niponica18A_H1_G.indd

Transcription

1 no خصاي ص متميزة المزج بين التكنولوجيا والتراث العريق ورق مدهش من اليابان

2 خصاي ص متميزة املزج بني التكنولوجيا والتراث العريق ورق مدهش من اليابان no. 18 املحتويات نيبونيكا niponica هي مجلة يتم نشرها باللغة اليابانية وست لغات أخرى (العربية والصينية والا نجليزية والفرنسية والروسية والا سبانية) وتهدف إلى تعريف العالم بالشعب الياباني وثقافة اليابان العصرية وعنوان املجلة نيبونيكا مستمد من كلمة نيبون «Nippon» ومعناها «اليابان» باللغة اليابانية. خصاي ص متميزة املزج بني التكنولوجيا والتراث العريق ورق مدهش من اليابان الورق في الثقافة اليابانية ورق واشي بين الا صالة والتطور نعم يمكنك أن ترتدي الورق ورق عالي التقنية: راحة أكثر في حياة البشر تراث ورقي قديم يعيش بطرق جديدة ٤ ١٢ ١٤ ١٨ ٢٠ مبتكرات من الا وريجامي اليابان اللذيذة : حان وقت الا كل وعاء كامي-نابى التجوال في اليابان مينو هدايا تذكارية يابانية تشوتشين ٢٢ ٢٤ ٢٨ صورة الغلاف: مظلة مصنوعة من ورق «واشي» تحملها سيدة ترتدي الكيمونو. (تصوير: شركة أمانا إيماج) في الا على: واشي متعدد الا لوان. مظلة من نوع «واغاسا» تجعل ضوء الشمس يتخللها في لطف. (تصوير: تاكيكاسا) يمكن للورق أن يكون أكثر من مجرد مادة تستخدم للتواصل وتسجيل املعلومات ففي اليابان برع الناس منذ قديم الزمان في استخدام الورق لا غراض عديدة ولازالت هذه الظاهرة حية بقوة حتى اليوم ونستطيع من خلالها أن نرى إمكانيات جديدة للورق غري التي نعرفها. العدد رقم ١٨ ١٨ مارس ٢٠١٦ جهة الا صدار: وزارة الخارجية اليابانية كاسمي غاسكي ٢-٢-١ جيوداكو طوكيو ١٠٠-٨٩١٩ اليابان زخارف جميلة من الورق املقصوص على شكل أسماك الا سبور التي تجلب الحظ واملراوح القابلة للطي. تتبع املعابد في إقليم توهوكو شمال جزيرة هونشو عادة توارثوها منذ القدم وهي عرض هذه الزخارف في مقر املعبد بمناسبة العام الجديد. (تصوير: أويا تاكاو) ٣ ٢ نيبونيكا

3 الورق في الثقافة اليابانية ورق واشي بني الا صالة والتطور يلعب الورق دور ا هام ا في حياة اليابانيني حيث تتعانق الثقافة مع الورق في أساليب فريدة من نوعها وتقدم الصفحات التالية فكرة طيبة عن الثراء الكبري لثقافة الورق في اليابان. ملحات من حوار مع سوغيهارا يوشيناو تصوير: كوريباياشي شيغيكي بالتعاون مع: سوغيهارا شوتن صنع ورق واشي بالطريقة التقليدية. في اليمني: يتم رفع ماء العجينة وفلترته عبر شاشة من القش بالتحريك يدوي ا بمهارة شديدة. في اليسار: تعريض الورق للشمس لتجفيفه. (مصدر الصور: بلدية مدينة مينو وناكاتا أكريا) سوغيهارا يوشيناو املدير التمثيلي لشركة سوغيهارا لورق الواشي وهو مالك متجر «سوغيهارا شوتن» ومتجر جملة يبيع ورق إيتشيزن-واشي. يقوم سوغيهارا بتخطيط وصنع وتسويق ورق يدوي تقليدي محلي النوع له جذور عميقة في القدم وإلى جانب حرصه على املحافظة على الا صول القديمة في الصنعة فا نه أيض ا يدعو إلى صنع أنواع جديدة من ورق واشي تناسب العصر الحديث بما في ذلك ورق لا لة الطباعة بالحبر النفاث. بدايات مبكرة وصلت أساليب صناعة الورق إلى اليابان من الصني ويقال أن ذلك كان في الجزء الا ول من القرن السابع امليلادي وكان يصنع في ذلك الحني من القنب. واملعروف أن خيوط القنب بالغة الطول والخشونة وتحتاج إلى جهد شديد ووقت طويل في عمليات من قطع وطرق حتى يمكن التعامل معها لذلك سرعان ما تحول اليابانيون إلى استعمال خيوط شجريات يابانية تسمى «كوزو» و «غامبي» و «ميتسوماتا» لا نها أكثر سهولة في معالجتها. تستخدم ألياف كوزو لعمل ورق متني قوي لكن يمكن طيه وألياف غامبي لعمل ورق منسوج بكثافة أما ألياف ميتسوماتا فهي تستخدم للحصول على ورق ناعم بسطح لامع. لو أنك رفعت ورق واشي نحو الضوء فسترى كيف يتشابك نسيج الا لياف بصورة معقدة وكلما كانت الا لياف طويلة كلما أمكن ربطها وعقدها لعمل ورق شديد املتانة والقوة. يبلغ طول ألياف كوزو حوالي ١٠ مم وألياف كل من غامبي وميتسوماتا حوالي ٥ مم. ويتميز ورق «واشي» بخفة في الوزن ونعومة في امللمس وتميل الا لياف إلى التراشق فوق بعضها مما يتيح الفرصة لتكوين طبقات صغرية جد ا من الهواء ورغم أن الورقة قد تبدو هشة إلا أنها صعبة التمزق مما يجعلها صالحة لاستعمالات عديدة. في كتاب «حكاية غينجي» نجد هذا التعليق: «الورق الا جنبي يتمزق بسهولة» وهذا رغم أن الكتاب ظهر في شكله الحالي في أواي ل القرن الحادي عشر ومعنى ذلك أنه حتى في ذلك الحني كان الناس يدركون قوة ومتانة ورق واشي. وتا تي قوة هذا الورق أيض ا من طرق تصنيعه. في طريقة «ناغاشي- زوكي» يتم نسج الا لياف الطويلة بطريقة متشابكة لتتحول إلى ورقة في الا سفل: مشهد من كتاب «غينجي مونوغاتاري إيماكي» («حكاية لفيفة غينجي»): يوغريي من رواية تصور حياة الارستقراطيني. ترجع اللفيفة إلى القرن الثاني عشر. (من مقتنيات متحف جوتو) في اليسار: واحد من مجموعة «مليون معبد مصغرة» (هياكومانتو) والتي يرجع تاريخها لقرون طويلة (الارتفاع حوالي ٢٠ سم) كل معبد به شريط واحد من ورق واشي مكتوب عليه صلاة بوذية (هياكومانتو واراني في اليمني لا سفل). (من مجموعة شخصية) منتظمة ومتينة في هذه الطريقة يتم خض الا وراق للا مام والخلف داخل مزيج من املاء ومادة تسمى «نريي» وهي مادة لزجة مصنوعة من نبات اسمه «تورورو-آي وي» أو أي نبات يماثله في اللزوجة وبينما ترتبط الا لياف الطويلة مع بعضها يتم قذف الساي ل بحركة متكررة حتى نحصل على ورقة مستوية عالية املتانة. وقد انتشرت صناعة الورق في أوروبا في حوالي منتصف القرن الثاني عشر وبمرور الوقت تحول الحرفيون من استخدام القنب إلى استعمال ألياف القطن واستخدموا طريقة تسمى «تامى زوكي» وفيها يتركون املاء لينزل من القالب كاملصفاة بدلا من قذفه خارج ا كما في طريقة «ناغاشي- زوكي» السابق ذكرها. وتعتبر طريقة «تامى زوكي» طريقة مناسبة في حالة الا لياف القصرية التي تتوزع جيد ا في املاء ولكن عملية التصفية تحدث مرة واحدة فقط لذلك فكثري ا ما تكون الورقة الناتجة سهلة التمزق وغري ثابتة الجودة. وحي وإلهام للثقافة اليابانية تشري الظواهر إلى أن الحرفيني اليابانيني أسسوا طريقة ناغاشي- زوكي في عصر نارا (٧١٠-٧٨٤) عندما أصبح استنساخ وتوزيع الصلوات البوذية جزء من حملة قومية تهدف إلى نشر تلك الديانة وهذا الهدف كان يحتاج لوفرة كبرية من الورق مما أدى إلى زراعة شجريات كوزو لتوفري املادة الخام وتدريس طرق تصنيع الورق في مختلف أنحاء اليابان. «هياكومانتو داراني» هي مجموعة معابد خشبية صغرية جد ا عددها مليون معبد وبداخل كل منها ورقة ملفوفة مطبوع عليها فقرات من الصلوات والحكم البوذية بعض هذه املعابد املصغرة لازالت موجودة حتى الا ن ويرجع تاريخها إلى عام ٧٧٠ مما يجعلها أقدم عمل مطبوع في العالم كله يدفعنا ذلك إلى الاستنتاج با ن إنتاج الورق بلغ هذه الضخامة لا ن الحرفيني كانوا قد أتقنوا بالفعل طريقة «ناغاشي-زوكي» في تصنيعه. في عصر هيان (٧٩٤-١١٩٢) ازدهرت ثقافة الا رستقراطية اليابانية وأدى اختراع الا بجدية اليابانية «كانا» إلى تشجيع قراءة وكتابة الروايات وأشعار «الواكا» وكانت تلك الا شعار تكتب أحيان ا على ورق ضخم لا براز املحتوى وذلك باستخدام صبغات بلمسة من اللون البنفسجي (موراساكي) أو الا زرق (آي) أو القرمزي (بيني) وبعض هذه الا وراق كانت تحمل نثرات من الذهب أو الفضة. أما عصر إيدو (١٦٠٣-١٨٦٧) فكان زمن الطباعة بطريقة الكتل الخشبية في غاية الا تقان ولم يكن هذا قاصر ا على الرسامني العاملني في خدمة الحاكم العسكري (الشوجون) ولكن أيض ا الحرفيني الا خرين الذين كانوا يصنعون جراي د «كاوارا-بان» ولوحات البوستر املطبوعة بطريقة الكتل الخشبية (أوكيوي ى) وكلها مطبوعات كان يتم إصدارها بكميات ضخمة والواقع أن عصر إيدو شهد استخدام الناس العاديني للورق بصورة يومية. جزء طبيعي من حياة اليابانيني يتم استعمال ورق واشي في أغراض كثرية لا نه متني وجميل ومتعدد الاستخدامات. لا يمكن أن تكون العمارة التقليدية حقيقية ويابانية فعلا بدون «شوجي» و «فوسوما» الا ولى هي الا بواب املنزلقة والثانية هي الفواصل بني الحجرات واستخدام الورق في الحالتني ملفت ومدهش جدا. في الا بواب املنزلقة «شوجي» يتم تغطية هيكل الباب بورق واشي وهذا يجعل الضوء يتخللها ويتسلل إلى الداخل فيضفي على الحجرة ملسة من الطبيعة أما الفواصل «فوسوما» فهي مغطاة بورق مزخرف فتجمع بني تعيني املكان و تجميله. ويمكن تحويل «واشي» إلى ورق أقوى وأيض ا مضاد للماء بتغطيته بطبقة من الزيت أو الك مع حمض التنيك من فاكهة البرسيمون (الكاكي) وذلك لصنع العلب واملظلات وغريها من الا شياء املستخدمة بصورة يومية وحتى أشياء لدولاب امللابس والواقع أن ورق «واشي» لدية إمكانيات هاي لة ومرونة كبرية سواء قطعته في أشكال جميلة أو طويته أو ألصقته ببعضه باستخدام الصمغ وهو ما نراه في أمثلة عديدة: في الاحتفالات السنوية حيث نراه في الطاي رات الورقية (تاكو) في عيد رأس السنة وفي أسماك «كوي-نوبوري «١ الورقية املعلقة كالا علام في شهر مايو حيث ترفرف مع الرياح وفي شراي ط «تاناباتا «٢ الورقية في فصل الصيف. في الا لعاب الورقية مثل «كاروتا «٣ و «سوغوروكو». ٤ في زينة املعابد البوذية والشنتوية خلال املناسبات الدينية واملهرجانات. إنه ورق واشي الذي لعب أدوار ا كثرية في حياة اليابانيني اليومية في العصر القديم ولازال يلعب بعض هذه الا دوار إلى يومنا هذا. من أشهر مراكز إنتاج ورق واشي في اليابان ما نجده في محافظة غيفو حيث يصنعون النوع املسمى «هون-مينوشي» وفي محافظة شيمانى حيث يصنعون «سيكيشو-باتشي» وفي محافظة سايتاما حيث يصنعون «هوسوكاوا-شي» وهذه الا نواع الثلاثة موجودة الا ن ضمن قاي مة اليونسكو للتراث الثقافي املحسوس. وهناك أنواع أخرى جديرة بالذكر منها «إيتشيزن-واشي» في محافظة فوكوي وهو نوع راقي كانت تستخدمه الطبقة الا قطاعية من العسكريني لكتابة الوثاي ق الرسمية وكذلك النوع «توسا-شي» في محافظة كوتشي وهو يتميز بثراء نوعياته ونلاحظ أن جميع تلك الا ماكن تنعم بطبيعة تتصف املياه فيها بالوفرة والنقاء وهما صفتان لازمتان لصناعة الورق. هناك أيض ا ضرورة توافر الحرفية املهنية وهذه متوفرة من خلال توارث الخبرة من جيل إلى الجيل الذي يليه على مر العصور. وتعتبر محافظة فوكوي هي املكان الوحيد في العالم الذي يبجل إله من الورق حيث يوجد بها معبد خاص لا له أنثى يقال أن بفضلها استمرت هذه الصناعة حية هناك حتى يومنا هذا. شراي ط من ورق أبيض مطوي (شيدى باليابانية) مربوطة في بوابة «توري» بمعبد شيموغامو في كيوتو. «شيدى» هي زخرفة لكنها في نفس الوقت رموز تدل على أن املكان مقدس. وهي تشبه في ذلك فن الورق املقصوص الذي نراه في صفحة ٢ و ٣. (تصوير: ناكاتا أكريا) ٤ نيبونيكا ٥

4 املستقبل وصل ورق واشي املصنوع يدوي ا إلى مرحلة من الكساد النسبي في عصر ميجي (١٨٦٨-١٩١٢) نتيجة استرياد الورق من املصانع الا جنبية التي كانت تنتجه آليا على نطاق واسع أما الورق املستخدم حالي ا فهو مصنوع من ألياف طولها ١ مم تقريب ا وتتم تقويته بعجينة من الخشب باستخدام مواد كيماوية هذا يجعله مناسب ا للا نتاج على نطاق واسع لكن يجعله أيض ا سهل التمزق مما يقلل استخداماته. رغم ذلك لازال واشي يلبي احتياجات كثرية بفضل أساليب صناعته وخواصه املميزة فعلى سبيل املثال تشتهر عملة اليابان الورقية بالتقنيات املتقدمة املستخدمة في طبعها لكن ما لا يعرفه الكثريون أن تلك الا وراق النقدية تشتمل أيض ا على مميزات محددة اكتسبتها من ورق واشي فهي تحتوي على بعض مواد ورق «ميتسوماتا» لتنعيم سطح الورقة وزيادة متانتها وتحتوي العملة أيض ا على علامات ماي ية اخترعها صناع ورق واشي ملنع تزييفها. والواقع أنني أعرض باستمرار املواد املصنوعة من الواشي في معارض خارجية في باريس ولندن وميلان وغريها ليعرف الناس قيمته وجماله وقد لاحظت داي م ا اندهاش الزوار عندما يعلمون أن مادة طبيعية مثل الورق يمكن أن يكون لها كل هذه الاستخدامات وتشمل مشاريعي الحديثة مزج املواد التقليدية مع عجينة خشبية أو مع الرايون واستخدام الا لات لتقليد الطرق اليدوية وابتكار أنواع جديدة من ورق واشي يمكن استخدامها في الديكورات الداخلية وآلات الطبع بالحبر النفاث. ولازالت إمكانيات ورق واشي تزداد وتتنامى والشيء املو كد هو أن هناك أنواع جديدة من الورق سيتم ابتكارها وإن كنا لا نعلم بعد في أي شيء سيتم استخدامها وهي أنواع ستحافظ با مانة على أصالة ورق واشي وفي نفس الوقت ستناسب أساليب الحياة في العصر الحديث. ١ كوي-نوبوري: رايات على شكل أسماك شبوط ضخمة تتطاير احتفالا بالا ولاد في ٥ مايو من كل عام. ٢ تاناباتا: شراي ط من الورق الزخرفي مكتوب عليها أمنيات وملصقة على عصا رفيعة من البامبو. للعرض في ٧ يوليو من كل عام. ٣ كاروتا: لعبة من بطاقات ورقية صغرية مستطيلة الشكل مصنوعة من ورق سميك وعليها كتابات ورسوم الخ. ٤ سوغوروكو: لعبة على لوحة. تقسم الخطوط اللوحة إلى مربعات. ويحرك كل لاعب القطع الخاصة به بعد قذف النرد. مرور الضوء عبر ورق الواشي في نعومة تخفف من حدة زوايا الحجرة. في الا على: إضاءة السقف في قاعة فوجي-نو-ما في بيت ضيافة الزوار الرسميني بمدينة كيوتو. (تصوير: (PIXTA في الا سفل: بوابة من ورق واشي. يسمى هذا العمل «كوكو» («ضوء قوس قزح»). هنا تم إدخال خيوط من سبعة ألوان في الورق خلال مرحلة تصنيعه. (معرض هوريكي إيريكو ٢٠١٢. تصوير: أساكاوا ساتوشي) مع الواشي يلمع الضوء واملكان بكل انسجام الصفحة املقابلة: ضوء داخل «ستاي ر» من ورق واشي لفترينة عرض في متجر جريلان (Guerlain) في باريس ٢٠١٤. (تصميم وإنتاج: جورج جيسنر. تصوير: سوغيهارا شوتن) في الا سفل: فواصل حجرات (برافانات) من نوع بيوبو مغطاة بورق واشي صلب عليه رسوم راي عة من الزهور. هذا الورق مصنوع يدوي ا باستخدام الا ساليب الفنية في صناعة ورق «إيدو-كاراكامي». (تصوير: شركة توكيو ماتسويا) ٦ نيبونيكا ٧

5 فن سجاجيد يعبر عن القمر في مراحل مختلفة. هنا تم تعريض ورق الواشي لا لوان باهتة خلال مرحلة التصنيع. من إبداع هوريكي إيريكو وهي أبرز فنانة يابانية في مجال التصميم بالواشي لا ضفاء التعبري الفني على الا ماكن وهي فنانة نشطة في تصميم املساحات املعمارية في اليابان والخارج. (في مطعم هاناموراساكي بمحافظة إيشيكاوا تصوير: قسم التصوير بشركة شينكنتشيكو-شا) ٩ ٨ نيبونيكا

6 ﻟﻠﻄﻘﻮس واﻻﺣﺘﻔﺎﻻت وﻟﻠﻔﻦ واملﺘﻌﺔ... اﻟﻮرق ﻳﻀﺊ اﻟﺤﻴﺎة ﰲ اﻟﻴﺎﺑﺎن اﻟﻮاﳾ ﺧﻔﻴﻒ اﻟﻮزن ﻟﺬﻟﻚ ﻫﻮ ﻣﺜﺎﱄ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻃﺎﺋﺮات ورﻗﻴﺔ ﺗﺴﺒﺢ ﰲ اﻟﺴﻤﺎء. ﻫﻨﺎ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻨﻬﻢ : ﻧﺎﻣﺒﻮ - داﻛﻮ أوﻧﻲ - ﻳﻮزو أوﻧﻲ - ﻳﻮﺗﺸﻮ. )ﻣﻦ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻄﺎﺋﺮات اﻟﻮرﻗﻴﺔ اﻟﺠﻤﻌﻴﺔ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﻄﺎﺋﺮات اﻟﻮرﻗﻴﺔ( ﰲ اﻷﻋﲆ : ﺑﺠﻌﺔ ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ»ﻣﻴﺰوﻫﻴﻜﻲ«)ﺣﺒﻞ ﻣﻠﺘﻮي ﻣﻦ ﴍاﺋﻂ رﻓﻴﻌﺔ ﻣﻦ ورق واﳾ(. ﰲ أي ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ اﺣﺘﻔﺎﻟﻴﺔ رﺳﻤﻴﺔ ﻻﺑﺪ أن ﺗﺠﺪ واﺣﺪة ﻣﻦ ﻫﺬه ﻋﲆ املﻮاﺋﺪ ). ﺗﺼﻮﻳﺮ : ﴍﻛﺔ أﻣﺎﻧﺎ إﻳﻤﺎج( ﰲ اﻟﻴﻤني ﰲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺼﻔﺤﺔ )ﻗﻄﻌﺘﺎن( : ﻟﻌﺐ ﻣﻦ اﻟﻮرق»إﻳﺴﻮﻏﻮرﻛﻮ«ﺑﻠﻐﺖ ﻫﺬه اﻟﻠﻌﺒﺔ ﺷﻌﺒﻴﺔ ﻛﺒرية ﰲ ﻋﴫ إﻳﺪو ) ).(١٨٦٧-١٦٠٣ ﻣﻦ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻮرق( ﰲ اﻷﻋﲆ : ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺗﺎﻧﺎﺑﺎﺗﺎ ﻫﻮ ﻓﱰة ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺮﻏﺒﺎت واﻵﻣﺎل ﻋﲆ ﴍاﺋﻂ ﻣﻦ اﻟﻮرق املﻠﻮن ﺛﻢ ﺗﻌﻠﻴﻘﻬﺎ ﻋﲆ أﻋﻤﺪة رﻓﻴﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺎﻣﺒﻮ ﰲ اﻟﻴﻮم اﻟﺴﺎﺑﻊ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ ﻳﻮﻟﻴﻮ. ﻫﻨﺎ ﻣﻨﻈﺮ ﺑﻤﻌﺒﺪ ﻛﻴﺘﺎﻧﻮ ﺗﻨﻤﺎﻧﻐﻮ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻛﻴﻮﺗﻮ. )ﺗﺼﻮﻳﺮ : ﺳﻮدو ﻛﻮﺋﻴﺘﴚ / أﻓﻠﻮ( ﰲ اﻷﺳﻔﻞ : ﻣﺮوﺣﺔ»أوﺗﺸﻴﻮا«ﺗﻠﻄﻒ ﻟﻚ اﻟﺠﻮ ﰲ أﻳﺎم اﻟﺼﻴﻒ اﻟﺤﺎرة ورق واﳾ ﻣﻠﺼﻖ ﻋﲆ إﻃﺎر ﻣﻦ اﻟﺒﺎﻣﺒﻮ ). ﺗﺼﻮﻳﺮ : ﻛﻮﻣﺎرو - ﻳﺎ ﺳﻮﻣﻲ )ﰲ اﻷﻋﲆ( وأﻳﺒﺎ )ﰲ اﻟﻴﻤني(( ﰲ اﻷﺳﻔﻞ : أوراق اﻟﻠﻌﺐ»ﻛﺎروﺗﺎ«. اﻟﻐﺮض ﻣﻦ اﻟﻠﻌﺐ ﻫﻨﺎ ﻫﻮ اﻟﺘﻮﻓﻴﻖ ﺑني ورﻗﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻧﺺ وأﺧﺮى ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺻﻮرة ). ﺗﺼﻮﻳﺮ : ﻛﻮرﻳﺒﺎﻳﺎﳾ ﺷﻴﻐﻴﻜﻲ( ١٠ نيبونيكا ١١

7 ٤ ٥ ١ ٦ ٣ ٢ نعم يمكنك أن ترتدي الورق النسيج املصنوع من ورق «واشي» وورق «شيفو» هما مادتان من التراث الياباني التقليدي تضيفان إثارة كبرية على عالم الا زياء في العصر الحديث إن الصناع من الشباب يدركون امللمس الراي ع الذي لا يمكن أن يمنحه أي نسيج إلا إذا كان من الورق وبتطبيق التكنولوجيا مع هذا الجمال في التصميم يفتح هو لاء الصناع أفاق ا جديدة في مجال صناعة امللابس. ١- مظلة للشمس مصنوعة من نسيج مينو-واشي الورقي التقليدي (محافظة غيفو). مادة النسيج تخفف الضوء تحت املظلة. (تصوير: هاياشي كوغي) ٢- قرط للا ذن بتصميم عصري ولكنه مستوحى من ميزوهيكي تقليدي قديم (حبل ملتوي من الورق كان يستخدم في العصور القديمة لربط علب الهدايا بطريقة زخرفية جميلة). (تصوير: (TRART ٣- رداء يستخدم أوراق كبرية الحجم من «شريويشي-واشي». من مجموعة تصميمات «إيسي مياكى» مللابس الرجال عرض الربيع والصيف عام ٢٠١٣. موضوع العرض: «العيش مع الدراجة». (تصوير: شركة إيسي مياكى) ٤- بلوزة مصنوعة من نسيج من الورق والقطن والكتان. بفضل بعض التقنيات الخاصة أمكن تحويل الواشي إلى خيوط رفيعة وكانت النتيجة نسيج في غاية املرونة. ٥- شال مصنوع من مادة واشي بنسبة ١٠٠ ملون بالصبغات الطبيعية خفيف ودافي وجميل أيض ا وفوق ذلك يمتص الرطوبة ثم يطردها بسهولة. (الصورة ٤ و ٥: استوديو تيزوميا للصبغ الطبيعي) ٦- حقاي ب من قماش ابتكره واحد من أشهر مصممي املنتجات في اليابان وهو فوكاساوا ناوتو وشركة أوناو لورق الواشي وهي متينة جد ا. (تصوير: سيوا) ٧- أول حذاء للطفل املولود. مصنوع بالكامل من شجرية كوزو في املنطقة املشهورة بصنع سيكيشو-بانشي وهو الورق املسجل الا ن ضمن قاي مة اليونسكو للتراث الثقافي املحسوس. خيوط هذا النسيج الورقي مصنوعة كلها من مواد طبيعية وبشكل يدوي كامل. (تصوير: كاواهريا صانع وباي ع ورق سيكيشو-بانشي و سيكيشو-واشي) ٧ ١٣ ١٢ نيبونيكا

8 ورق عالي التقنية: راحة أكثر في حياة البشر في اليسار والا سفل: «أنية الزهور الهواي ية» هي نتاج دمج التكنولوجيا املتطورة في الصباغة والقطع مع التصميم الراي ع. ولدت هذه الا نية خلال مشروع ورقي يسمى «كامي-نو- كوساكوغو» أطلقته شركة فوكوناغا للطباعة بالتعاون مع عدد من املبتكرين. (تصوير: توميتا ساتومي تاتسومي يوسكى ((healthy) عالم مصغر من الورق خلقه الا تحاد بني التصميم العبقري للمهندس املعماري تريادا ناوكي والتقنيات الجديدة في الصباغة والقطع من شركة فوكوناغا للطباعة. أجزاء ورقية تم قطعها با لات فاي قة التقنية والصاقها مع ا لخلق منظر ملوسم تفتح زهور الكرز في نموذج حقيقي مصغر بنسبة واحد في املاي ة. تبلغ أبعاد املنظر ١٤٨ X ١٠٣ مم. (تريادا موكي ي وشركة فوكوناغا للطباعة تصوير: ماسوناغا كينجي) يستخدم الورق في كل مظاهر الحياة اليومية وفي اليابان هناك سباق قوي نحو ابتكار وساي ل تكنولوجية لصناعة أنواع جديدة من الورق تمنح البشر املزيد من الحرية والراحة والاسترخاء. تصوير: شركة فوكوناغا للطباعة شركة الورق نيبون بابيليا شركة الورق نيبون كريشيا شركة أقلام رصاص ميتسوبيشي معمل البروفيسور إيسوغاي بجامعة طوكيو.PIXTA عالم من الا مكانيات: تصنيع الورق والا نواع الخاصة منه نذكر هنا منتجات غريبة جد ا لن تصدق أنها يمكن أن تكون من الورق إلا إذا تا ملتها جيد ا عن قرب وهي منتجات من صنع شركة طباعة صغرية في إحدى ضواحي طوكيو تتخصص في تقنيات تصنيع الورق مثل الثقب والطي بطرق دقيقة ومعقدة. وتلفت هذه الشركة الكثري من الا نظار في الوقت الحالي بابتكار مذهل هو «أواني الزهور الهواي ية» والتي تصنعها بالتعاون مع مبتكرين من خارج الشركة إنها أواني تطفو في الهواء وتغري شكلها باستمرار. يتم صنع كل واحدة من تلك الا واني من ورقة واحدة فقط يتم قصها بغاية الرقة على شكل يشبه خلية النحل والواقع أن هذا النجاح في عمل املنتج النهاي ي سبقه جهد كبري من حرفيني متفانني في عملهم حيث استخدموا قريحتهم في عمل أكثر من ماي ة نموذج خلال مشروع كبري بدأ من تصنيع القوالب املعدنية حتى عمل الجداي ل الورقية بسمك لا يزيد عن ٠ ٠١ مم. وهناك مشروع آخر نفذته الشركة بالتعاون مع أحد املهندسني املعماريني لا نتاج أطقم من نماذج مصغرة بنسبة ١ على املاي ة (١/١٠٠) تحتوي على أجزاء صغرية جد ا من الورق (منمنمات) هذه الا طقم تدفع هواية صنع النماذج نحو مستويات جديدة وهي متاحة الا ن تجاري ا بفضل تقنيات في القطع والثقب تحتاج إلى جهد خارق واهتمام شديد بالتفاصيل. إن التقاليد اليابانية القديمة في صنع الورق لازالت حية إلى يومنا هذا في أساليب وتقنيات تستخدم لصناعة منتج خاص اسمه «الورق الصناعي». يوجد من بني هذا الورق نوع له دور مدهش جد ا في يوم الانتخابات فبعد أن تكتب اختيارك على ورقة الانتخاب وتطويها وتضعها في الصندوق يحدث شيي ا لا يخطر على البال في داخل الصندوق فالورقة تنفتح وحدها وهذا يجعل إحصاء الا صوات أسهل بكثري ويو دي إلى إعلان نتاي ج الانتخابات بسرعة أكبر. الورق املستخدم في هذه الحالة هو ورق صناعي اسمه Papers YUPO Synthetic وهو نوع من مادة فيلمية تصنع أساس ا من مادة البولي بروبيلني وهي تبدو مثل الورق الحقيقي ولها نفس امللمس أيضا وقد كانت شديدة النعومة في بداية مراحل ابتكارها ولكن تم بسرعة إزالة هذه املشكلة فا صبح من السهل الكتابة على هذه الورقة الصناعية حتى بالقلم الرصاص هذا وقد ابتكرت نفس الشركة ماكينة تقرأ أوتوماتيكي ا اسم املرشح الذي اختاره الناخب وهذا أيض ا أدى إلى تحقيق نظام انتخابي شديد التطور. وتشتمل حفاضات الا طفال وغريها من املنتجات الصحية عالية الجودة على تطور هام نتوقع صدوره من اليابان وهو النوعية الورقية املحسنة. يحتوي هذا الورق على جلسرين ومواد أخرى ذات تا ثري مرطب وملمس رقيق ناعم وهي صفات ذات فاي دة كبرية عندما تضطر ملسح أنفك بقوة في حالة الا صابة بالبرد أو الحساسية من الزهور وحبوب اللقاح. وقد ظهر هذا الورق في الا سواق من حوالي ٢٠ عام ا ويوجد منه الا ن أنواع كثرية تحتوي على مواد مرطبة مثل النعناع وحمض الهيالورونيك والكولاجني وكثري من السيدات يستخدمونه ضمن طقم املاكياج. في الا على يمين ا: يطوى الناخب ورقة التصويت ويضعها في صندوق الانتخاب وفي داخل الصندوق ينفتح الورق بنفسه. هذا ورق انتخابات تبيعه شركة موساشي. في الا على يسار ا: يذوب الورق بمجرد انغماسه في املاء. هذا ورق يذوب في املاء من صنع شركة نيبون بابيليا للورق. في الا سفل: ورق Kleenex Lotion Tissue X من إنتاج شركة نيبون كريشيا للورق وهو ورق مطلي بطبقة من الجلسرين النباتي ليمنحه تا ثري مرطب. ١٥ ١٤ نيبونيكا

9 ٣ ٥ نانومتر خشب جدار خلوى ميكروفبريل السلولوز وحدة جلوكوز نصف نانومتر فايبر ٣٠-٢٠ ميكرومتر ٥٠٠ نانومتر في اليمني: في أغلب بساتني اليابان يتم تغليف كل ثمرة فاكهة في كيس من الورق لتحقيق أفضل جودة. (تصوير شركة أمانا إيماج) في الا على: ثمار تفاح تحميها أكياس من ابتكار شركة شيباتايا كاكوشي. هذه الا كياس تمنع سقوط أشعة الشمس املباشرة على الثمرة وهذا يضفي عليها حيوية وزهاء في اللون. ألياف خشبية ميكروفبريل السلولوز بانتشار نانو كامل نانوفبرات سلولوز مصنوعة بنزع امليكروفبريل من الجدران الخلوية لسلولوز الخشب ثم كسره بعد ذلك. تنعقد الا مال الكبرية على النانوفايبر الذي يبشر بابتكارات كثرية جد ا في املستقبل. في اليمني: أقراص مغطاة بمادة احتكاك من الورق اللاصق من ابتكار شركة ديناكس (في الا سفل). يو دي هذا الورق إلى تحسني أداء القابض (الكلاتش أو الدبرياج). في أقصى اليمني: داخل منظومة النقل الا لي في سيارة أوتوماتيكية. هنا يجري تعشيق التروس وفصلها لتغيري السرعات. تصوير: ناتوري كازوهيسا وهناك أيض ا الورق الذي يذوب بسرعة عند ترطيبه باملاء وقد تم ابتكار هذا النوع بتقصري الروابط بني ألياف الورق لا دنى قيمة وسرعة الذوبان هنا أكبر بكثري مما يحدث مع ورق املراحيض العادي فهذا الورق يختفي ببساطة في املاء مما يجعله أفضل اختيار لوضع البذور في التربة داخل أكياس مصنوعة منه وفي صنع القناديل الورقية التي يضعها الناس في النهر لتطفو عليه ولكل الا غراض الا خرى التي تتطلب اختفاء الورق بعد استعماله وهذا أيض ا يثبت الا مكانيات الكبرية التي نتوقعها لاستخدامات الورق في املستقبل. يد معاونة لقطاع الصناعة يساهم الورق بدور هام في واحدة من أهم الصناعات اليابانية وهي صناعة السيارات ففي السيارات الا وتوماتيكية نجد أن القابض (الكلاتش أو الدبرياج) يستخدم أقراص من الصلب لتنقل قوة املحرك مستفيدة من الاحتكاك لتحويل التروس أوتوماتيكيا أما الا لهام وراء هذه الفكرة فقد جاء من الورق والواقع أن تلك الا قراص مغطاة بالفعل بمادة احتكاك مصنوعة من الورق. يتم أولا معالجة تلك املادة بحيث يمكنها بسهولة امتصاص الزيت وطرد الحرارة وبذلك تتمكن من مقاومة التلف والتمزق للا بد مما يجعلها مادة احتكاك مثالية عمرها أطول من عمر السيارة نفسها. ويلعب الورق دور ا هام ا أيض ا في قطاع الزراعة ولعلك رأيت في البساتني اليابانية أكياس ورقية يتم بها حماية الفاكهة بعناية خلال فترة معينة من الزمن قبل الحصاد. هناك شركة مشهورة في اليابان تقوم بصنع أكياس من ورق واشي التقليدي منذ أكثر من ماي ة عام مع تغطيتها بطبقة من حمض التنيك املستخرج من شجر البرسيمون (الكاكي) واليوم تصنع الشركة أكياس مماثلة بغرض محدد هو حماية الفواكه من الرياح واملطر والحشرات مع طرد املياه واملحافظة على أفضل درجة من التهوية وفوق ذلك يتم في حالة التفاح تغطية الثمار بالا كياس قبل حصادها بشهر كامل ملنع تعرضها بقوة لضوء الشمس وذلك للتحكم في إنتاج الكلوروفيل وإضفاء لون زاهي على الثمرة. في حالة املانجو أيض ا يتم تغطيتها با كياس مع مضاعفة تصميغ الكيس من أسفله ملنع سقوط الثمرة من الشجرة عندما تصبح كاملة النضج وتلك الا كياس التي تحدثنا عنها هي مجرد نموذجني من أكياس تم ابتكارها خصيص ا لكل فاكهة على حدة. مواد ورقية جديدة تبشر بمستقبل أكثر إبهار ا إنها مواد جديدة قلبت فكرة الورق نفسها رأس ا على عقب منذ أن حصل البروفيسور إيسوغاي أكريا الا ستاذ بكلية الزراعة جامعة طوكيو على جاي زة ماركوس والنبرج السويدية وهي جاي زة تعادل «جاي زة نوبل» في مجال الغابات وتقوم حالي ا شركات وجامعات عديدة با جراء بحوث على «نانوفايبر السلولوز» وهي مادة مستمدة من ألياف الخشب تم تطوير بنيتها ولكن معمل أبحاث البروفيسور إيسوغاي هو أول جهة في العالم نجحت في استخدام رد فعل كيمياي ي خاص لكسر عجينة الخشب إلى وحدات من امليكروفايبر التي تلتصق بقوة بجدران خلايا السلولوز ويصعب فصلها بوجه عام وقد أدى هذا النجاح إلى خلق نوع جديد تمام ا من نانوفايبر السلولوز. يشرح البروفيسور إيسوغاي الا مر لنا قاي لا : «ألياف نانوفايبر السلولوز تعادل قوتها خمسة أضعاف قوة الحديد وأخف منه وزن ا بخمسة أضعاف أيضا كما يمكنها الاندماج مع أيونات معدنية كثرية وقد أدت هذه الامتيازات إلى ابتكارات شجعت على الانتشار التجاري لا قلام حبر تضمن تدفق الحبر بانتظام وحفاضات ورقية لديها قدرة على امتصاص الراي حة تزيد على ثلاثة أضعاف الحفاضات الورقية سابقا». ولا ن تلك الا لياف لها خواص تماثل ألياف الكربون فهناك إمكانية كبرية لاستخدامها في صناعة الطاي رات والحافلات ذات املوتور وهي تحمل أيض ا سر تحقيق نجاح أكبر في مجال إعادة التدوير والوصول باملجتمع إلى قدرة أكبر على الاستدامة با عادة استخدام الخشب املستمد من أشجار الا رز والسرو اليابانية وهما يمثلان نصف غابات اليابان تقريب ا. يقول البروفيسور إيسوغاي بفخر واضح في صوته «إن املعرفة التي بناها املهندسون املتخصصون في صناعة الورق قد تحولت الا ن إلى خبرة صناعية جديدة ومتطورة بفضل التقنيات اليابانية في تصنيع الورق بمستواها الراقي واملتقدم جد ا على مستوى العالم». لقد ظل الورق يلعب دور ا هام ا في حياة اليابانيني اليومية وفي الصناعة اليابانية ملا يزيد عن ألف عام واليوم نجد هذه التقنيات تتحرك نحو اتجاهات جديدة سوف تنعم بثمارها الا جيال القادمة. في اليسار لا على: أقلام «يونيبول سيغنو «UMN من صنع شركة ميتسوبيشي لا قلام الرصاص. يشتمل الحبر على كمية مضبوطة تمام ا من نانوفايبر السلولوز لضمان سريان الحبر بشكل منتظم. في الا سفل: البروفيسور إيسوغاي أكريا حاملا نموذج من نانوفايبر السلولوز الذي ابتكره معمله بينما يحمل في اليد الا خرى شهادة حصوله على «جاي زة ماركوس والنبرج». (تصوير ناتوري كازوهيسا) ١٧ ١٦ نيبونيكا

10 تراث ورقي قديم يعيش بطرق جديدة يعود تاريخ ورق واشي إلى ١٣٠٠ عام مضت ولا يزال يمثل تراث ا حيوي ا في وقتنا الحاضر با مكانيات كبرية في املستقبل. تصوير: ميامورا ماسانوري واشي وفن الجرافيتي فنان الجرافيتي تومي-إيه وصل فن طباعة الكتل الخشبية «أوكيوي ى» إلى أوج ازدهاره خلال عصر إيدو (١٦٠٣-١٨٦٧) وكانت رسومه في أغلبها تمثل أماكن مشهورة أو نساء جميلات كما كان يحدد بدقة زمن كل رسم. في ذلك الفن يتم استخدام كتلة خشبية لطبع لون واحد ثم آخر وهكذا على نفس ورقة واشي للحصول في النهاية على لوحة أوكيوي ى ولكن تومي-إيه هو فنان أوكيوي ى عصري جد ا من القرن الواحد والعشرين فهو ينثر الا لوان مباشرة على ورقة واشي بدلا من كل الخطوات السابقة. عندما كان تومي-إيه في السادسة عشرة من عمره سافر إلى الولايات املتحدة الا مريكية وهناك تعرف لا ول مرة على فن الجرافيتي على الحواي ط العامة في الشوارع وفتح هذا عينية على أشياء كثرية في البداية بدأ يمارس هذا الفن بنفسه وبعد عودته إلى اليابان شرع في تجربة وساي ل مختلفة ليعبر عن شخصيته الذاتية كفرد ياباني من خلال الفن وقد أوصله هذا إلى فن الا وكيوي ى وبعد ذلك قرر أن يمارس الفن باستعمال ورق واشي. يقول تومي-إيه: «ورق الواشي يستقبل الحبر بشكل جيد فيمنحك ملعة وألوان لن تحصل عليها لو رسمت على النسيج أو على الجدران وعندما رأيت ذلك أدركت أنني قد وجدت ما كنت أبحث عنه». وهكذا أسره الواشي تمام ا وعندما كان يدرس إمكانيات هذا الورق اكتشف أوراق صنعها الفنان املشهور إيوانو إيتشيبى الذي صنفته اليابان كثروة قومية حية. كل ورقة يصنعها هذا الفنان لها روحها الخاصة وتختلف كل واحدة عن الا خرى بدرجة طفيفة في السمك وامللمس وهنا غري تومي-إيه توجهه نحو فنه الذاتي بحيث يحقق أقصى استفادة من ورقة إيوانو. ويقول تومي-إيه في ذلك: «بالنسبة للجدران يمكنك أن ترسم عليها مرة ثم ترسم عليها مرة أخرى فوق الرسم القديم ولكن في حالة ورق واشي ليس لديك سوى فرصة واحدة لا نجاز الرسم الصحيح». إن تومى-إيه يستخدم الرش في رسم عناصر من الزمن الحاضر على ورق واشي قديم وهو بذلك يخلق فن ا من نوع جديد. في الا على وفي الوسط: عملان فنيان من وحي مطبوعات أوكيوي ى قديمة تصور النساء. سواء كانت الا لوان حيوية أو خافته فا ن ورق واشي التقليدي يخرج الا لوان بصورة جميلة فيساعد الفنان على تحقيق التعبري الذي يرغبه. في اليسار لا سفل: تومى-إيه أمام فن جرافيتي من تنفيذه. ثلاثة أجيال تربط بينهم أدوات صنع الورق يوشيدا-يا ساشيمونو للنجارة تحتاج الصناعة اليدوية لورق الواشي لا نواع كثرية من الا دوات وفي محافظة فوكوي التي تنتج ورق إيتشيزن-واشي توجد ورشة للنجارة تتولى صنع مثل هذه الا دوات من ماي ة سنة تقريب ا إنها ورشة «يوشيدا-يا ساشيمونو للنجارة» ولازالت هذه الورشة تصنع وتصلح أدوات مثل «سوكي-غيتا» (الا طارات الخشبية) في الوقت الذي يقل فيه عدد الحرفيني الذين يصنعون تلك الا دوات في اليابان. واملسي ول الا ول في هذه الورشة هو أساس ا يوشيدا مينورو وهو صاحب الورشة ووريثها من الجيل الثالث وهو والد كيي وتشي ماسا-آكي الذي سريث الورشة من بعده (الجيل الرابع). تتحمل هذه الا طارات الخشبية غمرها في املاء لفترة طويلة وهي مصنوعة من خشب خفيف الوزن من شجرة تسمى «آوموري هيبا». ويحتاج الا مر لسنوات طويلة من الخبرة لعمل إطار خشبي جيد فعلى سبيل املثال يجب معايرة سمك الا طار ملنعه من الا لتواء تحت ضغط املياه عند رفع الساي ل الورقي. يقول ماسا-آكى: «كان لدي عمل مختلف من قبل وتركته لا ني لا أريد أن أرى املهارات الفنية التي يملكها أبي تختفي بمرور الوقت» ولهذا قرر أن يواصل عمل العاي لة. تتلقى الورشة طلبات من أماكن عديدة في كافة أنحاء اليابان ويعلق الا بن على ذلك قاي لا «أحيان ا يكون العمل شاق ا جد ا لكن يجب أن نستمر حتى لا تندثر أساليب الحرفة». ماسا-ياسو هو حفيد الجد مينورو وهو يتمرن الا ن على هذه الحرفة ويقول: «منذ طفولتي وأنا أريد أن أقوم بهذا النوع من العمل فجدي بارع جد ا في حرفته ويمكنه أن يدرك في الحال ماذا يريد الشخص من الا داة التي يطلبها ثم يصنعها له بناء ا على ذلك أنا ايض ا أريد أن أصبح بهذه املهارة» على أي حال من الواضح أمامنا حماسه الشديد لهذا العمل. هو لاء ثلاثة أفراد من ثلاثة أجيال مختلفة عرض مفاتن ورق إيدو-كاراكامي على العالم ياناغي توموكو منسقة ديكور» إيدو-كاراكامي» هو نوع من ورق واشي له استخدامات واسعة في الزخرفة والديكور وتم ابتكار أساليبه الزخرفية في مدينة إيدو القديمة (طوكيو حالي ا) وهو يتميز با مكانية استخدامه في عمل أي نوع من النماذج تقريب ا بالجمع بني الا لوان والورق من طراز واشي وهو يستعمل كثري ا في الا بواب املنزلقة (فوسوما) والفواصل الداخلية (البارافانات بيوبو) وكان من العناصر املهمة في املنزل الياباني التقليدي واليوم نرى ياناغي توموكو تسعى لتعريف العالم الخارجي بجمال ورق إيدو-كاراكامي. وقد بدأت قصة ياناغي مع هذا الورق عندما كانت تبحث عن وساي ل لاستخدام ورق واشي في تصميم ركن تجاري وتصادف أن زارت متجر ماتسويا في طوكيو الذي يبيع بالجملة ورق إيدو-كاراكامي. تقول ياناغي: «يعكس ورق إيدو-كاراكامي الزخرفي جوهر التقاليد والحرفية كما نراها في الا لوان والرسوم التي يعشقها اليابانيون والواقع أنني انبهرت بما رأيته». وقد درست ياناغي الهندسة املعمارية في إيطاليا وقد اقنعتها تلك التجربة با ن الناس خارج اليابان سيعجبون بالتا ثريات الفنية لورق الواشي وهكذا شرعت في تنظيم معرض لورق إيدو-كاراكامي في إيطاليا وفي ذلك الحني لم يكن هذا الورق يباع خارج اليابان. تقول ياناغي: «قررت أن يعتمد املعرض على جمال الورق نفسه» وهكذا استخدمت ياناغي أوراق كبرية الحجم تصور عامل ا من الحركة والا لوان وانبهر زوار املعرض بذلك الفن املبدع الذي يتعدى بكثري الا مكانيات املتواضعة للورق. وقد تلقت ياناغي عرض ا لتصميم ديكور السقف في أحد املنازل الخاصة وتتابع حالي ا فرص تسويق هذا الورق في الخارج. تقول ياناغي وقد ملعت عيناها بينما تفكر في احتمالات املستقبل «لو أن الناس في كل العالم استخدموا ورق إيدو-كاراكامي كعنصر ديكور في منازلهم فسيكون هذا شيي ا في غاية الروعة». في الا على: في الورشة من اليسار: كيي وتشي ماسا- آكي يوشيدا مينورو يوشيدا ماسا-ياسو. في اليمني: يوشيدا مينورو وهو يفحص حالة إطار خشبي «سوكي-غيتا» بعد أن قام بتصليحه. يمكن استخدام الا طار الخشبي لفترة عشرين عام تقريب ا لو تم استعماله مع املحافظة عليه وصيانته كما يجب ويتعرض الا طار لضغوط شديدة نتيجة تحريكه املستمر في املاء لذلك يجب على النجار أن يتا كد من قدرة الا طار على تحمل هذه الضغوط عبر ساعات طويلة من الاستعمال. يعملون مع ا في مثال واضح على كيفية توارث الا ساليب الحرفية الثمينة بصورة متواصلة عبر السنني الطويلة وهذا ما يساعد بالفعل على حفظ صناعة الواشي حتى اليوم. في الا على: ياناغي توموكو (في اليسار) خلال معرضها في إيطاليا. في الوسط: ورق واشي طراز إيدو-كاراكامي مطبوع عليه رسم من نبات الفاوانيا على خلفية من اللون الا زرق العميق وتم استخدام كتلة الطبع وامليكا في التصميم لا ضفاء ملعان على الا لوان. في اليمني: واشي مطبوع بامليكا الذهبية يزخرف سقف منزل في إيطاليا. شكل الدواي ر املتقاطعة ويسمى «وا-تشيغاي» يتوافق مع املصابيح ذات الا شكال الداي رية. شركة ماتسويا: ١٩ ١٨ نيبونيكا

11 في اليسار: خريطة مجعدة باستخدام طريقة الطي «ميورا- أوري». بينما تكون الخريطة مقفلة أمسك فقط الركن العلوي الا يسر والركن السفلي الا يمن واجذبهما للخارج ستنفتح الخريطة كلها في الحال. (تصوير: معمل ميورا أوري) في أقصى اليسار: علبه ذات سطح يشبه املاس املصقول باستخدام طيات «ميورا- أوري». املثلثات املتواصلة تجعل العلبة أكثر متانة وتخفف من وزنها. (تصوير: شركة تويو سيكان) في اليمني: لوحات Truss Core قوية ويمكن استخدامها في أشياء كثرية منها العازل الصوتي أو العازل الحراري املقاوم للحراي ق. من الاستخدامات املتوقعة لها أيض ا أجزاء مكونه لعربات القطارات والطاي رات واملباني. (تصوير: شركة شريوياما) في اليسار: أرنب مصنوع باستخدام آله طباعة مجسمة 3D من طراز الا وريجامي. مبتكرات من الا وريجامي بالتعاون مع: شركة تاكيو قم بصنع طاي ر أو حيوان أو نبات أو شكل هندسي بطي ورقة واحدة فقط والواقع أن كثري ا من اليابانيني في سن الشباب مغرمون بعمل أشكال من الا وريجامي. والا ن أصبح الا وريجامي يلفت الا نظار في مجالات العلم والتكنولوجيا أيض ا فهناك «هندسة الا وريجامي» التي تستخدم تقنيات وخصاي ص الا وريجامي الخاصة لصنع الا شياء. وقد قام املهندسون باستخدام تكنولوجيا الكمبيوتر في ابتكار طرق في التصميم تسمى «أوريجامي الكمبيوتر» وهذه تتعامل مع الا وريجامي كا داة حسابية لتوسيع استخدامات فن بسيط كان يعتبر مجرد تسلية للا طفال حتى وقت قصري مضى. والواقع أن ابتكارية هندسة الا وريجامي ووساي لها الفريدة أصبحت تجذب أنظار الجميع في كافة أنحاء العالم لا نها تستخدم في مجالات عديدة بداية من قطاع الفضاء حتى مجال السيارات والعلاج الطبي وموضات الا زياء. وتشتهر على مستوى العالم الا ن بصفة خاصة طريقة ميورا- أوري في طي الا وريجامي وهي طريقة تم ابتكارها لتصميم إنشاءات تستخدم في استكشافات الفضاء ويمكننا أن نرى نماذج شاي عة من طريقة ميورا- أوري مرسومة على الخراي ط وعلى علب املشروبات الغازية. يقول البروفيسور هاغيوارا إيتشريو الا ستاذ بجامعة ميجي في طوكيو: «أشهر نموذج للا وريجامي في اليابان هو البجعة اليابانية ولكنها لا تشبه كثري ا البجعة الحقيقية لا نها شكل مبسط وتجريدي بمعنى آخر أننا نطوي الورقة لنحصل على شكل مبسط يشبه إلى حد ما شكل البجعة أو على الا قل يمثل شكلها وهذا هو أحد مظاهر الحس الفني لدى اليابانيني وهو يوضح نظرة مدهشة نحو التكونيات املجسمة». وقد ابتكر البروفيسور هاغيوارا لوحات بقلب جمالوني Core) (Truss مستلهم ا مفاهيم الا وريجامي املجسم فهناك لوحتان مصنوعتان بوجه عام من املعدن أو البلاستيك بهما تركيبة من صفوف بارزة من الا هرامات املثلثة بوضع الواحدة في مواجهة الا خرى نحصل على تكوين خفيف الوزن ولكن شديد املتانة وتستعمل هذه اللوحات Truss Core في التصميمات الشمسية املستخدمة في توليد الكهرباء. ويعمل البروفيسور هاغيوارا أيض ا على تطوير آلة طباعة مجسمة 3D من نوع الا وريجامي ونظامه هنا يحول بيانات 3D لجسم ثلاثي الا بعاد إلى صورة ثناي ية في الا على يسار ا: طيات «ميورا- أوري» من ورق ملون رفيع املستوى. (تصوير: هرياتا ماساكازو شركة منتجات هاكوهودو في عرض بعنوان Breathing of ORIGAMI بمعرض ميهونتشو هونتن شركة تاكيو) في اليسار: عارض شراعي صغري بالطاقة الشمسية من أجل «إيكاروس» أول يخت فضاي ي في العالم. الا وريجامي هو امللهم وراء هذه «الا شرعة». (تصوير: الوكالة اليابانية لاستكشاف الفضاء (JAXA لوحات أوريجامي متصلبة يمكن تحريكها لتتشكل بطرق مختلفة: في البداية تكون مستوية ثم تتحول إلى شكل مجسم مع إمكانية توسيعه أفقي ا ورأسي ا بل ويمكن أيض ا طيه في حجم صغري. في الا سفل: رسم يوضح استخدام مبادىء الاوريجامي املتصلب في املباني. (رسوم وصورة: اتشي توموهريو) البعد با وجه عديدة مستوية وبعدها يتم طبع الصورة على آلة طباعة عادية وتكون النتيجة هنا أسرع وأرخص مما نحصل عليه بواسطة آلة طباعة مجسمة تقليدية والتي تكدس طبقات كثرية من املادة. يمكن استخدام طريقة البروفيسور لعمل أشياء مجسمة كبرية الحجم وتشمل الاستعمالات املتوقعة هنا صناعة نماذج املنتجات وعمل النماذج الا ولية قبل مرحلة الا نتاج ومن املتوقع استخدام هذه الطريقة في التخطيط املدني با عادة إنشاء املباني وغريها من املنشا ت بعد التقاط صور لها من الطاي رة. هناك أشياء عديدة تجعل الا وريجامي شيي ا غري عادي وخاصة الطي الطريقة التي يتكون بها الشكل وقدرته على الطي نحو الداخل أو الخارج وكل هذه املظاهر تجعل مفاهيم الا وريجامي مفيدة جد ا في إنشاء املباني. وهنا نقابل تاتشي توموهريو وهو أستاذ مساعد بجامعة طوكيو يبحث في وساي ل استخدام تقنيات الا وريجامي في الهندسة املعمارية. يقول تاتشي أن مفتاح النجاح يكمن في استخدام لوحات مسطحة من «أوريجامي متصلب» ثم تجميع هذه اللوحات لعمل تكوين بنياني قوي ومرن في الوقت نفسه وهذه التكوينات املعمارية يكون من السهل طيها نحو الداخل أو الخارج فيمكن بذلك استخدامها في عمل الا سقف املتحركة والا ثاث مثل املناضد وغريها ولا نها خفيفة وسهلة النقل فهي تصلح للاستخدام في املعارض غري الداي مة وكذلك يمكن استعمالها في أماكن الا يواء العاجل لا سكان ضحايا الكوارث بصورة مو قتة. يقول تاتشي: «هذا جناح في معرض يمكن طيه وحمله إلى منطقة تعرضت لكارثة لكي يستخدم كملجا إيواء فهذه املواد يعاد استخدامها مرة بعد مرة بدلا من القاي ها في القمامة وسيكون للمباني «ذاكرة داخلية أو «Memory للاستعمال في املستقبل». في العصور القديمة كان للا وريجامي دور في الا تيكيت الياباني عند تقديم الهدايا وحتى يومنا الحاضر لازال اليابانيون يمارسون عادة «سن-با-زورو» وهي طي ألف ورقة لعمل ألف بجعة ورقية واهداي ها للعاجز أو املريض مع التمنيات له بالشفاء فكل طيه واحدة وراء الا خرى تعبر عن الرغبة في أن يصبح العاجز قادر ا على فعل شيء مفيد وهذه الرغبة في عمل شيء مفيد نراها حية أيض ا في هندسة الا وريجامي. هنا يشرح لنا البروفيسور تاتشي روعة الا وريجامي فيقول: «الا وريجامي له خصاي ص يابانية لكنه أيض ا عاملي وقد امتدت بحوث الا وريجامي لتشمل مجالات متعددة من بينها الهندسة والرياضيات والعلوم الطبيعية والطب والتعليم والتصميم لذلك أشعر أن إمكانيات استعماله هاي لة جد ا». لقد تحولت هذه الهواية اليابانية القديمة من تسلية لليد إلى أنواع من التكنولوجيا في غاية التطور بفضل الباحثني في مختلف أنحاء العالم والا ن يستعد الا وريجامي ليحمل راية التجديد في القرن الواحد والعشرين. بجعة من الا وريجامي استمتع بالا وريجامي عندما تطوي الورق في أشكال متعددة.(تصوير: أفلو) ٢١ ٢٠ نيبونيكا

12 اليابان اللذيذة : حان وقت الا كل وعاء كامي-نابى ملاذا لا يحترق الورق ٨ تصوير: أوياما يوهي بالتعاون مع: غيزا كوجيو طاملا ظل في الوعاء ماء فلن يحترق عندما يهل الشتاء على اليابان تا كد تمام ا أنك ستجد «الوعاء الساخن» في قاي مة الطعام في كل مكان هنا يلتف الجميع حول ماي دة الطعام وقد وضع عليها موقد فوقه وعاء كبري من الفخار أو الحديد وعندما تزداد سخونة الحساء في الوعاء يغرز كل فرد عصا الطعام فيه ويلتقط منه الطعام اللذيذ ليضعه في طبقه وقد يكون الجو في الخارج شديد البرودة لكنك ستسمع صيحات السعادة تتصاعد من داخل البيوت واملطاعم الدافي ة. يمكن أيض ا أن تستمتع بوعاء ساخن حتى لو كنت وحدك وفي تلك الحالة يكون الوعاء صغري ا وكمية الطعام مناسبة لفرد واحد وهناك شيء مدهش نراه مو خر ا في الفنادق التقليدية بالا ماكن السياحية فالوعاء هناك يكون مصنوع ا من مادة من الورق. إن «كامي-نابى» أو الوعاء الورقي الساخن هو وعاء من أجلك وحدك ومعه قطعة من الوقود الصلب للتسخني وبينما ينضج أمامك الطعام الطازج من البحر والحقول يتحول شكل الوعاء ومذاق الطعام إلى ذكرى جميلة من رحلتك لن تنساها أبد ا. ولا ن الورق رفيع السمك فالحرارة تنتشر في الوعاء كله بدرجة متساوية وينضج الطعام بسرعة أكبر وهناك ميزة أخرى لاستخدام وعاء من ورق وهي أن الورق يمتص الرغوة املنسابة من الطعام وهنا مهما لامس اللهب الوعاء الورقي فلن تزداد حرارة املاء بالطبع عن ١٠٠ درجة مي وية ولا ن درجة اشتعال الورق تزيد عن ٣٠٠ درجة مي وية فهذا معناه أن ورق الوعاء لن يشتعل طاملا كان هناك ماء في داخله. في الوقت الحاضر نجد أن ورق الوعاء هو في معظمه ورق مصنوع آلي ا ومعالج ليكون مضاد للمياه لكن بعض املطاعم املتخصصة تقدم وجبات الوعاء الساخن في وعاء «كامي-نابى» من ورق واشي التقليدي وهو ورق قوي لا نه مصنوع من ألياف طويلة ولعل هذه القوة في الواشي التقليدي هي الدافع والا لهام وراء تلك الفكرة املبتكرة والعجيبة جد ا وهي فكرة إنضاج الطعام في وعاء من الورق. يقول أوكودا تورو الذي يملك مطعم ياباني يسمى «كوجيو»: «يتميز وعاء كامي-نابى بخفة وزنه لذلك يمكن تكديسه فوق بعضه وهو الصورة املثالية للوعاء النظيف وعاء من الورق... هذا أعظم اختراع!» هذا وجميع الا طعمة املصورة هنا من إعداد طاهي املطعم. يضيف أوكودا: «يجد اليابانيون داي م ا راحة ولذة كبرية في الطبيعة فنحن منذ القدم نفضل املواد الطبيعية مثل الطني والخشب والورق وبالتا كيد في الطعام أيض ا نفضل ذلك. اعتقد أن هذا التقدير للطبيعة هو ما أدي إلى ابتكار الوعاء الورقي الساخن». الواقع أن استمتاعنا الكبري بالطعام والا طباق التي تحتوي عليه مع شعورنا بتقارب كبري مع الطبيعة هو ما أدى إلى هذا الاختراع الفريد من نوعه وهو الوعاء الساخن من الورق. أقصى اليمني: لحم واغيو البقري املطبوخ على طريقة «شابو-شابو» في وعاء ساخن من الورق. في اليمني: أوكودا تورو صاحب مطعم كوجيو في غينزا وهو يقوم با عداد وجبة في املطعم. أوكودا هو واحد من كبار الطهاة اليابانيني من جيل الشباب. الصفحة املقابلة: «إسى-إبي» وهي إستاكوزا يابانية شوكية مع كرنب صيني وفطر من نوع «شيميجي» في وجبة فنية مطبوخة في وعاء ساخن من الورق. ٢٢ نيبونيكا ٢٣

13 التجوال في اليابان ٨ اللون الا حمر لجسر مينو-باشي هو أجمل ما يلفت الا نظار هذا الجسر هو أقدم جسر معلق في اليابان تم تشييده على الطراز الحديث. موطن ورق مصنف على قاي مة اليونسكو للتراث الثقافي مينو تصوير: ميامورا ماسانوري وجمعية السياحة في مدينة مينو وبلدية مدينة مينو. خراي ط: أوغورو كينجي هون-مينوشي هو ورق مسجل الا ن ضمن قاي مة اليونسكو للتراث الثقافي املحسوس وهو يصنع في منطقة مينو بمحافظة غيفو التي تقع في منتصف جزيرة هونشو الري يسية في اليابان. تتمتع مينو بميزة كبرية هي املياه الصافية الجارية في نهر ناغارا ويتم فيها صنع الورق منذ ١٣٠٠ سنة أي من بداية صنع الورق اليدوي في اليابان حتى وقتنا الحاضر وبدون توقف. يعتمد الحرفيون هنا على شجريات كوزو (توت الورق) دون غريها ويشتهر الورق الناتج بجمال لونه من درجات الا بيض ومعروف عنه تميزه بصفتني متناقضتني في الظاهر وهما القوة واملرونة. والواقع أنه في الوقت الذي نرى فيه اختفاء بعض ورش الورق اليابانية التي ظلت تصنعه لقرون عديدة نجدهم في مينو قد حافظوا على التراث القديم حي ا ونقي ا بمشاركة الورش بعضها لبعض بينما يحمل كل جيل للجيل التالي سر الحرفيني القدماء في صناعة الورق. وجدير بالذكر أن مينو بصفتها موطن أحد أنواع الورق الياباني التقليدي تتعامل بما يتفق مع سمعتها في هذا املجال فتقيم مناسبات ومهرجانات مرتبطة بورق واشي فمهرجان مينو في الربيع من كل عام هو مصدر كبري للاستعراض والا ثارة فهنا يحمل الناس طوافات «هانا ميكوشي» عبر شوارع املدينة وقد تزينت بقطع من ورق واشي بعد صبغه باللون الوردي وتشكيله على هيي ة زهور الكرز ويصل عدد الطوافات إلى ثلاثني طوافة تقريب ا بعضها كبري وبعضها صغري الحجم ومع كل زينتها من الزهور تبدو وكا نها أشجار كرز ترقص بحيوية كبرية وفي الخريف خلال معرض «أكاري» لورق «مينو-واشي» تنتشر في الشوارع مصابيح غاية في الغرابة مظللة بورق واشي في منظر خيالي ينجذب نحوه السياح سنوي ا با عداد كبرية وعندما يا تي الليل تومض الشوارع بنور سحري ينبعث من املصابيح عبر الورق في مشهد فريد. منظر للشارع في مينو بقناديل من الواشي. في كل عام خلال يومني من شهر أكتوبر يتحول معرض آكاري-آرت لورق مينو-واشي إلى مسابقة جمال بني الا عمال الورقية كالتي نراها هنا واملصنوعة كلها من ورق مينو-واشي. في الليل نستمتع بجمال الضوء الناعم املنساب عبر الورق وفي النهار (في اليمني) نجد مزيد ا من املتعة في شكل وملمس القناديل. في اليسار: مشهد من مهرجان مينو في شهر إبريل طوافات هانا ميكوشي تتحرك عبر الطرقات وقد تدلت منها زهور من الورق امللون املصنوع يدوي ا. ٢٥ ٢٤ نيبونيكا

14 تحافظ املباني في شارع مينوجي-دوري على طرازها املعماري العتيق وعلى وجود أوداتسو فوق الا سطح تمتد على جانبي كل مبنى في اليمني: هذا املنزل كان في املاضي متجر ا لبيع الا رز في اليسار: أوداتسو على شكل غري ما لوف حتى على مستوى هذه املنطقة. قم بجولة على الا قدام في شارع مينوجي-دوري بالقرب من مركز املدينة ستلاحظ بلا شك أن بعض املنازل لها أسطح فريدة في هذا الحي القديم الذي يحافظ على أصالته ففي املباني املصطفة بجوار بعضها واملغطاة بسطح من الا جر نجد فوق بعض الا سطح إضافة إنشاي ية ممتدة على طرفي كل منزل. تسمى هذه الا ضافات الزخرفية «أوداتسو» وفي البداية كان الغرض من إنشاي ها هو منع انتشار الحريق من منزل لا خر ولكن بمرور الزمن ومع الثراء الذي جلبته تجارة الورق وغريها من الا عمال بدأ الناس يشيدون أوداتسو فوق بيوتهم ويزينونها كعلامة على الثروة وربما أيض ا للتنافس مع الجريان. وتختلف تصميمات أوداتسومن منزل لا خر وقد يعتمد ذلك على زمن البناء وعمق جيوب املالك الا صلي وعلى أية حال سوف تجد متعة كبرية في تا ملها واملقارنة بينها. هناك مثلا سطح أحد املباني وهو معمل لا نتاج الساكى (خمر يابانية من الا رز) وهذا املبنى تم تشييده في عام ١٧٧٣ تقريب ا وله أوداتسو ملفتة للنظر لها شكل القوس وبالتا كيد ستجذب انتباهك. في املنطقة املحيطة بشارع مينوجي-دوري يوجد عدد من املنازل القديمة التي تم تجديدها وتحويلها إلى صالات للشاي أو مطاعم للا كل والشرب ومتاجر لبيع املنتجات من ورق واشي. واصل سريك عبر املباني القديمة والا وداتسو التي تزينها وتذوق طعم الطبيعة من خلال الطعام املحلي من دجاج مينو وأسماك «أيو» والنباتات البرية القابلة للا كل. إذا كنت تتطلع لشراء بعض الهدايا التذكارية فستجد منها أنواع ا كثرية ما رأيك في ورق واشي زخرفي تلصقه على الزجاج للترفيه عنك أو تليفون محمول مزين بالواشي أو خفني للقدم أو مناشف منسوجة من خيوط الواشي فكل هذه الهدايا وغريها تعكس الجاذبية الرقيقة للورق التقليدي من صنع اليابان. واصل السري قليلا حتى تصل إلى ضفة نهر ناغارا لتشاهد الجسر املعلق بلونه القرمزي وتتا مل املنارة القديمة وأساسها الحجري املوجود بني أثار رصيف نهري قديم فتذكرنا با يام اندثرت من الزمن البعيد. إنها مينو موطن الواشي ومكان مشبع بالجمال الطبيعي والتاريخ تتمني بلا شك أن تزوره. في اليمني: «كاواميناتو-توداي» هي منارة قديمة في امليناء النهري الذي كان في املاضي مركز ا للنقل املحلي. لازالت املنارة تطلق ضوءها في املكان. في اليسار: واشي زخرفي على زجاج نافذة هذا متجر كامينو شيغوتو الذي يبيع مجموعة كبرية متنوعة من املنتجات املصنوعة من ورق مينو. في الا على يمين ا: إحدى مراحل صنع الورق وهي مرحلة تسمى «تشريي-توري» هنا يتم بعناية إزالة املواد غري املرغوبة التي تكون عالقة با لياف الخشب. في الا على يسار ا: ألياف من جذور نبات تورورو-آي وي التي تسهل عملية مزج مكونات الواشي. هنا يتم تليينها بنقعها في املاء وتصفيتها بعد ذلك. في الا سفل: حرفيات شابات يصنعن الورق في ورشتهن الخاصة التي يتقاسمن ملكيتها. من اليسار لليمني: هوكي مينو تاكاهاشي-مايومي إييدا ميناكو سوغيموتو واكانا. أعلى اليمني: وجبة «أوستشي-ريوري» من أجل مناسبة احتفالية. ولكنها في الواقع مصنوعة من ورق واشي وصغرية الحجم بحيث يمكنك وضعها على راحة يدك. لا على في الوسط: أكياس «فوميكو» املعطرة تحتوي على خشب معطر مفروم وملفوف بورق واشي والفكرة هنا هي أن تسقطها داخل خطاب تريد إرساله إلى صديقك. أعلى اليسار: طيور من الواشي للتليفون املحمول. (الثلاثة: «شيو») في اليمني: ساكى منتج محلي ا في معمل كوساكا شوزوجو بمدينة مينو. مبنى املعمل له سقف زخرفي يشتمل على «أوداتسو» وماركة الساكى هي «هياكوشون». في الوسط: املنتجات املحلية من الدجاج والسمك والنباتات القابلة للا كل هي بعض املواد املستخدمة في الا طباق املحلية للمنطقة. (مطعم تاتسوميا) في اليسار: استرح من التجوال في املنطقة القديمة وتناول بعض الحلوى في هذا املقهى الذي كان في الا صل أحد املنازل القديمة. (سابو توميا) خراي ط منطقة مينو فرع من نهر إيتادوري ينساب عبر ممر كاتاجي هنا يتنوع جمال املنطقة باختلاف املواسم. كيفية الوصول من محطة طوكيو استقل قطار شنكانسن جي آر توكايدو حتى محطة ناغويا (ساعة وأربعون دقيقة تقريب ا). من هناك استقل قطار ليمتد-اكسبريس حتى محطة مينو-أوتا (٤٥ دقيقة) ثم استقل قطار سكك حديد ناغارا-غاوا حتى محطة مينو (٣٠ دقيقة). للمزيد من املعلومات الدليل السياحي ملدينة مينو (بالصينية والانجليزية واليابانية والكورية) جمعية السياحة في مدينة مينو (موقع إلكتروني باللغة اليابانية) ١ مطعم تاتسوميا (موقع إلكتروني باللغة اليابانية) ٢ سابو توميا (موقع إلكتروني باللغة اليابانية) ٣ شييو (موقع إلكتروني باللغة اليابانية) ٤ معمل كوساكا لصنع الساكى (موقع إلكتروني باللغة اليابانية) ٥ كامينو شيغوتو (موقع إلكتروني باللغة اليابانية) ٦ متحف مينو-واشي (موقع إلكتروني باللغة اليابانية) ٢٧ ٢٦ نيبونيكا

15 هدايا تذكارية يابانية ٩ قناديل ورقية قابلة للطي تشوتشني تصوير : كاواكامي ناومي غيتي إيماج PIXTA Getty Images «تشوتشني» هي قناديل يابانية تقليدية يتم صنعها با لصاق ورق واشي على حلقات من خشب البامبو وتضاء بشمعة في الداخل وعند عدم استخدامها يتم طيها با سقاط الحلقات داخل بعضها فهي مصابيح مصنوعة ليمكن حملها. وقد تبنى اليابانيون هذا التصميم املسمى «تورو» لعمل تلك القناديل املحمولة في نهاية القرن السادس عشر تقريب ا. وظل هذا هو الشكل الشاي ع لها حتى اليوم دون تغيري يذكر رغم ظهور أشكال وأحجام مختلفة فيما بعد وعلى القنديل نجد أسما ما أو شارة العاي لة مثلا ويقوم شخص بحمله أو يتم تعليقه في مكان معني على سبيل العلامة. ومع الوقت أصبحت تلك القناديل با لوانها الزاهية تستخدم في احتفالات الترحيب بالا لهة أو با رواح املوتى من الا جداد وظهر منها تصميمات عديدة لزخرفة املنازل من الداخل والخارج. ورغم شيوع املصابيح الكهرباي ية الا ن منذ عقود طويلة فلا يزال للقنديل تشوتشني دور يو ديه حيث يستخدم كعلامات للدلالة على مطاعم تقدم أطباق ا يابانية صميمة وأماكن يابانية للطعام والشراب تسمى «إيزاكايا» كما تستخدم بكثرة لزخرفة الشوارع التجارية وإضفاء الحيوية واللون على مهرجانات الصيف والواقع أن تلك القناديل تلعب دور ا لا يمكن إغفاله في إضافة صبغة يابانية تقليدية وبعث جو خاص في املناسبات الاحتفالية. وليس غريب ا أن يكون قنديل تشوتشني من الهدايا املفضلة لدى الكثريين وسوف تجد في كل مكان سياحي تقريب ا أنواع شعبية مكتوب عليها اسم املكان أو مزخرفة بصورة من فن الا وكيوي ى وحتى بدون وجود شمعة بداخلها فا نها تضفي ملسة يابانية راي عة على الديكور الداخلي ملنزلك. وزارة الخارجية اليابانية كاسوميغاسيكي ٢-٢-١ تشيودا-كو طوكيو ١٠٠-٨٩١٩ اليابان (املوقع الرسمي للوزارة) (موقع يقدم معلومات عن اليابان) no.18