|
|
|
- せせら こやぎ
- 5 years ago
- Views:
Transcription
1
2 ジョアキノ ロッシーニ ( ) のパリ オペラ座初演作品におけるプリモ テノールの特徴 原作品と改訂作品の比較を通して 関口純明 要旨 本論文は ジョアキノ ロッシーニ Gioachino Rossini( ) が 1826 年から 1829 年までの4 年間にパリ オペラ座で初演した4 作品におけるプリモ テノールの音楽的な特質を 特にその元となる作品との比較を通じて論じたものである ロッシーニのオペラ座での初演作品は ロッシーニ最後のオペラ作品となった 1829 年の ギョーム テル Guillaume Tell は書き下ろされた新作であるが 1826 年の コリントの包囲 Le siège de Corinthe は マオメット2 世 Maometto Secondo (1820) 1827 年の モーゼとファラオ Moïse et Pharaon は エジプトのモーゼ Mosè in Egitto (1818) 1828 年の オリー伯爵 Le comte Ory は ランスへの旅 Il viaggo a Reims (1825) と いずれも元となる作品が存在する 改作あるいは転用によって作られた作品と その元となる作品を 特にプリモ テノールの音楽的な特徴を対象として調査した結果 共通して変更された諸要素があることが判明した それは 1 高度な技巧を要するカデンツァや装飾音形をカットあるいは簡略な形に変えていること 2 緩やかなテンポにおける楽曲では装飾音形やカデンツァが残されている傾向にあること 3 技巧的な音形が簡略化あるいは用いられなくなる一方で 記譜上の三点ハ音や三点嬰ハ音 三点ニ音といった極めて高い音域が新たに付け加えられるようになったことである そして 比較対象とする旧作がない ギョーム テル では 1 3に該当するような旋律の簡略化や極めて高い音域での歌唱といった特徴がより明らかな形で確認できた このように ロッシーニのパリ オペラ座での諸作品において プリモ テノールの持つ音楽的特徴が それまでの作品と異なる性格を持つことが確認できた 4
3 The characteristics of lead tenor parts in Rossini s Operas premiered at l'opéra: A comparative analysis with the Original works which they are adapted Sumiharu SEKIGUCHI Abstract This document serves to clarify the distinction among lead tenor parts of four operas which were composed by Gioachino Rossini ( ) that premiered at l'opéra in the four years from 1826 to 1829, through comparative analysis with the original pieces from which three of them were adapted. Rossini's works premiered at l'opéra, with the exception of his last opera, Guillaume Tell (1829), were based on his previously composed works. Specifically, Le siège de Corinthe (1826) was derived from Moametto secondo (1820), Moïse et Pharaon (1827) from Mosè in Egitto (1819), and Le comte Ory (1828) from Il viaggio a Reims (1825). Comparing the adaptations to the originals from which they were derived, with a focus on the musical characteristics of lead tenor parts, reveals similarities in the elements that were changed. First, the cadenzas and ornamentation that demanded a high level of technique were modified to a simplified form or simply omitted. In contrast, in the pieces with a slow tempo, the cadenza and ornamentation were left unchanged. Furthermore, the vocal range was increased to include such high notes as C5, C#5, and D5. These stylistic changes (i.e., singing in a simplified style and use of a very high range) are quite evident in Guillaume Tell, which was newly composed and not based on any prior work. Consequently, this study reveals that the lead tenor parts in several works composed by Rossini for l'opéra have musical characteristics that distinguish them from any of his previous operas. 5
4 ジョアキノ ロッシーニ ( ) のパリ オペラ座初演作品におけるプリモ テノールの特徴 原作品と改訂作品の比較を通して 関口純明 キーワード : ギョーム テルオリー伯爵エジプトのモーゼランスへの旅マオメット 2 世コリントの包囲モーゼとファラオ 1 はじめに 1-1 ロッシーニとパリジョアキノ ロッシーニ Gioachino Rossini( ) は 19 世紀前半において最も成功し また称賛と名声 富を集めた作曲家であった ロッシーニは 1812 年の 試金石 La pietra del paragone での大成功を皮切りにイタリア各地で精力的に活動し 1824 年にフランスのパリへ活動の拠点を移した シャルル 10 世の戴冠を記念して作曲した ランスへの旅 または黄金の百合亭 Il viaggio a Reims ossia l albergo del Giglio d oro (1825) をイタリア劇場にて上演し 続けて 最後のオペラ作品となった 1829 年の ギョーム テル Guillaume Tell を含む4 作品をパリ オペラ座のために作曲している ロッシーニは前世紀までにカストラートが即興性の中で磨き上げた装飾的歌唱を記譜上に明確に示し アルトやテノールに中心的な役割を与えたオペラを作曲した 伝統的な超絶技巧を駆使する歌唱法をロッシーニは引き継いだが 次代の作曲家は簡潔でデクラメーションを重視する様式に移行していった (1) 特に テノールはロッシーニの時代と作品を通じてその様式や唱法を発展させ オペラの中心的な存在として重要性を増してきた ロッシーニにおけるテノール歌唱の特徴的な様式はイタリア時代のオペラ ブッファやオペラ セリアに明確に見出すことができる マヌエル ガルシア Manuel García ( ) ジョヴァンニ ダヴィッド Giovanni David( ) アンドレア ノッツァーリ Andrea Nozzari( ) などの優れたテノール達がロッシーニの諸作品の初演を務め 彼らの高い技巧とロッシーニの創造力が結びついた (2) 本論考は ロッシーニがフランスでパリ オペラ座初演のために作曲したオペラ4 作品と改定のもととなった原作品との比較を通して 特に主役となるテノールの音楽的特徴を明らかにしようとするものである フランスのオペラは伝統的にイタリア オペラとは独自の異なる様式と美学を貫いてきただけに (3) ロッシーニがオペラ座のために何を変えたのか あるいは変えなかったのかをテノールの歌唱様式を通して明らかにしたい 1-2 ロッシーニのパリ オペラ座初演作品下に示した表の通り ロッシーニがパリ オペラ座のために作曲した4 作品は 最後の ギョーム テル を除き ロッシーニ自身の作曲した他の作品を下敷きとしていることがわかる (4) 6
5 表 ロッシーニ作のパリ オペラ座初演作品 上演年 改訂作品名 改訂の元となった原作品 1826 コリントの包囲 Le siège de Corinthe マオメット2 世 Maometto Secondo ナポリ サンカルロ劇場 1820 年上演 1827 モーゼとファラオ Moïse et Pharaon エジプトのモーゼ Mosè in Egitto ナポリ サンカルロ劇場 1818 年上演 1828 オリー伯爵 Le comte Ory ランスへの旅 Il viaggio a Reims パリ イタリア劇場 1825 年上演 1829 ギョーム テル Guillaume Tell 2 改訂作品の検討 2-1 モーゼとファラオ まず モーゼとファラオ と その原作品となった エジプトのモーゼ におけるプリモ テノールの比較から始める 旧約聖書に記された 出エジプト記 を題材として作曲された エジプトのモーゼ は 全 3 幕の音楽の大部分が モーゼとファラオ に転用されている 従って 両作品は音楽上の同一性が高く 改作の過程と内容を把握するのが容易である 但し モーゼとファラオ は エジプトのモーゼ から演奏曲順と場面の配列を入れ替え 幾つかの新しい曲と他のオペラからの転用を加えて全 4 幕に拡大されている プリモ テノールは エジプトのモーゼ ではオシリデ モーゼとファラオ ではアメノフィスという役名のエジプト王の息子である 独立したアリアは与えられず 2つの長大な二重唱の他は アンサンブルとしての役割を果たす オシリデ / アメノフィスが登場する楽曲及び対応関係を下図に整理する エジプトのモーゼ から モーゼとファラオ にほぼ変更なく転用されているもの エジプトのモーゼ モーゼとファラオ 第一曲第一幕導入曲 第七曲第二幕導入曲 第二曲五重唱 第八曲五重唱 第三曲二重唱 第三曲二重唱 第五曲第一幕フィナーレ 第四曲 第五曲 第六曲 行進曲 二重唱 フィナル 第六曲二重唱 第九曲二重唱 7
6 エジプトのモーゼ から楽曲の一部を転用したもの エジプトのモーゼ モーゼとファラオ 第八曲四重唱から一部を転用 第十二曲第三幕フィナル 第八曲から一部を転用 第十三曲 第五曲から一部を転用 第十四曲 第十二曲第三幕フィナーレから一部を転用 第十五曲及び第十六曲の第四幕フィナル エジプトのモーゼ から モーゼとファラオ への改作において レシタティフやセーヌに関してはフランス語の台本に合わせて新たに書き直されているが オシリデが登場する楽曲の大半がそのままアメノフィスに転用されており オシリデとアメノフィスの音楽は基本的に同一である しかし ほぼ同じ音楽を用いながらも ある旋律においては異なる音形に書き換えられ あるいはカットが行われるなど アメノフィスの音楽には若干の変更が加えられている 紙面の都合上 それらの変更点を全て示すことはできないが その変化の傾向と特徴を整理することで 次のような3つの類型を見出すことができた 1 技巧的なカデンツァ及び装飾音形のカットあるいは簡略化 アメノフィスにおいては オシリデの歌うアジリタなどの高い技巧を必要とする音型が簡略化される傾向がある ( 譜例 1) 上段 エジプトのモーゼ 第三曲二重唱 Allegro agitato イ長調 小節 ( 譜例 2) 下段 モーゼとファラオ 第三曲二重唱 Allegro agitato イ長調 小節 2つの譜例を見比べると (5) 24 小節における一点ロ音から二点ロ音までの分散和音での上行音形は等しいが 27 小節の一点ロ音までの旋律が オシリデが 16 分音符の連続によるアジリタが歌われるのに対し アメノフィスは8 分音符となっている その次の一点ロ音からの跳躍の後も オシリデが二点嬰ヘ音から 16 分音符のアジリタにより一点ホ音まで 9 度下行するのに対し アメノフィスは二点イ音から三連符による一点ト音までの9 度の下行となる このように アメノフィスにおいては 大きな音価を用いてオシリデより音の数が減らされている 8
7 ( 譜例 3) エジプトのモーゼ 第二曲五重唱 Andante 3/4 拍子へ長調 小節 ( 譜例 4) モーゼとファラオ 第八曲五重唱 Andante 3/4 拍子ヘ長調 小節 左の譜例では オシリデは二点イ音から 13 度下の一点ハ音まで音階で下行するが アメノフィスは同じ二点イ音から6 度下の一点ハ音までしか下行しない オシリデでは一拍で 12 個もの音符を歌うが アメノフィスはそれが5 個に減らされている 13 度下まで音階を急激に降りていくためには声を敏捷に動かす高い技巧が要求されるが 6 度下行ではその難易度は緩和されていると言える 2 テンポや音形との関係で引き継がれる技巧的な装飾音形 常に1のように技巧的な装飾音形がカットあるいは簡略化されるわけではない そのまま残されている個所を提示する ( 譜例 5)( 上段 ) エジプトのモーゼ 第八曲四重唱 Andantino 4/4 拍子変イ長調 小節 ( 譜例 6)( 下段 ) モーゼとファラオ 第十三曲四重唱 Andantino 4/4 拍子変イ長調 小節 エジプトのモーゼ における 3/4 拍子の半拍のうちに 二点ヘ音から一点ヘ音まで 64 分音符で音階をオクターヴ下降する音形が モーゼとファラオ でもそのまま使われていることがわかる 1とは異なり ここでは声を動かす技巧的な音形が引き継がれている しかし 音階の移動がオクターヴの範囲にとどまっており Andantino のゆったりとしたテンポで歌われていることを指摘したい テンポや音形の違いが技巧的音形を簡略化しなかったことに影響を与えていると思われるので 更に異なる作品で検証を試みる 3 音域の拡大 特に極めて高い音の追加 装飾的な音形において技巧性が簡略化される傾向が判明したが 一方で 音域に関しては拡張され 極めて高い音域まで要求されている ( 譜例 7) ( 上段 ) エジプトのモーゼ 第六曲二重唱 Moderato 4/4 拍子イ長調 小節 ( 譜例 8)( 下段 ) モーゼとファラオ 第九曲二重唱 Moderato 4/4 拍子イ長調 小節 9
8 オシリデは二点ホ音から二点ロ音の高音まで上行する音形を歌うが アメノフィスにはそこに三点ニ音という極めて高い音が書き足されている 全幕を通して オシリデの音域はイ音から二点ロ音までの2オクターヴに及ぶ非常に広いものであり この二重唱ではその最高音が歌われるが アメノフィスは更に最高音が3 度拡張されていることになる またこの旋律においては技巧的なアジリタも変更されてはいない しかし テンポと音形を考慮すると Moderato における 16 分音符のアジリタであり 1でカットされた音形ほど難易度の高いものではないと言えるだろう このように オシリデとアメノフィスを比較し その声楽的な特徴の把握を試みた この比較において提示した1~3の類型を 他の改作においても見出すことができるのか 続けて確認したい 2-2 コリントの包囲 オスマン トルコ軍によるヴェネツィア領ネグロポンテ島の侵攻を題材とした マオメット2 世 を ギリシャに舞台を移して改作したのが コリントの包囲 である ドラマの進行の大筋と登場人物の関係性は引き継がれ 音楽面も多くの楽曲が転用されているが 新たに加筆 変更された曲を合わせて全三幕へ拡張し完成された マオメット 2 世 コリントの包囲 役名役柄声種役名役柄声種 エリッソ ネグロポンテ テノール クレオメネ ギリシャ統治者 テノール Erisso 島の指令官 Cléomène アンナ エリッソの娘ソプラノ パミーラ クレオメネの娘 ソプラノ Anna Pamyra カルボ ネグロポンテ コントラルト ネオクレス ギリシャの若い テノール Calbo 島の軍人 Néocles 軍人 マオメット 2 世 オスマン バス マオメット 2 世 オスマン バス Maometto Ⅱ トルコ皇帝 Maometto Ⅱ トルコ皇帝 左右に並べた役名は 改作において対応した登場人物となる マオメット2 世 ではコントラルトによって歌われた若い軍人カルボが コリントの包囲 ではテノールのネオクレスに変更されている ネオクレスはプリモ テノールとして新たに作曲された長大なエールを歌う そのため マオメット2 世 ではネグロポンテ島の司令官エリッソが 10
9 プリモ テノールであったが コリントの包囲 にて配役上は対応するギリシャの統治者クレオメネはセコンド テノールの役となった エリッソは独立したアリアは持たなかったため 結果として ネオクレスのプリモ テノールとしての存在感は大きく増すこととなった エリッソとカルボ クレオメネとネオクレスの登場する楽曲の関係性を表によって示す なお レチタティーヴォのみに登場する楽曲は割愛した 楽曲の転用関係がみられるもの マオメット2 世 第一曲第一幕導入曲及びエリッソ コリントの包囲 第一曲導入曲及び クレオメネネオクレス その後のレチタテ カルボ 三重唱 合唱他 ィーヴォ 合唱他 第三曲 シェーナ及び アンナエリッソ 第二曲三重唱クレオメネネオクレス テルツェットーネ カルボ パミーラ 第五曲 シェーナ及び アンナエリッソ 第三曲フィナーレクレオメネネオクレス 第一幕フィナーレ カルボマオメット パミーラマオメット 合唱他 合唱他 第十曲 シェーナ及び アンナエリッソ 第十二曲三重唱クレオメネネオクレス 三重唱 カルボ パミーラ コリントの包囲 で拡大された場面のため新たに作曲された楽曲 第八曲三重唱マオメット パミーラ ネオクレス 合唱他 第九曲フィナーレ上に同じ 三幕冒頭 ~ 第十曲 ~ 第十一曲 レシタティフ ~ 祈り ~ ネオクレスのエール ネオクレス 合唱他 第十三曲シェーナ及び合唱クレオメネ パミーラ ネオクレス 合唱他 カルボは常にエリッソと共に楽曲に登場し 第九曲のシェーナ及びカルボによるカヴァティーナでもエリッソを伴っている ネオクレスは 第一曲 ~ 第三曲 第十二曲など マオメット2 世 から転用されている曲と 新たに追加された楽曲でも 第十三曲ではクレオメネと共に登場するが 第八曲 ~ 第十一曲ではネオクレスのみの登場となる 第十曲及び第十一曲は長大な独唱曲であり プリモ テノールとして存在感が増していることが確認できる このように 両作品では配役上異なる人物がプリモ テノールとなっており 直接的な比較が十分にできないため それぞれの作品のプリモ テノールの音楽的特徴を個別に把握し 適宜 セコンド テノールやコントラルトとの比較も行うものとする (6) 11
10 1 技巧的なカデンツァ及び装飾音形のカットあるいは簡略化 カデンツァや装飾音形の技巧を要する旋律の扱いの違いを見出すことができる ( 譜例 9) マオメット 2 世 第三曲三重唱 Andantino ホ長調 3/4 拍子 小節 ( 譜例 10) コリントの包囲 第二曲三重唱 Andantino ホ長調 3/4 拍子 小節 マオメット2 世 第三曲は三重唱の間にシェーナを挟むという大規模な構成だが 前半の三重唱部分が コリントの包囲 第二曲に転用されている マオメット2 世 のカデンツァでは ソプラノとテノール2 人が順次 2オクターヴもの広い音域をアジリタで上行し下行するが コリントの包囲 ではセコンド テノールを除いたトリルでの上行に書き換えられており カデンツァが簡略化されている マオメット2 世 ではエリッソ及びカルボは随所に高い技巧を要求される ( 譜例 11) マオメット 2 世 第一曲導入曲 Maestoso 3/4 拍子変ホ長調 237 小節 ( 譜例 12) マオメット 2 世 第九曲カヴァティーナ Andante 3/4 拍子ホ長調 33 小節 12
11 エリッソにおいては アジリタにより二点ヘ音から最高音の二点変ロ音 更に最低音の一点ニ音まで 64 分音符を含めて 13 度の音域を上行し下行する カルボは一点ホ音から二点ロ音まで上昇し そこから2オクターヴ下のロ音まで半音階にて下行し 更にオクターヴの跳躍があり 再び一点ロ音からのアジリタと極めて難易度の高いカデンツァが要求されている これに比して このような複雑なカデンツァはネオクレスには与えられていない ( 譜例 13) コリントの包囲 第十一曲エール Un poco più lento 4/4 拍子ト長調 小節 ネオクレスが歌う最も長大な独唱曲である第十一曲では オシリデやカルボが歌うような複雑なカデンツァを見出すことはできない ( 譜例 13) のように 16 分音符での二点ヘ音からのオクターヴの下行や アルペッジョの一点ホ音から三点ハ音までの跳躍する音形が第十一曲の中では技巧的な個所となるが 既に見たようなカルボやオシリデの歌唱旋律と比較すれば技巧性においてより単純化されたものであることがわかるだろう 2 テンポや音形との関係で引き継がれる装飾音形 ネオクレスが マオメット 2 世 から引き継いだ技巧的な音形を歌う楽節もある ( 譜例 14) マオメット 2 世 第三曲三重唱 3/4 拍子ホ長調 Andantino 45 小節 ( 譜例 15) コリントの包囲 第二曲三重唱 3/4 拍子ホ長調 Andantino 45 小節 上記 1で既に見たように コリントの包囲 第三曲三重唱ではカデンツァ (67 小節 ) が マオメット2 世 とは異なる簡略化されたものに替えられていた しかし ( 譜例 14) と ( 譜例 15) の旋律においては マホメット2 世 において エリッソの歌うアジリタの旋律が コリントの包囲 のネオクレスの旋律においても同じ形で簡略化されることなく残されている このことからも 技巧的な音形が全て簡略化されるものではないことがわかる この個所の音形は アルペッジョによる一点ロ音から二点ロ音までオクターヴでの上行から 音階によるオクターヴ下行が二度繰り返されるが 差し替えられた ( 譜例 9 及び 10) のカデンツァのような 2 オクターヴの上下行よりも技巧的にシンプルなものである この三重唱は Andantino で緩やかなテンポで歌われていることもアジリタの技巧の難易度を左右し 簡略化の有無に関連があると考えられる 13
12 3 音域の拡大 特に極めて高い音の追加 エリッソの音域はロ音から二点ロ音の 2 オクターヴに及ぶ非常に広いものであるが ネオクレスは更に第八曲三重唱や四幕冒頭での第十一曲エールで三点ハ音を繰り返し歌う ( 譜例 16) コリントの包囲 第十一曲 Un poco più lento ト長調 小節 ここでは二点ロ音 ~ 三点ハ音が音階ではなく長いフレーズの中で歌われる こうした息の長い旋律線はエリッソやカルボには見出されることはなく ネオクレスの持つ新しい方向性である このように コリントの包囲 においても テノールの特徴には一定の変化が見いだせるものであった それは モーゼとファラオ で 提示した3 類型に該当する すなわち 1 技巧的なカデンツァ及び装飾音形のカットあるいは簡略化 2テンポや音形との関係で引き継がれる装飾音形 3 音域の拡大 特に極めて高い音の追加 である 2-3 オリー伯爵 オリー伯爵 はシャルル 10 世の戴冠を祝うために 1825 年に上演された ランスへの旅 から多くの楽曲を転用したが 演劇上は全く異なる内容の作品である 全 2 幕十二曲の作品中 プリモ テノールであり表題役であるオリー伯爵はほぼ全編にわたり登場する また 半数の曲が ランスへの旅 からの転用である オリー伯爵の歌唱個所及び ランスへの旅 との関係 第一曲 導入曲 ( カヴァティーヌ含 ) ランスへの旅 第一曲からの転用 第三曲 二重唱 書き下ろし 第四曲 伯爵夫人のエールにおけるアンサンブル ランスへの旅 第二曲からの転用 第五曲 フィナル ランスへの旅 第七曲からの転用 第六曲 導入曲四重唱 書き下ろし 第七曲 二重唱 ランスへの旅 第五曲からの転用 第八曲 合唱 書き下ろし 第十曲 合唱 書き下ろし 第十一曲 三重唱 書き下ろし 第十二曲 フィナル 書き下ろし 1 技巧的なカデンツァ及び装飾音形のカットあるいは簡略化 第一曲のオリー伯爵のカヴァティーヌは ランスへの旅 第一曲コルテーゼ夫人のアリアの転用である アリアはほぼそのまま歌われるが カデンツァには変更がある (7) 14
13 ( 譜例 17) ( 上段 ) ランスへの旅 第一曲アリア Allegretto 3/4 拍子ハ長調 小節 ( 譜例 18) ( 下段 ) オリー伯爵 第一曲カヴァティーヌ Allegretto 3/4 拍子ハ長調 小節 二点イ音から 32 分音符で非常に細かく声を回しながら少しずつ下行していくコルテーゼ夫人のアリアに対して オリー伯爵は明らかに音数の少ない音形に変更されている ( 音域の拡大については後でふれる ) 2 テンポや音形との関係で引き継がれる装飾音形 オリー伯爵においても装飾的な音形や技巧性が変更されることなく引き継がれている個所がある ランスへの旅 第五曲二重唱からの転用となる第七曲二重唱を示す ( 譜例 19) ( 上段 ) ランスへの旅 第五曲二重唱 Andantino 6/8 拍子イ長調 小節 ( 譜例 20)( 下段 ) オリー伯爵 第七曲二重唱 Andantino 6/8 拍子イ長調 小節 オリー伯爵はアデル伯爵夫人との二重唱で記譜上の三度上で声を重ねつつ 一点ホ音から二点ロ音までの上行形を歌った後 16 分音符と 32 分音符を交えながら3 小節に渡って声を動かしながら下行してくる 技巧的な歌唱を必要とする個所だが ここでもやはりテンポは Andantino に設定されており 時間をかけることが可能である 15
14 3 音域の拡大 特に極めて高い音の追加 既に見た ( 譜例 17)( 譜例 18) でも オリー伯爵はコルテーゼ夫人の歌う二点イ音を三点ハ音に変更していた 更に 全幕を通してのオリー伯爵の最高音は三点ニ音に達する ( 譜例 21)( 上段 ) ランスへの旅 第一曲アリア Allegretto 3/4 拍子ハ長調 小節 ( 譜例 22)( 下段 ) オリー伯爵 第一曲カヴァティーヌ Allegretto 3/4 拍子ハ長調 小節 このように オリー伯爵 においても 改作におけるテノールの変化の特徴が1 技巧的なカデンツァ及び装飾音形のカットあるいは簡略化 2テンポや音形との関係で引き継がれる装飾音形 3 音域の拡大 特に極めて高い音の追加 との3 類型に該当することが確認できた 3 書き下ろし作品の検討 3-1 ギョーム テル ギョーム テル はロッシーニの最後のオペラ作品であり また パリ オペラ座のために書かれた作品の中では 唯一元となる作品を持たない新作である これまで行ってきた原作品と改訂作品の比較検討を通して オペラ座での初演作品におけるプリモ テノールは1 技巧的なカデンツァ及び装飾音形のカットあるいは簡略化 2テンポや音形との関係で引き継がれる装飾音形 3 音域の拡大 特に極めて高い音の追加 といった特徴がみられることを指摘した こうした傾向が ギョーム テル において書き下ろされたプリモ テノールのアルノールにもみられるのか 検討する (8) アルノールの音域は変ロ音から三点嬰ハ音までの非常に広いものであり 特に高音域が高い割合で用いられている 更に その高音域は アジリタの装飾的音形の流れの中で歌われるよりも 息の長い旋律で引き伸ばされて歌われる特徴を持つ (3に該当する) ( 譜例 23) ギョーム テル 第十八曲エール Andantino~Allegro 4/4 拍子ハ長調 小節 16
15 6 小節に渡り 二点ト音から二点イ音 二点変ロ音 二点ロ音と上昇し 頂点の三点ハ音は一小節半にわたって長く歌われ その後の小節でも引き続き連続した二点イ音が求められる 三点ハ音は ff が指示されており オーケストラの大音響の中を突き抜けて歌う力強い音が必要となる 次に アルノールの全幕を通しての最高音である三点嬰ハ音の個所を提示する テノールと2 人のバスによる三重唱である ( 譜例 24) ギョーム テル 第十一曲三重唱 Allegro Maestoso 4/4 拍子イ長調 小節 こちらの音形も 一小節間の二点イ音を歌って三点嬰ハ音に3 度跳躍するが バス2 人との三重唱であり また Allegro Maestoso のテンポからも 非常に高い音域でありながら 勇壮で力強い音が求められていることがわかる アルノールの旋律は全体を通して力強くより簡素な形式をとっているが 技巧的な要素を持つ楽曲も一部存在する ( 譜例 25) ギョーム テル 第十曲二重唱 Andantino 3/8 拍子変ホ長調 小節 三連符でのアジリタで歌われる音形であるが Andantino での緩やかなテンポで歌われる楽節であり 既に見てきたようなロッシーニの作品の書法からは むしろ簡素な形式に入ると判断できる このように検討を重ねた結果 次のように述べることができる アルノールはより一層明確に 既に提示してきた1~3の類型を推し進めた特徴を示しているのである すなわち まず アルノールの音域は全曲を通して一貫して高く 三点ハ音や三点嬰ハ音がたびたび歌われるだけでなく 二点ヘ音を超える高音域に常に旋律がとどまっている 一方で複雑で高度なアジリタや装飾的な音形は用いられず より息の長い旋律を力強く歌う様式となっている 4 結論以上のように ロッシーニのパリ オペラ座で初演された4 作品を テノールの音楽的特徴に焦点を当て 特に改訂の元となる作品との比較を通じで検討した結果 コリントの包囲 モーゼとファラオ オリ 伯爵 の3 作品は いずれも共通する傾向がみられた 1 技巧的なカデンツァ及び装飾音形のカットあるいは簡略化 2テンポや音形との関係で引き継がれる装飾音形 3 音域の拡大 特に極めて高い音の追加 である 17
16 そして ギョーム テル は これらの傾向をより明確に示し アジリタや装飾音形の技巧的要素は控えられ旋律が更に簡略化する一方 一貫して極めて高い音域で歌われまた力強く息の長い旋律を要求されるものとなっている ギョーム テル がパリ オペラ座のために書かれた純粋な新作であることからもロッシーニがパリで意図していた作曲の方向性がより明確に示されているのではないか これらの変化の方向性が ソプラノやバスなど 他の声種にまで及ぶものであるかは今回は検討の対象外であったため ロッシーニのオペラ全体における方向性であったかは確認できない 一方で テノールの音楽的な変化の方向性としては パリ オペラ座で大きな成功を収めたフランソワ オーベル François Auber( ) の ポルティチの唖娘 Le muette de Portici (1828) ジャコモ マイヤベーア Giacomo Meyerbeer( ) の 悪魔ロベール Robet le diable (1831) など 同時代の上演作品におけるプリモ テノールの諸役も複雑な装飾音形から脱却し より簡素な旋律形式によって歌う傾向を示している ロッシーニがオペラ座への初演作品を作曲する過程において 従来の自身の書法とは異なる新しい方向性に進んでいったことが こうした傾向を見据えたものだったのか あるいはロッシーニの変化こそが新しい流れを生んでいったのか 今後の研究課題としていきたい ( 注釈 ) (1) 水谷彰良はオペラにおけるベル カント様式を時系列に沿って4 期に区分した 第四期にあたる 18 世紀前半に声楽技巧が様式として完成したとするが 第四期においてもロッシーニとロッシーニ以後の作曲家の書式の違いを区別するべきとしている ( 水谷 1998:377) (2) マヌエル ガルシアは セビリャの理髪師 Il barbiere de Siviglia (1816) のアルマヴィーヴァ伯爵 Il conte di Almaviva ジョヴァンニ ダヴィッドは 湖上の美女 La donna del lago (1819) のウベルト Uberto アンドレア ノッツァーリは オテッロ Otello (1816) の表題役であるオテッロ Otello など 様々なロッシーニ作品で初演を務めた (3) リュリ Lully( ) やラモー Rameau( ) によって発展したフランスの抒情悲劇 tragédie lyrique はイタリアのオペラ セリアとは異なる様式を完成させた ジョヴァンニ バッティスタ ペルゴレージ Giovanni Battista Pergolesi( ) が作曲した 奥様女中 La serva padrona (1733) のパリ上演 (1752) を契機として起きたブフォン論争 Querelle de Bouffons も フランスの当時の社会の対立構造と関係しているとはいえ イタリアとフランスとの美学的価値観の相違を議論の俎上に上げている (4) サン カルロ劇場で上演された エジプトのモーゼ や マオメット 2 世 はイタリア語台本による ことは当然だが ランスへの旅 もイタリア語台本に作曲され パリのイタリア劇場で上演された オリー伯爵 は放蕩児オリー伯爵を主人公とした喜劇的内容の全く異なる演劇内容の作品となった 18
17 (5) エジプトのモーゼ に関しては リコルディ Ricordi とペーザロのロッシーニ財団 Rossini Fondazinoe が 2004 年に出版した批判校訂版を用いている モーゼとファラオ はガーランド Garland から出版された 1827 年当時のオーケストラ スコアのファクシミリ版と IMSLP に公開されたパブリック ドメインのシュレジンガー Schlesinger 社のヴォーカル スコアを用いた ロッシーニは批判改訂版の出版は未だ一部の作品に限られており 残念ながら状態の悪い楽譜に頼らざるを得なかった (6) マオメット2 世 は IMSLP に公開されたパブリック ドメインのシェルシンガー Schlesinger 社のヴォーカル スコアを コリントの包囲 のスコアは やはり IMSLP のトルーペナ Troupenas 社のスコアを利用した (7) オリー伯爵 は譜面の状態が良好であったため リコルディ社のイタリア語版のヴォーカル スコアを用いた しかし 合わせて使用したガーランド社のオーケストラ スコアにより 歌唱旋律に違いがないことは確認済である また ランスへの旅 は 2006 年にリコルディ社から出版された批判改訂版を用いた (8) ギョーム テル はリコルディ社とロッシーニ財団が 1992 年に出版したオーケストラ スコアの 批判改訂版を使用した ( 参考文献 ) Marek, Dan H GIOVANNI BATTISTA RUBINI AND THE BEL CANTO TENORS HISTORY & TECHNIQUE (London: Scarecrow Press) 水谷彰良 1998 プリマ ドンナの歴史 Ⅰ 黎明期のディーヴァたち ( 東京 : 東京書籍 ) 1998 プリマ ドンナの歴史 Ⅱ ベル カントの黄昏 ( 東京 : 東京書籍 ) 2015 新イタリア オペラ史 ( 東京 : 音楽之友社 ) Rossini Gioachino 1974 Il Conte Ory. Charles Gaspard, (Milano: Ricordi) 1978 Le Comte Ory. Philip Gossett eds. (New York: Garland Publishing) 1980 Moïse. Philip Gossett eds. (New York: Garland Publishing) 19
18 1992 Guillaume Tell, Appendici. Bartlet, M. Elizabeth C. (Pesaro: Fondazione Rossini Pesaro: Ricordi) 1992 Guillaume Tell, Act1. Bartlet, M. Elizabeth C. (Pesaro: Fondazione Rossini Pesaro: Ricordi) 1992 Guillaume Tell, Act2. Bartlet, M. Elizabeth C. (Pesaro: Fondazione Rossini Pesaro: Ricordi) 1992 Guillaume Tell, Act3, 4. Bartlet, M. Elizabeth C. (Pesaro: Fondazione Rossini Pesaro: Ricordi) 2004 Mosè in Egitto Atto primo. Brauner, Charles S. eds. (Pesaro: Fondazione Rossini Pesaro: Ricordi) 2004 Mosè in Egitto Atto secondo, terzo, appendici. Brauner, Charles S. (Pesaro: Fondazione Rossini Pesaro: Ricordi) 2004 Mosè in Egitto Commento critico. Brauner, Charles S. (Pesaro: Fondazione Rossini Pesaro: Ricordi) 2006 Il viaggio a Reims, ossia L'albergo del Giglio d'oro. Johnson, Janet. (Milano: Ricordi) 2011 Le siège de Corinthe. (Paris :E.Troupenas, n.d.) Maometto Secondo.(Paris: M. Schlesinger,n.d.) Moïse et Pharaon. (Paris: M. Schlesinger,n.d.) スタンダール (Stendhal) 1993 スタンダールスカラ座にて ジュゼッペ ピントルノ編 西川長夫訳 ( 東京 : 音楽之友社 ) [STENDHAL alla Scala, a cura di Giussepe Pintorno, (Milano: Museo Teatrale alla Scala, 1980)] 20
館 3 階フロアイベント展示イタリアオペラ 2018 年 12 月 ~ 館 3 階フロアイベント展示 : イタリアオペラ /B ベッリーニ : 生涯 芸術 作品 レズリイ オーリイ著, 加納泰訳 東京音楽社 /D-B ガエターノ ドニゼッティ : ロマン派音楽家の生涯
館 3 階フロアイベント展示イタリアオペラ 2018 年 12 月 ~ 館 3 階フロアイベント展示 ロッシーニ ロッシーニ セビリアの理髪師 チェネレントラ ドニゼッティ ベッリーニの時代 ランスへの旅 ドニゼッティ ランメルモールのルチア 愛の妙薬 連隊の娘 美しい歌声 を意味する ベルカント 美しい旋律と高度な歌唱技術を駆使した作品の数々をお楽しみください Ballet ベッリーニ ノルマ 清教徒
XXVII オルフ シュールヴェルクにおけるボルドゥンとシュトゥーフェンに関する一考察 クリスマス物語 (1948) の例証を通して Bordun and Stufen in Orff-Schulwerk: Examined in Die Weihnachtsgeschich
XXVII 2015. 3. 20 オルフ シュールヴェルクにおけるボルドゥンとシュトゥーフェンに関する一考察 クリスマス物語 (1948) の例証を通して Bordun and Stufen in Orff-Schulwerk: Examined in Die Weihnachtsgeschichte Yayori YOSHII Abstract This paper aims to examine
< 実用例 >2 3 年下 年間授業時数 35 時間 ユッニット A 題材名 教材 参考教材 オリエンテーションまたは < 追加教材 > オリエンテーション : ガイダンス及び 2 年生の復習校歌他 歌詞の内容や曲想の変化を味わって 花 p.4 荒城の月 p.14 荒城の月 ( 山田耕筰補作編曲 )
ユッニット A オリエンテーションまたは < 追加教材 > オリエンテーション : ガイダンス及び 2 年生の復習校歌他 歌詞の内容や曲想の変化を味わって 花 p.4 荒城の月 p.14 荒城の月 ( 山田耕筰補作編曲 ) p.75 Let's Try! 指揮をしてみよう p.16 器楽 : 箏 p.6~7 奏法 ( 押し手 ) < 荒城の月 p.6> < 平調子の響きを生かして 荒城の月 の前奏をつくってみよう
Bull. of Nippon Sport Sci. Univ. 47 (1) Devising musical expression in teaching methods for elementary music An attempt at shared teaching
Bull. of Nippon Sport Sci. Univ. 47 (1) 45 70 2017 Devising musical expression in teaching methods for elementary music An attempt at shared teaching materials for singing and arrangements for piano accompaniment
[ 研究論文 ] Bellini Donizetti OPERA OPUS OPERA OPERA OPERA OPERA バロック:BAROQUE CLAUDIO MONTEVERDI(1567~1643)
![[ 研究論文 ] Bellini Donizetti OPERA OPUS OPERA OPERA OPERA OPERA バロック:BAROQUE CLAUDIO MONTEVERDI(1567~1643)](/thumbs/99/142540021.jpg "[ 研究論文 ] Bellini Donizetti OPERA OPUS OPERA OPERA OPERA OPERA バロック:BAROQUE CLAUDIO MONTEVERDI(1567~1643)")
[ 研究論文 ] 12 2019 3 1987 33 18 Bellini Donizetti 113 14 20 26 OPERA OPUS OPERA OPERA OPERA OPERA バロック:BAROQUE CLAUDIO MONTEVERDI(1567~1643) 30 1630 15 9 RECITATIVO ARIA ナポリ楽派:MUSICA NAPOLETANA 17 18 RECITATIVO
P001-P012-日比野.indd
一方 縦線の 正答率は1 強 終止線の 正答率は 18 弱で 共に非常に低かった このことは これら ３ 和音記号４問 Ⅳ Ⅰ Ⅴ Ⅰ ５線と加線 および反復記号は 記号で示され の記号の名称を知らなくても 実際の演奏にはほとん ど影響しないからであると考える ていなかったために 出題しなかった 合計は 5点であった さらに裏面には 小学校学習指導要領 音楽科で歌 唱共通教材として指定されている24曲の曲名と冒頭の
社会学部紀要 １１８号☆／６．藤原
March 4 3 989 98 988 0 990 03 9 9 97 3 98 988 9890 03 0 9 97 97 2 4 4 4 2 9 69 9 97 74972 68 8 9 96 97 98 99 960 March 4 96 962 D 963 964 96 8 2 966 8 if MASH 967 968 0 97 972 969 970 March 4 973 974 97
p.14 p.14 p.17 1 p レッテル貼り文 2015: PC 20 p : PC 4
18 13 4 2017.10.1 キーワード 要 旨 1 はじめに 1 1988 K 2000 1-2 p.163 1 2000: 161 2 2000: 161 1 2 19 22015 p.14 p.14 p.17 1 p.17 1 2 2 3 2 レッテル貼り文 2015: 17 3 4 3 PC 20 p.40 2015: 21 28 3 PC 4 20 4 1 p.193 3 3 4 3
Microsoft Word チェロ札幌公式練習最終訂正.docx
公式練習 ( 東京 ) 最終訂正版 5 月 26 日変更箇所 東京での直しは赤字にしてあります 全パートの皆さんへ以下の点は共通してお願いします 弱音で曲が終わる場合 以最後の音を弾き終わった後にすぐ弓を離さない 強音で終わる場合は 大きなモーションで弓を離す Hymnus クレンゲル 讃歌 76 小節目を П( ダウン ) 77 小節目の付点 4 分音符 2 つはどちらも V( アップ ) で 76
ディスコグラフィー収載 ディスコグラフィー 2018No.91 ( HP 収載 ) 分類 :CD 作曲家 : ベートーヴェン曲名 : 弦楽四重奏曲全曲演奏 : アルテミス カルテット発売 :Emi Virgin No.: 概要 : アルテミス カルテットの演奏会に行っ
ディスコグラフィー収載 ディスコグラフィー 2018No.91 ( HP 収載 ) 分類 :CD 作曲家 : ベートーヴェン曲名 : 弦楽四重奏曲全曲演奏 : アルテミス カルテット発売 :Emi Virgin No.: 50999 0708582-6 概要 : アルテミス カルテットの演奏会に行って買い求めてきたものです 収録曲 7 枚の CD に下記が収録されています String Quartet
Tsuken Technical Information 1
March 2004 Vol.6 Tsuken Technical Information 1 Since microprocessors (MPUs) first appeared in the 1970s, they have developed at a remarkable pace, and now found in a huge range of devices that we use
楽譜基礎
調と移動ド 楽典和声講座 #04 ~ 音程をスライドしてみよう 今回扱う内容は 1. 移調 ~ 幅を変えずに主音を動かす 2. 調号と臨時記号 ~ 調性判断の基礎 3. 関係調 ~ 調の親戚 4. 調色 ~ 調のイメージ 5. 移動ド ~ 主音を基準に呼び替える 1. 移調 ~ 幅を変えずに主音を動かす 楽典和声講座 #05 調と移動ド ~ 音程をスライドしてみよう 主音はなんでもいい! 復習 スケール
Taro-12事例０８.jtd
< 創作を柱にした指導 > 中学校第 1 学年 ( 事例 8) 1 題材名 リズムを楽しもう 2 題材について本題材は 簡単な音符を基にリズムの創作を通して 音楽の基礎的な能力を高めていく事例である 読譜の能力が身に付くと 聴唱による歌唱活動よりも より主体的な表現活動が展開できるとともに より音楽活動の楽しさや喜びが味わえるのではないかと考える 生徒達の創造性や個性を伸ばすためにも基本的な読譜の能力を高め
Web Stamps 96 KJ Stamps Web Vol 8, No 1, 2004
The Journal of the Japan Academy of Nursing Administration and Policies Vol 8, No 1, pp 43 _ 57, 2004 The Literature Review of the Japanese Nurses Job Satisfaction Research Which the Stamps-Ozaki Scale
untitled
SATO Kentaro Milk and its by-products are naturally nutritious food, and people in ancient Japan enjoyed tasting them as foods, drinks, or medicines. On the other hand, milk and its by-products were closely
Core Ethics Vol.
Core Ethics Vol. Core Ethics Vol. . % % % Core Ethics Vol. %, Core Ethics Vol. % % % -. %. Core Ethics Vol. a b : Core Ethics Vol. pp... pp.. pp... pp. pp.. pp...pp.... pp. pp. pp.. pp.. Vol.. pp... pp..
2 56
30 2006 pp. 55 67 1 Received October 31, 2006 Xu Weiwas an artist who was famous as a painter and a calligrapher and a drama writer in late Ming dynasty. But it is not known that he leaves poetry as a
先端社会研究 ★５★号／４．山崎
71 72 5 1 2005 7 8 47 14 2,379 2,440 1 2 3 2 73 4 3 1 4 1 5 1 5 8 3 2002 79 232 2 1999 249 265 74 5 3 5. 1 1 3. 1 1 2004 4. 1 23 2 75 52 5,000 2 500 250 250 125 3 1995 1998 76 5 1 2 1 100 2004 4 100 200
Taro-15事例１０.jtd
< 鑑賞を柱にした指導 > 中学校第 2 学年 ( 事例 11) 1 題材名 総合芸術にふれよう 2 題材について本題材は 学習指導要領第 2 学年及び第 3 学年の内容のうち 以下に示す内容を指導する事例である B 鑑賞ウ我が国の音楽及び世界の諸民族の音楽における楽器の音色や奏法と歌唱表現の特徴から音楽の多様性を理解して聴くこと エ音楽をその背景となる文化 歴史や他の芸術とのかかわりなどから 総合的に理解して聴くこと
BRASSorpheewe
b b b 1 Allegro con uoco b b b b b Allegro con uoco 2 8 3 3 3 3 b b 3 3 3 3 3 3 b 3 b 3 3 14 b b b b 4 21 b b b b 5 28 b b b b 6 b b b 9 b b 7 Allegretto b b b b Allegretto 8 47 rit. Lento b b b b rit.
109 Summary The purpose of this paper is to make clear two points. The first one is the history of understandings of the environmental benefits from agriculture in Japan. In 1971 the first comment on the
【教】⑮長島真人先生【本文】／【教】⑮長島真人先生【本文】
CD CD CD CD CD pp pp pp p p p p p pp PP p pp pp pp p Characteristics and Potentialities of the School Song Ware Wa Uminoko : Based on an Analysis and an Interpretation of the Song as a Music Teaching
Time of Arrival of Shogi Japanese Chessin Japan: Response to Koichi Masukawa s Criticism Yoshinori KIMURA This writing is a response to Koichi Masukawa s criticism of my assertion regarding the time of
orpheewe決定版
b b b b b b 1 Allegro con uoco Allegro con uoco 2 9 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 17 4 25 5 31 6 Allegretto b 9 Allegretto 7 38 rit. Lento rit. Lento 8 49 9 59 10 66 11 Allegro Vivace 3 3 3
006宮坂.indd
専業母 規範の日中比較 中国 大連におけるインタビュー調査をもとに Comparison of Full-time Mother Norms between China and Japan : Based on an Interview Survey Conducted in Dalian, Liaoning, China 宮坂靖子 * Yasuko MIYASAKA 要旨 キーワード Ⅰ 本稿の目的
16−ª1“ƒ-07‘¬ŠÑ
The purpose of this study is to clarify a process that Awa dance developed into tourist resources and the factors that it spread out in all over Japan. Consideration was made with the memory magazines,
_念3）医療2009_夏.indd
Evaluation of the Social Benefits of the Regional Medical System Based on Land Price Information -A Hedonic Valuation of the Sense of Relief Provided by Health Care Facilities- Takuma Sugahara Ph.D. Abstract
ABSTRACT The Social Function of Boys' Secondary Schools in Modern Japan: From the Perspectives of Repeating and Withdrawal TERASAKI, Satomi (Graduate School, Ochanomizu University) 1-4-29-13-212, Miyamaedaira,
九州大学学術情報リポジトリ Kyushu University Institutional Repository 看護師の勤務体制による睡眠実態についての調査 岩下, 智香九州大学医学部保健学科看護学専攻 出版情報 : 九州大学医学部保健学
九州大学学術情報リポジトリ Kyushu University Institutional Repository 看護師の勤務体制による睡眠実態についての調査 岩下, 智香九州大学医学部保健学科看護学専攻 https://doi.org/10.15017/4055 出版情報 : 九州大学医学部保健学科紀要. 8, pp.59-68, 2007-03-12. 九州大学医学部保健学科バージョン : 権利関係
Effects of Diet Class on Overweight Middle-aged Women Analysis of Nutritional Intake Pattern YAMAGUCHI Shizue*, MATSUMOTO Tomoko**, MIMURA Kan-ichi***, ASAI Hitoshi****, OKUDA Toyoko***** * O saka Shin-ai
16_.....E...._.I.v2006
55 1 18 Bull. Nara Univ. Educ., Vol. 55, No.1 (Cult. & Soc.), 2006 165 2002 * 18 Collaboration Between a School Athletic Club and a Community Sports Club A Case Study of SOLESTRELLA NARA 2002 Rie TAKAMURA
Core Ethics Vol. -
Core Ethics Vol. - Core Ethics Vol. - Core Ethics Vol. % NICU - Core Ethics Vol. - - - - Core Ethics Vol. - NICU NICU NICU NICU http://www.arsvi.com/d/i.htm -. http://www.normanet.ne.jp/~ww/,,.,,, -.
- March
- March ,,, b - Krankenkasse - March...... % % % % % % - - March,.. %........ 施設給付費の内訳 在宅給付費の内訳 第 2 号被保険者の保険料, 31.0% 保険料負担 公費負担 国, 20.0% 都道府県, 17.5% 第 2 号被保険者の保険料, 31.0% 保険料負担 公費負担 国, 25.0% 都道府県, 12.5%
-1- -2- -1- A -1- -2- -3- -1- -2- -1- -2- -1- http://www.unicef.or.jp/kenri.syouyaku.htm -2- 1 2 http://www.stat.go.jp/index.htm http://portal.stat.go.jp/ 1871.8.28 1.4 11.8 42.7 19.3
*.E....... 139--161 (..).R
A Preliminary Study of Internationalization at the Local Level: The Case of Aikawa Town in Kanagawa Prefecture, Japan FUKUSHIMA Tomoko and FUJISHIRO Masahito In recent years, as foreign residents increase
Allan, Graham, 1989, Friendship: Developing a Sociological Perspective, New York: Harvester- Giddens, Anthony, 1992, The Transformation of Intimacy: Sexuality, Love and Eroticism in Modern Robertson, Jennifer,
FA FA FA FA FA 5 FA FA 9
30 29 31 1993 2004 The process of the labor negotiations of Japan Professional Baseball Players Association, 1993 2004 ABE Takeru Graduate School of Social Science, Hitotsubashi University Abstract The
③久世先生.indd
歌劇 フィガロの結婚 に関する一分析と演奏解釈 ~ フィガロのアリアを中心に ~ 久世安俊 One analysis and the performance interpretation about an opera The Marriage of Figaro ~ Around the aria of Figaro ~ Yasutoshi Kuse Abstract The opportunity
15 NODA MAP 一 はじめに 1 NODA MAP
Title Author(s) 野田秀樹作品における言葉遊びと時間性の変遷 : ゼンダ城の虜 から オイル へ 黄, 資絜 Citation 待兼山論叢. 芸術学篇. 50 P.15-P.45 Issue Date 2016-12-26 Text Version publisher URL http://hdl.handle.net/11094/70046 DOI rights 15 NODA MAP
富山国際大学子ども育成学部紀要第 3 巻 (2012.3) 論文 ヘンデル ハレルヤ コーラス における音楽修辞フィグーラと数象徴 Musical-Rhetorical Figures and Numerical Symbolisms in Hallelujah-Chorus by Händel 堀
論文 ヘンデル ハレルヤ コーラス における音楽修辞フィグーラと数象徴 Musical-Rhetorical Figures and Numerical Symbolisms in Hallelujah-Chorus by Händel 堀江英一 HORIE Hidekazu はじめにオラトリオ メサイヤ Oratorio Messiah は ドイツに生まれイギリスに帰化した作曲家 ゲオルク フリードリヒ
840 Geographical Review of Japan 73A-12 835-854 2000 The Mechanism of Household Reproduction in the Fishing Community on Oro Island Masakazu YAMAUCHI (Graduate Student, Tokyo University) This
R R S K K S K S K S K S K S Study of Samuhara Belief : Transformation from Protection against Injuries to Protection against Bullets WATANABE Kazuhiro Samuhara, which is a group of letters like unfamiliar
第1部門_03_北川純子.indd
22 1920 1930 31 37 1980 28 1950 1970 1923-2001 1929-2002 18 10 20 11 1904-1958 1968:344 29 12 13 form 30 14 CD 1899-1964 2008 COCJ35023 2008, COCJ35022 15 = = = 16 31 32 17 2 a1 2 a a2 ( ) 33 18 2007 KICH2445
揃 24 1681 0 20 40 60 80 100 0 21 42 63 84 Lag [hour] Lag [day] 35
![揃 24 1681 0 20 40 60 80 100 0 21 42 63 84 Lag [hour] Lag [day] 35](/thumbs/40/20539367.jpg "揃 24 1681 0 20 40 60 80 100 0 21 42 63 84 Lag [hour] Lag [day] 35")
Forecasting Model for Electricity Consumption in Residential House Based on Time Series Analysis * ** *** Shuhei Kondo Nobayasi Masamori Shuichi Hokoi ( 2015 7 3 2015 12 11 ) After the experience of electric
DOUSHISYA-sports_R12339(高解像度).pdf
Doshisha Journal of Health & Sports Science, 4, 41-50 2012 41 A Case Study of the Comprehensive community sports clubs that People with Disability Participate in. Motoaki Fujita In this study, the interview
2 122
32 2008 pp. 121 133 1 Received November 4, 2008 The aim of this paper is to clarify some profound changes in the language used in the visual media, especially in TV news programs in Japan, and show what
I II
: 21 2013 1 6 ACF 5 4 2013 2 4 1 2 3 4 4 3 4 2 3 1 2 3 8 15 3 4 5 6 22 23 2016 6 7 8 9 I 1. 2013 3 3 2. 2014 2015 2014 22 2015 28 1 2014 II 1. 1 5 10 5 31 7 5 8 21 23 2 3 2014 10 18 11 15 2015 5 16 6 27
untitled
Translation and Narrative Theory LEE Haruki a h a h A B A B A B A B A B A B A. J. S1 S2 S2 S1 S S S S X A. J. A B C A B C narrated 4 4 4 4 narrator narratee A&P A&P A&P J. D. Longstaff s Marriage But
SD SD
34 2017 2 大学生における マンガ アニメ 活字本 の 利用状況の基本調査その 3 1) Basic Research on Student Use of Manga, Animation Movies, Books : Part 3 Nobuo Koike Abstract This research presents the third report after the previous
第4回 JISSスポーツ科学会議 ポスターセッション
- 33 - - 34 - - 35 - - 36 - - 37 - - 38 - 投 球 方 向 1 日 目 3 日 目 50cm - 39 - [First half] [Second half] Segment angle (deg) 40 30 20 110 100 90 80 70 60 50 40 30 80 70 Torso Thigh CM Z Torso Y Thigh Shank
56
56 55 8.52010 1000 3500 2000 2000140 1902 1993 1953 2011 20012010 55 2008:99 1 4 1995 12 1949 1984 3 55 2008 1 2 3 3 1 2 3 123 19961998a1998b2001 19961998a1998b 2001 600 420 1947 2 2010 2 2.470 422 17
\ (1963): Recent Trends of Urban Geography in Japan A, A, A, G, 53 93^ 102 Yamaga S, & Y, Masai (1966) : Japanese Urban Geography-General View Japanese Geography 1966; Spec, Publ, No,1 Ass, Jap, Geogrs,
日本における結婚観の変化―JGSS累積データ を用いた分析―
JGSS 2000-2010 JGSS Changes in Attitudes toward Marriage in Japan: Analyses Using the JGSS Cumulative Data 2000-2010 Sayaka K. SHINOHARA JGSS Research Center Osaka University of Commerce Using the Japanese
) ,
Vol. 2, 1 17, 2013 1986 A study about the development of the basic policy in the field of reform of China s sports system 1986 HaoWen Wu Abstract: This study focuses on the development of the basic policy
A Cluster Analysis of the Fishery Households' Strategies of Subsistence in Prewar Japan: Nii Village on the Tango Peninsula IMAZATO Satoshi This paper discusses the historical changes in multiple livelihoods
WASEDA RILAS JOURNAL : :
WASEDA RILAS JOURNAL NO. 2 (2014. 10) The Usefulness and Potential Capability of Kushiro Local Archives for Scientific Studies: A Bridge of a Coal Mine as Substance and Memory Naoko SHIMAZAKI This paper
Adult Attachment Projective AAP PARS PARS PARS PARS Table
PARS PARS PARS PARS IWM IWM SATSAT Adult Attachment Projective AAP PARS PARS PARS PARS Table PARS PARS PARS PARS PARS AAP George, West, & Pettem Bowlby Bowlby George et al.,, Pp. - Geroge & West, PARS
282-253_Y13™n‹ä
. web web 1.1 Bühler 1921Bühler 1967 1969 Bühler 253 2009 Allport 1942 1970 1986 1972 Allport 1942 1970 97 198631 Bühler 3 6 1967 130 46 254 1950 1938 3,563 6 5 4 56 5 1 23 255 2009 5 1972Bühler 6 19551,751
Jpn. J. Health & Med. Soc., 26(2) (2016)
26 2 2016 娘の高年初産を経験した母親にとっての母娘関係 二世代のベビーブームに焦点をあてて Mother Daughter Relationship of Women Whose Daughters Carried Their First Baby at the Age of 35 or Over: Focus on Two Generations of Baby Boomers Keiko
L1 What Can You Blood Type Tell Us? Part 1 Can you guess/ my blood type? Well,/ you re very serious person/ so/ I think/ your blood type is A. Wow!/ G
L1 What Can You Blood Type Tell Us? Part 1 Can you guess/ my blood type? 当ててみて / 私の血液型を Well,/ you re very serious person/ so/ I think/ your blood type is A. えーと / あなたはとっても真面目な人 / だから / 私は ~ と思います / あなたの血液型は
日本看護管理学会誌15-2
The Journal of the Japan Academy of Nursing Administration and Policies Vol. 15, No. 2, PP 135-146, 2011 Differences between Expectations and Experiences of Experienced Nurses Entering a New Work Environment
”Лï−wŁfl‰IŠv‚æ89“ƒ/‚qfic“NŸH
March Servio P KURATA YASUMICHI, A Consideration on Change of Welfare Institutions for the Aged through the History of Japan JAPAN JOURNAL OF SOCIAL SERVICES, MAY, NUMBERJAPANESE SOCIETY FOR THE STUDY
Core Ethics Vol. : - : : : -
Core Ethics Vol... : : : DC Core Ethics Vol. : - : : : - ............ Core Ethics Vol. : : : : :...... : Core Ethics Vol. : .. : : : : Core Ethics Vol. http:// www.psy-jinken-osaka.org/?page_id= : - -
【教】⑥久我直人先生【本文】／【教】⑥久我直人先生【本文】
Schön Schön Shulman Wilson transformation pedagogical content knowledge Schön Schön Schön Shulman Wilson pedagogical content knowledge Schön Schön Shulman Wilson pedagogical content knowledge Schön Shulman
The Indirect Support to Faculty Advisers of die Individual Learning Support System for Underachieving Student The Indirect Support to Faculty Advisers of the Individual Learning Support System for Underachieving
24 Depth scaling of binocular stereopsis by observer s own movements
24 Depth scaling of binocular stereopsis by observer s own movements 1130313 2013 3 1 3D 3D 3D 2 2 i Abstract Depth scaling of binocular stereopsis by observer s own movements It will become more usual
6 1Bulletin of Tokyo University and Graduate School of Social Welfarepp73-86 2015, 10 372-0831 2020-1 2015 5 29 2015 7 9 : : : 1 A B C D E 4 A B A B A B A ] AB C D E 4 8 73 17 2 22 750 1 2 26 2 16 17 32
3 研究課題と研究の手だて (1) 研究課題 音楽から感じ取ったことや表現したい思いを伝え合う活動の充実 研究主題 児童一人ひとりが生き生きと学ぶ授業の創造 ~ 主体的な言語活動の工夫 ~に基づき 児童一人ひとりが楽曲を聴いて 感じ取ったことや表現したい思いを伝え合うことにより 音楽に対する自分の思
第 6 学年 1 組音楽科学習指導案 平成 25 年 1 月 25 日 ( 金 ) 第 5 校時授業者教諭小沼直子場所第 1 音楽室 1 題材名音楽に思いをこめて 2 題材設定の意図本題材では これまでの学びを生かして自分の考えをもち 自分の言葉で表現し思いをこめて音楽表現に生かすことがねらいである 活動にあたっては 卒業を間近とした児童の気持ちを大切にし 音楽表現を通してこれまで友達と過ごしてきた思い出を振り返るとともに
IR0036_62-3.indb
62 3 2016 253 272 1921 25 : 27 8 19 : 28 6 3 1921 25 1921 25 1952 27 1954 291960 35 1921 25 Ⅰ 0 5 1 5 10 14 21 25 34 36 59 61 6 8 9 11 12 16 1921 25 4 8 1 5 254 62 3 2016 1 1938.8 1926 30 1938.6.23 1939.9
TCM 2019年度 入学試験科目と課題曲
目次 [ 一般入学試験 ] 第 1 学年一般入学試験科目と課題曲 1. 各専攻共通試験科目 2 2. 各専攻別試験科目 2 声楽 2 器楽ピアノ 3 ピアノ演奏家コース 3 ピアノ 創作コース 3 4 ヴァイオリン 4 ヴィオラ 5 チェロ 5 第 2 学年編入学試験科目と課題曲 1. 募集専攻について 12 2. 各専攻共通試験科目 12 3. 各専攻別試験科目 12 声楽 12 13 器楽ピアノ
p _08森.qxd
Foster care is a system to provide a new home and family to an abused child or to a child with no parents. Most foster children are youngsters who could not deepen the sense of attachment and relationship
DI DI
7 UCHIDA, Suguru OKADA, Akira EGUCHI, Hiroshi 1 17 1827 4 6 37 8 12 1 7 2 3 8, 3 1 1,42 3 36.1 18 4 29.6 13 12 28 16 6 18 46 6 4 Vol.11 No.1 8 Spring 2 2.1 6 14 6 18 7 9 16.4 12.4 17 8 11.3 7.6 16 41 7
Core Ethics Vol. QOL N N N N N N N K N N
Core Ethics Vol. N N N N N Core Ethics Vol. QOL N N N N N N N K N N N N O O N N N - N N N O N O N N N N N N N CD N N N Core Ethics Vol. N N N N N N N N N N N N N PSW N K N N N N N N N N N N O N O N O O
161 J 1 J 1997 FC 1998 J J J J J2 J1 J2 J1 J2 J1 J J1 J1 J J 2011 FIFA 2012 J 40 56
J1 J1 リーグチーム組織に関する考察 松原悟 Abstract J League began in 1993 by 10 teams. J League increased them by 40 teams in 2012. The numerical increase of such a team is a result of the activity of Football Association
% 95% 2002, 2004, Dunkel 1986, p.100 1
Blended Learning 要 旨 / Moodle Blended Learning Moodle キーワード:Blended Learning Moodle 1 2008 Moodle e Blended Learning 2009.. 1994 2005 1 2 93% 95% 2002, 2004, 2011 2011 1 Dunkel 1986, p.100 1 Blended Learning
ジャンルの音楽やそのしくみに関心を持つこと, そして, 音楽を形づくっている要素である リズム 旋律 構成 の理解を深める学習を目指したい (3) 学びの自覚化について本校音楽科では, 感性を豊かにし, 主体的に表現 鑑賞する生徒の育成 を研究主題としている 音楽科の目標に示されている 音楽に対する
音楽学習指導案 日時学級会場授業者 平成 25 年 5 月 31 日 ( 金 ) 公開授業 Ⅱ 岩手大学教育学部附属中学校 2 年 B 組 40 名音楽室赤坂裕子 1 題材名 創作にチャレンジ!! ~ipad を使用した創作表現 ~ 2 題材について (1) 生徒観これまで, 合唱や鑑賞, 器楽 ( アルトリコーダー 箏 尺八 ) を中心に音楽の授業を行ってきた 合唱では斉唱から始まり, 初めての混声
2) Goetz, A., Tsuneishi, N.: Application of molecular filter membranes to the bacteriological analysis of water, J. Am. Water Works Assn., 43 (12): 943-969,1951. 3) Clark, H.F. et al.: The membrane filter
スポーツ教育学研究（2016. Vol.36, No2 pp.15-30）
2016. Vol.36, No.2, pp. 15-30 田中義一の青年団体育奨励構想 (1908-1916) に関する研究 A Study of Giichi Tanaka s Concept of Promoting Physical Education to Young Men s Associations (1908-1916) Yuta ONO 1 Hidenori TOMOZOE 1
udc-2.dvi
13 0.5 2 0.5 2 1 15 2001 16 2009 12 18 14 No.39, 2010 8 2009b 2009a Web Web Q&A 2006 2007a20082009 2007b200720082009 20072008 2009 2009 15 1 2 2 2.1 18 21 1 4 2 3 1(a) 1(b) 1(c) 1(d) 1) 18 16 17 21 10
07-加納孝代.indd
67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 1 2 2009 2009 21 7 16 10 3 2010 22 2 18 2 23 3 25 2010 2010 22 7 3 4 7 24 3 9 11 4 10 28 3 2011 23 1 27 8 2 17 2 24 7 2 9 2011 3 3 J E H C L 27E 28J 28H
Microsoft Word - Word1.doc
Word 2007 について ( その 1) 新しくなった Word 2007 の操作法について 従来の Word との相違点を教科書に沿って説明する ただし 私自身 まだ Word 2007 を使い込んではおらず 間違いなどもあるかも知れない そうした点についてはご指摘いただければ幸いである なお 以下において [ ] で囲った部分は教科書のページを意味する Word の起動 [p.47] Word
いる状態でしたむ懐中電 ~T は病室入口の廊下側に ~IJ 庫に A さんに類似した ~lanagement ~1. F. (l 995):Nursing 22 COPING SKILLS FOR VIOLENT AND AGGRESSIVE BEHAVIOR IN PSYCHIATRIC NURSING PRACTICE: "READING AND GRASPING OF THE SITUATION"
NINJAL Research Papers No.8
(NINJAL Research Papers) 8: 177 196 (2014) ISSN: 2186-134X print/2186-1358 online 177 3 3 3 1940 3 late adoption real time 3 apparent time * 1. 1 2 3 1.1 3 1 1953 * 2014 3 18 2014 5 13 109 NINJAL 2012
46
The Journal of the Japan Academy of Nursing Administration and Policies Vol. 16, No. 1, PP 45-56, 2012 Factors Related to Career Continuation among Nurses Raising Children Mayumi Iwashita 1) Masayo Takada
Title 生活年令による学級の等質化に関する研究 (1) - 生活年令と学業成績について - Author(s) 与那嶺, 松助 ; 東江, 康治 Citation 研究集録 (5): 33-47 Issue Date 1961-12 URL http://hdl.handle.net/20.500.12000/ Rights 46 STUDIES ON HOMOGENEOUS
A Historical Study on Subsidy Programs by National Budgets for Natural Disasters Restoration Works By Norikazu ICHIKAWA ABSTRACT A Provision on a governmental subsidy for the civil engineering works after
<8ED089EF8B49977634342D312D30914F95742E696E6464>
The Treatments in the Institutions Regarded As Inappropriate by Certified Student Social Workers and Their Coping Behavior: Survey and Analysis Nobuko SAKATA (1) 15 13 (2) 47 16 (3) 53 44-1 2006 17 1810
<3030895F909D96EC2091E633358D862E696E6462>
The two Gendainagonke Utaawase in Ruijuu Utaawase: Photographic Reproduction and Reprinting Hironobu Hibino Abstract "Chouryakuninen-Kugatsu-Jusannichi Gendainagonke Utaawase" and "Chouryakuninen-Fuyu
.D.q
March a b b b b b b a a a a aaaa March b a b a a March b b b b a a a March a c a aaaa b b b a c c b b b b b March b a a a a b b a a b b a a a March a a b b b b March b a b b b b b March a b a b a b a b
<4D F736F F D2094AD92428CA48B CB B4C92C789C1816A462E646F63>
Human Developmental Research 2003, Vol.17, 1-23 How Youth Evaluates Parents-child Relationships During Their School Age Osaka Gakuin University Kwansei Gakuin University SOGON, Shunya SOGON, AKAO, Yoriko
Juntendo Medical Journal
* Department of Health Science Health Sociology Section, Juntendo University School of Health and Sports Science, Chiba, Japan (WHO: Ottawa Charter for Health promotion, 1986.) (WHO: Bangkok Charter
41 1. 初めに ) The National Theatre of the Deaf 1980
Title Author(s) 手話演劇の様相 : 車座の実践と岸田理生の戯曲を通して 岡田, 蕗子 Citation 待兼山論叢. 美学篇. 48 P.41-P.66 Issue Date 2014-12-25 Text Version publisher URL http://hdl.handle.net/11094/56608 DOI rights 41 1. 初めに 1946 2003 1984
研究紀要５２号（よこ）人間科学☆／１．垂沢
Comparative study of images related to plump and fat in Japan TARESAWA Yumiko, TAKEUCHI Misaki and TSUJIMOTO Yui Abstract : Ever since a fashion magazine for plump women was first published in March 2013,
76
NIHON DENTOO ONGAKU KENKYUU Vol. 9, March 2012 75 76 NIHON DENTOO ONGAKU KENKYUU Vol. 9, March 2012 77 78 NIHON DENTOO ONGAKU KENKYUU Vol. 9, March 2012 79 80 NIHON DENTOO ONGAKU KENKYUU Vol. 9, March
< F2D8D878FA58BC DEB81762E6A7464>
第 3 学年 2 組 音楽科学習指導案 題 材 歌詞内容に合う歌い方を工夫し, 混声合唱で充実した響きをつくろう 教 材 合唱曲 蒼鷺 1, 生徒の実態本学級の生徒は歌うことに抵抗感がなく, 明るく素直な性格が歌声にも表れている しかし 楽しく歌う ことだけを好み, 曲のもっているよさを味わいながら歌ったり, 自己のイメージを膨らませて表現を工夫したりする経験が少ない 前題材では合唱コンクールの課題曲を声部の役割に気をつけて歌っている
Powered by TCPDF ( Title 十九世紀バレエにおける原台本と新演出 ( 一 ) : 近 現代ヨーロッパ文明史の視点から Sub Title Les livrets originals du ballet du 19ème siècle et les n
Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) Title 十九世紀バレエにおける原台本と新演出 ( 一 ) : 近 現代ヨーロッパ文明史の視点から Sub Title Les livrets originals du ballet du 19ème siècle et les nouvelle exécutions Author 平林, 正司 (Hirabayashi, Masaji)
.....^06.{.....l
Abstract The focal point of Nakajima Atsushi s representations of colonial hybridization in his literary texts changes from indigenization into civilization after his eight-month stay in Japanese-ruled
learning of life long , Community Centers and Lifelong Learning: Contemporary Challenges in Lifelong Education and Learning IIDA Tetsuya : In Japan, great importance is being placed on
1..FEM FEM 3. 4.
008 stress behavior at the joint of stringer to cross beam of the steel railway bridge 1115117 1..FEM FEM 3. 4. ABSTRACT 1. BackgroundPurpose The occurrence of fatigue crack is reported in the joint of