼 びます 2)ポリフォニー(polyphony) 複 数 の 声 部 からなる 音 楽 を ポリフォニー (polyphony/ 多 声 音 楽 )と 言 い 10 世 紀 頃 か ら 表 れ 15 16 世 紀 に 最 盛 期 を 迎 えました ある 旋 律 に 対 して 音 が 加 えられるのではなく それぞれの 声 部 が 同 等 な 立 場 として 構 成 され モノフォニー や ホモフォニー ( 後 述 ) とは 相 対 的 な 関 係 にあります 3)ホモフォニー(homophony) 旋 律 と 伴 奏 としての 和 音 が 分 かれている 音 楽 を ホモフォニー (homophony)と 言 います ホモフォニー 的 な 音 楽 が 一 般 的 になったのは18 世 紀 後 半 で クラシックではこの 時 代 の 音 楽 を 古 典 派 と 呼 びます 現 在 の 音 楽 で 一 般 的 に 聞 かれるポピュラー 音 楽 の 多 くは ホモフォ ニー の 音 楽 であると 言 えます 53-1