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1 1920年代の映画関連記事から* 任ダハム * This work was supported by the National Research Foundation of Korea Grant funded by the Korean Government(NRF-2015S1 A5B4A ). 高麗大学校グローバル日本研究院では 2015年9月から朝鮮総督府の日本語機 関紙뺷京城日報뺸(1906.9~ )の記事目録をデータベース化する 뺷京城日報뺸 1 文学資料DB構築事業 を遂行している 植民地期全般にわたって刊行されてい た뺷京城日報뺸は 文学 映画 美術 伝統芸能にいたるまで 植民地朝鮮に居住し ていた人々が享受した文化を垣間見ることができる 貴重な資料である 本稿で は このように様々な뺷京城日報뺸の文化関連記事のなかで 特に1920年代に掲載 された朝鮮映画に関する記事を紹介することにしたい 1 この事業の詳細について は 金孝順 研究資 料 ー 朝鮮総督府機関紙 뺷 京城日報 뺸 文学資料 DB 構 築 事 業 ( 跨 境 日本語文学研究 第4号, 2017, pp.180~188)を参照 されたい 1. 植民地期の朝鮮映画史と 在朝日本人 19世紀後半から20世紀初頭にかけて 朝鮮に 映画(活動写真) が輸入され 一 つの芸術ジャンルとして そして近代産業として発展していく過程は まさに 日本による朝鮮の植民地支配の時期と重なっていた 言い換えれば 朝鮮映画の 歴史は 日本 という存在を抜きにしては語れないともいえよう したがって これまでの植民地期朝鮮映画に関する多くの研究は 朝鮮対日本 という二項対立 の構図で朝鮮映画の歴史を論じてきた もちろん 1910年の韓国併合から1945年に日本の植民地支配が終わりを迎え るまで 朝鮮映画界が朝鮮総督府と その背後にあった日本の規制と抑圧を受け ていたことは否めない事実である 植民地期の朝鮮は 日本映画産業の 新開地 であったと同時に 大陸進出のための 橋頭堡 でもあった さらに 帝国日本 の拡張につれ この時期に朝鮮で作られた 朝鮮映画 は 日本の植民政策をバッ クアップするプロパガンダの宣伝道具として徹底的に利用された そして 多 くの朝鮮映画人たちは そのような日本の映画政策に 協力 していた とはいえ 朝鮮映画史 において植民地期の朝鮮人映画人たちの映画発展の ための努力を見逃すわけにはいかない いくら日本の規制と抑圧があったとし 225

2 ても 映画を一つの芸術として そして近代産業として発展させていこうとし た朝鮮人映画人たちは 確実にそこに存在していたのである そうなると 朝 鮮対日本 という分離した観点によって構成された植民地期 朝鮮映画史 は 果 たして朝鮮映画界の全貌を正当に捉えているといえるだろうか 実際 植民地期の朝鮮映画界は 朝鮮対日本 という対立構図を取っていたとい うよりは 主に植民地期朝鮮の首都 京城という場を中心に 朝鮮人映画人と 京城に在住していた日本人映画人が時には協力し 時には競争し合いながら 朝 鮮映画産業の発展を模索していたという方が正しい 彼らは日本の植民政策から 決して自由ではなかったものの 日本( 内地 )の映画界とは同様ではない 独 特の映画文化を築き上げていた それゆえに 朝鮮対日本という二項対立的な観 点で朝鮮映画を論じるだけでは 植民地都市 京城 という特殊な空間を中心とし た複雑な映画活動の様子はもちろん 朝鮮映画界の実体を総合的に捉えることは 出来ないと考えられる これまで朝鮮映画を論じてきた多くの研究は 概ね朝鮮総督府を中心とした 日本の統治勢力によって 映画がいかに利用されていたのかという問題につい て集中的に論じてきた そのため 京城の映画文化を実際に担っていた民間の朝 鮮人と京城在住日本人の映画活動については あまり注目してこなかったといえ る したがって本稿では 뺷京城日報뺸の映画関連記事を通して 植民地期の朝鮮 に居住していた 在朝日本人 という存在が いかに朝鮮の映画文化に深く関わっ ていたのかについて重点的に見せたい 植民地期の京城人口の相当部分を占めて いた在朝日本人は 京城での日常生活のなかで植民地人であった朝鮮人と密接に 関わりながら暮らしていた そのため 彼らの目に映る京城映画界の様子を窺う ことで 当時の京城映画文化の新しい側面が浮かび上がってくると期待される 2. 在朝日本人の目に移る 朝鮮映画 뺷 京城日報뺸の映画関連記 2 名称は キネマ欄 映画界 映画ペー ジ キネマニュー ス などと何回にわたっ て変更されていた 3 光永紫潮 以外にも 紫潮生 筑紫次郎 SM生 などの筆名で活 動していた 4 引用文中の漢字の正字 旧字 は 常用漢字 に 統一 し 仮名遣いはそのま まとした 判読不能 だった文字は を用 いた 226 事から 1920年代に入って 映画に対する大衆の関心が高まるにつれ 뺷 京城日報뺸に も映画関連記事が以前よりも頻繁に載せられるようになる 1925年からは週に 2 一回 夕刊に キネマ欄 ( 図1 )が設けられた 特にこの時期には 光永 3 紫潮 という人物が書いた映画関連記事がよく見られる 彼は1920年代に뺷 京城 日報뺸記者として働く一方で 朝鮮映画芸術協会 徳永教育映画撮影所 などで映 画の製作に関わっていた映画人でもあり 朝鮮を背景とした創作シナリオも多数 書いていた 本稿では 彼が書いた 朝鮮映画 に関する記事を一部紹介すること にしたい4

3 1926年3月14日夕刊3面 光永紫潮 映画夜話 朝鮮には良い俳優がない 良い映画がないといひながら日本映画も逐日進歩して来る 一昨年松竹が支 那劇に手を染めてから非常に支那劇が流行して來たがやがてこれが朝鮮へ転化し 松竹の뺷逆流뺸各社の뺷永遠の母뺸等によつて各社の主 部に朝鮮なるものゝ異国的 情緒が観衆にどう影響したかについて考慮を払はせて來たやうで大正十年釜山に 創立された朝鮮キネマでも뺷海の悲曲뺸뺷寵妃の恋뺸等があり 大阪小西映画製作所 では 釜山富民洞を背景に뺷 母を尋ねて뺸 四卷をとり満鮮文化協会では뺷 永遠の誓 ママ ひ뺸三卷を この外に早川孤舟氏の東亜文化協会で朝鮮伝説を取り扱つた뺷春江伝뺸 뺷雲英伝뺸뺷燕の脚뺸等を撮影し朝鮮キネマより脱退した尹白南君がプロダクシヨン を起こし뺷孝女沈清뺸其他を撮影したが極少部分を除くものは何れも経済的破綻を 来して映画製作者としては何れも失敗してゐる ただひとり 年額五万余円の予 算を計上してゐる総督府活動写真班のみ実写若くは宣伝映画の製作に当たつてゐ るが これはその目的が宣伝であつてこれから 芸術的優秀映画を期待すること は困難である 現在朝鮮でフヰルムの撮影にあたつてゐるものは総督府を除い ては本町一丁目に満鮮活動写真協会がありかつて総督府活動班の技師であつた太 田同君が若草町でソール映画協会を経営してをり 何れも総督府のそれと提携し て精進してゐる 総督府の宣伝映画にしても その他の朝鮮で製作された映画で感 ぜらるゝことは 出演俳優の恐ろしく生硬なことである これは総督府活写班 の津村主班もソールの太田君も等しくもらす嘆声である 最近鮮人方面に擡頭し て來た 土月会 白鳥会などにはすぐれた新劇俳優の二三はあるが総じて一通り やつてのける素質の好い女優のないことである 演技者として 表情に動作に 生硬であるが為に 出来上つたフヰルムは一度スクリーンを通すと その生硬 さが恐ろしく観衆の興をそぐ結果になる 数年来映画フアンの昂した人々で舞台 に立ちたいといふ人々によつて芸術協会火星座 朝鮮舞台協会等の素人劇壇が誕 生した 現在でも映画 若くは舞台に出演したいと熱い希望をもつてゐるもの は少くない 私たちのかつて関与した舞台協会からも 東亜に 映画俳優学校に と目下熱心に精進してゐる人がある これも出演者には相当の真剣さはあるが演 劇に対する正当な理解者がない為と一つは鑑賞の標準が一は非常に高踏的であり 一は非常に低級である為にこれが出演には非常な苦心が伴ふ これが素人劇壇の 当然興隆すべくして隆んにならぬ大きな障害の一つである 之から映画壇に起た うとする人 若くば舞台劇について研究しやうとする人々に勧めたいことは室 内劇の研究である 室内劇から舞台劇へ 同時に野外劇へ 野外よりスクリーン へ 漸次地歩を堅めて行けば近い将来には朝鮮に俳優なしの嘆声を聞かずに済む であらう 227

4 図1 뺷京城日報뺸キネマ欄の例(뺷京城日報뺸1925年3月12日) 図2 朝鮮人女優の紹介記事(뺷京城日報뺸1925年3月20日 21日) 228

5 紫潮生 老フアンの観たる京城キネマ界の今昔譚 (뺷京城日報뺸1926年3月21 日夕刊3面) 朝鮮のキネマ界の黎明時代からの解説経営楽手等をたづねて京城キネマ界草創 の時代から今日までの変遷の歴史をたどつて見ると凡そ左の通りである (紫潮生) 俺に京城キネマ界のことを話せつてそりや 君無理だよ 今のフアンの諸君 は撮影上の述語までそらんじてる人が多いんだから しかし 俺でよけりや記 憶のまゝをお話しやう まだ君エムパテ だの横田商会の全盛時代のことだよ新馬鹿大将(駒田洋行の 主人だよ)が横田商会のエムパテ の弁士をしてゐて大学のガウンをきて代表的 映画の名を染抜いた をかけてステージから説明してゐたころ 映画業者で一番早く朝鮮に 目をつけたのが今の黄金館の早川孤舟さんに 横田 さんさ 丁度明治の末期のことだ そのごろは喜樂館がまだ有樂館といつてゐ た時代で黄金館はまだなかつた 一般観衆の活動知識はまだ 今度あんたの所で やつた発声活動を皆んなが驚異的に見たやうな時代で動く写真といふのが珍しい 人が多かつた映画には随分苦労して來てゐる早川孤舟氏がその有樂館を経営して あの人の理想に近いブリユーバード映画を上映してゐた 俺も早川さんには随分お世話になつた 間もなく有樂館は早川さんの手を離 れて喜樂館をかんした第一世横山さんの時代になる 長崎の萬國活映 日活 横 田商会の三頭政治になつて 万活から今の大正館の中水君 日活から死んだ児島 老人 横田から上村君が代表者で三人が机を並べて経営しその間多少の消長はあ つたが 黄金館が出来る 新田興行部が出来て大正館が新装して出て来る朝鮮活 動写真株式会社(今の中央館)が出来る 喜樂館の第一期の三頭政治から万活が手を引いて今度は同館の第二期にいり万 活に代つて新田興行部が交り 横田 日活新田の三頭政治になり横田と日活のフ ヰルムを入れ 一昨年新田興行部が同館を買収してから新田の経営で上映フヰル ムは日活を上映することになつた 朝鮮活動写真株式会社 (今 の 中央館 )は 大正四五年 の 財界 の 最高潮期 に 建築 さ れ 荻野君がやる これも涙の出るやうな歴史をなめてゐる 比較的波瀾のなかつたのが大正館さ あれは新田興行部の館だつたし それに新 田さんは兄弟三人 耕市 秀吉 又吉さんとも皆興行には明るい人が多いしその上 に他の館のやうに館の賃貸し料なんかに苦しまないし一番順調に來た方であらう 黄金館早川さんが経営してゐたあとを例の南郷 生駒ともう一とりの三頭政 治以来 南郷興行部でやり そのあと岡天郷君が病気で起てなくなると 久しく 朝鮮伝説の映画化に腐心してゐた早川さんが朝鮮劇場から手をのばして再び早川 さんが経営することになつたのさ 229

6 図3 1926年3月当時の京城の映画常設館( 演芸案内 뺷京城日報뺸1926年3月18日) 3. 植民地期朝鮮の映画文化の再考に向けて 本稿では 뺷 京城日報뺸に掲載された映画関連記事を通して 京城を中心に繰 り広げられた様々な人々の活動に目を向けようと試みた 前述の通り 植民地期 の朝鮮映画界は 非常に複雑な人的交流が起こっている場であった つまり 京 城を中心に発展していた朝鮮映画界には 朝鮮総督府の植民政策に意識的/無意識 的に同調しながら暮らしていた 在朝日本人 や メディアが拡散する植民地表象 を無防備に受け入れていた 内地日本人 と それに敏感に反応していた 朝鮮人 が常に交流しながら存在していたのである その人々の行跡を追っていく過程 で 単に支配 被支配の力学の読解ではなく 当時の京城映画文化を形成してい たシステムと それに絡む様々な個人の活動が いかに朝鮮の映画文化に影響を 与えていたかを総合的に読み取ることができると考えられる 任ダハム Daham YIM (韓国)高麗大学校グローバル日本研究院研究教授 比較文化論 日韓国映画史研究 뺷韓 国映画史における映画都市 京城の意味뺸(東京大大学院博士論文, 2014) 잡지 뺷朝鮮公論뺸 영화란의 탄생과 재조선일본인 영화문화의 태동 (뺷비교문학뺸제65집, 2015) 뺷비교문학 과 텍스트의 이해뺸(공저, 소명출판, 2016) 뺷1920년대 재조일본인 시나리오 선집뺸1, 2(역 락, 2016) 230

1-2. 新派演劇の誕生

1-2. 新派演劇の誕生 はじめに 1. 映画前史 1-1. 歌舞伎のリアリズム 1-2. 新派演劇の誕生 2. 日本演劇の発達と日本映画の誕生 2-1. 新演劇隆盛と新派の 芸 2-2. 旧劇映画の演技形態 M 2-3. 新派のリアリズム 3. 女優の誕生 3-1. 女芝居と女役者 M 3-2. 舞台女優の出現 4. 日活の革新運動と松竹キネマの誕生 4-1. 新派俳優の新劇運動 4-2. 向島撮影所の革新映画

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